昼颜：工作日下午3点的恋人们

小说《飘》里有一句话提到过：大多数女孩子的想象力只能把自己带到结婚的礼坛上去，不近也不远，到此为止。

虽然故事是旧的，时间已过去了一百多年，但有些事情仍是没有变，大多数姑娘很少会用幻想自己婚纱细节与婚礼陈设一样的激情去幻想结婚后每天琐碎的日子：打算几点起？

要不要做早餐还是说服老公两人一起去路上买个鸡蛋饼？

晚上做不做饭，有孩子以后谁去学校接？

这些事情想起来永远没有婚纱用什么样的蕾丝和珠珠让人振奋，但是它却几乎是婚姻生活的全部，日复一日的琐碎小事会让很多人忘了爱情到底是怎么一回事，有个流传甚广的说法，恩爱夫妻一辈子也有至少100次想离婚，还有50次想掐死对方。

正是如胶似漆的小情侣们对此说法大多不屑，很多结过婚的人听了倒是会心一笑，有人还会半真半假地回一句：说少了吧。

不论当初怎样恋爱怎样求婚怎样办了婚礼，这都不是讨论要讨论的事情，故事一开始为我们展现的就是两个家庭主妇结婚多年后的生活状态。

过着优渥生活的主编夫人利佳子是主动寻找出轨机会的猎‘艳’高手，激情过后冷酷甩掉，像是无情的性爱机器，但在认识了画家加藤之后，她却开始不由自主越陷越深。

因为家境拮据而不得不在超市打工的纱和是一个普通小职员的妻子。

作为一个从未想过要出轨的清纯少妇，她一心为家庭奔波着，但在偶然认识了醉心研究昆虫的生物老师北野后，却被他木讷的温柔打动，在利佳子总是犀利的‘歪理’下，她开始正视自己过去视而不见的婚姻问题，不由自主走上了外遇的道路，成为了利佳子的“共犯”。

无性婚姻：幸福的家庭都是相似，不幸的婚姻却各有各的剧本。

主妇纱和的老公世本每天吃着老婆准备的早餐，带着老婆准备的午餐便当出门，晚上回家两人也会和睦地打招呼，一起拉着手就寝——然后，却再也没有然后。

纱和七年的婚姻是无性婚姻，没人对她解释过为什么，但事情就是这样发生。

一切都显得那样正常，掩盖了它本身的不正常。

在纱和又一次故作随性地提起“偶尔也想亲热一下啊”的时候，丈夫假装咳嗽感冒躲过一劫，这应是这场婚姻里第一百零一次希望的落空，纱和好像已经有点习惯了。

她确定老公并不是gay，但也从来没问过他为什么会这样，其实理由每个女人都能理解：谁会想要亲口承认自认相爱的老公从没对自己的身体有任何渴望？

以自尊心与羞耻心为代价才能求证的答案，很多女人都会本能的回避，然后不断催眠自己这样过也可以，于是时间慢慢过去，空虚却从未消失。

纱和的老公对自己的宠物仓鼠关心超过妻子百倍，每天睡前为自己擦乳液的细心比对妻子的关心细致百倍，在电梯前耍下系鞋带的妻子独自关上电梯门扬长而去，看到妻子不开心就立刻说对不起但是根本不关心原因。

世本虽然性冷淡，他却很享受公司女同事对自己的崇拜和挑逗，在婚姻生活里，因为纱和没问过，所以他就假装什么也没发生，胁迫对方和自己如同小孩子过家家一样手拉手睡觉过下去。

在第一次和外遇对象北野有了真正意义的亲热时，纱和内心的自白是：我以为这辈子不会有任何男人喜欢我了……每个人都渴望被爱，每个不被爱的人心里也都知道自己的被抛弃，纱和一直自欺欺人地反驳利佳子那些关于婚姻消极的说法，但“我和丈夫很相爱”这句话却连自己都不相信。

据日本报纸报道，日本无性婚姻的比例正在逐年升高，生育率也一直在下降。

和大众对日本色情业发达的印象相冲突的是，日本人并没有人们以为的那么热衷于性，反而，很多人饱受性冷淡的困扰。

在2005年一场对600名已婚妇女的调查中，有26%的人已超过一年没有性生活，2007年的另一项调查中，无性婚姻的比例也有35%。

一名诊所医生说自己每年接待超过200名已婚妇女的咨询，有人甚至过了20年的无性婚姻生活——这些女性大多都不想离婚，因为丈夫除此之外对家人并不坏，收入也按时上交，她们无法说服自己只为了性这个理由就离婚。

这就是问题所在，性这件事是人们平时从不会特意提起可事实上很重要的问题，但一旦进入了婚姻，却很少有人敢于坦白自己想要离婚的理由是因为性生活的不和谐，尤其是女人。

纱和的婆婆希望他们有孩子，纱和自己也喜欢孩子，可无性婚姻无法有孩子，婆婆奚落纱和缺乏魅力，纱和总是默默隐忍……在很多文化里女人都像是性的奉献者而没有自主权，不该有“性欲”而只能是配合者，女人们自发强迫自己忽略性的重要，也导致无性婚姻这个明明真实存在的问题却令很多女人羞于启齿。

在电视剧里，纱和的这种苦闷在利佳子的煽动下走上了出轨的路但这也并不会是最终结局，接下来的故事，不知又会如何结果？

永远不在家的丈夫和心不在焉的妻子纱和的例子有些无辜，但换到利佳子身上，就不是一句丈夫的错或是妻子的错能够解释。

日本的自杀率居高不下，尤其男性高于女性。

日本人工作压力之大闻名于世，很多从日本归国的人都会说起日本男人的工作状态——几乎每天加班，周末也不休息，以公司为家是很多人的共同心态。

在一档电视节目里，讨论起“职场新人最令人厌恶的行为”时，一些中年的公司职员抱怨：“有些年轻人下班就想回家，周末加班居然不愿意来，晚上前辈叫他喝酒居然说这是私人时间不想参加……真是没有道理！

”私人时间居然成为不合理的要求，日本男人的工作状态也可见一斑。

大多数男人结了婚以后，觉得只要按月上缴工资就自认完成责任，下班宁可和同事结伴去喝酒也不会回家陪老婆，种种社会风气都在令婚姻生活中的夫妻二人疏远。

利佳子的老公属于典型的衣来伸手饭来张口、除了给钱永远不在家的日本大男人。

他设想的完美生活已限定了框架：大房子+漂亮老婆+可爱孩子，漂亮的女人有很多种，他似乎也并不在意是美女A还是美女B，对妻子，他也懒得了解，他眼里的妻子永远是“不谙世事”的小傻瓜，两人不需要沟通，只要形式美丽就够了。

在利佳子感冒发烧的清晨，老公仍旧不管不顾地问她要东要西，女儿看不过去骂爸爸“难道妈妈就只是干这些的人吗？

”老公讪讪地让妻子去休息，一边拿了抹布擦早餐桌，一边忿忿地给自己打气“就干今天这一回，就一回！

”日本家庭主妇的数量远高于已婚的职业女性，男尊女卑的思想深入骨髓，有些事被认为注定就是女人来做，比如家务比如做饭。

也因为如此，家庭主妇的工作很难得到应有的尊重，因为“女人天生就该做这些”，所以利佳子的老公偶尔做一次感到很屈尊。

因为日本人的精细与严谨，所以家庭主妇的负担也同样沉重。

有听说过外国女孩嫁去日本因为不会给小孩做花俏的便当而担心孩子被同学排挤，也有因为不善厨艺与手工而无法融入老公同事夫人的交际圈……电视剧里利佳子和早上同样在阳台晾衣服的纱和打电话，两人看着清晨的阳光和家里待做的琐事，利佳子说出了这样的台词，每天不都是这样么，这辈子也就这样了。

每天做丰盛早餐，准备丈夫的中餐便当，把全部屋子打扫，把所有东西归位，每天早上洗衣服晾衣服熨衣服，然后去超市买东西，晚上再做晚饭，买现成不行，热气腾腾四菜一汤才算像样，做完晚饭继续收拾碗筷，收拾老公洗过澡的浴室……这是家庭主妇这个角色的矛盾，事业有成的男人需要这样一个主妇，但不是每个妻子都能从家务事里找到乐趣与成就感。

当被问为什么不去工作的时候，利佳子说“男人能养老婆是他们非常引以为傲的事情”，作为主编大人的夫人，出去工作会让老公面子挂不住，这又是日本大男子主义的另一层意味。

和纱和比起来，利佳子显得不那么‘无辜’，在下午三点到五点孩子放学前的‘自由’时光，她放纵自己用这两个小时选择去找寻“被爱”的感觉，也许在她当初为了财富与地位放弃追求爱情的时候就该料到今天的结果，但她也是可悲的，因为她满足了丈夫对妻子的所有幻想与要求，但丈夫却没给予她需要的重视与关怀。

不过我们也同样可以去想，纱和完全不考虑金钱一心嫁给当初爱着的人，结果又如何呢？

电视剧没有给我们答案，生活里我们有自己的答案。

尴尬的女强人纱和和利佳子作为家庭主妇都自觉地担负起了日本社会对一个家庭主妇的要求，这种用性别来强制分工的方式很自然而然产生的问题是：身为一个女人，如果你不想做家庭主妇，如果你讨厌家事、讨厌做饭，那该怎么办？

纱和的出轨对象北野老师也有家室，他的妻子乃梨子同样在研究生物却远比北野做得顺遂，已在大学升上了副教授，而北野只是无足轻重的高中老师。

乃梨子与北野的结合本来就没有太深的感情基础，又遭遇了女强男弱的压力，在妻子升上副教授后，北野表现得郁郁寡欢，在忙于赶报告的妻子拿出超市便当给他当晚饭的时候，北野笑得十分勉强。

乃梨子在不知情的情况下认识了纱和与利佳子，为了补偿老公而考虑学做菜，在超市听利佳子传授菜谱的时候，乃梨子捂着额头厌恶地说“其实我听到炒啊、炸啊这些词，就头晕想吐了……”作为一个人，讨厌做饭于是吃超市便当是一个人的个人选择，不健康也是自己的选择。

但当她成为一个女人，这就显得像是个罪过，因为没有给丈夫北野做热乎乎的好饭好菜，连乃梨子这样生性强势的女人也仍旧感到愧疚与难以启齿，若是在中国的双职家庭，也许仍有机会问一句：你老公这么想吃家常菜且工作又不忙，干嘛他自己不做？

但是在日本，这句话应是无法问出来，没有做到别的主妇所做的家务，又自私地不冠夫姓、自顾自地追求自己的事业，强势的乃梨子与老公北野越来越疏远。

而北野与超市打工员纱和的相遇却正好点燃了两人心中的苦闷，有人说“一个高级知识分子和一个收银小妹也会有真爱吗？

”就像利佳子说的，其实不是真的非要这个人不可，而是那时候正好想要有个人去爱，所以就有了他。

说到底，所谓真爱，不过也是外遇人给自己找的借口，空虚寂寞的麻醉剂。

电视剧已近大结局，外遇的真相已经败露，有人泥足深陷，有人尚有一线希望，有人想要报复，有人想要重新开始。

但从片子一开始就贯穿始终的那个“夫妻一人因为外遇事件在家放火，两人双双烧死”的案件来看，注定有些欲望与选择会引领人们走上不归路，再也没有得到救赎的可能。

每个人都在追求幸福，追问幸福是什么。

但人类的不幸源于他不能独居。

需要被人爱被人了解。

关于出轨的小说电影很多，著名的有《安娜卡列尼娜》《包法利夫人》写婚外情最多的作家大概就是已逝的渡边淳一，最有名的是《失乐园》，电影版的黑木瞳太美。

这些小说很大特点是作家都是男的，可他们真的了解女人复杂的心思吗？

我阅历有限，觉得最理解女人的作家是茨威格，毛姆。

《一个女人一生中的二十四小时》《面纱》人物心理刻画太厉害，怎么能写得这么好！

今年最火的出轨是日剧《昼颜》，名字太美，引人遐想。

编剧是井上由美子一个有名的女编剧的剧情是怎样的...纱和的生活每天就是枯燥不停的重复，和丈夫没有性生活，没有任何的激情可言。

还有个事事超心的婆婆。

心中空虚和寂寞感不断蔓延。。。

纱和人生拐角从偷口红开始，平凡生活开始倾斜。

北野的老婆比纱和漂亮又是副教授，有这样的老婆还会出轨。

北野事业不顺，同学不尊重他。

低落时遇到了同样寂寞空虚的纱和，从此老师有了个倾听他生物知识，又投怀送抱的纱和。

一个优柔寡断讲话无聊的男人失控了。

利佳子美丽高贵有个有钱的老公两个可爱的女孩，在城堡中过着幸福的生活。

但她和陌生男人在酒店幽会，处心积虑的隐瞒多疑的老公。

老公心目中的她是单纯但却出得厅堂入得厨房的美女。

这时候她遇到了懂她心思但对他不感兴趣的画家加藤。

利佳子说过；如果没有人关注自己，就像是不知道为什么而活着似的。

恋爱的时候要卖弄风情，分手要残忍绝情。

可她最需要的其实也是许多人都需要的东西——有人注意到自己的存在。

生活的不满足，生活的不充实，生活的无意义。

让他们统统出轨了。

如果结局改写，纱和和北野，利佳子和加藤在一起生活会怎样？

婚姻是什么？

听过很多情歌看过很多爱情电影，很多人恋爱结婚了离婚了。

依然不知道情为何物。

但人是不理性的，知道自己真正需要什么，我们也会恐惧会贪婪。

人一生才三万多天，在有限的时间空间里，会遇到很多异性。

和谁共度一生变成了异常难以选择的人生问题。

选择的成本也太大，因此人们在结婚前加入很多选择条件。

利佳子说：真正的恋爱要等到结婚之后才能遇到，因为作为结婚对象要优先考虑经济能力、家世、外表，结婚是用失去热情来换取安稳。

《圣女》女主角说：作为女人弄清恋爱对象是否是个能够努力赚钱的人，是人之常情。

通俗社会中男人要有房有车，才能达到结婚的条件。

婚姻有的不知怎样走进去，有的不知怎样走出来。

亦舒在《玫瑰的故事》说：很多人认为婚姻是一种逃避，结了婚就可以休息，事实上婚后战争才刚开始，夫妻之间也是一种非常虚伪的一项关系。

因为预测未来是很难的，人心也是不待风吹而自落的花。

但是根据过去和现在，我们也许能悟出一些道理。

人生最舍不得只有两样东西，第一是财，第二是命。

人生没有十全十美。

也没有完美的人。

爱情是什么？

我们的爱情观浸染于爱的社会染缸。

“爱情会经受阵阵寒风，而金钱上的要求风力最猛，能把爱情连根拔除。

”作为人若没有自身条件的限制谁不喜欢白富美谁不喜欢高富帅。

我们有自知之明，但又不算聪明，往往高估低估自己的潜能。

英国才子在《爱情笔记》中说：唯有生命走到尽头，我们才能知道自己的爱之所在。

美国著名心理学家弗洛姆《爱的艺术》书中所说：人们往往把那种如痴如醉的入迷，疯狂的爱恋看作是强烈爱情的表现，而实际上这只是证明了这些男女过去是多么地寂寞。

难道只有获取名利才值得人们付出代价？

而爱情只是一种不值得人们付出的奢望？

”爱是一种理性的选择，而绝非遍地都是的廉价情绪，人们不能把虎头蛇尾式的坠入情网视同永久性的爱情状态。

你必须花时间确定对方是你真正需要的人，因为爱与信仰本质上是一样的，它不是一种与人的成熟程度无关只需要投入身心的感情，不止包括感性元素，同样也需要理性元素。

如果爱情没有第三个要素：尊重，那责任心就很容易变成控制别人和奴役别人。

尊重别人不是惧怕对方。

人们只有认识对方，了解对方才能尊重对方。

成熟的爱情，那就是在保留自己完整性和独立性的条件下，也就是保持自己个性的条件下与他人合二为一。

爱是一种理性的选择，而绝非遍地都是的廉价情绪，人们不能把虎头蛇尾式的坠入情网视同永久性的爱情状态。

你必须花时间确定对方是你真正需要的人，因为爱与信仰本质上是一样的，它不是一种与人的成熟程度无关只需要投入身心的感情，不止包括感性元素，同样也需要理性元素。

大部分人又为什么会结婚呢？

不美没自信的女的怕嫁不出去，择偶要求随着年龄一直不断下降。

穷的男的怕娶不到老婆，贷款加上自己和父母全部家产在城市中买一套小小的蜗居。

很多人会说大家都是这样过来的，这就是贫穷的本质。

芒格说：生活和生意上的大多数成功来自于你知道应该避免哪些事情：过早死亡、糟糕的婚姻等等。

人不能选择自己的出生和死亡。

其他都是自己选择的结果。

选择受自己能力，眼界，价值观的不同有不同的人生。

别愚弄你自己，人最会自欺。

选择错误又没有改变的可能怎么办？

鸡汤文会说：只好接受你所能接受和你所不能接受的现实，学会原谅自己和原谅别人。

-•婚姻是一种充满无休止的妥协的关系，而当他们的天性本质上就是自我中心的时候，你怎么能期待他们妥协呢？

他们在恋爱，可无论是对他们自己，还是对他们那不稳定的爱情的对象来说，他们的表现都不是十分令人满意的。

•爱情和婚姻还是有章可循的：如果你不尊重对方，你们的关系就会有麻烦；如果你不懂怎样妥协，你们的关系就会有麻烦；如果你们彼此不能开诚布公地交流，你们的关系就会有麻烦；如果你们没有共同的价值观，你们同样会有麻烦。

你们必须有相同的价值观。

空星 2014年11月23日

全剧就昼颜妻的话题牵扯了三个家庭先说你们觉得唯美的笹本纱和与面瘫老师北野裕一郎首先我要说北野是全剧最低的人渣，他一开始对待纱和就是不主动不拒绝不承诺的暧昧态度，表面伪善引诱纱和，却一直将自己排除在受谴责对象之外，始终想以善人的姿态来吃性恶的果子。

不少人觉得纱和和面瘫老师是迟来的真爱，既然现在是不伦之恋，那相互突破枷锁，各自离婚就可以堂堂正正幸福的在一起了。

我觉得先不说他们绝不会幸福，很大程度上迎接他们的仍是不幸。

因为建立在二人都有出轨之上的，是来自家庭的煎熬之躁：纱和正厌倦平凡生活的乏味，作为丈夫的仓鼠老公对自己不闻不问，外加性冷淡让她更加焦躁，她渴望任何可以打破平凡的东西。

面瘫老师社会地位趋于妻子之下，自己的学生都爬到他头上来，他不努力解决问题反而一味逃避，逃避的办法却是寻求其他慰藉。

他们如吸毒一样的在榨取爱恋中最美好的那部分，全然不顾对整整两个家庭的伤害，和随之而来的如潮般的责罚。

如此对他人不负责任的二个人在一起，凭什么会幸福。

婚姻是契约，契约之下，所有不忠的爱恋，都是诱惑，纱和和面瘫老师并非不配拥有爱，而是不配拥有婚姻。

同时，这也显示了他们对待前一段婚姻的草率。

剧中没有细说，但纱和显然在应该结婚的时候对隐藏起来的另一个自己妥协了，嫁给了并不能让自己幸福一生的人。

而仓鼠老公最大的错误是以为娶到纱和就完事了，忽略了更重要的婚后经营，我个人很讨厌这种平时不珍惜，一离开妻子就生活无法自理的人，就算纱和没有外遇，他们的婚姻也会出现问题。

不少人说面瘫老师的准教授妻子很完美，嗯，完美的有点自鸣得意了，她完全可以在外女强人在内小女人去顾及丈夫的自尊心，对丈夫的依赖又太少，人最大的孤独并非独自一人，而是不被任何人需要不被任何人依靠，那种时候任何慰藉他都来者不拒的。

恰恰面瘫老师又是不与她彻底沟通的大闷骚。

纱和的婆婆是全剧出镜率最高的一位家长，她的任务就是不断的介入子辈的婚姻，显然夫妻之事，作为婆婆介入的太多了，这是给观众的警示。

再说主编一家，其实主编一家除了主人有点变态，可以算是当世的俗套婚姻了。

主编并没有把用钱娶到的妻子当人来看，而是以自己的所有物待之，画家对主编所说的人偶的那段话形容的再贴切不过了。

而利佳子同样为自己草率的婚姻承担不幸，居然排解到开发出下午3点的昼颜时段，以出轨来展现自己对人偶婚姻的抗争。

若非遇到一辉哥，找到生活的动力，自己的一生可谓彻底糜烂。

对利佳子和当今所有追逐拜金幸福的人来说，没有比这句话更能自警了。

“人追求的当然不是财富，但必要有足以维持尊严的生活，使自己能夠不受阻扰的工作，能夠慷慨，能夠爽朗，能夠独立。

”─── 《人性的枷锁》

《昼颜》，全名：《昼颜：工作日下午3点的恋人们》（昼颜～平日午後3时の恋人たち～）是由西谷弘执导，上户彩、吉濑美智子等主演的日本电视剧，以形容送丈夫去公司后认真做完家务，在平日白天和其他男性坠入爱河的主妇的新词语“平日昼颜妻”为主题。

该剧于2014年7月17日起每周四晚上10点在富士电视台播出。

该剧讲述的是难以启齿的出轨，制作团队却把它拍得像个纯爱片，运用了大量暖色调的镜头，白云和树木、街道和木头小桥，将男女主角情愫交流的场景装饰得温情脉脉。

两个人不像是在出轨，倒像是初恋，小清新风格淡化了道德纠结，更强调人性的美好。

剧集有着亚洲女性的思维情感，更像是身边的闺蜜娓娓道来，讲述着她们的情感经历。

该剧给社会一剂针，刺激社会来关注家庭主妇长期来被忽略的精神情感世界，压抑已久的家庭主妇也在此剧中找到了共鸣。

在这部剧里我认识了上沪彩，她在下午三点的阳光里骑着自行车倔强的样子那么美，美得让人心碎。

最后看她点燃房子，下定决心走出死气沉沉的婚姻时我哭了，因为她太有勇气了，我们多少人的婚姻就如同她的婚姻，但我们没有那样的勇气，一无所有地离开。

在现实里婚姻有各种面貌，在现实里很少有人做到当断则断，这才是真实吧。

霓虹的编剧和导演敢于面对社会现实，敢于讨论人性中不太光彩的一面，这是我一向钦佩感叹的。

人性是复杂的，没有什么不会改变。

整部剧教会我们:你没有自己想象得那样无坚不摧，也没有你认为的那样的怯懦。

我们既贪念物质的富足也在渴求着感情上的安抚。

曾经想要相伴一生的人也会有一天觉得无法忍受。

现实就是如此，除了坦然面对别无他法。

我娘跟我一起追《昼颜》。

我们总是前后脚看完更新，用各种通讯手段交流心得。

倒数第二集完毕，她说她很心塞，看不出剧集的走向。

我说我猜最后多半是各回各家各找各老公。

为什么？

她问。

我被她问住了。

是啊，为什么？

对于或穷或富的市井夫妻，颠扑不破的真理如同TVB剧集对白：呐，一家人开开心心的比什么都重要啦。

你这边上演多少缠绵悱恻的大戏，把生离死别都实践了一遍，到父母那里，永远只有一句话等着：作啥，还能离咋地。

在杂志上读到过一句话：还在乎轨道才叫出轨，不在乎轨道的那是飞机。

利佳子和纱和先后完成了从有轨列车向飞机的豹变，并一度自以为已经get了飞机的技能，或将妥妥地驶入另一种完全不同的轨道中去，可惜这种以为没能成为现实。

最终，利佳子回到了旧轨道，伏低身姿，继续cos总编太太相夫教子；纱和通过一种极端方式结束了婚姻，但她踏上的未知之旅也并非源自本来计划好的蓝图。

看完大结局，我娘说《昼颜》让她心情糟糕。

我知道的不少与我年纪相仿的朋友，已婚或未婚，也都被这剧虐得够呛。

这很好理解，《昼颜》不断甩出人生最糟糕的境况给你看：最后一集，两家的原配、婆婆、岳父组团来捉奸，前门一队人马，后门一队人马，车大灯一开，矛盾冲突血淋淋啊赤裸裸，连块遮羞布的线头也不留，活像白蛇传里法海，这边扇许仙一个耳光，那边踹白素贞个满怀——还能更糟糕一点吗？

可是，即使糟成这样，又如何了呢？

如果不是后来纱和点了一场火，她还是不能逃离婚姻和那个虽然略显逼仄却颇为温馨的小家，超市有的是，换一家打工就是了。

老师那边更无所谓，换个工作，换个公寓，又是一条好汉。

最近因为写长篇连载，常有不平之气，一次更新到关节处，突然有朋友来电话，聊到小说，问我写到哪儿了。

我告知正写到蒙在鼓里的女主找到男主家，用偷配的钥匙开了门，撞见原配夫人。

“哇，这么刺激？！

”“是啊。

”“嗯……”他沉吟了一下，接着说，“我很担心啊。

”“担心什么？

”“接下去你怎么写？

情况已经这么糟糕了，两个女人对着抡菜刀吗？

”我当然没有让两个女人对着抡菜刀。

大致剧透了一下接下去要写到的情节，他非常惊讶，说没想到合情合理地糟到这个程度，结果居然也没有怎样。

“日子就这么过下去了。

”他说。

这就可以解释，为什么大多数人并没有随着年纪而越来越睿智、越来越善于自省，而是完全走到反面——麻木、犬儒、混不吝、无所谓。

回归家庭的利佳子，还是过去那个找找乐子谈谈“恋爱”就能心平气和的中产主妇吗？

离了婚的纱和内心独白：对不起，老天爷，我以后还是会惹你生气的。

其他不再敢惹老天爷生气的，他们的勇气彻底熄灭了吗，他们的怨恨莫名就烟消云散了吗。

如果没有，在固有的轨道上，等待他们的，将是几十年戴着面具的艰辛自处。

如果不想太艰辛，只好健忘，只好麻木。

的确，看似一切都没有发生，列车在固若金汤的轨道上，没有变成飞机。

日子是个不倒翁，好好赖赖，就那么过下去了。

王安忆在《长恨歌》里写到程先生自杀，有一段极为华彩的文字，最后说：……然后就在那砖木的格子里过自己的日子，好一点坏一点都无妨。

虽说有些苟且，却也是无奈中的有奈，要不，这一生怎么去过？

怎么攫取快乐？

你知道，在那密密匝匝的格子里，藏着的都是最达观的信念。

即使那格子空了，信念还留着。

窗台上，地板上，墙上，壁上，那楼梯转弯处用滑粉写着的孩子的手笔： “打倒王小狗”，就是这信念。

引用完这段，突然想到，之前一个姐姐在微博上说，她在朋友圈提到《昼颜》，婆婆点了一个赞。

这就是生活。

看到第七集，不禁笑了。

喜欢利佳子的很多，我也不例外。

成熟坦率魅力十足，身为性感尤物，却拥有清晰冷静的男性思维。

我不想为出轨这件事洗白，既然没感情那么痛快一点离婚便了，说穿了还是不愿付代价，一边寻刺激一边贪恋舒适稳定的生活。

道德上就不多说了。

奇怪的是，有时明明知道一个人做的事情是错的，却并不讨厌她，甚至很喜欢。

她那些漂亮的理论虽然醍醐灌顶多少也有逞强的部分，看上去她运筹帷幄，其实也不过是个渴望关怀的女人。

但即便聪明理智如她，从一开始就把男人看透透，知道丈夫不过把她当成美丽的摆设，却无法掩盖听到丈夫亲口说出的那一刻悲凉。

“明白吗，你只要一直笑呵呵的就行了， 除此以外你也什么都做不了。

”听到这句话，她笑得妩媚不已，并且瞬间又回到女王气派，光明磊落地承认了。

想必她的男人也不无郁闷，自己每天赚钱养家，妻子却在外偷人，想想都憋屈。

是啊，是郁闷憋屈，不是心痛难过。

他跟踪时的表现彻底应了妻子对他的判断，他早已不再爱她。

男人们有时很聪明，有时却很笨。

他们总觉得自己赚钱养家就够了，若自己不出轨妻子就该偷笑了，若还会做做家务，简直就该被跪舔。

却从来没意识到，他们中的很多人，都是爱无能。

他们从来不关心妻子喜欢吃什么，喜欢做什么，会为何事欢笑，又为何事落泪。

他们只希望自己回家时有一张愉快的笑脸，一个温和的妻子，却不希望这个女人有内心需求，有喜怒哀乐，最好她们都不必开口说话。

而女人们真正要的，却恰好是一个爱人，一个可以撒娇可以抱怨可以看看她们听听她们说话的丈夫。

男人若想知道自己的妻子幸不幸福，不要看她平时对你是否笑脸相迎，而应该看看她一个人的时候是否会独自落泪。

可惜想去知道这一点的男人只怕也并不多。

看过太多太多辛酸事，曾经发生的不必再说，正在发生的大有人在，就在我的身边，我的三姑六婆左邻右舍，日复一日。

对丈夫言听计从的，丈夫好吃懒做她早出晚归赚钱养家的，丈夫出轨愤而离婚却在他生病落魄时又回到身边照顾的好女人，遭遇的却往往是比绝望更深的绝望。

虽说这样的三观并不健康，但看到这样的片子内心深处悲凉之中居然有一点痛快，在这个男权社会，是该有人睁开眼看看女人们了。

就连纱和这样胆小又道德感极强的人，之所以会被北野打动，想必就是那一瞬他蹲下为她系上了鞋带。

自己的丈夫每天看仓鼠的时间都比看她多，而这个看起来沉默笨拙的男人，他的眼中有她。

只为这一点，就值得她飞蛾扑火。

她是再普通不过的女人，性格并不出彩，但她的心路历程却是许多失去丈夫目光的家庭主妇最容易产生共鸣的。

家务打理得一丝不苟，每天给丈夫做便当，度过五年的无性婚姻却还在努力说服自己生活得很幸福，就连她的丈夫知情后都说，虽然你很平凡，却一直是个可爱的妻子。

她的愤怒也正源于此，他从不吃醋从不猜疑，不是因为相信她，而是认为她不具魅力。

而这个丈夫呢，娘炮不说还很作，遇事只会像个孩子一样逃避推卸，仓鼠顶开笼子逃跑了他责怪妻子没尽责，自己性冷淡反而责怪妻子睡衣没新意，就这样他还由衷地认为自己很珍惜妻子，可气又可笑，却多么真实。

当纱和遇到真正看得到她的北野，哪怕背负骂名，哪怕生活尽毁，哪怕立刻死去，她也是愿意的。

当利佳子遇到真正看得到她的加藤，哪怕失去漂亮安稳的家，奢侈的生活，甚至离开孩子，她也是愿意的。

而这背后的自责心酸也只能打落牙齿活血吞，没有人会原谅她们，尤其是至亲的人。

贤妻良母，是一个女人的本分，也是牢笼桎梏，她们做得好是应该，做不好是犯错，她们应该隐忍应该强大，应该无欲无求。

越看越心酸，你会觉得一个一个都是可怜人。

在原有的生活里，每个人都不幸福，每个人都不被理解，可是没有沟通，没有磨合，直到感情干涸。

然而打破了这样的生活，仍是每个人都痛苦，每个人都无法自处，相爱的人得不到祝福，破碎的家里尽是伤心人。

其实与其把事情搞成这样，倒不如在两个人还有感情的时候，彼此做一点努力。

都不愿意就算了，最怕一方愿意一方不愿意，那真是诛心。

可惜人常常爱上彼此无法了解的人，待到发现的时候已经太迟。

哎，这惨淡的人生。

最后不得不说，画面真美，犹如小清新动画片，配乐恰到好处勾人心弦，活脱脱把一部出轨剧拍成了纯爱片。

只是有点烂尾，尤其是加藤部分，这位大叔是我喜欢的型（眼神嘴角脸部线条都是我喜欢的，长相似严宽与邵兵的综合体，年近五十还照样帅得一塌糊涂），头脑清楚，才华横溢，雄性特质的刚毅和担当外加一点孩子气，非常适合利佳子。

这样一个人实在不应该会抄袭别人的画作，虽然在巅峰时期面对威胁却选择自己曝光看起来还算酷，但这设定实在牵强。

再说被那毛头小子打残了右手以致断送绘画生涯这种狗血剧情，让我对编剧失望不已。

想来是主流价值观不允许婚外情扶正，结局终究是被招安了。

最后所有人都回到了原来的生活，除了纱和。

那个对生活容忍度最高，道德感最强，罪恶感最深，看上去最不可能的纱和。

虽然意外，却也是情理之中。

一个娘炮巨婴丈夫，一份超市收银员工作，失去了这一切并不是多么大的损失，不如从头开始活过。

只是那可爱的对她疼爱有加的话唠婆婆，倒真让人舍不得。

看到第十集的时候，心里就暗暗叫一声“不好”，何况当时剧组已经向观众宣布过，要给出一个三观端正的大结局。

可我还是偷偷希望第十一集里面，还可以有一些更好的东西，不要那么憋屈、那么压抑……然而，纯情组里的两个人，尽管第十集里就郑重约定在一起，北野老师也去向双方家庭郑重道歉、表明态度，结果第十一集的第一个高潮，居然是捉奸——纱和的丈夫带着老妈，北野的妻子带着老爸，半夜跑到农村去捉奸。

无论剧中把这一幕拍得多唯美惨烈，都没法掩盖这一幕有多丑陋。

是啊，捉奸一向是群众喜闻乐见的大戏，什么老婆跑到商场去当众撕掉小三衣服之类新闻，网友也是一片叫好，“活该”！

好像这两个人“做了不正派的事”，便没有有身为人的尊严了，可以随意践踏了。

而《昼颜》在这一幕里，在迎合大众趣味的前提之下还尽量要拍得凄美，有多古怪，就别提了。

日本人实在太“高语境”，总是言不由衷，好像完全没法直接地表达自己的喜欢和厌恶，甜蜜的时候说几句“你好讨厌”当然没问题，可是到了恋爱结束，北村和纱和当着众人的面，为了尽快撇清关系，也要说“我只是想玩玩你，根本没打算认真”，两人在互相践踏的语句里面互通款曲，心心相印，真的让人非常不适。

利佳子听到病床上的画家说“我喜欢你”，也忍住泪，说，我根本没有认真过。

——实在没法接受大和民族这种扭曲的感情表达方式啊。

不过更让我失望的是画家，你长得那么帅，那么狂拽酷炫，为什么没有能与外表匹配的敢于践踏社会规则的傲气。

哪怕你像一个真正的cynic一样去享受前妻和主编创造的有利条件，用名利来报复社会，我也觉得ok；如果你做不到，至少也不要用自毁来忏悔吧，这对你自己、对你爱的人都只是纯粹的伤害。

在手受伤无法作画以后，你还说“这就是审判的结果”，原来在纯情组和成人组的四个人里面，你才是家庭观念最重的那一个啊。

原来对你来说，拒人千里的高姿态，一直是因为内心的软弱和无法直面现实，而不是因为蔑视这社会的庸常规则啊。

北野作为老师有多怂，我都不想批评了，难道在日本，不良学生欺负老师是正常现象吗？

最后那番广播播送的分手感言，确实是让他和学生之间的关系有些改善，然而之前，他的教师生涯也太惨了吧，我tmd憋屈到自己都想上阵替他揍人啊！

那个男学生，喂，你妈私奔了你就可以随便报复社会吗？

虽然你不是成年人，还不必承担法律责任，可是也快18岁了吧，把童年阴影无限扩大，让全世界为自己背黑锅，真的没问题吗？

当然，“一个愚蠢的人总是找得到一个更愚蠢的来崇拜他”，他还有个脑残的被他看不起的女友……这一对，身上有种很低劣的东西。

很讨厌北野和纱和一直道歉一直道歉，腰都没直起来过，道歉又不能解决任何问题，你们既然有真实的意愿，也有了上床的事实，为什么不能尊重下事实、拿出点傲气来啊。

我是多么喜欢你们这软弱、善良、孤独的两个人，你们这么相似，你们懂得彼此。

让纱和回到三年不碰她、还和下属不干不净的老公身边，让北野回到总是忽略他的意愿、过于强势的太太身边，维持两段已经遭受重创、无法再拾回信心的婚姻，这样对这四个人真的就好吗。

纱和真的是软弱得让人郁闷，就连后来的离婚，也是老公提出——她都抑郁到在家纵火了，这种太太谁也不敢留在家里了吧……但至少，她是离开了这段让她窒息的关系。

穿上新球鞋，又踏上了新的路途。

北野老师的太太，最后是想说什么呢？

要强的她，觉得自己的东西一定要抢回来，可是抢回来之后又怎样，不快乐是真实的感受。

北野淡淡地打断了她的话，不过这么强势的她，或许还是会再提的吧。

北野搬家的卡车，和提着行李箱的纱和，在桥上交汇而过；手部受伤的画家，还在继续画着利佳子；利佳子拿着手机，怔怔地想念画家。

暧昧的对话，暧昧的剧情，暧昧的未来。

这些红男绿女，他们总是找不到出路，他们软弱，他们随波逐流，他们欺骗别人，他们也自欺。

表弟高考完放暑假闲着，我就推荐他看昼颜，结果他跟我说看到雨中湿身的辉叔有点心动，我还怀疑我表弟有点不对劲，不过看他每集看完都跟我讨论说的看法还是挺有意思的，男生的角度和女生的角度的确不同，突然有点心血来潮想整理一下表弟看过后发表的感想。

以下是我那“妇女之友”的表弟看昼颜的一些想法，我就直接用第一人称说好啦，比较方便。

1.北野帮纱和绑鞋带也就只能骗骗心智不成熟的小妹妹，他才不是对谁都温柔呢，又不见他对利佳子温柔，我是男人我很懂男人的想法，北野如果不是对纱和有好感，他才不会帮她绑鞋带，一个有老婆的男人弯腰帮刚认识的女生绑鞋带，麻烦你们女生跳出来客观想下后难道不会想吐槽他，那女人手残了还是手断了，要你绑鞋带？？？

2.雨中的加藤真的是，别说女生啦，我一男的都被辉叔迷到，当然我是喜欢女人的。

3.乃里子这女人我不讨厌她，很多人说她强势，以自我为中心，其实这也是人之常情啊，人本来就是自私的，我只是觉得她这人太不会说话了，很多时候说话之前都不经过脑子思考就说出来了，伤害了别人她都不知道。

其实说话之前注意一下遣词造句也许听的人感受就完全不同了。

不过呢，她最起码还会说，北野是完全憋着，那些因为喜欢北野，喜欢纯爱组的就说乃里子说话是通知语气，完全没给人商量余地，于是北野是隐忍，乃里子被出轨是活该的那些女人，我觉得你们比乃里子更让我讨厌，你们比乃里子恶心一万倍。

4.利佳子这女人太棒了，值得加藤这么爱她，加藤这种男人我很敬佩与欣赏，因为现实生活中根本不会有这种男人，就算有也是少之又少，奉劝女人们碰到加藤这种男人不要放过，碰到北野这种男人就最好敬而远之，都说你们女人看得懂哪些女人是bitch,那我们男人也看得懂哪些男人是良人，哪些是伪君子。

5.快走不爱是真理，至少不够爱。

6北野去找俊介摊牌那段，真的可以说丢尽我们男人的脸啦，自己家都没处理好，就跑去叫人家离婚，俊介说的太对了，把别人当傻子耍也该有个限度，我是俊介的话我抽死他。

纱和就更不用说啦，蠢哭了，要离婚自己不回家跟老公商量叫奸夫去？

所以这也是我更喜欢利佳子的原因，做什么决定都坚强果断而且敢作敢当。

我喜欢聪明的女人。

7.你是什么样的人就会喜欢什么样的人，所谓物以类聚就是这个道理，所以北野不会喜欢利佳子，加藤也不会看上纱和。

8.北野对乃里子摊牌说的那段关于被需要的台词，要给编剧点赞。

我身为男生，也要说男人的确是肤浅和幼稚的，被需要，要有优越感真的很重要。

或者应该这么说，北野无论是说在纱和面前有存在感，还是他说爱纱和，通通都不重要，你看剧中就知道啦，乃里子强了，北野就自卑，利佳子在家做主妇带女儿，主编又说他是人偶，除了笑呵呵啥都做不好，就是说女人变强还是变弱又如何，说白了就是男人厌倦了不爱了的借口。

归根结底爱你的时候觉得你什么都好，放个屁都是香的，不爱你的时候看你一眼都嫌烦。

9.结婚就是承诺不再喜欢别人，说的真好。

不管男人还是女人，婚后都应该永远保持爱一个人的心情。

如果一遇到诱惑就把持不住真的跟动物没区别了。

10.成人组的爱情连我一男的都被感动的想哭。

人在一生中也许会碰到各种喜欢和爱，但是要遇到一个你懂他，他又懂你的人简直犹如大海捞针，其实大部分的人甚至一生都不会遇到。

而加藤和利佳子都遇到了彼此，他们对对方都是“理解之前先接受”，这种模式现实生活大部分人都做不到的，对此我真要为成人组鼓掌！

11.有钱才能放肆，没钱只能克制，各位还是努力赚钱去吧，这样做什么都有底气和筹码。

12.北野私奔时不肯跟纱和说喜欢，摆明就是没勇气承担啦，还说什么要堂堂正正以后再说，你跟人家开房的时候又不见你说堂堂正正离婚了再做，老实说，这片里，我觉得北野比俊介比主编还更让我反感，可现实生活中北野这种男人最多，而且还很受欢迎，所以KY也要说一句，女人被这种男人骗到后各种受伤害也挺咎由自取的。

13.北野广播那段是什么鬼东西啦，既然不离婚，那就是想好好继续和老婆过下去吧，还在学校大谈认真爱一个人，你不离婚又在说自己如何爱小三，关键是那个知道老师外遇的学生还一副老师好男人值得尊敬的样子。

看剧的很多女人也一副感激涕零的样子。

天啊，我都怀疑我的脑回路有问题啦，感动的点在哪啊？

北野搞得自己好像一点错都没有，自己特无辜还那么多废话，我真是服了他了。

相比加藤从来不多说话，却用行动保护爱的女人简直男人骄傲，我以后也要努力成为加藤这种男人。

14.加藤没大家想的那么穷啊，他有自己的画室，画画的人有自己的画室很不简单好不好，现在租个仓库都要钱啦，何况他那还是独门独户。

而且空间挺大的。

第二集还有钱请裸模画画，他自己过自己的小日子还是可以的，只是要给女人富裕的生活就困难些。

第一集还有说他年轻的时候得过奖，第二集他跟主编说我已经不是艺术家了，我不想把艺术卖给钱。

总感觉加藤年轻时是有一些故事的，搞不好就是因为带千金小姐私奔被人家父亲赶尽杀绝，于是画画事业才Down下来。

明明加藤这条线可以铺展，乃里子跟副教授那条线也可以展开，北野为什么离开研究室，俊介为什么无性也可以多做说明，有那么多要说的地方不拍，全程死命拍小学生组的谈情，女人们真的那么爱看纯爱吗？

而且我还不觉得小学生组纯爱，纯爱会滚床单的吗？

别玷污纯爱这个词啦！

15.编剧要是结局想好回归主流，其实第十集就应该开始收线啦，这样结局也不至于这么生硬仓促，偏偏第十集拍私奔还用了那么大篇幅，第五集滚床单也是啊，磨磨唧唧那么久才滚上，你逗我啊，孤男寡女开房不滚床单难道盖被子纯聊天啊，简直又要用俊介那句话总结啦，把别人当傻子耍也该有个限度，而且如果真想起警示作用就更加应该让小学生组在一起，然后他俩一起后纱和觉得老师一天到晚研究无趣，觉得自己缺少关怀又跟别人出轨。

北野发现纱和太笨跟自己无共同话题又回头找乃里子，这样拍才精彩有不有。

16.其实男人是喜欢聪明然后在适当时机又会装傻的女人，而不是真的是傻又呆的女人。

17，加藤画了满屋子利佳子的画像，简直就好像在背后做了善事却没想要别人知道那种感觉，实在太棒！

18.有一个细节，第六集动物园约会，北野在喷水池等纱和，纱和打电话骗北野说自己回家后，北野一脸不爽说我怎么可能先回去，他那个不耐烦的表情虽然只是一瞬间，但也挺能看出真实性格的。

当然，喜欢北野的女人们都看不到。

或者说看到也当看不到。

另外他跟纱和抓虫子时，纱和记不住他也要纠正，其实我觉得北野跟乃里子更适合，打个比方，两人有共同话题，都是高学历分子，你看他们家一人一边书架电脑，感觉两个人昏天黑地各自做研究互相不干扰其实也挺温馨的，要是换作纱和或者一般女人，你们承受的了吗？

这可比养仓鼠更让人Hold不住吧。

表弟的看法我暂时记得的就这些，要是以后还记得其他的再补充吧。

PS :其实我觉得我表弟心思细腻，性格某些方面也挺女人的，所以我才说他是“妇女之友”，不过幸好他不知道我的豆瓣号23333

都说《昼颜》把出轨拍出了初恋的感觉，确实如此。

它再次让我体会到那种千回百转、念念不忘，仿佛回到了当年迷恋《东京爱情故事》《爱情白皮书》《一吻定情》《东京灰姑娘》的岁月。

在我看来，它说的完全是两个女人追求真爱的故事——只不过她们的身份是人妻，就好像我从来没把《蓝宇》《断背山》看作是同志电影一样。

编剧深深地洞悉女性观众的心理。

与利佳子相比，现实生活中的已婚女性恐怕还是以纱和类型的良家妇女居多。

如同制片人解释为何选择上户彩扮演纱和时所言：因为她看起来最不会出轨。

出轨导师利佳子不仅仅是在指导纱和，仿佛也在引诱着观剧的一众主妇。

在观剧过程里，很多观众应该会对纱和的心理亦步亦趋，从对利佳子出轨说辞的厌恶鄙弃，到对内心出轨愿望的恐惧羞愧，再到对真爱出现的欣喜坦然……纱和的每一句独白、每一次矛盾、每一步选择似乎都深深地戳中那些在婚姻中任劳任怨而又委曲求全，备受冷落却又心怀憧憬的女性的心。

谁不渴望得到伴侣细心的呵护呢？

系鞋带这样小小的举动流露的是一份体贴与关怀，北野凭这一点俘虏纱和的心不足为奇，尤其是在老公视而不见、偷偷开溜的对比之下。

观众很容易就会同纱和一起陷入邂逅真爱的欣喜当中，逐渐摆脱出轨的罪恶感。

不过，我一直在想，《昼颜》真的是鼓励全员出轨的“毁三观”剧作吗？

编导的目的应该不在于此。

无论是纱和在夕阳中骑车的剪影，还是她工作超市“夕照”的名字，或者是让两人初通款曲的蝉鸣，好像都在预示这段恋情的短暂甚至幻灭。

第6集里，纱和已经因为对北野妻子和自己老公的愧疚而提出分手。

虽然还不知道具体情节，但隐约感觉得到后续的曲折。

纱和老公有童年阴影，所以婚后“无性”，对纱和表现得不闻不问。

婆婆对纱和解释后，她似乎能够谅解老公的心理行为。

北野妻子似乎在慢慢醒悟，虽然还是显得很“功利”，但北野多年如一日的包容已经让她很难想象失去他的生活。

如果她能像纱和一样欣赏接纳北野，两个人未必不能重修旧好。

利佳子的老公虚伪顽固，难以改变，或许利佳子会在女儿的支持下毅然离家，和画家白手起家，从头奋斗。

且看下面的演出吧。

虽然还无法猜测最终的结局，我却觉得，《昼颜》看起来诲淫诲盗，其实是想提醒身在婚姻中的男女，如何善待与呵护伴侣，如何让婚姻焕发光彩。

如果你的伴侣自私虚伪，无可救药，那就勇敢地离开，创造属于自己的新生活。

如果你们心中尚有爱的火种，那就共同努力，挽救婚姻。

——————————————————————————————第8集播完，完全是走上不归路的节奏啊。

乃里子居然大打出手，看来再聪明的人也会在失去理智，或许对所有女人来说，发现丈夫出轨和第三者之间有真爱都是致命的打击吧。

不过，在我看来，乃里子的问题是她虽然口头感谢北野当初拯救了她，但她婚后依然以自我为中心，专注学术研究，不关心丈夫的衣食住行，更不关心丈夫所思所想。

她那样一个聪明的女人，完全看得出北野不得志，但好像从没想过要安慰或鼓励对方，只是let him alone，这和李安老婆那种出于理解地支持是完全不同的。

当她预感到北野不再对她死心塌地的时候，试图做一些挽救，但依然是从自己的角度出发，而不是真正尊重和关心对方。

发展到现在，女人的妒忌心和占有欲发作，加上从前自己被他人妻子羞辱的刺激（猜测），她已经不可能理智地对方丈夫的婚外情了。

结果就是让北野和纱和越走越近，结成战斗同盟。

学生关于离婚对孩子不好的话，确实对北野产生了很大触动。

加上对纱和的保护心理，他提出“永远不见”，但刚刚开始的感情戛然而止，心里势必非常痛苦。

在这种情况下，乃里子如果能够“不管不问”，让他独自休养生息，没准还是能够挽回一段婚姻的。

如果又有了孩子，也许北野会为此留在婚姻当中吧。

这段婚姻能否维持下去，要看乃里子能不能放下自我，关心对方。

纱和真是很可怜，虽然丈夫不像主编那样自私变态至极，但无性婚姻如何走下去真是一个大问题。

即便不和北野在一起，纱和也不能这样委曲求全地忍耐下去，否则只能是一辈子压抑痛苦。

利佳子为了生计准备去陪酒，应该也不是长久之计，画家不管是出于男人的自尊还是对她的爱护，都不会让她以此为生。

但两个女儿是个问题，已进入青春期的大女儿和北野那个男学生一样，对出轨的母亲充满了仇恨，不知道利佳子会何去何从。

哪怕是画家因此腾步青云，抛弃女儿势必会让利佳子永远心怀愧疚。

——————————————————————————————第十集播完，心里又生出很多感叹。

成人组和小学组都是真爱啊。

无论能不能和真爱在一起，两个女人都不可能再苟且于原来的生活了。

画家和北野也并未辜负她们，都在为了两个人的未来努力着。

北野对乃里子的一番话让我陷入反思。

我是不是一个称职的伴侣呢？

是让对方觉得自己可有可无还是被需要着而充满了存在感？

是努力地理解对方，包容对方的缺点还是挑剔抱怨让对方自卑愤怒呢?乃里子说的那句话“在年长的研究人员面前自卑，在超市大妈面前很有自信”看起来很对，让人觉得北野不过是因为自卑或虚荣心才出轨。

其实，任何一个人，无论男女，都需要找到存在感与价值感，才不至于陷入空虚。

两个人在一起，不是东风压倒西风的控制压迫，而是一种你来我往的美妙舞蹈。

控制与压迫带来的是反抗或逃离，接纳与理解带来的是活力与希望。

不明白这一点，两个人的关系就是一潭死水，彼此都是负累。

反观纱和与北野的相处。

在湖边，他们互相坦陈自己内心的隐秘时，都没有责怪或轻视对方，也没有煞有介事和对方地讲道理，而是不约而同充满真诚地说：“谢谢你愿意告诉我。

”看到这里，我很感动，也不由得不佩服编剧的功力。

好的作品总是直达人性的。

他们两人之间有着深深的连接——看见与接纳，理解与包容。

这是人与人之间难以达到的非常美好的境界。

哪怕血浓于水的父母儿女，哪怕朝夕相处的夫妻，未必能够形成这种连接，反而带给彼此无穷无尽的伤害。

这种连接需要智慧与勇气，也需要诚实地直面自我。

结局如何，似乎也不是那么重要了。

这一场夏日的婚外恋情，对身处其中的每个人来说，都是重大的人生转折。

是灾难还是转机，是沉沦还是蜕变，要看各自的意愿和努力了。

______________________________________________________从7月到9月，这一场夏日的恋情终于还是走到了尽头。

遗憾、感动、悲伤……心里百味杂陈。

很久没有为一部剧这样牵肠挂肚了，也很久没有每周都满怀期待地过周末了（题外话，不得不佩服日剧的简洁与丰富，认真与精良）。

或许是知道小说结局，心里觉得安慰不少，至少可以根据小说脑结局脑补纱和与北野重逢的场面的缘故，我觉得电视剧结局不算是败笔，可以称得上是兼顾理想与现实的逻辑。

或者说，电视剧主创在努力保持平衡，希望结局能让各方都获得一定程度的心理满足，也争取让每个人都有所收获。

但用心良苦兼顾的结果可能是吃力不讨好，遭遇来自四面八方的讨伐。

最终回泪点很多，也可以说很人性化。

历经痛苦、充满矛盾，但可以说每个人都各得其所吧。

可以说，经历过真爱的洗礼和情感的跌宕，每个人的内心都得到了锻炼，回归也罢，出发也好，都将不再是从前的自己了。

利佳子以反叛的姿态出现，从引诱纱和出轨到抛出各种大快人心的出轨理论，一扫家庭主妇那种软弱无力的姿态与平淡无奇的生活。

但她却回归了家庭，重新过上那种表面欢声笑语、内心空洞无奈的生活。

除了画家的坚决放手，女儿们的伤心欲绝势必为她今后的幸福罩上浓重的阴影。

（题外话，有没有孩子，人生或许真的不同。

纱和如果有孩子，未必能够轻装前进。

突如其来的爱情、说走就走的旅行，对于一个妈妈而言，难于上青天啊。

）画家看起来最惨淡，几乎到了流落街头的地步。

但敢于直面内心总比虚伪度日要舒服。

他不再逃避，不再怨天尤人，摆出一副“世界欠了我”的愤怒与防备，敢于对自己的人生负责，跟随内心去创作。

保守单纯的纱和走得最远。

从最初那个坚决与昼颜妻划清界限的主妇，到不知不觉陷入婚外恋，主动向北野表明心迹，再到面带微笑、独自上路，一个坚强独立的女性似乎依稀可见。

说实话，真心感谢俊介母子。

妈妈敢于直面曾经的伤痛，用亲身经历告诉儿子放手，让儿子避免重蹈覆辙，也还给纱和一个自由的未来。

退一步海阔天空，决心放手的俊介在解放纱和的同时，也解放了自己。

性无能或者说无性恋都没关系，每个奇葩都能找到自己的同类，他未必不会遇到自己的真爱。

乃里子呢？

求仁得仁无所怨吧。

如果她愿意放下自我，真正尊重自己的伴侣，或许能与北野和谐终老。

但真爱恐怕此生难求了。

最后来说北野，可能因为自己还是偏爱这种认真倔强的闷骚男。

他将自己反锁进广播室，顿时想起《肖申克的救赎》。

不顾一切地面对与表达真实的内心需求，是很美好的事。

邂逅纱和让北野体验了前所未有的幸福感与存在感，一辈子有过一次共振就足矣。

无论小说还是电视剧，两个人都是将爱深埋心底，带着对彼此的祝福安心地走下去。