转轮手枪

盖里奇与大卫芬奇，皆是擅长以后现代的叙事技巧讲述离奇荒诞的黑色故事的高手。

芬奇以那部惊世骇俗的《搏击俱乐部》成功在世纪末为后现代电影树立了一座难以逾越的标杆，无数的后现代能手好比昆汀塔伦蒂诺、汤姆提克威或是丹尼博伊尔也都没能再奉献出一部能与之比肩的作品，倒是之前只有一部七十分钟黑白实验电影《跟踪》的克里斯托弗诺兰的《记忆碎片》和梦魇老头大卫林奇的《穆赫兰道》成为了少有的几部实力可与《搏击俱乐部》相抗衡的影片。

但当诺兰渐渐向主流靠拢，林奇打算退休之时，《搏击俱乐部》却因时间的积淀而焕发出更加浓厚的魅力，影迷在为之疯狂时也对新的神作抱有一丝渴望，而盖里奇的回归可谓增大了这种渴望实现的可能性。

盖里奇作为标准的后现代能手，在《两杆大烟枪》与《偷拐抢骗》的癫乐狂欢后，便因与麦当娜的恋情而陷入了昏昏沉沉的创作状态中，所以，当2005年他的黑色犯罪三部曲的最后一部《转轮手枪》上映时，无数的影迷争先恐后的希望一睹里奇崛起的风采，但当首轮展映结束后，影迷发现，之前复杂风趣的黑色故事不见了，取而代之的却是哭笑不得的心理剖析式的纠结情节，并因有关人格分裂的故事而与《搏击俱乐部》展开了联系与讨论，在下也是如此，在此阐述一下一家之见。

其实，《搏击俱乐部》的视角对准的是整个社会的存在状态，借用一个小人物的心理病变所引发的疯狂行为折射出整个社会在世纪末的焦虑与狂躁。

爱德华诺顿与布拉德皮特共同构成一个理性与非理性共存的典型现代人，这种对双重人格的双面剖析黑色而充满趣味性，且大卫芬奇以自己所擅长的充满悬念的牵引式讲述方式来表述情节，使得《搏击俱乐部》无论是在观赏性与思想性上皆为上乘佳作，且芬奇电影所惯有的暗黑冷硬感也让整部电影有了一种酷酷的范儿，再加上两位演技派型男对角色的准确把握，使得本片几乎没有任何质量上的硬伤。

同时，芬奇更是采用了与观众互动的影像技巧，存在于诺顿头脑中的皮特在全片中曾以一帧的画面多次出现，象征着诺顿潜伏人格的觉醒与内心的骚动，而皮特正式出场参与叙事后，竟然也有喜欢在放映卡通时加上一帧的色情画面的嗜好，且在本片结尾真的出现了一帧画面的男性生殖器。

这种在电影创作上耍花式的周密设置不仅使观众牢牢的盯住银幕，也加大加深了电影的信息承载与多角度的思想延伸，使电影本身更加值得咀嚼回味。

而盖里奇向黑色犯罪喜剧回归的这部《转轮手枪》虽然也是探讨人格分裂（从某种意义上本片的潜伏人格已经比《搏击俱乐部》更加复杂，由双重人格变为了三重人格），但故事的焦点却仅仅聚焦在黑帮混混的帮派斗争，这虽然符合盖里奇所擅长的故事题材，但与《搏击俱乐部》对社会反省的高度相比，本片的立意有些渺小。

本片开头有着与盖里奇以往经典作品一样的格局：多样的人物，多样的线索，摇滚式的镜头语言，但随着剧情的推进，观众会发现，盖里奇已经不太在意这些了，他已经对讲述单纯的复杂诙谐的犯罪故事暂时失去了兴趣，这对他本人来说是一种进步，但是他把观众舍弃的太突然，观众还未能接受他的这种转变。

而且乐于展现纯粹的情节形式美的盖里奇显然没有长期浸泡在心理惊悚题材中的大卫芬奇那样善于表现人物的内心活动，依然酷炫的镜头透露的是希望对人物心理呈现不足这点的弥补，其实选择本身就没有多少演技可言的杰森斯坦森来挑大梁本身就是个错误。

大卫芬奇通过一层层情感上与影片基调相符的人物行为与思维走向以及各种充满隐喻的暗场精致的将故事推向高潮，而盖里奇却依然用善于让影片表面光鲜的MV式高速摄影来表现深刻的影片内在，对于细节的把握也因快速的镜头切换而显得混乱粗糙，结果便是在影片单纯铺展情节的前半部分显得如鱼得水，而在往深处发掘的后半部分变得难以招架，让观众与创作者在对影片的理解与驾驭上皆十分吃力，这在电影后半段急转直下的那种强加式的疑团解读上体现得十分明显，大段大段看似精确高深实则不知所谓的人物内心独白与纠结行为好似强行要让观众明白电影本身的意图，这种缺乏过度的电影节奏会让观赏者十分难受。

可以说，《转轮手枪》其实有着一个与《搏击俱乐部》同样精彩的故事，盖里奇也如大卫芬奇般依旧才华横溢，只是里奇过于急促的探索与为了保险而对之前创作风格的过分保留导致了《转轮手枪》低了个档次，好在盖里奇之后在两者之间取得了平衡，无论是自己所擅长题材的《摇滚黑帮》还是主流商业大作《大侦探福尔摩斯》皆拍出了新奇的个人风格与趣味依旧的欢乐色彩。

来自gay导的（？？？

）片：转轮手枪提到这位帅导演，不得不提两杆大烟枪。

可能因为太经典了导致这部转轮手枪看起来不是很惊艳故事是酱婶儿的：郭达森被设计，为了保护老大住了七年监狱，期间认识了两个不出世的武林高手，一个专门下棋，一个专门下套。

郭达森在学会了两门手艺之后，本来约定好了盆友一生一起走越了狱后也不分手，谁知道人两个是好基友怎么能和你手拉手？

所以俩人先走了留下孤独的郭达森继续学物理和下棋终于出狱，靠着自己这本科生＋研究生的学龄，报复了坏人和老大。

重逢了好基友，查出了绝症外加幽闭恐惧症，被迫当了散财童子和“虽然不知道你们在干啥但是好像很厉害”的前排吃瓜群众你以为这是个黑吃黑的故事？

你都不好奇为啥郭达森自带画外音还没完没了的说吗？

对！

他还是一个资深精分患者！

每个人都有心魔，他是你的恐惧是你的欲望是你一切负能量，他时刻在你耳边窃窃私语，告诉你他就是你你就是他。

最可怕的是，你没办法杀死他但是这是部教育片啊，故事说到这解决不了问题啊。

没关系，虽然他不能被消灭，却能转移啊！

没有治不好的精神病，只有不努力传染别人的患者（划重点，这是文章主旨）四星，给那年还有头发的杰森·郭达森先生

被胁迫，被羞辱，无力反抗，怕了么？

恐惧、愤怒和孤独让天才分裂---哪些故事在他的脑子里，哪些在现实里?---他知道这发生过程和结果，于是他击败了名为Gold的一个自己，并将它“移植”来完成「复仇」是这样么?爽懵爽懵的一个注意力难以集中、瞬时记忆力极其一般的人一次次暂停、逐帧播放、反复回看，想法却繁杂到聊胜于无。

不是流畅的问题，是搞不懂！

我讨厌这种被羞辱的感觉，但我找到了借口(我的Gold)---如果是我本人在进行这逻辑的话，或许会顺利，但作为接收者……无法表达自己的想法(不如讲个好故事)，或者无法领会被传递的思想，会让我抓狂什么情况下会变成这样呢？

当我内心戏极其丰富的时候，我所想的没有一个中心，也形成不了一个线索，我虽然在断续却自然而不勉强的思考着，却无法真实清楚的表达之，因为它无法被领会，也就没法被表达；而当我勉强的用人类那成熟又不成熟外显式表达方式(比如语言)将其表达出来时，自然没人能领会它一些金句与个人感悟：“人之大敌，往往藏匿于最不可能发现之处。

”“不可避而不战，否则等于徒然增加敌方的胜券。

”想成功的话，与自己开战吧“If you change the rules what controls you，you will change the rules what you can control.”当有才能的人将那些菜逼弱鸡方面删除时，他将所向披靡以上是断续看完一遍的lj想法

选看这个电影毫不犹豫,原因只有一个:Guy Ritchie.大多的朋友都是如此吧.但这一次Ritchie好像玩过了头.有大烟枪和snatch的前车之鉴,看Ritchie的作品勿必全神贯注,否则将错失精妙,不同的是:对于全神贯注的精力投入大烟枪和snatch给予了观众以丰厚的汇报,Revolver给我们的是云山雾罩.对Guy Ritchie实在有太多的期许,所以不愿承认现在的失望.眼花缭乱的镜头剪接;枯燥冗长的旁白;画蛇添足的动画,我宁可承认是自己欣赏水平的低下,也不希望是Guy Ritchie的作品太差.但愿自己的选择没错.基于这一点,麦姐也是这么想的.

看不懂全片在表达什么。

精分人士的臆想世界？

好吧，我只看到，杀手索特身手了得，帅得一塌糊涂，最后却挂了。

除此之外，本片其他部分实在是令人费解。

-20170707电影在享受具象化的优势的同时，也受困于具象化的局限，因为观众需要一个真实或者拟人形象。

个人五星。

-20180202再想起这部电影，反派给我留下了深刻的印象。

虽然电影里戈德曼的设定并没有令我接受，但反派深刻强烈而又不失细致的表演，抓住了我的眼球和我的心。

如果把观众看不懂的电影定义为高智商的电影的话，那这部电影算是高智商吧，虽然还没有达到《穆赫兰道》的地步，穆赫兰道这部电影看的时候基本不知道在讲什么，至少电影的整体故事还是清晰的，但是电影中无端插入的景象，与似真似幻的镜头是整部电影看起来有点臃肿散乱，就像是一棵树，你可以看到他的树干与树冠，但是整棵树的表面生满了毒疮，你不知道那些毒疮是树生的，哪些毒疮是树上爬的东西生的。

整部电影只知道杰森斯坦森应该会死患有幽闭恐惧症，这根据他独自做了七年的牢来说是可以理解的。

在整部电影中，似乎杰森斯坦森与自己内心的仇恨、贪婪、恐惧作斗争，最后自己终于胜利了，最后也可以看出马舍也是如此，一直在作斗争，他每次的歇斯底里都仅仅是内心的想法罢了，马舍是一个外强中干的人。

不明白为什么他们说杰克只有三天的生命，而在得到这个信息之后杰克还要受制于阿维与扎克，这两个人也没说能帮他解决病症，只说能够帮忙对付马舍。

最后不明白为什么马舍死了，这个是真不明白，也没把发解释。

有人说戈德这个人是不存在的，仅仅是每个人心中所恐惧的事物的代表，因为他知道每个人，但是没有人见过戈德，但是不太同意这种说法，至少应该是真实存在了，因为在见戈德的时候马舍不是自己一个人，而是和自己的助手在一起，这不应该仅仅是他想想出来的，最多只能说戈德带有一定的象征意义，象征一种无法战胜的恐惧的存在。

有人说阿维与扎克是不存在的，他们是杰克在监狱的时候精神分裂的产物，不得不承认，在电影中有一些说法让人觉得他们是杰克的思想，比如他们了解杰克的所有秘密，比如说杰克自称旁边的两个狱友凭空消失了，而且没有像他们说的那样把杰克一起带走，比如说在得绝症的时候选择了受制于他们，还有最后阿维说“我们就是你”，但是个人觉得阿维与杰克应该是真实存在的，他们就是杰克的狱友，阿维应该就是象棋大师，他一直在扮猪吃老虎罢了。

因为一开始在赌场的时候扎克不但与杰克对话，而且与杰克一起的朋友对话，假如说仅仅是杰克精神分裂的话应该是说不通的。

另外杰克是首先在阿维那里得知自己得了绝症然后才从医生那里得知这个消息，这在时间先后上也只能说阿维是真实存在的，否则在逻辑上也是说不通的，但是整部电影看下来，阿维与扎克的行为确实莫名其妙，令人感到一头雾水，不知道他们在干什么。

这是一部黑帮题材外衣下，探讨人生与自我的电影。

1：杰克的独白，是他的“自我”意识，也就是通常人们意识中和口中说的“我”。

2：以主角人格分裂解释的都没明白导演想表达什么。

剧中gold有两个，一个是Avi两人设计的大骗局虚构出的神秘人gold用这个神秘人身份和黑老大马克交易毒品；另外一个是指暗中操控人心的那些——情绪欲望，avi在楼顶指导主角时解释的。

游戏第一条规则：只有与智者对弈，才能增长智慧。

游戏第二条规则：棋局越复杂，对手越狡诈。

游戏什么时候才会结束：直到你做出这样回答：别让他们和你玩脑筋急转弯了。

骗术思想： 他们应该相信，他们的对手是最好的朋友。

渐渐的，当你的对手被挑战或者质疑的时候。

同时意味着受害者的投资也是智力接受考验/质疑。

没人能接受/承认这个事实，甚至他们自己也不能。

并且他们会用任何手段保护他们的好朋友。

——主角对付艾迪三人组就是用的这个骗术。

骗艾迪三人组说自己急需资金周转用在一些赚钱的生意上，如果艾迪肯借钱给格林就会得到不错的利息。

即使觉得借钱给有过节的人风险很高，也愿意先拿出一小笔钱试试。

只要格林按时给他们利息，他们就愿意把更多的钱借给格林。

他们甚至向黑帮老大借了很多钱以获取更多的利息。

就这样一步步套牢了他们，格林携款藏匿起来，艾迪三人组的末日就降临了。

这种类型的骗术近年来仍有耳闻，不过是翻新个花样罢了。

三人为了保护自己的投资而保密和格林的交易，甚至黑老大派去调查格林的人看到巨大的利息也加入了这一交易。

人的贪婪啊。

格林会让他们相信，格林是他们最好的赚钱伙伴，-伪装成他们最好的朋友。

直到艾迪三人组被黑老大吊打的痛苦中才供出格林卷走了所有的钱。

黑老大派去调查的人也为了高额利率回报说不是格林背后搞鬼，所以认定三人一直撒慌。

结果就像前面骗术思想讲的，为了保护自己的投资害死了自己。

棋艺思想：我把棋子送给你吃，让你觉得是自己很聪明才吃掉了我的棋子认为自己完全掌握了局势。

就像扔骨头给狗吃，找到它的弱点。

给他一点东西让它感到满足，这样就分散对手的注意力，让它自耗而亡。

可以说是迂回策略，就像古代“以退为进”的思想。

骗术越老越大越容易成功，因为他们往往会认为对手不会用那么老那么大的骗术。

他们就败在这种思想上。

可以说骗术思想和高明的棋艺是相通的。

最好的对手总是难以发现，不到最后都不会察觉的地方。

对于影片中主角七年牢狱生活未曾谋面的邻居-象棋高手和骗术大师，有人说他们是真实存在的也有人说仅仅是杰克脑海里分裂出的人格。

他们是真实存在的，他们俩知道杰克出狱后依靠在他们身上学到的骗术和棋术足以为自己复仇，但是不足以 战胜“自我” 。

影片中的神秘人-gold,没有人见过他的真面目。

是无所不知的存在。

分析之后可以发现，gold是骗术大师和棋术高手创造出来的，是个巨大的骗局用来和黑帮马克交易毒品。

他们比主角早出狱两年，依靠自己的能力以及主角入狱前藏起来的钱建立起隐蔽的情报网并虚构出gold这样一个大boos。

主角出狱时gold的神秘和强大已经被很多人所知，说明两人在主角出狱前用gold的身份做过很多事了。

他们俩安排操控了一切，只为了帮助主角走出心灵的牢！

细节-两人让主角做事的皮包上有棋步标记。

gold与黑老大马克做毒品生意，然后马克的毒品就被骗术大师两人偷走了。

然后派代表向马克施压，马克为了维持和gold的生意选择高价向另外黑帮买毒品。

然而这一切都在骗术大师的掌控之内，在交易地点洗劫了毒品和现金。

然后就是黑帮之间的火拼情节。

两人利用gold的身份和马克做毒品生意，用了和主角对付三人组同样的策略-利用他的贪婪和恐惧套牢他。

只是Avi两人设置的骗局比格林更大。

他们两人还刻意为gold制造恐怖气氛神秘面纱，其实利用了人心中的恐惧。

剧中反复强调了一点：他是最大的敌人，他隐藏在我们难以察觉的角落里，他就藏在我们大脑意识里-他伪装成你自己，并让你相信他就是你！

gold悄悄伪装成你自己，并暗中决定了你的一切言行。

他做出决定，你的身体就照做了。

他在你感到很痛苦的时候就变得容易辨别了，gold藏在你的痛苦之中。

人总是不愿面对自己的痛苦的，自然很难发现gold的存在。

骗术大师和棋术高手是来帮助他战胜自己意识中的gold。

解放他的心灵，走出gold操控的心灵牢笼！

片名取转轮手枪的原因，导演不明说的情况下我们只能猜测。

算是一个比喻，浑浑噩噩中生活的人就像一个没有灵魂的转轮手枪！

枪只是人类互相伤害的工具。

转轮手枪，轮子里面有六颗子弹，象征着人类的七情六欲，人们作为一把枪是控制不住自己的-每次的情绪欲望爆发都发射出子弹伤害了别人造成苦难。

而转轮比喻人们反复轮回失控的情绪欲望，造成了人类之间的互相伤害，把世间变成了“苦海”。

战胜心中gold的方法，逼迫他现出原形-让自己感到痛苦。

这是剧中给出的方法。

“人格屈辱和财产损失是最让人感到痛苦的了。

”所以骗术大师和棋术高手设局让杰克把钱都交给他们，这时杰克自己内心里的独白就是gold伪装的“自我”反对这个做法。

他们佯装放高利贷，都把钱给了明显还不起贷款的人。

然后让杰克自己去上门逼债。

当杰克发现老太太老无所依一无所有的情况，虽然心里抱怨两人还是在临走的时候给老太太留了一些钱。

此时杰克的真我开始觉醒。

棋术高手和骗术大师带着主角去另外一个借高利贷的人家去逼债，他们要求杰克亲自打死那个还不起债的人。

这次杰克心中的真我变得更强大了，做出行动阻止他们枪杀借贷人。

主角出赌场后突然晕倒被医院检测出得到绝症只有几天的寿命了，这种场景跟《假如给我三天光明》神似。

这种情况下人才肯思考什么才是我真正想要的，此时财富对于即将面对死亡已经变得可有可无了。

两人设绝症和高利贷的局是让主角明白生命本身才是最重要的，打破主角对财富占有的执着。

骗术大师：醒醒吧，格林先生！

一共说过三次。

棋术高手用转轮手枪打晕了主角。

醒来已是三天之后了。

两人电话告诉主角该去体检了。

医生告知主角他没有之前检查出的血液绝症。

此时的主角开始全面的觉醒了，死里逃生后开始回顾反思自己的人生。

已经打破对财富占有的执着了。

两人为什么要把自己的钱贷给那些还不起的人？

为什么两人要用高利贷的方法激起自己的同情心？

他开始思考为什么？

为什么自己要向黑老大马克复仇，导致自己差点死于非命？？

为什么自己要做各种事？

是什么驱动着这一切？

获得新生的主角开始像《假如给我三天光明》里一样反思自己的人生！

走出医生家时，他想明白了一些事：“有时候你自己都不了解某些关于自己的事情，某些事情你甚至否认它们发生过，直到你补救的时候才发现太晚了！

那就是你每天早起的唯一理由，也是你能忍受你刻薄上司的理由，还有忍受血、汗水还有泪。

” “——只是因为你想要人们知道：你有多么的棒，多么有魅力、慷慨、风趣、充满野性与聪明。

畏惧或者尊敬我，但是请承认我的特别。

” “我们有共同的嗜好，都是瘾君子。

我们都被背后的乱打驱使。

还有那金表，那些时髦的他妈的。

看看那带徽章的聪明小子，正在擦拭他的战利品-那闪光的令人发疯的钻石。

其实我们只是有衣服包装的猴子罢了！

乞求着别人对自己的承认。

如果我们了解到这些原因，我们就不会这么做了。

有人对我们隐瞒了什么。

如果你有再来一次的机会，你会问：为什么？

为什么我做了那些后悔的事？

” 前面两段是主角的独白，是仅剩三天生命情况下死里逃生后反思自己人生的结论。

自己一直被情绪和欲望操控着，用痛苦在后面鞭策用名誉--别人对自己的认可引诱着。

如果我们也愿意反思自己就会发现这一事实。

黑帮互相刺杀时也是三人楼顶会谈。

一小时十四分处的楼顶会谈，是整个影片的核心。

两人提问主角游戏规则，然后棋术高手一下说出他的心声-你觉得我在和你玩脑筋急转弯？

让他意识到自己内心冒出来的想法。

“这个声音一直伴随你左右，是你最好的朋友，”他伪装成你自己。

当这个声音被质疑时，就相当于质疑自己的智力，没有人能够接受这样的质疑。

“它”是一切痛苦的根源，是任何犯罪与凶杀的幕后人。

两人只是引导主角和那唯一的敌人（前意识的自我-gold）开战。

你最大的敌人的最佳藏身之处应该在哪里？

——是个你不到最后绝不会察看的地方。

- 他正躲在你的痛苦之后。

是你的痛苦保护着他。

拥抱/欣然接受你的痛苦你才能获得游戏的胜利。

主角知道“人格屈辱和财产损失最令人难过了。

”知道该怎么做了。

“如果你能改变控制你的规则，你就掌握了规则。

”——骗术大师 楼顶会谈就是主角知道自己被心中的gold操控后，avi两人指导他如何摆脱控制走出“心牢”。

他们带着主角把钱以对手的名义捐给了儿童基金会。

深夜主角来到马克的房间，放下曾经追求的尊严真诚的道歉寻求和解，此时是内心战争最激烈的时刻。

棋术高手指引他“利用你能够觉察到的敌人，摧毁你真正的敌人。

如果不能这样做，那你就不能成为自由的人。

”-棋术高手告诫他“你最不愿去的地方，就能找到他-gold” 于是有电梯恐惧症的主角决定坐电梯。

然而在不存在的13层电梯停电，主角能听到自己心中的gold了。

最终主角终于战胜了心中的gold-恐惧。

不再被恐惧左右了。

已经无所畏惧了，自然面对拿枪指着自己的马克面带微笑，从容淡定的走开了。

至此主角摆脱了曾经操控自己言行的那些规则，走出了心灵的牢笼。

第二天， 马克得知自己上了新闻头条巨额捐款给基金会，虚荣心使他欣然接受了这个荣誉。

得知是主角抢了他们的毒品后疯狂报复主角的哥哥并抓走了小女孩。

最后两人带主角和毒品去见马克，等待时的下棋也是两人向主角摊牌身份的时刻。

主角的棋术都是跟他学的，之前故意输给主角。

这次棋术高手轻而易举赢了。

棋盘旁放下主角的钥匙，嘴上吊起火柴摊牌了-我们就是你牢中的邻居。

“你其实还在牢狱之中，杰克。

事实上你从来就没有离开过。

”因为棋术高手的这句话，有人认为这一切都是发生在主角的脑海里。

一切故事都是主角人格分裂产生的，或者说什么avi两人是主角分裂的人格。

当然我不认同这种看法 。

棋术高手是指主角的心灵一直在牢狱之中，一直被操控着言行。

主角明白后质问他们为什么说好的一起走确没有带上自己？

棋术高手说，我们总会带你一起走的。

他们之所以这样做是因为他们俩喜欢主角，只是主角不懂走出心牢有多难。

骗术大师和棋术高手带领主角走出心牢，最后要他归还黑老大的钱和毒品。

放下了仇恨。

可以借用佛教思想来讲，虽然西方的心理学远远不能跟精密的佛学相提并论。

gold大概相当于佛学中的“贪嗔痴慢”的思维障碍。

放贷这里跟佛教的“布施”如出一辙！

总之教人放下！

借用儒家思想也可以讲，《大学》：“物有本末，事有始终，知所先后，则近道矣。

”事的先后，也就是让人反思看清自己行事的动机。

“诗云“战战兢兢，如履薄冰，如临深渊”，正是修身的初步阶段-持戒反省的心理描述。

诗云“如切如磋，如琢如磨。

”真心比作玉，gold就像包裹着玉的一层石头。

教人反省。

持戒反省的重要性，是因为贪嗔痴慢根深蒂固不是一下就能根除。

就像全手工雕琢一件玉器：切磋琢磨，不断的除粗去细的过程。

所以才有君子慎独的讲究。

如果借用道家思想来说，《老子》：“知人者智， 自知者明。

胜人者有力，自胜者强”。

电影就是讲的自知自胜。

苦海无边回头是岸！

佛教说的“放下”就是基督教说的“忏悔”，正是道家说的回光返照，也是儒家提倡的反省和恕！

伟大的智慧都是不谋而合啊！

佛道修行和儒家的修身都有各自奉行的戒律，这些戒律其实是为了让人时时反省自己！

当人反省自己的时候，一念回光“贪嗔痴慢”无处可藏。

“心为形役”，情绪欲望是躯体先天带来的。

普通人都被情绪欲望牵着走，也就成“心为形役”了。

只有摆脱这些贪嗔痴慢，才能真正的心灵自由吧？

附：归去来兮辞 归去来兮，田园将芜胡不归？

既自以心为形役，奚惆怅而独悲？

悟已往之不谏，知来者之可追。

实迷途其未远，觉今是而昨非。

舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣。

问征夫以前路，恨晨光之熹微。

乃瞻衡宇，载欣载奔。

僮仆欢迎，稚子候门。

三径就荒，松菊犹存。

携幼入室，有酒盈樽。

引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。

倚南窗以寄傲，审容膝之易安。

园日涉以成趣，门虽设而常关。

策扶老以流憩，时矫首而遐观。

云无心以出岫，鸟倦飞而知还。

景翳翳以将入，抚孤松而盘桓。

归去来兮，请息交以绝游。

世与我而相违，复驾言兮焉求？

悦亲戚之情话，乐琴书以消忧。

农人告余以春及，将有事于西畴。

或命巾车，或棹孤舟。

既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。

木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。

善万物之得时，感吾生之行休。

已矣乎！

寓形宇内复几时。

曷不委心任去留？

胡为乎遑遑欲何之？

富贵非吾愿，帝乡不可期。

怀良辰以孤往，或植杖而耘耔。

登东皋以舒啸，临清流而赋诗。

聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑！

有一种简单的赌博，一把转轮手枪，放一颗子弹，转动转轮让彼此不知道子弹在那个孔中，互相对自己开枪，谁运气不好，谁就输了。

荒唐所蕴含的道理比好好说话来的更直接。

生活就是一种赌博，而且是最残酷的，我们押上了一生，却不知道能换来什么。

那一颗子弹，不知道什么时候会穿过我们的大脑。

国际象棋在片中反复出现，那也是一种诈术，我们觉得自己掌控了一切，一个接一个的胜利，一个接一个的吃掉对方的棋子，我们其实早就输了，在一开始就失去了一切。

因为我们自以为是的那个身份，根本就不存在。

我们所认识的一切的根基，都是那个看不见的对手送给我们的。

他让我们觉得自己是想象中的那个样子，这才是最大的笑话。

就像是一局与智者的对弈，我们无论如何也猜不透下一秒他又会送给我们什么样的棋子，他何时会checkmate（将军）。

醒醒吧。

这句话在全片中出现了两次，都是从骗术大师口中说出，但是主角并没有清醒，他仍然没有觉察到自己早已入套。

并不是骗子多么高明，而是我们愿意去相信，再荒诞的事，也愿意去相信，我们自以为是的胜券在握。

当生活给我们致命一击时，我们才发现，我们一直被蒙在鼓里。

我们会痛恨自己，就像痛恨那个看不见对手一样痛恨自己，而胜利者却对我们说：我才是你，我才是你以为赢得一切的那个人。

转轮手枪的子弹在这一秒击穿了我们的大脑。

结局既然是这样，那我们为何要去参与这场赌博呢？

甚至在我们还没做好准备的时候，就已经押上了我们的一生。

-唯有与智者对弈 才能增长智慧国际象棋与骗术，都是离我们非常遥远的东西，陌生的距离感总是莫名的吸引着我们。

就像捉摸不透的命运，不顾一切的押上所有。

每个人都有与自己内心对话经历，那个胆小的自己、疯狂的自己、冷静的自己总会在某一个时刻忽然出现，那个时候，他就是我们。

高明的骗术，他让我们相信我们就是自己，我们就是那个自己都无法控制的人。

我们真的认识自己么，还是只认识别人眼中的自己，以人为镜现在倒成了反讽。

活在镜子里的人是永远看不清自己的，将对自己的认识建立在谎言上，恐怕没有比这个更荒唐的了。

你从哪里来，将要去向何方，这些空洞的问题没有任何意义。

如果我们永远活在镜子中，在今后所有与自己对视的时刻里，将永远找不到答案。

-伟大的敌人 往往藏身于最不显眼之处看完全片，感觉就像被猛击了一拳，有什么东西憋在胸口，不吐不快。

可能是因为无处发泄的愤怒，可能是因为无处安放的青春。

导演到底讲了个什么样的故事，一点也不重要，重要的是我们从这个故事里感受到了什么。

可能是一句话，可能是一个镜头。

导演想说的可能就在你留意到的那个刹那里，他将自己缜密的想法与严密的剧本统统转化为视觉语言。

这个视觉语言已经在那里了，这是任何人看到都会有所反映的，不管认同与否，那都是私密的个人体验，我们为什么要把它再反推成文字和导演脑子里的想法呢？

存在即合理，导演想说什么不重要，重要的是我们想说什么，这样才使艺术作品完整。

电影毕竟不是说教，讲故事的方式也有千百万种。

魔鬼，存在于细节之中。

文/李京航

《转轮手枪》。

7分。

盖·里奇导演作品，杰森·斯坦森主演。

很遗憾，杰森没有任何展示动作的机会。

不同于《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》中的喋喋不休，这部片中的喋喋不休真他妈让人受不了，尤其是杰克在电梯里自我对话的那一段，我差点看吐了，只能直接快进。

但故事其实还是不错的，杰克在狱中结识了一位象棋大师和一位骗术大师，出狱后开始复仇马扎，马扎自然不好惹，于是追杀杰克，杰克被阿维和扎克所救。

三人开始布局，最终让马扎陷入多方困境，一次次摧毁他的内心，导致他最后开枪自杀。

而杰克最后也才明白，阿维和扎克，竟然就是狱中那两位大师。

如果说这部片子除了故事以外还有什么惊喜的话，那杰森·斯坦森那一头油腻但还算整齐的齐肩长发还是很惊艳的。