角色

前半部分很精彩，特别是让我没有想到的，其中一个角色的死，但是到最后大结局的时候，你明知道他来杀你，什么武器都不带你往家走啊？

我也不太理解，而且警察明明听到的人家说自己的妻子有危险，竟然还慢悠悠地，你开警车的话不应该比正常出租车开的快吗？

但是在犯罪片的这方面，我觉得至少比国内的大部分都要，好剧情的复杂程度上就不在一个层面。

而且让我特别想不明白的，这么高级的公寓，没有保安或者管家吗？

为什么漫画家都叫成那样了都没有人出现。

而且凶手每次其实都是四人之家，四人之家就算是被突然袭击可能第一个二个会被秒杀，剩下的人就一步都不跑？

很容易就可以跑到门口尖叫，呼喊。

为什么凶手，每次杀人的时候在大白天却没有任何人看见了，他是选择荒野的一个住宅吗？

第二个案子我理解，第一个第三个是为什么？

还有就是警察已经能够差不多确定凶手是连环凶手，就算他的作案时间间隔的一年，但凡知道犯罪心理学的人都会知道犯罪的间隔只会越来越短的，好像除了小栗旬以外，没有人在意抓错人了，也不在意真凶，只有观众着急。

哎，虎头蛇尾，就算你给我搞出来一个作家以自己为诱饵的所谓大招，还是改变不了糟糕的结局，开头真的很精彩。

1. 小栗旬怎么知道苏打漫画和案子的关系栗子是个漫迷设定，第一次讯问苏打，问他是哪个漫画家的助手时，苏打一说，他就反应过来了。

如果是漫迷设定，那苏打的作品这么叫好又叫座，是一定会读的，而第一话就是第一个案子为蓝本制作，想必一定更在意，追着追着，就警转粉了（不是）2. 苏打的原生家庭苏打和老婆回家的时候，有先问候故去的亲人，刚开始以为是爷爷奶奶，看完以后，我觉得有可能是苏打的妈妈，镜头没有给遗像的特写，这里一个小小伏笔

从苏打不愿意回家，也能看出来和自己家关系一般。

苏打的继母关心他的时候，他也是不看他继母的，出于礼貌有抬头，但是眼神虚虚的看别处，就是不看对方的眼睛，然后迅速又低下头

继母很想和苏打关系搞好，她关心苏打的身体健康，让他们小夫妻有什么困难尽管和她说，但是她自己却不敢和苏打说觉得他的漫画有点吓人。

被自己女儿戳穿之后，吓得眼珠子都快瞪出来了，不过能说明她一直有在追更，哪怕觉得害怕，应该不是恶毒继母。

家人准备帮助自己引小变态的时候，他终于接纳自己的继母，叫了一声妈妈。

心满意足ing3. 苏打的恐惧从一开始苏打就很害怕，住的地方有三重确认身份的门锁，电梯只能到达住户自己的楼层。

自己明明最喜欢用手绘，但是为了不让外人来自己家全面改成电子绘画。

对自己老婆也是，让她辞职最好留在家里。

4.小变态咋知道苏打老婆怀了双胞胎小变态把苏打夫妻堵在医院停车场的时候，说了一句关于婴儿床的事。

苏打老婆订了两个，所以是通过婴儿床的数量推理出来的。

镜头有给桌子上明细表的收据，婴儿床是快递过来的，运费17886日元（好贵，还是tao好），小变态又在快递公司工作过。。。。

5. 苏打引小变态现身，而自己老婆却独自在家？

苏打家安保很好，而且周围有警察保护，但是小变态技高一筹，用老变态当饵，把周围警力全吸引走了。

（虽然有这个设定但是警察咋全走了啊！

好歹留一两个吧，至少再放一个在家里陪老婆呀！！！

）

但是有紧急人员！

所以后来才会有警察过来！

苏打去的居酒屋的街苏打知道自己老婆有危险就不管不顾跑了，留下爸爸继母妹妹和一群警察群脸懵逼，警察安顿好家人才赶过去造成时间差。

苏打进门前有反复多次观察周围有没有小变态，但是小变态出现的太快了，这里没法解释，只能说小变态是超级赛亚人。

狮童进门也发现了血迹

6. 小变态要捅苏打但是刀却掉了？

苏打一家要引小变态的时候，有给妹妹穿防护服的镜头，应该不会只给妹妹一个人穿吧，全体人民应该都有。

苏打故意画的要捅心脏的图，应该是为了保证不被割喉之类的防护服无法防护的地方。

小变态要捅结果通不进去，这里物理课代表可以来解释一下关于力的作用，在牛顿老师的保佑下，刀掉了。。。

苏打反杀！

捅不进去7. 苏打的性格狮童有一句台词，人的行为会体现出由本人的性格。

吊儿郎当的栗子在苏打目睹凶杀案之前，苏打是个老好人的形象，作品被毙了也只有沮丧没有生气，漫画家要助手去写生，谁都不爱去，所以苏打才主动要去的。

甚至他走进屋子里都是因为邻居的话。

小说也好漫画也好，这些创作其实都在反映作者的内心，也像漫画家说的，苏打人太好了所以创作不出真实的坏人形象。

但是反推一下，为什么苏打特别执着于画恐怖悬疑题材？

这个世界上真的有完美的好人吗？

有没有可能是苏打从小在重组家庭生活，习惯了做一个好宝宝，不给家人添麻烦，没有任性的权利。

自己的阴暗面却通过漫画作品传达出来，可是因为伪装的惯性，他已经不知道自己的阴暗面在哪里要怎么体现了。

而当他看见小变态这个极致的恶的时候，自己的阴暗面觉醒了。

这一下可了不得，又会对警察撒谎了，还知道不好好吃饭了。

还开始了这种在漫画中肆意杀戮的创作。

但是，他并不是那种极致的恶，苏打说在漫画里正义就是正义，邪恶就是邪恶。

同样他释放了普通人的阴暗，但是他也有普通人的正义。

8. 小变态的脑回路小变态是一个没有来处也没有归处的人。

他没有生日，没有名字，为了生存给自己买了别人的户籍。

他只知道打招呼就要先报上名来，所以在完全没必要告诉苏打名字的情况下，他很自然的就说，我叫二角，因为他以后还要和苏打接触，如果没有名字，就没法继续谈话了。

但是那种身份认同感，应该是一直缺失的。

苏打在书店里告诉他，他把所有一切都告诉了警察，包括了他的名字的时候，小变态也只是冷漠的来了一句“名字？

”， 可见，他其实不觉得那是自己的名字，那只是他为了生存买的商品而已，一个盗用的身份。

直到苏打赋予了他另一个名字，独属于他的名字，即使这只是漫画里的名字，他才获得了身份认同感。

尤其是第一话是他真实的做下案子，再次佐证了他的认知，就这样，一个没有来处没有归处甚至没有容身之处的小变态在漫画的指引下一路狂奔，就是为了把自己的狼人身份坐实。

苏打创造的漫画世界对他来说，才是真实存在的，他在漫画里，才有唯一的属于他的身份，才是他的来处和归处，才是他存在的地方，所以他才会把漫画里的人也当成真实的人，在苏打指责他杀人的时候，反问苏打难道不是在杀人吗？

他变成了一个想活在二维世界的三维世界的生物。

但是三维世界的人类是没有办法活在二维世界的漫画里的，他为了让一切更真实，硬生生把二维世界复制粘贴到了三维世界。

看到了苏打的漫画里的自己才会这么开心。

为了要实现苏打漫画里的KPI，努力杀人（不是）还跟苏打撒娇（不是）说你都没有考虑到我的感受，我好辛苦的！

（不是）

苏打：你在说什么鬼东西

如果苏打画的是，小变态洗心革面做个好人，估计他也会照做然后去娱乐圈发展搞搞音乐（不是）不过，关于漫画杀人的事，如果换一种思维方式，我们作为三维生物对二维的漫画人物或者小说人物肆意杀戮可以没有负罪感的话，那，将来出现四维生物是不是对我们这种三维生物肆意杀戮也可以没有负罪感？

所以啊，虐文作者自己要注意自己的行为！

9. 双生苏打最后反推小变态成功，扑倒他的时候（不是！

）和他的画是相反的，是不是也有苏打变成了另一个变态的隐喻呢？

不知道，但是按照之前苏打塑造的性格，最多也只会在漫画里杀杀人，从此世界上又多了一个虐文作者（不是）电影整体节奏很好很带感，也没什么拉胯的地方，很多细节找补了不少不太合理的地方，但是还是有不能解释的，比如为什么栗子，一个从热血高校毕业的前暴走族（不是），现刑警，居然干不过一个枯瘦如柴的老变态（栗子你死的好惨。。。

）比如，为啥老变态后面做诱饵还能不被找到，到电影结束都没被找到？

这老变态开挂了吧？

这是导演亲戚吧？

比如，小变态回回1vs4，回回四杀，他甚至连个回血包都没吃，只能理解成小变态从漫画里接收特异功能了，能和漫画联动，再或者是导演安排的。

比如，小变态刺中妹子的大腿，妹子还能活，那可是大腿啊，好多大动脉啊，你以为扎的是屁股啊，这失血也够死了吧。

比如，狮童来救援的时候明明带了好几个警察，咋上楼的时候就他一个人？

其他警察呢？

下面喝茶呢？

比如，妹子娃都生了，苏打咋还在床上躺着，生娃的不是你老婆吗，你咋坐起月子来了，而且受伤的位置不都在上半身，手啊，大腿也刺了一刀，这没失血过多也和你老婆一样，可是为啥苏打躺床上跟瘫了一样，还有老婆给垫枕头，这砍手也能瘫啊。

等等。

为这些不合理扣一星，我给四星！

小栗旬被捅的那半分钟，真的演的太逼真了，把我吓到心里发毛那种。

菅田将晖开始真的太难理解他的演技了，正好最近看了他两部日剧，还想着怎么还把电视剧那套呆呆的随意的演技搬过来。

不过看到后面发展，他的那些反应也比较符合他扭曲的心理吧。

逻辑差就差在警察太没用了，凶手太bug了。

凶手作了案都不换衣服的，手上还沾满的血，没有路人，没有监控看到他？

回家的房子也是一地的血，凶杀现场没过多久，苍蝇满天飞，怎么凶手的家里一只苍蝇都没有。

对比最近的<开端>，那警察的小弟，出戏般的满腔热血，嫌疑人跑再远，也能几乎bug般的马上追到面前。

首先画面、演技等都没问题，还是剧情的问题这剧情，按我的构想是，一开始强调男主是个好人，然后看到杀人现场之后激发了他内心的第二个自己，之后用漫画的形式指示凶手去犯案，最后陷害凶手致使被抓，自己逍遥法外。

或者，第一个案子就是老头子犯的，男主看到杀人现场后激发了内心第二个自己，然后自己做案自己画漫画，但是自己有一个死忠粉竟然每次都能找到男主在哪里作案，他和男主接触之后也表示不会报警，是男主的脑缠粉，最后男主嫌他太危险，会露馅，直接把他陷害入狱，自己逍遥法外。

但是这电影的剧情，男主完全是一个好人这点就让我无法接受。

特别是其中有几段专门描述了凶手去作案的场景，最后一章漫画的分镜是凶手趴在男主身上，然后事实是男主趴在凶手身上，这编剧想表达什么呢到底，如果前面没那些凶手亲自犯案，我感觉真能理解我前面想的那样，但事实不是。

更别说最后的反智片段，开头特地强调，这豪宅三层门锁，进不去，男主亲自去开门，牛！

不过警官的那个反转我确实没想到，我都以为他下一个场景要去调查了，转身人没了，那一瞬间还挺满意的。

总体来说就是，当爽剧看吧，别深究了，就是讲了一个白开水故事。

是那种挖了一勺蜂蜜放水里还没化开，第一口很好喝，后面全是白开水很淡的感觉。

还有就是现实中男主这样的漫画家还真有，我指的是那种画功画技一流，自己却没有角色或者剧情塑造能力的漫画家，就是画死亡笔记的小畑健 。

这部电影的创意非常有趣，角色的演出也非常到位，但有几个地方是硬伤，让我没办法给出高分1.主角一开始看到了杀人犯的脸，但他没有向警方说，我不理解。

为了创作？

但是你已经在脑海里有了这个形象。

后面的剧情也能知道，在那家居酒屋见面之前，主角一直没有和杀人犯见过面，也不存在想留着他一直观察一直创作的理由，这就让人搞不懂为什么主角要隐瞒。

是为了学习杀人犯的手法给自己灵感？

也不对，杀人犯第二次在路上作案的时候，主角的小说已经大获成功，这说明主角的创作是不需要看杀人犯的案子的，他自己也能创作出。

这个硬伤一开始就让人如鲠在喉，以至于在剧情发展的时候，我一直在疑惑这点。

2.不过顺带一提，可能说了也没用。

我没想到警方知道了他的长相之后，居然还是抓不到人。

不知道是剧情需要，还是日本的警方确实能力低下，或者是国情不同。

主要是这个杀人犯形象太明显了，而且作案的时候连个手套也没有带，到处都是他的指纹毛发，这种情况下还抓不到的话，我只能说剧情需要，但依然会让人以一种不舒服的感觉看下去。

3.最大的硬伤就在于结尾。

主角知道了，杀人犯盯上了自己的老婆，准备跑回去的时候，明明一两句话就可以说清楚，跟着警车一起回家。

他非要选择自己一个人先回家，更搞笑的是还坐的是出租车，有这个打车的时间警车早就给你送到家了，还顺带两个警察。

也正是因为主角一个人回家，导致他自己被杀人犯袭击，钥匙也被杀人犯得到，不然杀人犯根本进不了家门。

主角口口声声的说，让他老婆保持电话别挂，但我不知道这一路上他俩到底说了啥，难道是聊天去了吗，他老婆压根就不知道发生了什么，甚至也没有报警，这段时间完全足够有其他的警察来上门。

综上所述，这几个剧情的硬伤限制了本部电影的发展，本来可以拍得更好。

而且最后的处理也很扯淡。

感觉，导演是想表现出杀人犯和主角相互影响归同于一人的一个想法，但是之前的剧情完全没有这样铺垫，所以最后主角和杀人犯都问出来我是谁的时候，非常突兀生硬。

本片的两位主人公极具代表性，两个人都可以说两条路上的屌丝代言人。

漫画助手山城圭吾，机缘巧合，实现人生逆袭，成为知名漫画家；完全的宅男两角，因原生家庭的失败而精神偏激，成为报复社会的“家族杀手”。

两条本来平行的生活轨迹，因为一场谋杀案而交合纠缠一起。

越看越恐怖，因为屌丝避不开这样的人生。

先说男主山城圭吾，一脸的小受样，作为知名漫画家的助手，有才艺但是没有才情，呕心沥血的漫画作品得不到编辑的赏识，原本要放弃助手的职位以及曾经的梦想，找份“正经”的工作。

多么像被社会毒打的青年，看清了自己。

但是，电影往往最爱捉弄屌丝。

在最后一次给漫画家画建筑外景时，圭吾因为好奇目睹了一场灭门案，看到了凶手的样子和凶杀现场，于是乎，技能点被点满，开了窍了，圭吾开启了知名漫画家逆袭之旅。

画作终于有了“灵魂”，成为销量冠军，成为人生赢家。

再说凶手两角，屌丝另一条路的践行者。

失败的原生家庭，受到社会毒打，沦为被鄙视的宅男。

他没有选择静静老死，开始走上报复社会的道路，从此江湖上有了“四口之家杀手”的招牌。

两角不是坏，而是放弃了自己。

第一次出手的他，技巧可能还很生疏。

但是，“幸运”的是，遇到了以他为原型的漫画，阴鸷的表情、冷酷的手段、癫狂的性格，让他沉醉于二次元的“口碑”。

圭吾与两角，就在这场虚拟与现实交织的世界中愉快的奔跑着。

圭吾用画笔在二次元世界“杀人”发泄，两角在现实世界实现漫画中的场景，两个人如同镜子内外，互为阴阳。

打破这种平衡的，是圭吾，因为他只有在“杀人”时才能感受快乐，而将他的快感展现出来的圭吾就是他的“灵魂伴侣”，他迫切希望圭吾能和他成为知己；于是，他开始在现实中接触圭吾，表达崇敬与合作，希望圭吾能把他当成共同“进步”的同伴。

而作为正常人的圭吾，唯一做错的就是没有在第一场凶杀现场告发两角，他对杀戮的痴迷只存在于二次元。

这种冲突之下，圭吾为了家人放弃了漫画，而两角已经离不开杀人的快感，拿圭吾老婆和未来孩子的姓名还有圭吾父母和妹妹的性命逼着圭吾继续画下去。

其后的情节就是双雄对决，黑白较量。

这段泛善可陈，就是小孩子对对碰，野兽般厮打。

本片关于人性的探索让人不寒而栗。

两角只是一个二次元照进现实的牺牲品，圭吾同样被二次元裹挟的“弄潮儿”。

他们都有同样的病，虚拟和现实相混淆，区别是轻重。

作为日本主流文化代名词，二次元影响了世界，也给其国民戴上难以想象的桎梏，思考、情绪、行为都打上了二次元的标签。

这种非黑即白、亚文化的产出，一代又一代的浸泡，最终的结果必将是精英与宅人的二次对立，虚拟空间、虚拟人物占据实体感受，人与人更加疏离与猜疑，最后都活在自己的世界里，沉迷或者猖狂。

被某音上的解说片段勾起了观影兴趣，但整部电影看下来丝毫没有想像中的那般精彩。

本来以为是无底线的cult变态杀手大放异彩，但反派无论怎么看都缺乏了乖张暴戾的反差，失望。

作案手法也是一笔带过，抱着寻求猎奇场面的渴求的观众可以散了。

主角转折的动机与最后的反转也落入了俗套——尤其是设计反派的那场戏，结果妻子怀了龙凤胎，巧合令高潮缺乏了戏剧张力，让人忍不住想快进，以至于最后主角的反转让人怀疑可能性。

看过的日本悬疑、血腥类电影还数《恶之教典》令人印象深刻，入木三分地刻画了一个天生杀人狂的角色。

1、开头一幕，镜头对准的公寓大楼是暗色的。

后来山城受伤住院，镜头对准的医院是明亮的，暗示最后山城彻底的改变了。

2、在警局，连续追问山城两个问题，“能不能画出凶手的脸”、“有没有看到凶手的脸”，镜头给到的清田警官一直都盯着山城，没有变过。

就如同后来去山城画室，连珠炮追问，给凶案现场照片，眼神都没离开过。

和山城一样，对待警察这个职业也是充满敬意。

3、山城和妻子第一次回到老家，一家人并不喜欢山城的作品，妹妹当面说山城的漫画太恐怖，后妈当面一套背后一套，父亲买回所有周围漫画店里的单行本，就连妻子也附和着。

山城冷漠的看着他们。

但最后山城为了让一家人配合设圈套的时候，却是无奈的陪笑。

4、山城和清田在酒馆的交谈，山城说“漫画里是有绝对的正义和邪恶，而且邪不胜正”，不承认漫画能影响到有人去模仿杀人。

马上两角出现了，直接打脸山城。

5、清田说过的“被害者的家属和朋友也会一生悲伤”，也暗示他自己的结局～被杀，山城真正后来的复仇就是已经把清田当朋友了。

6、镜头给了两角两次回家后有气无力地说“我回来了”，两角其实是很希望每次回家都有家人在家等候。

7、两角进到山城画室，马上惊呆了，兴奋地要山城给他看他“诞生的地方”8、最后法官问两角的身份，两角就如他的名字，到底是纯粹的模仿杀人犯，还是山城的助手？

镜头切换给山城，他也在问自己，到底是在漫画里杀人，还是通过漫画来杀人？

如果这是一个彻头彻尾的好背景平淡剧情我也不至于这么意难平，但问题在于你明知道这个电影想表达什么，它也交代了，但就是逻辑和剧情跟不上这个结局演员们都很优秀，尤其是Fukase，真的没想到他演技这么好，但是角色表现配不上演员们的演技苏打的这个角色最后结局的转变来的莫名其妙，电影里所有对他的变态心理的描述全都提现在凶手的口述里，剧情画面上的提现极少，就感觉突然这个人从原先的乖乖作家变成了和凶手融为一体的杀人犯，没有过渡，整个角色都被凶手压了一头栗子这个角色就更莫名其妙了，这个角色塑造的还行但死的过于迷惑，就感觉啊？？？

这就没了？？？

不过说实话转身被捅的那个画面还是着实把我吓到了…Fukase饰演的凶手应该算整个电影里相对完整的人物，但是他的人物完善放在结局有点过于草率了，铺垫只有那么一点点，杀人动机就搞的我还是有点一知半解的感觉，明明知道了但仍然很懵这三位应该算整个故事线的主要人物了吧，说实话，作家和警察线的关联性足够了，但明明作家和凶手才是整个故事的重点，可这两条线太散了，倒也不是说两人见面次数少，而是那种应该绑在一起的故事，却完全没能呈现出相互交织的感觉，这种真的让人觉得遗憾感觉唯一的加分项就是画面了，看到凶案现场的时候真的庆幸自己没有边吃饭边看，然后捅刀子的时候也觉得感同身受的痛，是那种随便截一段不看前后剧情会觉得好精彩的电影总感觉被pv诈骗了……

我觉得一个好的剧本至少要掌握角色和节奏两部分，剧情可以平淡一点，因为如果你不贪心的话，即使是没那么炫酷多彩的剧情也能够展现得很出色。

这部电影就不一样了，角色塑造散成一滩，主角和杀人犯和刑警三个角色之间的关联性可谓是稀烂中的稀烂，松散中的松散。

性格张力为零，角色之间一旦互动起来之前塑造出的那一丢丢角色特色又变得荡然无存，完全不知道导演心中的角色是什么样的。

反派不过是一个空洞的变态，重复着“四口之家”的无聊台词，而这也是由于剧本功底太差导致只能通过重复角色重点来让观众感受到那一丁点的少得可怜的角色特质。

至于主角我觉得导演压根没想塑造。

主角的妻子更是搞笑，除了结局被捅的那几刀我看不到她存在的意义。

主角一家人也莫名其妙，我看了还以为是女主的家人。

电影的节奏也很诡异，角色行为前后不一致至少应该有个照应吧？

我完全不理解一个已经放弃梦想的漫画助手为什么在经历过充满冲击性的恐怖凶杀案之后开始做了漫画家而且还大卖了。

最后，作为悬疑电影最重要的逻辑与悬念我根本看不到，从一开始就知道了凶手的存在，且贯穿全片，凶杀过程一概不知，也没有说明抓捕凶手究竟有哪些困难，总之就是我不知道，漫画家知道了也没多大帮助，杀刑警的理由也没给。

很久没看到这么惊人的烂片了，我觉得认为这部电影值得3分以上的人你们自求多福吧。

角色 (2021)6.72021 / 日本 / 悬疑 犯罪 / 永井聪 / 菅田将晖 深濑慧烂