灵魂摆渡3

灵魂摆渡人 第三季终于上架了。

PS:我没有快进着，一个镜头一个镜头看过去的。

此感为个人观点，不喜勿喷，有其他高见欢迎发表。

下面说说我的感受吧。

首先说说主线内容。

（不算番外）按照前两季的内容来说，第三季应当有20集，而且每集应该在40分钟左右。

但是被压缩到了12集（不算番外），并且每集只有30多分钟，去掉片头片尾，就更少了。

(补：根据好心人指点，第二季和第三季是一起拍摄的，因此第二季的最后一集其实是第三季的结局，具体请大家回看下)所以，个人臆断，应该是被总菊剪掉了，依据是第二季曾经下架，经过剪辑之后重新上架，就剪掉了很多内容。

因此，不排除此剧已经被监控，在上架之前已经被审查不合格，或许剧组经过多次裁剪，补拍，硬生生的把故事主线给串起来的，所以经常会看到非常生硬的陈述和回忆。

之前的两季，给人的感觉是万变不离其宗，主线依旧是围绕三人组的感情线、事情发展线来叙述，虽然会讲很多独立的故事，但是会让观众慢慢理解电视剧要传达给人的观点，就像在小学初中学习知识一样，一点一点积累，让冬青和观众慢慢成长，知识的框架也非常大，涉及的神话知识、历史知识、宗教知识等，都是核心内容或人物，从而唤起观众对这些传统文化的好奇与渴望。

但是第三季中，这些很少，还有部分内容应该说起但是没说的那种感觉，完全就是硬生生的内容，就像温白开水一般，没有一丝起伏，没有代入感，这里必需举例子：第三季刚刚开始，就出现了冥王茶茶在自己的卧室里和赵吏两个人，感受感叹阳光的美好，这里也是第三季中对茶茶的唯一一次特写镜头（了吧），之后就开始了一堆铁锨强行活埋的内容，茶茶的回忆讲述了原人与天人的第一次会面那里，强行带入了太多内容。

在最后一集带出了传说中神的传说中的神，泰山神，在维百中是这样介绍的：“东岳大帝是泰山的山神，尊称东岳泰山天齐大生仁圣大帝，是道教的山神五岳大帝之一、也是阴间的统治神，在汉传佛教中，是二十四天护法神之一。

”但是这个神是有现在有争议的神，对其身份众说纷纭，剧中通过娅的口中得到“神之神”的职能，也是众多纷纭中的一种。

就像之前说了，整个内容感觉就像是千呼万唤始出来的填坑内容，而且是铁锨强行活埋编剧的那种感觉。

估计剧组也是欲哭无泪，我只想喊一声，在国外的网站上能否上传全剧内容，至少让我们死忠粉能看到真正的第三季。

其次说说细节。

第三季的制作确实比第一第二季的布景服装等有所提升，相对来说还是比较豪华的。

但是回忆的情节当中，应该很多是之前拍摄的。

举个栗子，在第一第二季中，就出现了天女琥珀在天柱旁边的海边跳舞的镜头，服装来看，是比较普遍的古装，但是到了琥珀与娅与幼年茶茶抱着兔子的那场，琥珀明显穿着比较现代化了，贴身裁剪的衣服，甚至有镂空元素出现。

这点来看，相对于豪华一些，但是让人出现了一丝穿越的感觉。

或许有的人可能就会说，这个不缜密，但是我看来，这可能也是没办法的事情，或许剧组经费不足，也或许是后期补拍的，因此大家的要求还是不要高。

关于广告植入的问题，这季好像也是非常注意的，记得在最后的故事中，饭桌上的饮料logo都被强行打码，也看出来是非常用心了，但是也无法隐藏对苹果10s的强行广告植入。

[笑哭]但是完全不知道，片头植入的手游广告，关于这点，我觉得还是需要吐槽一下，手游这种特殊游戏，我完全不知道该如何评论，也与此文无关，只是觉得强行推手游，完全不懂是为了手游拍电视，还是为了电视做手游。。。。

还有就是人物，第三季的对角色人物展现太少，太多太多的场景当中，就是这个角色刚刚说完话，就切到另外一个角色说话。

个人愚见来看，就导致了人物描述不丰满，对人物心理刻画太少，或许是依赖前两季对人物描述细腻，给人一种认为人物描述已经足够、不必赘述的那种感觉，还或许有其他不得而知的原因。

当然也不是一巴掌拍死，剧中还是有对人物特别注意的展现，当然看到这些内容的时候，才让人能够轻易代入剧情的感觉，了解人物的内心变化，让我们看到活生生的人。

赵吏和娅商量后告诉冬青事实之后，在海滩上，赵吏和冬青那段，我很难理解其中两个人的心理变化，不知道是不是智商不够。。

关于填坑的内容现在已经知道了，隐藏在冬青体内的是蚩尤，蚩尤是茶茶的哥哥；冥界是天神创造的，把茶茶这个原人囚禁在冥界；在原人和天人的战争中天柱断裂，娅立了战功，被封九天玄女；五公子的烤肉摊越做越大，已经有自己的店面了，而且还做了老板；冥界也有潜规则，女判官潜规则周晓辉；鲛人是吃掉到海里的死人；人偶中的女性是日本的战国时代丰臣秀吉的养女，丰臣豪姫，为了达成养父的心愿，占领中国。

关于挖坑的内容，赵吏到底是谁？

会超度亡灵，会弹琴，以前是个僧人，和早月破戒；慕容喜欢的人，躺在病床上的，是不是琥珀，不确定赵吏不知道；五公子出现的目的，在最后大战豪姫的那段中，明明是一个结界，但是为什么五公子在里面，为什么豪姫有不死的灵魂，是因为五公子的原因么？

关于结局，最终三人组完成了保护冬青的任务，也保持着当前世界空间的格局，没有让蚩尤搅乱，也没有让豪姫来破坏中国（什么鬼剧情，莫非是一部特别的抗战片）。

最后为了让冬青重获自由，赵吏甘愿自我牺牲，然而并不是。

我觉得这是一个赵吏自我救赎和感激冬青的动作，首先要分离蚩尤，保护世界格局这个最重要，让豪姫召唤泰山府君是有必要的，他要带走一个灵魂（蚩尤），冬青安全，但是冬青会瞎，并且还是契人，其次是解决契人的契约，赵吏自我牺牲，把自己不健全的灵魂（慕容给的丹药不知道能不能完全长出来灵魂）和泰山府君交换，得到完整的灵魂（不知道有没有他以前的记忆），这样冬青会自由，但是还是会瞎，因此赵吏又潜入冬青的身体里（又一说可以理解为他把前世的眼睛还给他），这样冬青又变成正常人。

就是冬青（赵吏）和娅在一起（好重口）。

然后可以倒回去看第二季最后一集，冬青和身体里的赵吏谈话，最后遇到娅怀孕的剧情。

关于番外篇番外篇的质量，完全不逊色一部电影。

除了冬青赵吏以外，完整的人物描述，清晰的主线：赵吏为了救冬青，寻找杀般若主人的凶手，其他人物目标，夺人夺琴夺财产。

不得不说番外篇是点睛之笔，剧组看来有打算出电影，或许只是先看看口碑，或许是因为知道第三季匆忙，为了不给观众失望，或许是《旧事》的评价太高，给观众的《旧事》续集。

总之，是一部非常高质量的“电影”，虽然没有特别的内容，但是单看演技、人物展现、故事赘述，比前十二集太强，甚至比起《旧事》来说，有过之而无不及。

让人看完大呼过瘾，这才是灵魂摆渡的正片吧。

对每个人的人物刻画，心理描写都是高水准的，演员的演技也都到位，比起某些小学生拍的电影强多了。

同时也交代了，冬青转世之后为什么是瞎子的原因，也是赵吏为什么会潜入冬青身体的秘密。

然后可以倒回去看第二季最后一集，冬青和身体里的赵吏谈话，最后遇到娅怀孕的剧情。

这部剧给人的心理暗示是无法忽略的。

传统的宗教、神话、历史、文学知识无可比拟，剧中粗略谈及，让人们开始重视这些文化，我觉得会让这部剧的逼格上升的非常高的高度。

中华上下五千年，流传的不仅仅是各种节日、各种食品，而是出生在这片广袤的土地上的人，世世代代的思想，对大自然的理解，对这世界的理解，对人生的理解。

我们从哪里来，到哪里去，做什么，有什么。

这才是传统文化该传承的核心，而我们现在缺乏的就是这种传承，这种思想。

这部剧是为了传承我们优秀的文化而生，尤其是针对现在的年轻人，有非常大的影响。

在这一点上，无人能及。

最后，我完全觉得，不想拍好恐怖片的喜剧导演不能拍抗战剧。

谨以此文悼念结束的《灵魂摆渡》系列网播剧。

不喜勿喷。

最后的怀孕剧情，第二季第20集

你相信这世上有鬼吗?从来没见过这么穷的网剧，是真穷。

都是没名气的小演员，衣服穿一整季，车都是开的导演的。

男主病怏怏的阴着一张脸，还满脸痘坑，像是从某高中临时拉来的苦逼高三理科男。

女主嫩牛五方脸，蓄着厚厚的刘海，浓浓的眼妆，踩着白色厚底鞋叽叽喳喳。

男二是个挑染着非主流蓝色头发，留着小胡子，穿着暗黑系服装的油腻大叔，开着大吉普，拿着枪到处装逼。

港真，我不是黑粉。

剧组穷，演技也过于舞台剧，但剧本是真的好。

男主是孤儿，大四狗，有一双阴阳眼，在便利店打工做夜班服务员；女主也是大学在读，脑残非主流少女；男二是便利店店主，不是人类，在冥界工作，主要任务是把在人间的灵魂送往冥界，也叫灵魂摆渡人。

我想写写这个灵魂摆渡人赵吏，我追了整整三季，关于他的一个故事，让我对他心疼到不行。

他前世是个僧人，年轻有为且琴艺高超。

五胡乱华之时，他带着琴下山普渡苍生。

在他乡巧遇一女鬼，女鬼眷恋故乡，久久不肯转世离去。

高僧便将这一缕幽魂放入琴中，每每弹琴，女鬼便从琴中出来跳舞，高僧没能抵住诱惑，终究还是破了修为。

这琴声被山中一嗜音魔鬼听到，将琴夺去，高僧去追，却坠入魔道再没回来。

女鬼绝望，坠入轮回，因她坏了高僧大德，所以每一世都孤独终老，不然就突遭横祸，不得善终。

这一世，她从一高僧手中偶得那把琴，高僧劝她放下心中执念遁入空门，她为了见他一面，拒绝了。

而他，当年为了换回琴出卖了自己的灵魂，做了冥王的灵魂摆渡人，忘却前世纠葛活了一千岁。

一千岁啊，他游走于阴阳之间，看着每个灵魂在转世投胎之时对人间的眷恋。

他不解，他羡慕，他最大的痛苦就是感觉不到痛苦，只是拖着一副空皮囊，无痛无爱无梦。

当他们再次见面之时，她是灵魂，而他是渡她的鬼差。

马薇薇说:人间三情，无一不傻。

人茕茕孑立于世，命若蝼蚁，所以才要爱，要恨，要寄托，要追求，要联系。

滚滚红尘，时光荏苒，故事的最后是我命中有你，你命中有我，时间的光影蒸发在浮尘，而我的皮肤肌理中都是丰盈的你。

人呀，活到份儿上，谁不是靠着那份回忆过活呢。

是谁说过，追完了追了好久的剧，会有种失恋的空落落的感觉。

那些活在屏幕里的人啊，总归看我喜怒哀乐，陪我日日夜夜。

离别的时候，道声晚安，谁都别当真

好吧，我被打脸了，这种齐天大坑居然都填上了早在第二季时，我就替编剧担心，这越扯越多，越扯越玄乎，后面可怎么圆回去啊。

没想到在第三季，小吉祥天还真给圆回去了。

不说圆的怎么样吧，起码几位主演的身世交代清楚了，事情的来龙去脉也理清了。

当我看完最后一集时，心里的石头终于落下，但又觉得空落落的。

在如今电视剧严重同质化的情况下，《灵魂摆渡》可谓是独树一帜，难能可贵。

这第三部恐怕是终结季，因此特来写一篇剧评送给这部带给我们无数感动与唏嘘的好剧。

剧当初能火起来估计也出乎了主创人员的预料。

那这部剧为什么会火呢？

因为它新鲜刺激又能打动人。

题材虽然是老掉牙的鬼魂，但却注入了新元素，还老是给人意想不到的设定：你能想到冥王是个热情火辣的美女，玉兔是个贱贱的屌丝男吗？

情节扣人心弦还总有反转：对付豪姬时赵吏安排小娅去拖住豪姬，自己去找冬青，我从认为他是叛变再到是好意再到叛变再到好意，心情跟坐过山车似的，起起伏伏，纠结死了。

冷酷的故事里总有温情与正能量：一路看下来，觉得这部剧的主旨就是求不得，炽热的感情总会遭遇现实的冰冷。

剧中的故事几乎都有遗憾，但总会从这些遗憾中传递出温暖。

这部剧14年始播，大家除了对它精彩故事的赞美，说的最多的就是对五毛特效的吐槽。

后来因为第一部的火爆，第二部收获的投资增长，于是场面更加宏达，特效也良心了许多。

不过此时，广电总局却悄然伸出黑手，下架了好多题材新颖的网络剧，《暗黑者》、《心理罪》、《无心法师》等都在列，《灵魂摆渡》自然没能逃脱，于是第三季大大缩水，特效回归到了第一部，剧集数也缩减至十三集，虽然最后一集差不多是个电影的长度了。

这么穷的情况下，第三部还能保持水准真的不容易。

最重要的是除了给自己打了个广告，这部剧几乎没有插入广告，简直是业界良心（隔壁正午的剧虽好，但广告实在太丧心病狂了）。

一部剧最重要的是什么，我认为是编剧。

如果你的故事足够精彩，那么观众也足够包容你其他方面的不足，五毛特效渣打光诡异服化统统好说，《灵魂摆渡》和《舞乐传奇》都是这样。

《灵魂摆渡》的似乎将现实与想象相结合，创造出了一个新的世界体系。

这可是一项大工程，不信参照《冰与火之歌》和《九州》。

小吉祥天在中国神话的基础上，充分发挥了自己的想象力，给了世界新的定义。

我觉得第三部应该在去年就和第二部一起拍好了的，因为里面好多画面在第二部片花里出现过，比如天女跳舞击鼓的场景。

虽然有些地方稍显不足，但已属难得。

要说《灵魂摆渡》的制作公司，那也是个神奇的公司。

只要杨志刚出现，那这部剧基本是他家的没跑了。

他家的电视剧就是制作不一定精美，但故事确实很精彩，《火蓝刀锋》和《打狗棍》都是这样，所以这个公司的编著都挺不错啊。

演员基本就是他们公司的那一帮人，演技也是可以的（杨志刚不做评价）。

灵魂摆渡的演员在《打狗棒》里基本都出现过。

但看他们在不同剧里扮演不同角色却不会让你出戏，这就是演技魅力。

男主角霍冬青是怯懦温吞的老好人，平时是龟毛的屌丝一个，但到关键时刻却总能挺顺而出，为自己坚持的信念能拼了小命。

赵吏看似放荡不羁，没脸没皮，其实心中藏着大义，最为深沉。

相比之下女主角小娅是最为单薄的一个了，人设比较飘，但也是个很有个性的角色了，扮得了萝莉，Hold住御姐，打得了怪兽。

一种单元故事中的配角也都各有各的精彩，时间不长人物却都立得住，比起现在那些讲了七八十集主角性格还模糊不清反复无常的电视剧来说，简直太棒了好吗！

这么好的电视剧却屡屡遭遇广电总局的毒手，第一部和第二部都曾遭遇过被要求下架整改。

我知道，影视剧中不得宣扬封建迷信嘛，建国后动物不许成精嘛。

可你们能不能好好看看再做决定？

虽然借的是鬼魂妖精的外衣，但主要讲的是现实好吧！

主旨也不是恐怖，明明在宣扬正能量！

就拿第三部来说，第一集解释了如今中国人越来越不注重中华传统节日的现象，借助创新版的年的故事来告诫人们要珍惜我们的传统文化好吧！

不明白你们为什么不去禁禁那些真真毒害人们思想的抗日神剧，狗血恶俗的伦理剧，浮夸劣质的儿童剧（舞法天女！！！

），原著或剧本涉嫌抄袭的抄袭剧（锦绣未央，三生三世十里桃花，李亚玲编的剧、、、、、、）！！！

黑白不分，主次颠倒，中国的电影电视迟早毁在你们手里。

在有一集中，一个一闪而过的镜头被细心的观众发现：镜头里出现制作公司完美建信的广告：“本剧下一季正在招商。

”好笑又心酸。

那么多烂剧雷剧层出不穷，这样的好剧下一部却还没着落。

除了广电总局，中国的电视剧市场搞成现在这样也不无大众审美的原因。

让人遗憾的是，编剧小吉祥天在替骨朵网络剧写关于《灵魂摆渡》的感想时，已经明确说了，第三部是最后一部。

也许是来自广电的压力，也许是真的太穷，也许是主创认为该讲的故事已经讲完是结束的时候了，《灵魂摆渡》结束了。

故事已经结束，但它带给我们的感动却未结束。

看到织女那集我感觉那些蒙上脸的村民跟那些肆意谩骂的网民没什么两样，一些网民躲在网络的背后仿佛那些带了个头套就以为别人都不知道自己做恶的村民一样，什么恶毒的话都敢说，什么下流的事都敢做，欺骗，漫骂，攻击，诋毁，谣言，嫉妒，色情……而在人前又却是一付人模狗样的，讲着冠冕堂皇的客气话，满口的仁义道德，生怕别人知道自己的阴暗面，却还意淫着这个世界都是坏人就剩自己一个好人，人心堕落了是世界真正的可悲之处。

这或许是人性最虚伪的一面，胆小懦弱却却又对这个世界充满不满和怨恨，总想不劳而获，看到别人风光却又抱怨着命运的不公平。

每次看到网上铺天盖地的负面情绪就感觉人心好可怕，有些人仿佛在网上就不是人了，魔鬼一般的贪财好色恶毒谩骂，却还一副正义凌然的指责别人。

我只想说，人在做天在看，己所不欲勿施于人，人人都不付出爱这个世界哪来的爱？

终于熬夜看完了自14年起就开始追的《灵魂摆渡》，踌躇许久，至今方能落笔。

那些追剧时候的记忆片段还历历在目，我还记得第一次入会员的坑便是因它，也记得熬夜通宵看完第一季，结果被红衣学姐吓的一宿没睡，直到鸡鸣天晓才敢合眼。

匆匆四载，虽容得我一时的任性一拖再拖，一延再延，便至如今终还是须离别了。

因为《灵魂摆渡》识得了小吉祥天，他述的是魑魅之事，道的是魍魉之情。

创造了一方痴缠绝恋，一段凄凉艳丽，一首悲呛绝响，一阙飞花碾玉。

他似从雾蒙蒙中来，带着湿漉漉的潮气，乘莲顺水而来，衔着三分凄美，二分委屈，一分情话，半分嗔怒。

将述未述，将言未言，呢喃在你耳边，萦绕在你心间。

或是燃一炉犀角，或是守望等待，或是冰结灵冻。

语未出而心已了，斑斑泪痕俗人扰。

而小吉祥天便在这未语泪痕间，安静如水般的，流入故事中也流入相遇的缘分中。

他于鬼魅是有理解的，“我想鬼魂总是凄美的，委屈的，可叹的；是天地间无人收拾的一段情愫，是无人认领的一滴眼泪，是无人欣赏的一阕落花，是无可奈何的一个哑然，是此情无计可消除，唯做彩蝶绕花枝。

”那份悠悠天地，海海浮生中的孤寂，咀嚼唇齿，又怎么是局于鬼魂？

亦或是可以说，那无人收拾的情愫，无人认领的眼泪，无人欣赏的落花，无可奈何的哑然，不是有血有肉，看似温暖实则冰凉的生人。

你亡了与你生着，如何差别又怎么差别。

我们不过是镜水花月，你看它凄凉，它亦看你苦楚。

你怜他委屈，他亦哀你懦弱。

儿时我最喜欢伏在窗下的一方阳光里，听奶奶一边纳鞋垫，一边给我讲些光怪陆离的奇妙故事。

如今大多都忘记了，却一直记着窗外爷爷养的绣眼鸣的很是婉转，外面的牵牛花叶子肥硕的不像样子，墙角有一网蜘蛛，仿佛前世今生似的从来就没动过。

还有奶奶三寸金莲上那双花枝缠绕的绣花鞋，融融阳光下的缕缕银丝，以及那缓慢绵长的声音。

许久，许久的日子，与我作古的奶奶相貌不断模糊不清不同的是：这些片段，这些声音，这些场景却如同镂刻于心中一般，时时闪现。

我以为我会继续遗忘，终是有一天，会连那绣眼，那牵牛，那蜘蛛，那金莲鞋，那银丝，那声音，统统的都泯灭于记忆中，碾作尘埃消散。

然而当我遇到了小吉祥天，那些我童年中渐渐远去的梦靥，那些沉埋心间厚土的故事，居然开始慢慢的鲜活了起来。

我仿佛找到了我失而复得的珍宝，那遥远的时光，那失却的和暖，那清澈的泪眸，那灵秀的面目，那凉透了的鲜血。

于是，我很乐意听他带来哪些故事，正如他自己说的那样“今年冬天来的早，冷宫外头新雪融融，此时夜阑人静，前尘不远，尚有余温在心头，我像个白头宫女，颤巍巍燃起犀角一炉，等枯骨生出曼陀罗，等你如旧翩然而至，与我促膝，细细说从头。

”

他说他与《灵魂摆渡》的缘分是已经了结的。

便像是已然离婚的人，爱过，便也放过了。

既不愿回味旧情，亦不流连藕断。

如此甚好。

便是如他这样的亲厚之人，都能如此潇洒的离散。

像我这般的看客，又何谈不舍呢。

终是于这俗世的一段缘分，就这一段，只这一段，时候到了，便该散了。

惟愿两厢安好。

一周写两次《灵魂摆渡》，每次都有新感觉。

上一次吐槽《灵魂摆渡》剧场版“致敬”、“抄袭”傻傻分不清楚时，有一个小伙伴留言说到尽管确实很容易就看到“借鉴”的痕迹的，但我觉得导演把这个“讲述中国人自己的鬼故事”的tag把握的非常好。

是的，《灵魂摆渡》三季追下来，最大的惊喜就是导演很好的将中国传统神话故事融入剧情之中，在仙侠剧已经拍烂到扑街的情况下，能看到真正回归传统还顺便熬鸡汤的“灵异故事”，还是非常让人惊喜的。

整个第三季中我最喜欢的故事是《织女的诅咒》，这是一个乍一看很老土，但扒开之后满目血淋淋的神话新编。

故事从主角团一行偶然间闯入一个刚刚开化不久的小村庄开始讲起。

这个村庄有一个巨大的迷宫，相传织女的灵魂就被困在这栋迷宫之中，凡进入迷宫者必将受到织女的诅咒而死。

但奇怪的是，根据村志记载，织女并不是一直都是瘟神，相反，千百年来，她都是村庄的保护神，就在20年前还有关于织女施法祈求风调雨顺的记录。

那么，是什么原因激怒了“保护神”，竟然给这个保佑了上百年的村庄降下诅咒呢？

随着主角团调查的深入，一个残忍又愚昧的真相逐渐浮出水面。

原来，这个村里的 织女是一个被囚禁的强奸受害者

远古时期的某一天，织女不小心坠落凡间，被村民所救。

为了报答村民的救命之恩，织女利用天神之力逆天而行，为村庄带来了大丰收，尝到不劳而获的甜头的村民不愿放织女返回天庭，便修建了一栋巨大的迷宫，困住了织女。

可是施法祈求丰收却需要织女心甘情愿，被村民伤透心的织女不愿再为村民祈祷。

丧心病狂的村名便 强 奸 了织女以获取带有织女血统的后代，试图通过这种方式培养一个心甘情愿为村民牺牲的新织女。

这种变态的“种族延续”经历了上百年的时光，直到织女血统的女子生育不出后代才停止。

然而织女血统的断绝却没有让村民意识到企图通过织女不劳而获是不可能实现的事，反而让他们更加的疯狂了起来，他们开始寻求新的方式创造“织女”。

于是，村子里无父无母的漂亮女孩被村民指派成为新一代的织女。

可是，此时被选中“织女”早就已经没有了神力，尽管她们接受着供奉，对保佑村庄却是有心无力，无论她们怎样真诚的祈祷，也不可能产生织女那样逆天而行的神力。

村庄里的最后一代织女就是这样一个没有神力的普通女孩，在她的任期内，村庄遭遇了罕见的三年大旱，整个村落颗粒无收，无论女孩怎样虔诚的祈祷都无法改变自然规律，气急败坏的村民无法容忍“织女的背叛”。

他们不愿再去供奉一个“没有神力”的织女。

于是他们开始效仿祖先“牛郎”那样，通过 强奸 的方式发泄自己的愤怒，一个又一个男人走进织女的房间，带上面罩遮住面孔，然后脱下裤子实施暴行，第二天再摘下面罩仿佛昨晚实施禽兽行径的人并不是他们。

久而久之，“睡了”织女也不会怎么样的说法传遍村庄，男人把“织女”当作泄欲的工具，女人们瞧不起她。

饱受折磨的织女准备带着弟弟逃跑，去外面开始新生活，但没想到的是，早已不相信织女的村民们此时却一个个打着“织女离开村庄会给村庄降下祸端”的旗号不允许织女离开村子。

悲剧再次重演。

几百年前的村民怕织女回到天庭揭穿他们强奸的罪行而将织女困进了迷宫之中，几百年后，他们又为了掩盖自己的罪行再一次将最后一位织女逼进了曾经困住初代织女的迷宫牢笼。

村民将迷宫封锁起来，假称迷宫中封存着“织女不愿别人打扰她休息的诅咒”，一如几百年前强奸了织女的牛郎一样，将自己的禽兽行为美化成“偷看织女洗澡后与织女一见钟情”，将阻止织女回归天庭的行为美化成对抗“王母娘娘棒打鸳鸯”。

远古与现代两位织女的故事一明一暗互相交织，尽管间隔百年，但本质上却没有任何的差别，几百年的时光里，人类社会不断的发展，可依旧没有学会敬畏自然、尊重他者。

人性依旧丑陋，对于女性的压迫也依旧残忍。

以前，面对感恩的织女，他们不但没有丝毫的敬畏，反倒渴求更多的回报；现在，面对无辜的女童，他们以信仰之名将她推上神坛，又以信仰之名践踏她的尊严。

人类躲藏在面罩之后，仿佛面罩之下犯下的罪行都可以在摘下面罩的一刻一笔勾销。

从这个层面上来说，《灵魂摆渡》中《织女》一集和大热的讽刺社会现实的科幻剧《黑镜》有着异曲同工之妙。

灵魂摆渡通过灵异的方式建构了一个并不存在的平行世界，而黑镜则是用科技：黑镜中的人躲在屏幕的另一端肆意的散发着自己的恶意，而织女里的村民躲在面罩和谎言之后。

《黑镜》里表面上和蔼可亲互相打着5星好评的人类，在社交网络以外的世界里互相捅刀，织女村庄里的人表面上供奉、尊敬着织女，但带上头罩的一刻却都兽性大发。

不过两者的区别也很明显，《黑镜》对于人性本恶的讽刺是毫无保留的，《灵魂摆渡》整个系列虽然也揭露人性的丑恶，但最终仍对人性保持着美好的期待。

织女的故事里尽管几乎人人都有罪恶傍身，但织女却是无辜的。

编剧安排织女的弟弟在20年后回到了这个人人双手沾满鲜血的村庄，用屠村的方式替姐姐、也替几百年来一直饱受欺压的织女们完成了复仇。

而主角团也拯救了可怜的织女的灵魂，通过法术超度了织女和弟弟，让他们能够获得自由重新转世。

说白了，《黑镜》的未来和《灵魂摆渡》的过去，讲的都只是现在而已。

只不过英国人是用科幻的方式聊人性的劣根性，而《灵魂摆渡》 借的是中国古老神话的外壳，玩的是中国特色社会主义的故事。

故事的时空设置虽然不同，但讨论的核心都是一样的：人性本身这也正是《灵魂摆渡》故事精彩所在。

《灵魂摆渡》男主角拥有一双鬼眼，能看透怪力乱神，但他看的是鬼神，读的却是人心。

全剧通过解构的方式重新演绎了流传许久的各色神话故事，用中国人的方式聊人性、聊世界观。

在这个世界里，代表年终怪物的“夕”抓小孩子吃只是为了能将他们聚在一起过年，希望他们不要只记得圣诞、元旦，为外国人的节日欢呼雀跃而忘了传统文化。

试图毁灭世界的蚩尤复苏后的第一件事就是谴责神无视人类的发展，寓言神必将被人类所推翻

然而可笑的是，蚩尤和他自己谴责的神并没有什么区别，主角之一的赵吏一直在重复：人类的社会在发展，人类的社会在进步，而蚩尤却没有丝毫的警觉。

蚩尤的自大狂妄最终毁了他统治世界的春秋大梦，于是人，轻易摆了所谓的神一道,只用一瓶远古时期没有的葡萄酒就灌到了蚩尤，打败了他。

不仅仅是远古传说，甚至抗日战争、南京大屠杀、日本人的细菌实验都被导演、编剧、原著作者捏进了这个 裹着灵异鬼故事外表的寓言剧 里。

主创们一边装神弄鬼、一边科普传统文化又一边熬下一锅锅浓浓的鸡汤，观众们明明知道是在强行升华家国情怀、真善美、励志这些主题，但最终却总是笑着干了这碗鸡汤。

可以说，《灵魂摆渡》网剧尽管制作算不上精良、主创又挖坑不止，但这个系列的出现填补了中国传统故事现代演绎的空白。

悬崖边跳舞的九天玄女、地府里的黑白无常、吃人不吐骨头的饕餮。

这些我们从小读到大的故事，现在已经鲜见于文艺作品，中国的某些导演一天到晚叫嚣着要开创着中国的奇幻剧时代。

但事实上，中国人已经快连自己的故事都讲不明白了。

山海经里的怪物传到日本变成了阴阳师传奇，几经发展构成了日本人特有的神话体系。

如今，中国人再买回版权，用日本的声优配音，成了风靡全网的手游《阴阳师》，想想其实挺可悲的。

我们在抽SSR的时候会不会有那么一点点心疼，毕竟，貌美如花的阎魔大人、判官、小黑小白明明本都该是操着一口中国腔的“怪力乱神”，如今却都讲着日本方言蹦蹦跳跳。

中国神话故事里的传奇其实远比《阴阳师》里的复杂、宏大也有趣的多。

但如今却都成了尘封的故事，无人知晓。

市场真的应该给《灵魂摆渡》这样的网剧多一点机会。

因为，《山海经》的故事再不讲，也许以后的小孩，就真的要以为地府的大管事是《阴阳师》里的阎魔姐姐，而不知道还有阎罗王这回事了。

灵魂摆渡这个系列有3季，我也是把这三季完完全全给追完了，这个网剧在2014年上映，可以是开创了网剧时代的山河的领头羊之一，无论是题材还是剧本的逻辑性跟可看度都是绝佳的，第一季除了惊悚，感人，悬疑，脑洞等吸引眼球，穷也是出了名的，能以小成本拍出这样的制作，真的是不错了，这个系列的巅峰在我觉得是第二季，一个是投资方确实追加了投资，画面，特效，道具都跟上了脚步，而且剧情跟脑洞也不拉跨，我到现在还记得那个苹果十，太搞笑了，10个屏，也是我没想到的，真的是可以了，第三季把能填的坑基本也圆了，虽然又多了很多新坑，但也为观众留下了很多想象的空间，我个人感觉第三季不如第二季的原因还是出在反派身上，我对蚩尤搞事情还是满怀期待的，结果就让人很是无语，出场一下就醉了，对，你没看错，他醉了....还有那个搞事的日本人其实可以再多点艰难险阻，天女一开挂，她就挂了，好吧，我也没咋看出天女有多厉害，不过最后三人行的结局到是挺有意思的，赵吏终究是以跟冬青共有一个身体存活于世间，也给以后留下了无限的可能，他们三个也许有一天能够真的在世间重聚

“你们好，我是今年的夕。

”方言很出戏，但我笑不出来，因为女孩很认真。

除夕，逐疫疬之鬼也。

简单两个字，却意义非凡。

这么多年，原来我们一直不懂。

贪婪是一种罪吗？

当然，可人生来有罪。

农夫与蛇的故事总是反复地上演着，在欲望面前，良知是如此的不堪一击。

被困在迷宫中的，究竟是织女，还是人心。

嬉笑玩闹，无所畏惧，直至可能失去灵魂，才想起了生命的沉重，于是故事也开始变得沉重。

整个第三季给人的感觉就四个字，渐入佳境。

前两集的神话故事有些跳戏，剧情也略显平淡，后面越来越好。

借由民间鬼怪故事来剖析人性，讽刺社会，新奇而深刻，还是原来的配方，还是原来的味道。

剥开恐怖的表象，看到的是感动与反思。

茶茶还是那么的淘气，三只还是那么的没心没肺，一切都仿佛没有改变。

当看到栀子有些无奈的说:“他没说，只是你们两一直当我不存在。

”时，我莫名的乐了半天。

编剧的手法是越来越高明了，时间线的穿插，剧情的反转，总是让人后知后觉又意犹未尽:年要抓夕，结果夕是个好人。

周要救人，结果却杀光了所有人。

鲛人残忍吗？

她为他生下了一个孩子。

赵吏与琴的故事感人吗，可春的尸体早已冰凉。

用神话解读灵异故事固然有趣,但你不能让神话故事成为主体，还表现得如此轻浮，否则会失去这部剧原有的厚重感，变得不伦不类。

编剧显然意识到了这个问题，所以努力地让故事的基调重回正轨。

填坑多多少少还是有些牵强吧，估计编剧最初根本没打算写一个神话故事，只是灵魂摆渡火的太突然了，让人措手不及，为了满足观众的脑洞，编剧强行把故事背景复杂化了，但补刀的痕迹太重，很多解释都略显生硬。

如果让我给每个单独的志怪故事打分，我打5分，但让我给主线剧情打分，那最多只有3分。

因为我看的是鬼神，读的却是人心。

其实还不错，赵吏与琴的故事把我看哭了，主角依旧演技在线，赵吏和冬青的演员真的好，赵吏的心碎，还有夏冬青被蚩尤附身的邪恶都演出来了，娅没什么可发挥的空间，不予评价。

单独成篇的故事中，夕的比较平淡，鲛人的故事算是及格，只有织女的诅咒我觉的拍的很不错，满满都是深意。

那一集映射了很多种现象，那群蒙面的人就可以理解成如今的网络暴民，躲在屏幕背后就可以肆无忌惮的作恶。

又让我想起了一部暗黑讽刺电影狗镇。

总之那两集确实不错。

剩下围攻大boss那块就有点扯了，九天玄女一下子就变牛逼了，存活了两季无比强悍的妖魔boss说没就没了。

但是好在总算也是填了不少坑。

至于结局，挺多人都困惑最后赵吏死没死。

我看懂了。

赵吏没死，因为泰山府君会交换一个灵魂，所以拿走了蚩尤的还给了他的灵魂，可他的灵魂没有居住地，就化成了冬青的眼睛，也算还了冬青前世给他的眼睛。

夏冬青也没有死，因为最后一幕赵吏跑出来弹了一下琴然后又睡了，冬青醒的时候说自己好像做了一个梦，说明冬青并不知道赵吏在自己体内，而赵吏会时不时借冬青的身体跑出来玩玩。

所以最后这三个人还是生活在一起了。

这个结局也挺好的。

另外，表白赵吏，真的很有感觉。

第一部以冬青角度叙述，第二部开始开始交代赵吏背景。

这两个男主角，虽然都有各自的缺点，没有那么完美，但是让人可以接受。

冬青虽然怂，后方有些颓废，但是足够善良。

赵吏有些顽劣，但是心存大爱，尤其知道了他以往故事后，对这个角色即心疼又倾佩。

但是女主娅，我实在是讨厌至极。

第一部她是分身，没有才能，只会“咋咋呼呼”，好吧，我忍，她是承接剧情作用，虽然智商低但是还算善良。

从第二部展现玄女身份开始，越看越觉得讨厌。

首先没有才能，除了力气大，逃出精神病院全靠赵吏，编剧给的原因是“没有羽衣”，好吧我接受。

整三部，她就分身救了慕容，还有结局穿上羽衣开了个大招，就这两件事有用处，还是赵吏当军师她出力气。

这是战神？

神女？

就这能力？

没有羽衣不能出神力，她连战略智商都没有呀。

其次就是根本不知道她志向是什么，里面哪怕是配角，每个人都有“执念”，无论对错，最起码坚持走下去。

娅根本没有信仰和志向，她刚开始偷看琥珀敲鼓，被发现后，琥珀让她成为了神女。

那时候娅的志向是“羡慕琥珀，想成为神女”，这个意思她是走事业路线，可以也不错。

后来，她欺骗了蚩尤，害死了他，也能理解，毕竟她走事业路线。

然后留下琥珀在凡间，她顶替琥珀位置成为九天玄女，我也不说她不念琥珀恩情，毕竟人家是要出人头地的。

可是后来她说喜欢冬青，要走爱路线了，也可以，人都会变。

结果她在鲛人那集，竟然在大雾中犹疑要不要杀冬青，这叫喜欢？

织女的诅咒那集，三个人都知道迷宫里有问题，冬青因为做恶梦想进去看看，赵吏也想进去看看，只有她一个神女，明知道有问题，她竟然一点救人的想法都没有。

玉兔在冬青面前说了娅是杀害其父母的凶手，她的反应不是赶快说对不起，表示歉意，而是想掩饰这个事情，一个神女，生命在她哪里一文不值。

然后就是蚩尤苏醒后，像娅表示爱意并且说娅也说过她爱他，结果娅面无表情说“我是骗你的”，她现在不是懂爱了吗，欺骗对方感情害对方死了，她连愧疚感都没有，连句对不起都不说，这叫懂爱？

然后在结局，赵吏让冬青杀死自己，冬青下不去手在犹疑，娅什么感情浮动都没有，竟然说了句“再不动手就来不及了”，这是一条生命呀，而且赵吏与她出生如死这么多次，一点都不伤感。

真的，这个女主就是个败笔，不能打，没信念，不善良，前期虚荣，后面地位有了，闲了就谈个恋爱，活着完全随心意。

然后就是冥王茶茶，她前期为了活着，背叛了蚩尤，成为了冥王，结果后期天高皇帝远，又开始想念亲情，要复活蚩尤。

最让我生气的是，她把早月偷走，仅仅是因为觉得好玩，耽误了两个人生生世世。

她前期不知道可以理解，后来既然琴成为了哑琴，也知道琴中有女鬼，无名也来找她了，她怎么就不能归还早月，竟还拿走了无名灵魂。

活的这么任性，伤害别人伤害的理直气壮。

但是她也受到了报应，她让无名和女鬼孤苦生生世世，她哥哥蚩尤也被赵吏算计，她就长长久久在冥界中独自活着吧。

剧中其他女性角色有好有坏，最让我喜欢的只有琥珀，她有信念，坚持着，哪怕是死也坚持着，足够善良，这才是女主应该有的样子。

本以为编剧是个男的，才会不重视女性角色塑造，后来发现编剧是个女生…更不明白她怎么想的，就算是双男主戏，也不能弄个这么讨人嫌的女主呀，还不如不放女主，多此一举。

还有就是蚩尤，为什么不能让他活也没说明白，他本来就是人类，又没害人，什么都没做，凭什么对他如此厌恶，我觉得蚩尤好冤呀。

被娅欺骗感情，他是真心喜欢娅的，被害死，死后被妹妹背叛，本来就冤枉，结果还不能像其他人一样转世重生，什么都没做，却一直被针对。

其他剧情还算可以，最起码“因果报应”展示的很好。

就是偏爱女主，完全没有看到她得到什么报应，杀了那么多人，结果得了最好的结局。