地下墓穴

感觉女主作到一定境界，算是我见过的最会作死的主角了，特别是男主算是硬被她坑下去的。

还好到后期可以看到，她也兼具智慧与勇气，一巴掌直接把石头鬼（大概？

）拍开很酷。

非常喜欢结尾他们找到出口的设定，主角一行人没有全灭。

感觉影片非常精彩，虽然背景知识有限，但还是感觉其中蕴含着对于人性、自我剖析与认知、精神救赎等问题的讨论。

氛围营造得特别好，没有太多的恐怖镜头但让人深感压抑。

活下来的三个人在探险中完成了自我升华，就像女主在开头介绍自己获得了多少学位、会多少种语言，而结尾时则说自己只是个学生、寻找真相。

寻找点金石的过程走进了地狱又走出了地狱，非常喜欢。

比较好奇的是，最后他们找到那个出口的时候，如果是直接往下跳，会发生什么情况呢？

会直接倒立着飞出去然后又在地心引力的作用下跌回地面？

如果把井盖合上以后，又重新打开再看一眼，下面会是正常的下水管道还是之前所见的地狱？

又遗憾又庆幸的是，最后导演设计的情节是他们回到了正常的世界。

如果来到了另一个镜像世界的话，会更神秘，也更恐怖。

采用伪纪录片的拍摄形式，节奏和氛围感尚可，不妨一看。

女主虽然博学且勇敢，却也害死了几个同伴。

她为寻找贤者之石，叫上一个拍摄者，一个翻译，一个导游以及导游的几个朋友，深入巴黎地下墓穴。

在地下，每个人不得不直面心魔和各种诱惑，有的人因此失去生命。

一群人下去，三个人上来，片尾反转的世界说明要回到上面，只能一直往下走。

墓穴里几百万古人的骨头，保存完好的遗体，行走的幽灵，咬人的怪物，心魔，血浴池，怕不怕？

私信+++qun：

作为伪纪录片电影（伪纪录片并非是贬义词，而是一种以第一人称视角讲述故事的特定类型电影，类型片经典有：《科洛佛档案》、《女巫布莱尔》等）的拥趸，在阅片无数后不禁对由各种晦涩的宗教暗喻、骇然的灵魂冲击、诡谲的悬疑剧情和幽暗的画面撷取构成的《巴黎地下墓穴》痴迷不已！

本片讲述了一个各怀鬼胎的考古小组围绕欧洲城市中普遍存在的因中世纪黑死病肆虐而产生的地下墓穴进行考古探索的故事。

它的精彩之处不仅在于构建在欧洲文艺复兴巨匠但丁的《神曲》对炼狱描述之上的地下墓穴路径设计；而且指幽闭空间中由游荡着的腐尸、骷髅、幽灵、撒旦、孤魂、死神组成的恐怖氛围；还有主人公们经历的因贪婪、背叛、漠视、欺诈等人性弱点诞生的超自然现象考验；特别是结尾处巧妙独到的天壤颠倒、上下混沌的非凡设计无不让人震撼！

是一部不容错过的惊悚电影。

这让咱们来拍个，首先我想的是南京大屠杀时期的万人坑。

但是想想又不太合适拍出来，地底下一帮日本鬼子幽魂，肯定有碍中日友好。

那该啥合适呢？

想来想去，突然想到西安兵马俑，秦始皇陵墓！

这个好，符合本片需要的一切元素。

首先，陵墓里的兵马俑，还包括那些深埋地下没挖出来的好几层，正好符合地下墓穴的主题。

而且咱们的秦陵，那可是历史厚重感强许多啊。

外国版说的是寻找炼金术，人家也就那点神秘故事，咱们五千年历史神秘事情多了去了，咱们秦始皇版的就寻找长生不老药，照样有史有据。

把秦始皇找道士研制不老药的那点野史大作文章，从各种历史遗迹典故里衍生线索，咱们也能忽悠得头头是道。

甚至还能扯上为什么秦始皇要焚书坑儒，这里头其中的秘密一定和陵墓线索有关。

那陵墓的机关呢？

咱们有鬼吹灯和盗墓笔记啊，从里面大胆借鉴，什么尸香魔芋，悬魂梯，人面蜘蛛等等。

还有盗墓术语，风水术语，甚至人物塑造，完全可以和他们一个体系的，让中国年轻观众一下就进入状态，通俗亲切。

其实伪纪录片这样小成本又可掩饰资金不足的电影类型，大陆一些小电影公司最应该拍了，别再折腾那些没意思的微电影了，个个不说人事不说人话假大空还爱装逼格，那些钱，直接整出一部精彩好看的伪纪录片不行吗？

一个手机上网用户这么人口庞大国度，肯定有许多有趣的伪纪录片素材！

略有剧透 还没看的小朋友们要注意哦--片子主线是女主一直在寻找之前爸爸没有找到的Flamel stone，线索从伊朗到了巴黎，男主出现并征兆到一只巴黎本地小队一起进入副本并由一名黑哥拍摄记录。

（在这还是想吐槽一下恐怖片里的女（婊）主（砸）..间歇性不要脸/ 圣母/ 好奇起来不要命/ 瞬间忘记被自己坑死的队友/ ）..╮(╯▽╰)╭ ..相信大家也发现了found-footage类型的恐怖片自从 Paranormal Activity 之后层出不穷。

仔细算算居然是快七年了。

这种拍摄方法的代入感极强，再加上这次有了头带摄像机，把演员的视角直接抛给了观众，这种增强效果也算是这部片子的一个改进。

片子的剧情跟制造恐惧感的道具创新还是硬伤，这跟近几年的大部分恐怖片一样。

这种‘恐怖’‘框架好像框住了我们所有的人。

在看这片子的时候我就有种感觉 “这不就是当年的古墓丽影跟前些年的黑暗侵袭(The decent)的合体嘛.." 不过As Above, So Below的点题做的还是很好 最后的反重力设定也给像我这样有理由强迫症得观众一个说得通的答案。

总体来看的话，如果大致了解教派文化，看的会挺过瘾的，片子四颗星肯定是有的，票钱也不算太心痛。

————————————————————————————科普：本片中 The darkest door 也就是地狱门 是源自但丁前辈‘神曲’ 中的设想。

所以最底层的出口与总共九层的设定也是如出一辙。

As Above, So Below 来自赫尔墨斯主义， 据说影响了欧洲的很多神秘教会和黑科技。

本片中能看到神秘炼金术也就是女主要找的时候的原型（包治百病起死回生╮(╯▽╰)╭）剧中很重要的的Kabbalah | Look In Not Out 雕刻，说的是人都是拥有五感，人需要拥有五感或切断五感来进/出两个世界。

（如果有大神了解的话请务必留言探讨啊）——————————————————————————————吐槽：摄像师小黑居然不是第一个死的我感到很欣慰...世界上唯一的地狱入口明明在布鲁克林嘛 嘿嘿

考研那段时间还是之后看过的电影，今天（16年7月11日）又看了。

好喜欢。

内容很丰富…影评没有都看，前两篇写得很不错。

看的时候还想那个有两个镜头的白衣女人应该就是Benji辜负过的女人…可是抱着孩子的女人不应该是Zed的罪么…另外还有一点应该也有人发现吧，就是指引男女主去找Papillon的那个人就是大火里烧死的Papillon的朋友。

确实还有一些其他事没有解释清楚吧…但确实是很喜欢的电影。

室友一个完全拒绝看恐怖片，听到声音都不行；另一个会好奇但是也不太敢看，每次都想确定恐怖镜头的恐怖程度。

只有我一个人还算认真看恐怖片。

有的时候会感觉这也是一点让人沾沾自喜的技能。

有同学问我看了恐怖片晚上害怕么，我说害怕。

确实有的时候也怕，尤其是冬天的时候，楼道里清冷安静。

但还是想看。

有时候不单纯是因为刺激，甚至觉得和腹黑的心理和扭曲的性格有关，似乎可以找到某种归属的感觉。

不过《地下坟场》的内容真的很丰富，显然不单纯是吓人的，加了很多宗教、文学的东西进去，还有生活里的忏悔…和……救…赎（？

），确实很多人都有想要挽回和抱歉但不能够再完成的事吧…或大或小。

自己也有…有时候确实突然就摇头和叹气，都快成毛病了。

把贱金属转化为金子，在心灵炼金中，就是一种向更高自己的转换。

最后女主救男主时，发现点金石需要转化石才能复活，最终她发现那个转化石就是我们自己。

能够改变我们命运 发展的也只有我们自己。

那些不能过去的恐惧源于我们的逃避和对自己的不能原谅。

当内心的魔鬼出现的时候，我们需要立马去战胜它，也算是在之后的路上轻装上阵吧我们想要成为更高的自己得先经历那些小我，自己的阴暗面，也就是面对真实的自己。

忐忑字面解釋心神不定、恐懼不安，算是一部心靈驚悚、恐懼密閉、冒險恐怖片，這部電影是以第一人稱拍攝的紀錄片，其實是訴說鍊金術師找尋賢者之石的經過，最好是看過鍊金術師來看比較好一開始女主角為了完成父願，尋找失藏已久的勒梅魔法石，其實就是鍊金術師的賢者之石，進入傳說就埋在巴黎地下萬人塚裡面，當她找到鑰匙時候，已經處在真理之門的路口了，當他們進入地下墓穴後，聽到邪惡宗教的禱告儀式的時候，已經在真理之門的門前了，當他們爬進去的時候，已經進入虛幻地獄的幻覺裡面，導演利用古人闡述地獄的方法呈現出了未知與恐懼的感覺，各種匪夷所思的似真似假事情，俱樂部外面的那個詭異女生、墓穴參觀介紹他們找巴仔的人、消失多久的夥伴羅本、兒時所彈過的鋼琴、地下墓穴中的電話聲、地下火燒車、鍊成失敗的怪物，這其實都是心裡的黑暗面真實的內心，其實賢者之石是以人練成的，自己的內心就是賢者之石，面對密閉空間逐漸露出真實人性，見錢眼開的私慾，害怕中夾雜著求生慾望，只有清楚自己真實的內心願望，了解肯面對自己過去的罪孽，不能成功的就被自己的罪惡吞噬，等你獲得真正石頭後(也就是矯正錯誤後的自己本身)，其實隨便都可以出去，因為as above as below，越往下，其實就是往上，他們越來越深其實是錯誤的，只要心存矯正這上下錯誤的心，往下跳就會回到最上方但是這部片，失敗的是沒有為部分角色做出深入探討，讓他們有時間做出自省，根本是為了領便當存在，導致結尾很快的草草結束。

血也噴不多，嚇人的真的不多，大多都是搖晃的攝影鏡頭，製造害怕恐懼的恐慌畫面，說實在這無法嚇到

贤者之石--自性墓穴之旅--潜意识之旅这是一部十分符合荣格学说的电影，甚至可以看出剧本作者的刻意，一群人通过潜意识之旅（墓穴之旅），遇到了各种原型（鬼怪、危险），克服了人生中的情结（减少了自我与潜意识之间的距离），自性得到了完善（得到了贤者之石，贤者之石其实就是完整自我的意思，所以最后它不是一块石头，而是女主角自己）。

当然潜意识之旅不是都会成功，有的人会留在潜意识之中（电影中就是有些人在墓穴中失去）。

最后就是“在其上，也在其下”说的是投射，或者拉康的幻想。

这部电影又是在心理学很发达法国拍摄的，拍的很 有哲学气息，当然不懂的人自然只会看到表面，对有些许人可能会激起宗教体会。。。。。。

很不错的电影

在世人眼中，巴黎是一个莺歌燕舞的极乐之地，浪漫与奢华的气息充满了这座骄奢之城，以致很多人忘掉了巴黎的另一面，忘却了它也曾经被战争抹得一片伤痕累累，记不得曾经因为天花和瘟疫肆掠而导致无数无辜民众死亡、尸骸被安放在地下长眠。

地面上塞纳河映着夕光粼粼，地下墓穴亡灵低语。

今年的伪记录形式电影《巴黎地下墓穴》（As Above, So Below）是一部我认为的好片，当然，它的网络评分偏低。

题材取材于现实，在对文化的宣扬方面无疑是禁忌的，故事惊悚重口，若谈论如何安置娱乐文化，是另一种惊喜。

最早的伪记录电影是1999年的《女巫布莱尔》，用DV创造了低成本电影的奇迹，在当时还真的引发了“是不是真的有三名大学生在林间遇害、而留下一卷DV录像记录”的讨论热潮。

这种另类类型在2000年後至今开启了一种电影拍摄新方法——完完全全用DV或者手提式摄影机拍摄影像、用剪辑达到一种以假乱真的视觉效果和心理趋同效应。

而後，《死亡录像带》、《最後的恐怖电影》、《科洛佛档案》、《V/H/S》等类似题材的电影雨后春笋般接踵而至，《灵动：鬼影实录》甚至创造了完美的逆袭成绩——拍摄预算近1.1万美元，全球总票房收入1.97亿美元。

有了前辈们的奠基，手法和花样都一样的情况下，《巴黎地下洞穴》的美国本土和海外票房都不算理想。

从内容上看，这是一次惊悚冒险，与《魔窟》、《黑暗侵袭》类似，但胜在节奏够快，心理环境酝酿则完全交给了观众自己。

同时，“逆世界”的新奇设定也为逃生之旅蒙上了一层神秘面纱。

导演是约翰·埃里克·道达尔（John Erick Dowdle）此君名气平平，一共导演过三部电影，其他两部分别是《隔离区》、《电梯里的恶魔》。

通过网络传播，《电梯恶魔》积累了一些人气。

《隔离区》虽然出了续集，但没有成为经典。

虽然只是拍一些低成本惊悚片子，约翰·道达尔却已经有了相当娴熟的导演经验，尤其在剪辑、演员调度方面。

看惊悚片的人是最不喜欢拖沓的，像《鬼影实录》后几部续集余温散尽，拖沓又无脑，差评极多，好的惊悚恐怖片导演除了擅于用人，还应该会驾驭题材，懂得节奏掌握和心理铺画。

所以说，客观而言，《巴黎地下墓穴》全片没有尿点，演员的对白、行为与剧情推动一致，预热发掘——组队——探险发现不对劲——爆发——拯救，从第一幕到结尾逃生全都一气呵成，相当令人佩服。

甚至在回到地面後，他们都没有喘气感伤。

本片还有另一个译名《忐忑》，初看不知所云，但是从节奏来说却是贯彻到底的叫法。

电影主角是一位女性，名叫Scarlett（来源于古法语，含义是“鲜红色的布”，影射主题）。

在惊险、求生电影中安置一位女性主角是一种新的博同手法，因为在极度慌乱、低微环境中挣扎求生的女性更容易获得观众同情，《异形》、《地心引力》都是其中的佼佼者。

《地下墓穴》刻意将Scarlett塑造成一个倔强、萌呆痴傻的形象，她的聪明在于自己需要什么，她的愚蠢在于对需求的倔犟追逐而导致跟不上步伐的队友相继遇害。

在害死了三个人之后，她终于醒悟，找到了重要的救命道具，救活了第四个。

这是一只聪明的“猪”。

在人物性格的强势之下，其他几个角色全都成了女主的附庸。

该怎么走，都是女主说了算，他们的唯一用处大概就是用来“死”的，呜呼哀哉。

但是连死去的人都不给时间缅怀，他们继续一路“跑酷”找路，如果不适应此种镜头的观众，多半有严重的不适感。

饰演Scarlett是佩尔迪达·维克斯（Perdita Weeks），目前只在BBC翻拍的狄更斯原著剧集《远大前程》中露过脸。

个人的评价是7.7分，《巴黎地下墓穴》从各方面来说，是完全对得起这个分数的。

从伪记录形式片子中谈论或者脱离到全部惊悚类型，这部影片的优缺点都可圈可点。

导演并非试水，演员也与剧情契合。

重要的是，它完全没有现在大多数恐怖电影的拖沓风格，就像意大利通心粉，来得爽快，至于能不能被更多人记住，成为同类代表，那就是以後的事情了。