奥林匹亚街区

好累好孤独。渴爱又敏感脆弱的年轻人们，只能任由放纵随意的性喧宾夺主，徒劳填充满不了的内里空虚。黑白影像不算独特，但用在本片恰到好处，突出影片的破碎气质。两位女性导演参与的编剧改写极为成功，中和了导演以往的粗旷风格。面基眩晕的一幕绝了，这就是巴黎啊～

总感觉对女性过度压榨，身体是美好的，但是。。。

我们终会奔向不被恐惧捆绑的自由，可以大胆地被阳光照射走出阴暗愧疚、毫无遮掩的自由。在瓢泼大雨中尽情呼喊奔跑无畏于过去的死亡，在虚拟荧屏内寻得安全迎接亲密的诞生，只有解放灵魂才会真正地拥有身体。流畅而又肆意的推进，跃然的舞姿饱含了未来无限轻盈的意志，极具韵律感的情节剧创作在进化成为新的日常演绎，留于印象而非理解的现代观看喻指。一部纯粹依附直觉而非经验且足够直接的欧迪亚，一曲欲望与街区的华丽交响，一组随机组合的爱意编码，这些难以加工的情感都尽情漂流游荡在十三区灯火建筑间。空白平面的局部调动了热情似火的动作势能，异化并重得活力的自我样貌，在不断失望落空的挫败中冲撞、躲闪，在上一个街口撞见，在下一个街口分离，放弃对情景游戏的掌控吧，文本被高度集成在角色的精神状态中，多么想留住那些浑然天成的演绎瞬间！

Lucie Zhang是一个蛮灵的华裔新星啊！有春夏的影子。希望以后有很好的戏路。关于片子本身其实不是很明白为什么要拍成黑白的，多modern的巴黎爱情故事啊，有不停地约炮，最后兜兜转转还是你，还有关于同性身份认识的觉醒……

性开放是公理，是这电影里所有讨论的前提。它似乎想要把握玄之又玄的“性吸引力”，探讨情感关系中主客体之间的影响与变化。

3.5

刻板印象

讲法语的张润黎 蛮灵的

三个不同种族的人在街区逐渐成熟却又难以成熟的小品，所涉社会议题广泛，可以玩味。

唯一诟病是中文翻译太烂了

黑男白女亚女草来草去，最后黑男被白女以经典白左理由甩了转而和华女一起，贱不贱呐，Liberté👍 蹩脚的中文和刻意回避的肤色问题真的不是在美化13区这个鬼地方吗？

#74th Cannes#主竞赛 黑白爱情

也就勉强当半部A片加半部法语听力看看吧。A片的部分呢，说起来又比情人和色戒又差了挺多的

原本觉得像个Tinder film然后发现是Audiard导的之后突然就有了一个上海cynical爷叔坐在咖啡馆people watching一年后写出来的感觉。

拍的既不是性爱，也不是爱情，本质还是在借这二者讲我们时代年轻人的存在主义危机。

其实人在爱中都缺少安全感，区别只在于什么时候会意识到。有意思的是结局，似乎同时包揽了对爱的两种理解，两种走向。画面非常美，巴黎也非常美，爱刚开始不美，最终还是留住了一篇美好的浪漫

#CANNES2021 配乐

science Po毕业接线员+端盘子，巴黎一大读不下去回房产中介老本行，太难了太难了，不在爱里放逐还能活个什么劲……女主神似春夏，能长成这个气质真是老天爷赏饭，女主中法文台词像是两个人，查了一下竟然是导演发现并要求的，有点意思…就是直到最后我还是不太能理解人物塑造和情感逻辑（看完电影乘着影片中频繁出现的6号线回家，司机跟我说了晚安，巴黎真好）

轻盈工致的爱情电影。1.角色塑造。四位主角性格各不相同。用事件反映性格，而非用情绪表达性格，真实且立体；2.剔除刻板印象。露西·张所饰演的华人女性角色，我们在她的身上基本看不见西方人固有的偏见与陈旧想象，她洒脱、肆意、善良而直率。对待性的表达更是直言不讳，大胆追求，很现代、很真实也很难得；3.黑白色调。全片黑白色调很有格调，去除颜色的表达，把交织的情感隔着一层薄雾呈现出来，十分贴合影片中对待爱情与友情间模糊暧昧的主题；4.摄影与分屏，镜头流动，跟随镜头，轻轻摇晃，人们擦肩而过，以人为主，带出街区背景，流畅自然。大量分屏，使用得精准正确，甚至可以说是分屏使用的教科书式呈现，更加有效地凸显了影片的清新质感。私以为本片比同届的现代爱情题材影片《世界上最糟糕的人》和《六号车厢》都要好。

无感。除了性爱，对自我的一步步认知，通过异性，通过同性。人们总是自我矛盾，却不自知，却无法改变，这像是一坨屎，但他就是现状，放于当下，放于全世界。都一样。