摇摆

这电影女猪脚太累。

她是自己掉下桥摔死的？

一声尖叫掉下去。

不对重来。

她是被人推下去的？

一声尖叫再摔一遍。

也不对再重来。

她是先被人推一下然后自己掉下去的？

一声尖叫又摔一遍。

又不对还得重来。

她是先被人推一下坐在地上然后再被人推下去的？

一声尖叫又尼玛摔一遍。

这回似乎对了，罪犯伏法，七年出狱，证人揭开真相，她是先被人推一下然后施救未果。

伴随一声尖叫，以第五种姿势再摔一遍【巧妙的软广】https://site.douban.com/215175/ （我的小站）

日本电影《摇摆》观后感摇摆的吊桥，摇摆的人心，摇摆的人性。

哥哥是弟弟的道德模范，不过是哥哥被道德所束缚压抑而已！

压抑久了会爆发出完全相反的一面。

人性被道德绑架后，才有分辨是非的能力。

善良与自私，在是非的诡辩前都显得力不从心。

亲情和爱情，在阴暗的人性中都显得苍白无力。

真相与谎言，在消散的事实后都显得微不足道。

善良更容易受到伤害，谦诺更容易缺乏自信，礼让更容易畏缩不前。

善良被伤害压抑后便会爆发伤害。

1.第一部是偶然当了导演，我以前在学校也不是学导演的 我在片场也觉得自己不适合。

所以选择了当编剧 是枝裕和导演说你去试试当导演吧 我就去了 第一部片完成后 很多周围的人问我 下一步打算怎么样 刚好我做了个梦 两个人的信赖发生了变化 所以立场也发生了变化 我就把这俩人关系改成了兄弟 形成了这部片的想法2.从做梦到写完剧本 花了一年半时间 曾见到一个男性好友把他的女朋友推到瀑布口 我把这个改成了兄弟之间的故事 男女之间的关系很复杂 兄弟相对简单一点3.看了姜文的鬼子来了 发现香川照之是个很好的演员 小田切让是和自己同时代的人 是2000年代日本电影重要的代表性明星 一直很想有合作的机会 香川照之说角色和他本人很像 所以很有热情 在拘留所打拳就是他本人的动作 小田切让是个很酷的人 他就讲“这个角色真的很坏啊”，但开演的时候他能很快的进入状态 3.电影里有悬疑元素 但是我更重视心理的变化和关系的变化 悬疑和法庭元素是我用来吸引观众的手段 我想以此让观众来接近角色的心理4.我和是枝裕和经常互相提建议 看剧本 看刚剪好的片子 《摇摆》也和其他的片子一样 给是枝裕和看了 好像没啥特别的 是枝裕和当时建议故事情节更明显一点 比如哥哥的犯罪到底有没有证据 但我不这样想 我不想明确哥哥的犯罪动机 所以我发现最开始的剪辑版本会让观众一直注意到这个问题 所以我听了是枝裕和的建议 重新剪辑了5《摇摆》小说是拍完电影之后写的 拍两小时的电影 我会写很多人物背景家庭背景的设定 我在电影里展示的只是我准备的东西的一部分 我觉得很可惜 用冰箱里剩下的材料再做一道菜 我就是用这样的心情写了小说 电影和小说最大的区别是小说里可以写更多看不见的人物心理活动 文字可以写到很丰富 拍电影要考虑预算 考虑百十个人的团队协作 很烦人 写小说会自由很多 小说是以死去的女孩的视角来写的 这个角度就很自由6 希望以后和娄烨《推拿》的主角黄轩 《地久天长》的男主王景春合作7 我一开始写了多视角故事大纲给是枝裕和看 他就讲 这是罗生门啊 我后来就改成了单视角 人的记忆会随着时间和接触的信息量发生变化 所以弟弟最后发现自己的记忆会变化 并不可靠 这对他来说是一件很冲击的发现8 我去年看坠落的审判 也觉得和摇摆很像 女孩死后 父亲和兄弟 三个人一起吃饭并发火的戏 我经常看 觉得很有意思 9 弟弟在审判过程中 说的是他心里的真相 他开始怀疑他的哥哥 他觉得虽然会把哥哥送进监狱 但是说出真话 可以找回哥哥和爱 这是对哥哥的爱的表白10 这个片子我拍了很久了 很多东西不记得 回答不了大家的问题 抱歉 很多导演也是一样 在筹拍下一部电影的时候 需要忘记上一部电影 如果一直想着之前的电影 就没法投入下一部 现在也在筹备新的电影 到时候大家看了欢迎再来向我提问题吧

好像在吊桥上摇摆的有许多人。

掉下吊桥的智子反到是最不摇摆的人，她已经很明白自己想要的，她想要摆脱琐碎沉闷的生活，她想要过到桥的另一边和自己喜欢的人一起。

让哥哥摇摆的是平素一贯的好人形象和因被压抑太久的而生出的恨意，也许这恨意只有短短一秒钟的时间，可偏偏就在这一秒中发生了无法挽回的后果，他平日的隐忍和牺牲是真实的，可那一刻的愤怒也是真实的，这一刻的摇摆被智子的坠桥无限放大，永远定格。

弟弟看上去是最洒脱的人，可他好像是最最摇摆的人，他开始是最信任哥哥的人，最坚决的要拯救他的人，可是在法庭上，他也是最先判定哥哥有罪的人，这一瞬间，仿佛重演了吊桥上的一幕。

最后的结局似乎有点牵强，经历了这一切的兄弟俩是否还能那样的重逢，彼此都有太多心结了吧，何去何从永远都好像在吊桥上摇摆。

到现在，一想起哥哥手臂上的疤痕，就感到无奈痛苦。

他的形象给人的感觉或许是个甘愿为生活屈服的人，可事实上，他却隐忍着，其实，他也想拥有和弟弟那样的精彩人生。

西川美和的电影常以女性细腻的感觉来揭示表象内嵌的深义，滴水不漏地把细节铺陈。

有时，也会用一些类似于中国艺术中的留白的手法，给观众留下想象的思考的空间，就像人，总有视觉的盲点，看不到，并且意识不到看不到，但是还会思考漏下了什么没有看到。

电影《摇摆》中，摄影机只拍到哥哥稔拽住了吊桥上前行的美惠子，美惠子制止了稔，下一个镜头是一片葱绿的树，接着是弟弟猛在吊桥上看着桥上的镜头，然后就是哥哥趴在吊桥边上朝下看，美惠子消失了。

这十几秒发生了什么，弟弟看到了，哥哥是知道的，但是摄影机没有记录，观众只能去猜测，究竟美惠子是怎么掉下桥的。

西川美和把破案的任务交给了观众。

部分观众看到这段情节时，凭直觉判断，美惠子不愿稔搀扶自己，与稔脱离开，在吊桥中继续狂奔，不小心自己摔了下去，稔无意害她，也未能够救她。

但是，也会有另一部分观众认为，是稔推下了变心的美慧子。

还有一种可能，就是美惠子继续前行，稔继续想扶住她，她更用力挣脱，结果滑下了吊桥，两人之间有一定撕扯。

是佛是魔，一念之间。

根据弟弟当时看到后跑上桥的反应和哥哥痛失所爱后的失魂落魄，第一种可能性最大，第三种可能性次之，第二种可能性最小。

这是个意外事故而已。

但是，西川美和想表达的并不仅仅是这些，后续的情节，弟弟和哥哥都在亲情、伦理、道德、人性、法律的天平上摇摆不定，失衡的人性，导致了情节的忽左忽右，观众的思维也跟着荡起了秋千。

究竟是什么原因，导致了弟弟和哥哥翻来覆去地在美惠子的案件中提供各种供词和证词？

是人性中的善和恶，是对美惠子的恋和倦，还是兄弟之间的手足之情的离合，亦或是对人生的希望和失落所致？

一个意外的落水事故，为什么能导致一个家庭的混乱，一对兄弟的恩怨，人和人之间的关系，在面对变故时，为何如此脆弱不堪？

失衡的究竟是什么，是社会规则，是法律体系，还是道德标准？

究竟是一只什么样的看不见的手，在背后左右着兄弟两人的心理和行为？

究竟是一种什么力量，在人和人之间左右着人际之间的关系？

西川美和是想引导观众思考这些问题，才出了这样一个谜，让观众去猜谜，在猜谜的过程中，辨别真伪，探讨人性，寻根溯源，剖析社会。

是什么样的环境变化和社会变迁，能够把情同手足的兄弟变为反目，利益的争夺？

爱情的角逐？

在这里，似乎都不是。

人性是复杂的，人性是社会性的反映，人性的复杂是因为社会性的复杂。

当社会环境变化时，每个人适应变化的程度是不同的，有的人循规蹈矩，像片中的哥哥，在家子承父业，按部就班，有的人与时俱进，像片中的弟弟，去东京发展，年轻有为。

但是社会环境对每个人的影响的程度是相同的，哥哥的观念也受金钱驱使，弟弟的眼界也被名利所驾驭。

每个人在为自己旧时信奉的道德观、价值观坚守时，也在承受着新的道德观、价值观的冲击，所以处于摇摆中，不知左右，无问西东。

就像走在吊桥上，左右不定，难以平衡，停下、趴下，是一种姿态，稳步向前，也是一种态度，逃离陨落，也是一种结果。

有的人在飘摇中选择了逃离，结果陨落。

就像美惠子，她是一枚不幸的棋子，在旧日的恋人——弟弟猛衣锦还乡时，她努力去追寻自己旧日的爱情，这需要挣脱如今的恋人——哥哥稔的牵绊，在仓皇的逃离中骤然离世，仿佛飞蛾投火一般的宿命。

即便美惠子安然度过了吊桥，弟弟猛会在桥的那头等她吗？

猛的身份、地位、眼界的变化，使美惠子只能位于他的择偶盲区里，美惠子是他感情中一个可以忽略不计的盲点。

而功成名就的猛的回乡，使哥哥稔成为恋人美惠子视野中的盲点，苦苦地挽留，留不住美惠子向前的脚步，哥哥也是社会变迁中的落伍者，也是功利规则的牺牲品，美惠子的变心只是功利规则运行的结果。

那么，事业成功的弟弟猛，就是真正的胜利者吗？

他记忆中的民风淳朴的家乡、和谐美好的家族、相依相扶的哥哥，都被变迁的社会洪流冲刷得无影无踪，都被功利的社会规则压碾得片甲不留，以前历历在目的美好，现在被吞噬在巨大的盲区中，不复再现。

猛是一个愿意记录美好的成功摄影师，有发现美好的眼和敏锐的心，可是，现实中还有那么多美好呈现给他，供他记录下来吗？

这不是一个优秀摄影师的悲哀吗？

猛对哥哥案件的证词翻来覆去，家族中的人还会视其为族中的骄傲吗，他会不会已经成为了家族视野中被刻意视而不见的盲点？

从亮点变为盲点，也正呼应了片名：摇摆。

第一部喜欢的日本电影 或许是 嫌弃的松子日式恐怖片对我来说貌似没有好看的===一直觉得他们的电影特么矫情 看了几部评价高的特别失望突然觉得,还是自己不经意发现,带着好奇去掉先入为主想法 去看的电影会比较有吸引力好多日本电影电视光听说话就要作呕,尤其是女生,道理又很肤浅却偏偏装作深刻 一直觉得韩国电影最成功的是挖掘人性和情感方面,直面血淋淋的的内心和现实这部电影按理来说很沉闷可是一直吸引我因为它太真实!!!!深刻!!!又布满悬念!!包含的东西太多了,很多小细节不能理解或者不注意看的人也许会觉得无趣但影片总归是有解的 真相在各个细节串连,且要结合自己的感想和生活体验,逻辑性很好我 昨天这是作死,一天都在看电脑==晚上还看了3部电影,要眼瞎吗这部看完都4点了....太沉重看完真的会抑郁第二遍看应该要很久之后吧其实没太认真看,困了天特别冷,每天窝家除了上网只想睡觉....我怎么敢这么闲呢拍好这样一部电影很有难度吧 不媚俗 做自己喜欢的电影 这类电影目前以及当年 受众都不多吧再冷门 总有人欣赏 开头就觉得,嗯,很好,声音好听,难得不做作讨厌写影评,豆瓣的文字界面永远看起来不舒服 还费时费力那么我以后该怎么记录呢??怕弄了本子以后全丢了或不愿看了....

看电影有时边看边感想是会造成很大偏差的。

看这部片子之前我没有看过任何介绍，我喜欢不知情的状态下去看任何一部电影。

看了介绍思绪就会被介绍所牵引。

这里的感想也是随着影片的开始而慢慢发生着改变不富裕的家庭如果散发的都是负面的情绪，你说能有好事发生吗？

（看完整部片子后，这一观点明显有很大的偏差，但个人比较讨厌自卑又自怜的人所以才有此偏激的感想）被告哥哥一直沉浸在负面的情绪里，看着可怜，实则挺可恨的，同时也牵连于他的弟弟。

自卑的被告因为自卑，所以自怜，转而面对所有人撒谎，包括他自己，同时把所有的责任错误全都推到别人的身上，来体现自己的无辜。

这样的人很敏感，会发现别人自己也没察觉到的情绪。

这里，他就觉得弟弟并不相信自己清白，当弟弟发现被哥哥说中的时候变的不安，暴躁。

也许在看的过程中，一直都是跟着弟弟的感觉去走的，所以把哥哥就放在了对立面，真的以为一开始是想保护哥哥。

可我们不知道所谓的真相到底是什么，因为每个人对待同一件事的记忆也都会有偏差，这部片子就很好的体现了所谓的偏差，导致的影响有多大。

越到结尾才越接近真相，我承认我是整个被影片的思绪所带着走，才发现当初的记忆是错误的。

可是我们所说的话已经产生了作用，那么唯有的只能去弥补。

早川稔和早川猛是一对兄弟。

稔的女友智惠子也是猛的青梅竹马，她后悔当初没有和猛在一起，于是在稔毫不知情的情况下猛和智惠子发生了关系。

第二天，三人观光旅游。

稔和智惠子在桥上发生冲突，智惠子不让稔扶她，在一瞬间智惠子从桥上坠落身亡。

究竟孰是孰非？

对于哥哥稔来说，他不会伤害智惠子，但是比自由和真相更重要的，是尊严和父亲以及弟弟的接纳，他虽然对莫须有的罪过矢口否认，但是缺乏坚定的洗罪决心。

而弟弟出于内疚，很渴望通过自己的种种努力救出哥哥，四处奔走，力图证明这只是一场意外。

稔说自己不怎么受女人欢迎，可以从他对智惠子的把控不力看出，其实他如弟弟猛所说，是个十分善良真挚的人，也许只是偶尔的失控，对于女友的性命又怎会轻忽。

哥哥觉得弟弟的奔走只是不想让自己成为杀人犯的亲人，导致了猛的反转，他明明目睹了桥上所发生的一切却又在法庭上说，自己并未见到桥上发生的情景。

稔被判牢狱七年，七年后他和弟弟猛重遇，微微一笑泯恩仇。

对于稔而言，剥离生活的本质和真相并不是最重要，他看重的是兄弟间的感情，在他的认知系统中父亲和弟弟就是他的一切，猛会处处敌视顽固不化的父亲，而稔却顺从父亲。

在这样的家庭中生活——养成了稔某种情绪化的内在性格，外在和顺却也无法掩藏内心的虚空。

对于猛而言，他可以萍水相逢，做一夜的花花公子占有智惠子，却也因稔的态度而埋没了真心。

他有他的欲望，也有他的桎梏，他相比温厚的哥哥更多的是任性和恣意，倥偬之间的一晌贪恋化作乌有。

猛的摇摆和顾左右而言他伤害了稔。

稔在电影末尾的那个微笑才是他的本质，他的所有的热力和欲望都在生活的蚕食倾轧下毁损，有些不幸的人耽溺于舔舐伤口，有些人也会拖沓了前行的步伐。

而稔其实更为心平气和，他的舍得以及自由与否都不是人生的难题，他只希望猛和父亲能感知他的情，他的依赖。

猛是一名摄影师，七年后在杂乱的影像中——发现小时候同游吊桥时哥哥的温柔，自然的本心渐渐复苏，而不是沉沦在记忆的懊恼和悔恨之中，热泪盈眶就是情感和力度的证明，荆荆棘棘统统斩去，名制之后的真淳开始进行统一之前杂乱纷扰的自己，再也不让情绪将自己碾压侵逼。

这是一部真挚到不留盲点的影片，导演编剧颇为真实的刻画，使得此片有了某种诗化现实主义的特色。

我们每个人都可能是猛，心念高蹈愤世，纵逸任情；也可能是稔，坚忍无奈之中也要以温和的方式求取心的共鸣，只有在这样的人格统一体中才能渐渐参悟人生的本质。

但愿灵魂不再孤凄。

盲点，看不到的地方。

这件案件唯一目击者就是弟弟，除他以外，没人能说明事实的真相。

但事发只是一刹那的功夫，哥哥到底是想救人还是想害人，除非放慢动作，否则就是个迷。

就连案件审理过程中检察官也质疑：你朝她一步步走进，到底是想保护她，还是想逼她坠桥？

事后证明哥哥的确是清白的，但他最在乎的并不是自己的审判结果，而是弟弟。

弟弟明明看到了桥上发生的事，却装作没见到。

为什么？

哥哥一定也想过这个问题，他的答案是，弟弟不爱相信人，生性多疑。

也就是说，弟弟其实在内心里害怕，害怕哥哥其实是犯了谋杀罪，他不相信哥哥。

于是，哥哥用了一记狠招：如果你确实信我，我们还是无间的一家人，那么我自然会被无罪释放，我们就一起回家。

如果你怀疑我有罪，那么我就去坐那七年冤狱，亲人不能接纳，无罪释放也没有意义。

在哥哥心里，家比法更重，他真正在乎的人接纳并相信自己，更重要。

虽然他知道自己无罪，可其他人未必相信，哥哥觉得只要弟弟信他，哪怕所有人都怀疑自己，也不怕。

可是，他意识到弟弟也是怀疑自己的。

最后的结局很圆满，他们一定会一起回家，虽然这份亲情回归的代价太沉重，但至少结果是好的。

日式真挚总是真挚到不留盲点的地步，这是给我感触极深的特质之一。