第八日的蝉

這是一個寂寞又溫暖的故事。

薰冷漠疏離的態度下，其實有柔軟的心，我想這是一個人曾經被愛過的明證。

她追尋的溫暖，其實是她生命最初四年的甜美回憶。

在小豆島的那一段，因為那麼甜美才令人更心痛一切不再，每一刻都幫他們祈禱不要有任何事情拆散這對「母女」。

夏日祭典，黃昏時分抬著火炬的人們將山坡染上超然於時空之外的氣息，天地茫茫，人生的路只能向前走下去。

野野宮和子誘拐嬰兒是犯罪，但她撤徹底底給過了薰沒有任何企求的愛。

迷上日本作品不是一天两天了，到现在我也很佩服自己可以花很长时间去看一部日本文艺片。

没有大冲突，大争吵，却总是能让你感觉到其中的情感对抗和变化。

据说蝉只能活七天，活到第八天的蝉很可怜，因为只剩它一个了。

但是换个角度想，他又是一只幸福的蝉。

每天的生活看似一样，其实有其独特之处。

影片中多次提到美好的事物，是呀！

大海 星星 夜晚 月亮是如此的美，而你什么时候能感受到她们的美呢？

那一定是知足的时候。

根据整个电影的叙事结构是采用了穿插蒙太奇，童年和如今交替叙事。

在这样的节奏中我能感受到浓浓的宿命感，或许人一生的命运都已被安排，只是其中每个阶段的选择影响你到达终点的速度。

而在这人生的旅途中，你怎么去与自己和解呢，怎么去适应生活呢，这是真正要追逐的目标。

刚刚看完这部电影我有好多好多想说 可是又不知道说什么第八日的蝉 如果我们是蝉 活到这第八日会怎么样呢 我相信一定会是看见别人看不见的东西美丽的事物薰的四年 比那接下来的十几年还要长也许她的爱就定格在四岁的那一年 之后的日子就如同行尸走肉她一直都觉得是她对不起自己的亲生妈妈妈妈生气时都是薰再说 对不起 妈妈 对不起 妈妈她不想解释什么也不想去恨谁 她只想平平静静的生活和爱一起生活只想要圣诞节的派对 生日蛋糕 。。。。

许多许多的第一次想看见很多没有看见的东西 看见别人看不见的事物 看见爱然而事情往往没有那么顺利 从她与岸田的对话 就可以看出 她只是想得到爱 亲生妈妈的爱 是爱 养母的爱也是爱 造化弄人我们想得到的只是简单一点的东西 只想安安静静的待下去安稳的活着 最后的薰 还是薰 是期待孩子出生的薰 已经深深爱上孩子的薰 是期望父母会爱上孙子的薰 是美好的薰不管是采访她的同伴 还是养母 还是生父母 都是充满爱的她最后感受到了爱所有的爱 是她很久很久没有看见的东西第八日的蝉是看见爱的蝉

夫逃避懦弱，妻歇斯底里，家庭崩碎瓦解，人格碎片四散流利像弹片穿透每个人薄弱的意志，反射出贪婪又渴望的本性。

第三者心怀鬼祟盗走幼女，报复般窃走为人母的资格，她可恨又可怜，她和她报复的那对夫妻一样，精疲力竭之后也没有获得幸福的结局。

整个故事里，有错的人始终回避现实，唯一没错的孩子，却始终在道歉。

“我许的愿就是和薰你每天都在一起啊。

”“将来我们去看大海看花儿看星星。

”“蝉的生命只有七日，如果活到第八日，见到的都是死去的同伴，那它可能会更悲伤吧。

”很舒服但又令我心酸的电影，每个细节都很强大。

写出这样的标题，可能很多人无法认同。

但是我回顾整部影片，确实有这样的感受。

在观看电影之前，我已读过原著。

相比之下，原著着重展现了希和子带着别人的孩子四处逃亡，隐姓埋名努力生存下去的惊慌，恐惧以及孩子给她带来的快乐希望。

电影同时从多条线索出发，一方面是希和子和孩子的结局，孩子家庭的破解，孩子长大后的境遇同时展开。

表现了希和子的做法带来的后果，对一个家庭一个孩子一生的伤害。

希和子与有家室的男人有不正当的关系，被骗打掉孩子也失去了做母亲的权利。

在看到情人与妻子的孩子之后，希和子有了新的希望。

她抱走了这个孩子是出于报复，愤怒，喜爱。

孩子给她的生活带来希望，也带来了不安忐忑。

她带着孩子四处逃亡，怕被别人认出来。

虽然日子清苦，但是母女二人相依为命。

在海岛上，希和子知道自己与这个孩子缘分将尽时，拼尽力气回头说这个孩子还没有吃晚饭。

希和子无疑是爱这个孩子的，但是她的爱也是自私的。

她只想占有这个孩子，却剥夺了孩子原有的完整家庭。

即使在孩子回归家庭之后，她也无法过上正常的家庭生活。

与父母的疏远陌生让父母与孩子都痛苦万分。

记得孩子生母在唱歌之后崩溃，声嘶力竭，吓到了孩子，她跪在床上一直说妈妈对不起对不起。

然而，这种疏远隔离始终无法弥补。

孩子早早与父母分离并走上了和养母同样的路。

她和有妇之夫来往，并有了孩子。

然而她的内心是复杂矛盾的。

她说自己恨那个女魔头，恨她夺走了自己幸福的生活，让自己处于不幸之中。

但是对她来说她一直怀念那四年的时光，与养母二人相依为命，但是幸福快乐。

在影片最后，孩子终于解开心结，放下过去，勇敢面对未来。

原来期望会不会和养母再次见面，最后也并没有。

我觉得这也是导演的想法，即使是爱也会有伤害，即使解开心结也再也不能回到过去。

孩子是无辜也是不幸的，她无法选择自己的人生，却要因为父辈的错误背负一生的痛苦，无法拥有正常人的生活。

影片着重从女性视角出发，弱化男性的作用。

然而男性的错误是一切不幸的根源。

第八日的蝉是养母是女儿，始终背负着不幸。

转:总的来说，就是女人对待男人和自己孩子的探寻吧……传递的非常主流的想法……无论如何，孩子都是上帝的礼物……男人什么的，无视就好了……细节嘛，摄影大叔很专业啊……= =保存16年照片……而且见人就知道是谁……记者妹子很强大啊……单反全程最终……男人嘛，他喵的没钱也能包二奶啊……其实，这些都不重要了啊……这些都是很多片子都有的啦……最重要的，还是名字《第八日目的蝉》剧中两处，直接探讨了“蝉”的话题……1.当时的结论是，第八日目的蝉，是孤独的……因为，其他的蝉都死掉了，只有他一个人面对未知的世界2.当时的结论是，第八日目的蝉，是幸运的……因为，他比其他的蝉多活的时间，可以面临崭新的世界……不过，这两处并不是全部……整个片的元素，还构筑了第三处，= =可能成为内涵吧：第八日目的蝉，是悲伤的，因为，他活过来了，但，注定会死，而，她不知道什么时候死，也许下一秒就失去所有了，也许，可以一辈子都好好活下去。

她妈，基本就是八日蝉的典型……一直希望可以永远和熏在一起……但，她知道，也许就是下一秒……正是这样，被捕的时候很有准备吧……她爸，也是……外遇了……也许，像他说的，一起吃饭，一起看电视，一起有孩子……但……也许，就是下一秒，外遇就被发现了天使教主也是………………………………………………另外……片子两次让记者评价了女主（20岁那个，她和她妈一样，都代表这第八日目的蝉）……说她并没有错……确实，活到第八天的蝉，有什么错呢……又不是她做的选择错的，应该是自然的法则吧……= =（也就是社会的法则吧……）最后还是很好的……女主至少喜欢上了她的孩子……但，能不能在钱钱钱的社会，好好带好孩子，而不出现悲剧？？？

= =第八日目的蝉……也许一辈子，也许下一秒，活着或死去………………

片中的三个大人都有自私的出发点，生父出轨，养母为自己想要养育子女的愿望拐走了情人的孩子，但我重点还是要吐槽生母。

完全站在自己的立场上，虽说她确实是事件的受害者，但说起来，小薰也是，就像片里反复出现的台词，“你并没有什么错”。

她当时只是婴儿，一直由养母带在身边，对妈妈的依赖可想而知。

但把孩子接回家后，神经衰弱的生母只想着计较自己与孩子的分别，被剥夺了这么些年养育子女的权利和快乐，重点都放在了孩子凭什么这么思念养母，你为什么感受不到我对你的爱？

OMG，她只是个4岁的小孩，如果生母但凡有一点为孩子考虑，想到孩子换了环境不适应是正常的，慢慢调节，让她接纳自己，让她感受到温暖和爱而不是自责，小孩子怎么会不接受你呢，也很有可能渐渐地就忘了4岁前养育过她的母亲。

明明是自己脆弱敏感，时不时地就对比提起养母，只会责怪孩子，也难怪后来女孩长成了冷冰冰的性格。

4岁之前和养母在一起的时候多暖啊！

有这么好的性格底子，再遇到温暖的人一样可以健康成长的。

所以对于生母，既然已经遇到了不幸，重新有了机会就请把握做好，不要只是怨天尤人了。

这部电影让我重新认识了一种好电影。

我除了去大电影院看电影，还会跑到离我家2站路的九条去看小电影。

大电影院是东宝之类的，十几个放映厅的那种。

九条只有一个舞台一样的放映厅，最多也就50来个人。

地方还特别隐蔽，搞得我好像去看粉红地下小电影似的。

除了怀旧片，经常是新另类导演的作品。

上好班去看不夸张地说，就是一种受罪。

这种罪就是在你离开电影院的后几天甚至几个礼拜都呆在这个电影里。

因为始终有你想不明白，却想想明白的情节。

你想啊，想啊的，想到嘴巴发苦，想到精神颓废。

当然也有让人回味很好的作品，但频率大多是3部出不出一部的感觉。

可这个片子不一样。

恰到好处的文艺，恰到好处的商业，这片绝对是这个黄金周的癒し系。

我一次那么清楚地感觉到，有些片为什么放大电影院，有些片只能放小电影院。

因为上了8小时班，挤了1个小时半的车的我们。

需要这些个大电影来体恤，温柔自己。

而那些苦涩的，需要被思考，被理解的导演们。

往往必须等到有兴趣的，并且有一个下午闲的客人。

　片子两个卖点。

永作博美和小豆岛的风光。

永作博美实在是在长了一个聪明面孔。

所以前段做傻事打掉孩子的戏我是觉得别扭的。

她不是个善于装傻的演员。

没有檀レイ的柔柔弱弱，所以她的戏从拐走孩子开始到和孩子离别前是高潮。

照相馆那个旧式绒毛双人椅上的母女，那张照片谈不上笑也谈不上哭。

就像在说你是我的宝，虽所一开始就不该是我的，可是你是我的宝贝，我爱你。

这里很赚人眼泪。

让人觉得不唐突，心里的情感慢慢被酝酿，慢慢被提升，升到喉咙口，用照片勾一下芡，就能滴下眼泪。

这个流程在日常生活中是那么地少。

那种没有尴尬，没有怨恨，自自然然的流下眼泪的经历。

就跟去看搞笑片，恐怖片一个效果。

我们的生活既没有那么多悲伤，也没有那么多欢乐。

有的只是重复和忙忙碌碌。

所以放假的时候该干什么？

该笑一场，哭一场，被吓一场，来闹一场。

然后我们继续恢复着重复和忙忙碌碌。

小豆岛的山没有那么高，但刚够好俯视拍出好看的景。

海也波澜不惊，跟湖似的。

路特别有意思，明明从未去过，却总觉得在那里见过。

那种熟悉的感觉像极了小时候回外婆家的路。

在路的那端有家，有人的路。

太阳穿越云洞，直射海面。

这个小岛盛产橄榄油和そうめん有千枚田和民俗的各种祭。

一个故事加一个景点。

掉点眼泪轻松的走出电影院。

这或许是一个成熟导演因该做的事情。

毕竟，靠看电影吃饭的人是少数。

我们想要得是2个小时沉浸在尽量自然的非生活中。

有拧掰力气的人去拧掰艺术，想放松脑神经的人们还是需要一些体贴的导演。

曾经被爱过的人，才有力气走下去。

这是看完片子最先想到的。

看完简介，已经做好了被催泪的准备。

可眼看着进度条变长，煽情的段落还是没有出现，没有日剧里惯用的那种用戏剧冲突刺激泪腺的桥段，薰既没有去找妈妈，也没有偶遇妈妈。

中段，妈妈给薰唱的那首星星的歌（也是从天而降一亿颗星的主旋），百感交集，人的情感在这个条条框框的世界里是最无助的存在。

井上这一次确实让我刮目相看了，我非常喜欢她眼神细微的变化，特写也不难看。

永作博美的片子第一次看，为什么她这一代的女优，都有不被岁月左右的容颜。

最惊讶的当属小池荣子，这不就是“真 演技派”嘛！

从走路到说话的方式再到最后情感爆发的恰到好处，非要说的话，可能是映画给演员们的发挥空间比日剧更大。

原声也是不能不提的，和之前的告白和恶人一样，原声的选择都不是传统的日式曲调，这种对比很能调动人情绪。

倒是片尾曲选择的很让人出戏，又有点主旋律了的感觉。

适当的流过了泪以后，回过来想，这部片子与其是感动，不如说是在传达积极的情绪，薰选择了走下去，把妈妈给过自己的爱再给自己的孩子。

这就够了。

《第八日的蝉》最早是由才华洋溢、产量丰富的日本女作家角田光代，在日本第一大报《读卖新闻》晚报连载，之后出书、改编电影、电视剧，感动了无数人，好评无数。

一向认为日本的男权是深入骨髓的，尽管现在都在强调男女平等，但仅影片中显示出来的仍是很多女性悲剧产生的实质是男权，女性仍是社会中的弱势群体。

时长147分钟的电影，讲述了希和子和公司上司发生了婚外恋，在被他说服堕胎后成为了不能生育的女人。

悲伤中的希和子在得知上司妻子生了小孩的事实后，潜入他家冲动中抱走了可爱的女婴，取名为熏，但还是在4年后被亲生父母找回。

21年后，惠理菜（熏）成为一名孤僻的大学生，却似乎踏上了希和子一样的道路……希和子的悲剧在于相信了一个不值得相信的有妇之夫，还在冲动下做了一个错误的决定而导致犯罪，但她和熏四年的生活却成为了她的救赎，她像一位真正的母亲那样幸福、尽力、孤立无援地抚养着“自己”的孩子。

身为女婴生母的惠津子，无疑是最大的受害者，丈夫的外遇、不断的社会舆论都让她痛苦不堪，但最大的痛苦应该是刚出生就被诱拐、找回时却已错过了最佳培养感情时期的女儿，她的所有只剩下落寞和无助。

从小受到严重心灵创伤的惠理菜和已婚男发生不伦，想来也有为了报复希和子和自己生母的因素，不过事情却向着惠理菜意想不到的方向发展了下去，开始了一段寻找自我之旅，更深切地体会、理解着两位母亲。

和小说中的分段叙述不同，导演通过惠理菜的寻找之路，从她立场的转变使人更认同女人身为母亲的伟大，而女人应该比男人还要坚强，用更积极的态度面对未知的生活。