欢迎来北方II

你从农村走来，带着浓重的地方口音。

同学们孤立你，觉得你老土又无趣；老师们避开你，同你讲话太费力；你渐渐有一口流利的普通话、时髦的穿着，你与城市里的人谈笑风生，互相虚伪的恭维着对方。

你从来没告诉他们自己出身何处，甚至畏惧对方的询问，你甚至无比希望自己是一个没有过去的孤儿。

农村的家不再回，打给父母的电话在变少，方言早已深埋心底。

你在城市站稳了脚跟，有了一定的社会地位，人们为你欢呼。

但你的灵魂正走向枯竭，因为你抛弃了自己的根。

你猜，假如17岁的你看到现在的你这副模样，该哭还是该笑？

反正，远在法国巴黎的著名设计师瓦伦汀是哭了——《欢迎来北方Ⅱ》2008年，法国喜剧大师丹尼·伯恩导演的电影《欢迎来北方》在法国上映，观影人次达1740余万，一举打破由喜剧大师路易·德·菲耐主演的《虎口脱险》保持了41年的记录。

时隔十年，丹尼伯恩再次触碰到了这一题材，于是有了《欢迎来北方Ⅱ》。

巴黎炙手可热的设计师瓦伦汀，羞于承认自己是法国北部工人阶级废金属商人的儿子，一直声称自己是个孤儿，不料在某一天，自己的亲生母亲与兄弟却找上门来，他该何去何从？

其实译名为《欢迎来北方Ⅱ》，显然有蹭第一部热度的嫌疑，且不说影片与第一部的内容毫无关联，单从内容来说，似乎叫《东北一家人》或者《北方人在巴黎》更为贴切。

影片从开头便充满着高级的气息，圆规、设计、绘图，随着杂志采访的镜头，主人公瓦伦汀的身份显露出来：一个登上杂志封面的高级设计师，受人追捧、口音纯正、礼仪优雅。

标准的上层成功人士。

随后镜头一转，在一个破落的小村庄，一个衣衫不整、面容肮脏的糟老头子正在鼓捣报废的汽车，似乎隔着屏幕都能闻到那满满的柴油味。

毫无疑问，这就是瓦伦汀的老家。

一个极致优雅，一个极端没落，但二者却注定碰撞， 鸿沟般的落差构成了一个喜剧的基础条件。

从这一点来说，它与第一部的处理是相似的。

不同的是，这次变为了北方人来巴黎。

于是我们看到，在面对这一家不速之客的闯入后，瓦伦汀与他身边每个人的转变。

丹尼·伯恩是犀利的。

他对巴黎所谓的上流社会极尽讽刺，比如瓦伦汀与他女朋友共同设计的家具在概念上“前卫、艺术”，却并不实用，甚至有些“反人类”。

无数人在购买之后吃尽了苦头，被摔的生活不能自理。

但他们却有苦不敢说，一边看着骨科医生，一边继续参加瓦伦汀的设计展会，并互相交口称赞。

唯恐被别人笑话自己的庸俗，那毕竟是高级产品，他们似乎忘记了，家具本来就是为人类服务的，他们更应该适应人类，而非被他们的设计所绑架。

但身在高处的艺术家们，却将这些丢掉了。

正如某首歌中唱的那样：我知道你们都有精明脑子，有广阔路子，还有艺术家们的优越感。

所以，可以将别人对自己作品的不满当成傻逼、土帽们的发泄。

丹尼·伯恩又是温柔的。

他延续了法国电影中一贯对爱的歌颂。

瓦伦汀的“假高大上”被戳穿，漂亮女友不仅不离不弃，反而主动去靠近了解，甚至融入。

她发现了一个更有趣的瓦伦汀。

毒舌妈妈发现儿子不认自己之后，愤怒的留下一句“就当没有过这个儿子”，却在儿子出事后第一时间赶到现场。

无能哥哥虽然身材走样、一事无成，却与老婆相亲相爱，也是因为他们互相记着对方的好，心中充满爱。

修理工父亲看似无情，却在儿子说完软话之后第一时间红了眼睛，主动张开双臂拥抱。

如果说找回初心是影片一道主菜，那么其他关于爱的故事无疑让这道菜更多了百般滋味。

虽然只是一个喜剧，却让人在观影过程中对人生有了更多思考。

回到最初的那个问题，如果记忆回到17岁，现在的你，让他失望了吗？

开门见山。

今天要介绍的电影可以说是大名鼎鼎。

它的前作堪称法国电影史上的奇迹。

10年前，超过1/4的法国人参与过这次空前热闹的观影行动，堪称真正的国民电影。

它打破了《虎口脱险》霸榜了近半个世纪的票房纪录，以2.45亿美元的成绩成了最卖座的本土电影。

不卖关子了，它几乎是所有高分法国电影榜单的上榜之作——《欢迎来北方》。

欢迎来北方 (2008)8.12008 / 法国 / 喜剧 / 丹尼·伯恩 / 凯德·麦拉德 丹尼·伯恩当年《欢迎来北方》（以下简称《北方》）不仅仅在法国掀起了观影狂潮，还在周边比利时等国引起轰动，4年后意大利也翻拍了这部电影。

而这部较好又叫座的电影成本仅仅只有1700万。

而在豆瓣上，超过2万的观众留下了评价，这部地域特色浓厚的电影，跨过了东西方的文化隔阂，“有笑有泪”是8.1高分背后提到得最多的一个词。

《北方》还有一个更土味十足的译名《欢迎来东北这旮旯》，其实这个翻译更为贴切。

影片的主演是著名的脱口秀演员，喜剧表演明星丹尼·伯恩。

他出生于法国北部的诺尔省，因此有一口浓重的北方口音，而这也成为他日后最具标志性的特点。

他在自己的脱口秀节目中使用方言，用一个个地域梗打破大家对北方的偏见。

幽默风趣的表达让他成为炙手可热的喜剧明星。

一直以来，摘掉刻板印象，将被妖魔化的家乡“东北”介绍给更多人，都是伯恩的夙愿。

在参演了多部电影之后，他终于决定自编自导，用最轻松的方式，让观众们在笑声中消除偏见。

法国的北方，给人的刻板印象是寒冷、潮湿，那里的人也被打上了粗鄙、落后的标签。

与万人所向的度假胜地法国南部的黄金海岸相比，去北方几乎就等同于被流放。

不过北方一直有一句俗语——每一个来北方的人都会哭两次，一次是来到的时候，一次是走的时候。

来的时候，是被吓哭的；走的时候，是舍不得。

《欢迎来北方》讲述的就是一个被迫调任来到北方工作的邮局主任，从一开始幻想着自己将度日如年，到最后乐不思蜀的故事。

观众们前期被逗得有多乐，片尾就哭得有多惨。

当我们真正跟随主角走进北方，走进那一个可爱的小镇，走进热情好客的北方人中，很难不被他们的单纯可爱所感染。

有位在法国留学的留学生就说，曾经自己也因为去阴冷的北方而闷闷不乐。

但早上一走出门，整条街的陌生人都会笑着互问早安，这种点亮一天的感觉，比日照来得更温暖。

时隔十年，这个经典IP，终于重启。

还是由丹尼·伯恩亲自操刀，编导演一体——《欢迎来北方2》（以下简称《北方2》），还是熟悉的正宗北方味儿！

欢迎来北方II (2018)6.72018 / 法国 / 剧情 喜剧 / 丹尼·伯恩 / 丹尼·伯恩 丽娜·雷诺《北方2》延续了前作的喜剧风格，但开启了一个全新的故事。

与上一次从南向北的路线不同，这一次伯恩玩了回逆行。

如果说前作是“欢迎来北方”，这一部确切的说是“北方佬来了”。

而在这个续作中，南北差异不再是被调侃的重点，靶心瞄准到了阶级梗上。

影片的主角杜克恩是一位知名的家居设计师，青年时代他到时尚之都巴黎读书，并最终留了下来。

成为设计师后，他一改土味十足的口音和做派，操起了一口正宗的巴黎腔，不仅如此，衣食住行也都是上流做派。

当然，他的设计也做派十足，早就脱离了低级的底层需求。

一把椅子最重要的不是要坐着舒服，而是体现一种独特的设计理念。

大多数椅子都需要四条腿，才能稳定，他偏要搞成三条，必须要配合特殊的坐姿才能坐稳。

这让春宵想起了一度在网络上流传甚广的“设计师在想什么”系列中，一堆凡人看不懂的设计。

知名人士，最重要的就是要有一个立得住的人设，杜克恩不愿意承认他来自土土的北方，于是在媒体采访中，他把自己塑造成了一个幼年丧母的孤儿。

而同为设计师的妻子，她所付出的工作在他口中被简化了，她只是他的灵感来源，而不是合伙人。

杜恩克越融入巴黎的社交圈，越是想要逃离老家的人，他已经很久没有回家了。

他忙着筹备自己的设计展，但他早就忘了那一天是母亲80岁的生日。

就在这一天，老家的土老帽们不请自来。

一场啼笑皆非的家庭遭遇战即将打响。

“老家来人了”几乎是每一个在大城市生活的人的梦魇之一，早就不相容的生活习惯和思维观念，让尬聊假笑成了唯一的交流方式，但再别扭也要不失礼貌地相处下去。

不过，在这个话题上，我们能听到的声音往往是单方面的。

作为被嫌弃的“老家人”，其实没有那么多的话语权，他们无法在网络上自如地发声，哪怕开了口，也会因为表达不清被忽视。

其实很多时候，他们能察觉到“城里亲戚”态度里的扭捏，但他们也只能维持表面和平。

《北方2》别处心裁地从弱势的一方出发，去勾勒他们的可爱与笨拙，他们的热情与敏感。

这样一出地道的法国喜剧，其实很容易引起共鸣。

中国有北漂沪漂，法国有黎漂，都是从三四线城市到国际大都市闯荡的青年人。

其中不乏有像杜克恩一样，漂着漂着人就真活飘了的，在大城市稍微站稳脚跟，就以为自己与高端接上了脉，忘记了身上流的血。

春节期间大家总拿“城里的Lisa，回村变成了菜花”来自嘲。

怕就怕有一天只承认自己是城里的Lisa，抛弃了村里的菜花。

中国有句老话常说：做人不能忘本，这几乎就是《北方2》的注解。

这是一次啼笑皆非的欢喜之旅，在笑声中放下偏见，获得反思，这或许是法式喜剧最大的药效。

刚入场时，疑惑为啥是国语版。

看完才彻悟，法语和法语方言，对我来说，有区别吗？

东北话和普通话之间的切换，更能捕捉到电影的喜剧效果。

喜剧难拍。

靠恶搞和正邪对立推进的剧情，容易扑街。

这部电影，是一个关于和解的故事。

男主角42岁时的光环和冷漠，遇见17岁时的懵懂与热情，朴实的村民误入名流汇聚的设计圈，生活习惯、语言、形体等差异带来的冲突，忍不住被逗乐。

太阳在巨蟹座。

2岁的乐最近精力特别旺盛，白天不睡，晚上不睡，半夜还要醒两个小时。

被她折磨地近乎崩溃了。

下午四点半她终于睡着了。

看了这部《欢迎到北方》。

之前对导演、演员没有一点了解，只是凭感觉选择了这部电影。

看完后感觉这部电影恰好切题了最近的太阳位于巨蟹座这一天象。

掌管四宫的月亮，即巨蟹宫，代表了内在之家。

成名之后的瓦伦汀在谈及自己的家庭时总是说自己是一个孤儿。

这个隐秘的伪装他认为让人们获得了信任与关注，是通往成功的一条路。

在行为上他也在一直和自己的原生家庭做切割，尤其是一口明显的北方话。

他的才华让他在巴黎获得了成功，可是他的内心却是和自己疏离的。

因为他否定自己的原生家庭，否定自己生命的来源，否定让自己进一步成长的根基。

这种疏离外在又变成了冰冷的设计和对其他人的冷漠。

他设计的沙发很漂亮，可是坐上去的人可能坐骨神经痛。

他设计的椅子很现代，只有三条腿，可是只要一坐上去就有可能摔倒。

当购买他的设计作品的人提出舒适度的要求的时候，他的回答仅仅是这是一个获过奖的设计。

这种疏离还投射到他身边的人际关系中，岳父追求的是最大化的利益，不仅对已经撞过他的事实不承认，还在他失去记忆的时候剥夺了他在公司的股权。

母亲的八十岁生日的当天他不仅没有记得，还在众人面前羞于让大家知道这是他的亲人。

一场车祸让他回到了17岁。

17岁的他粗鲁，土气，可是真实可爱，爱他的家人。

他又重新与内在的自己连接起来。

他有住在乡下的爸爸，行为古怪，邋里邋遢，没有钱，可是他爱他，用尽生命去爱他，在他17岁的时候为他拼装成一辆老爷车让他离开家乡，拿出所有积蓄让他去读艺术学院。

当他说他爱他的爸爸妈妈的时候，他们又轻易地原谅了他。

这就是亲人啊。

几年前豆瓣上有个“父母皆祸害”的小组，我没有去看过，可是内心里能拿出很多的事例，自己的别人的，来论证这个观点。

真的一切都可以归结于原生家庭吗？

当瓦伦汀返回去看自己的17岁，返回去看自己的原生家庭的时候，他感受到的一定是爱，满满的爱，流动的爱。

它们从来都没有消失，一直在他身边，只是他关闭着他的心罢了。

失去了公司，失去了爱人，失去了金钱，失去了名望，失去了地位，可是他成为了最真实的自己。

内在开出温暖的花朵的时候，他的设计也开始有了温度，有了色彩，虽然是从头再来，可是一切扎扎实实。

首先声明，本人就是丹尼·伯恩粉丝，绝对不黑谁。

这部片子笑点其实很尴尬，基本就是拿法国北方口音打岔，类似于某年蔡明、郭达的小品《父亲》（蔡明摇身一变成了大明星海伦小姐，老家不修边幅的父亲思女心切去看女儿，反倒无意中搅局……）。

从无厘头、搞笑的角度讲，本片中规中矩，也能够满足观看过《欢迎来北方》的观众对法国北方口音的猎奇心理，让学法语的朋友们当个乐子听听。

但是，这部影片跟2008年大红大紫的《欢迎来北方》没有任何关系！

没有任何关系！

没有任何关系！

片名《La ch'tite famille》根本就没有丝毫《欢迎来北方II》的意思，翻译过来类似于《东北一家人》。

不知道发行方出于什么目的，非要弄出这个误导性很强的片名。

再看豆瓣里关于电影简介和海报，什么“寻找初心”、“落叶归根”、“北漂情结”，这简直跟剧情驴唇不对马嘴的生搬硬套……明明一部无厘头喜剧，硬要跨着文化隔阂包装出这么多情怀来，里外不是人，可笑至极……

前段时间，美国名媛卡戴珊在用视频展示了自家的浴室。

我们能想象得到豪宅的浴室一定很大，但绝对想象不到洗手池竟然是平的！

这个超出了大多数人认知的设计，立马攀上了热搜榜。

评论区有老实人还在考虑实用性的问题——这个洗头不会把水飞溅得到处都是吗？

天哪，我的傻孩子，这种家里有矿的人，是不需要自己洗头的，水溅得到处都是也不需要自己收拾！

一时间“有钱人的快乐你根本无法想象”这一话题再次引发了热烈的讨论，而自嘲能力满分的网友也贡献了丰富的素材。

不过，可怕的是，我们“高攀不起”的玩笑，是人家的日常。

对于卡戴珊来说，我只是晒了个洗手池而已，而这只是花费了1.3亿装修的豪宅的冰山一角。

这种贫富差距过大所带来的认知鸿沟和价值判断差异，让处在两端的人因为完全无法沟通，从而产生了巨大的偏见，我们只能视彼此的生活为笑话。

但试想一下，如果一个底层出生的人真的完成了从白手起家到跻身上流社会的阶级跨越。

他会如何面对这种显而易见的巨变，又会以怎样的心态面对现在和过去呢？

今天要推荐的电影讲的就是这么一个很现实的故事，但用了一种轻松的方式——《欢迎来北方2》（以下简称《北方2》）。

欢迎来北方II (2018)6.72018 / 法国 / 剧情 喜剧 / 丹尼·伯恩 / 丹尼·伯恩 丽娜·雷诺《欢迎来北方》是法国喜剧的一个超级大IP，10年前它打破了《虎口脱险》保持了42年的票房记录，目前依然保持着法语片票房第一的记录。

本片的编/导/演是法国国民笑星丹尼·伯恩。

在前作中，他扮演的是一名北方小镇的邮递员。

而在阔别10年这部续作中，他所扮演的主人公杜恩克，同样出生在北方小镇，但他凭借考学留在了巴黎，并且凭借出色的设计天赋一跃成名，进入了事业的黄金期。

因为本片的喜剧片属性，接下来，春宵仅从故事背景进行了推荐和解读，不涉及喜剧桥段和人物笑点的剧透。

请放心阅读。

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杜恩克的人生路似乎是每一个小镇青年所盼望的，在自己梦想的领域作出成绩，迎娶白富美/高富帅，走上人生巅峰。

但攀上巅峰的人，似乎都不大愿意回望山脚下的日子。

杜恩克便是如此。

他的父母靠着收购废金属生活，仓库到处堆放着废旧破烂的汽车。

抓车的轰鸣和散不去的汽油味就是他的童年记忆。

在这样一个小镇，他拥有一个极其奢侈的梦想，他想要当一名设计师。

杜恩克的梦想始于一盒妈妈送的彩色铅笔，而他的梦想得以继续，是因为父亲掏出了所有的积蓄送他去巴黎深造。

并且用破铜烂铁帮他拼出了一辆足以他驶向未来的老爷车。

但这辆车并没有陪他到最后，不是因为老爷车自身寿命不长，而是他主动抛弃了它。

巴黎，世界时尚之都，设计届竞争惨烈。

能混出头的，不是天之骄子，也得是世家名门，背景是第一块敲门砖，其次才是天赋和能力。

杜恩克当然没有过硬的背景，家乡是老土的北方，父母做的是又脏又臭的废品收购，于是他选择隐瞒一切，他选择成为一名孤儿。

家乡和家人就这样被他用一块巨大的黑布遮起来，他愿意为成功付出一切代价，也终于如愿以偿。

但成名之后，这块黑布，就更加难以揭开了。

他没办法澄清事实，因为那意味着告诉所有人他是个忘本的骗子，他所有的成功与地位将会付之东流。

于是他决定拥抱这个谎言，让冷漠变成一种心安理得，让自己面向巴黎，背对北方。

我们看过太多故事，但很难有比《北方2》更生动的，它让一名小镇青年完成从物质到精神的彻底跨越，让他从里到外完完全全背叛过去。

在巴黎打拼十多年的杜恩克，早就忘记了乡音，一口纯正的巴黎腔，带着金边眼镜，吃着极品菜肴，保持着上等人的仪态作派。

而这些并不是他做的表面功夫，他的变化是骨子里的，是对上流社会文化习惯的彻底膜拜和认同。

按照传统套路，杜恩克这样的人，应该安排个双雄设定，找个势均力敌但人格更完美的角色来吊打他一顿。

或者拆穿他的谎言，让他从此一败涂地，自食其果。

但《北方2》巧妙的让人物进行自我打脸，这样的方式甚至直白得有点残酷。

影片用了一场意外，让杜恩克记忆回到17岁，让17岁的杜恩克面对25年后他亲手建造的世界。

“年轻”的杜恩克对这个新世界是充满不解和困惑，他不理解这里人说话的方式，吃的东西，也不明白自己的设计和定价方式。

影片中，也会展示他的豪华浴室，17岁的杜恩克就像是刘姥姥进大观园一样，闯进25年后自己设计的大观园里。

被一系列超越想象的设计弄得晕头转向。

此刻的他有多迷茫，便证明了42岁的那个他，对自己的背叛有多彻底。

《北方2》继承了法式喜剧精髓，将严肃的话题，用连珠炮似的讽刺桥段一一串联。

而里面的人物塑造极其出彩，就像本片中的杜恩克，他可恶又可爱，他的家人们也都性格鲜明，有明显的缺陷和闪光。

我们看过太多小人物逆袭的故事，但大都属于爽文特质。

一种是利用暴富优势进行自上而下的降维打击，比如一夜暴富后，香车美女环绕，踹飞情敌，吊打对手，典型如《西虹市首富》；另一种是穷小子奋力拼搏，跻身上流平台，利用权力狠狠报复上层人，以其人之道还治其人之身。

典型如《起跑线》里的女校长。

但《北方2》讽刺的锋芒不是对着别人，只对准自我背叛自己。

这是它喜剧的核心，也是反思的核心。

“不忘本”的真正含义或许是，永远不会让曾经的自己失望。

你敢邀请17岁的自己，参观你现在的世界吗？

你还记得他/她吗？

你还认识他/她吗？

观影简介：《欢迎来北方2》著名设计师突然失忆，重新演绎法式幽默影片男主是一为国际著名设计师，主要以设计家居用品为主，并且获得过国际不少大奖，其实他的设计作品有些华而不实，都是冷色调的工业风，并且很难被大众接受。

有点像某些时尚，看着很高端，可是普通人真的理解不了。

他有一个漂亮的设计师妻子，开着一家很大的设计公司，挤入上流社会，可是为了避免别人嘲笑，掩盖了自己是北方人的身世，说自己是个孤儿。

本影片讲述的是男主妈妈和哥哥一家去巴黎找他的经丧失记忆的男主恢复如初，开始依赖家人、想念家乡菜，他不理解这里的人为什么要这样讲话、吃那些难吃却高端食物、看着他以前设计的东西甚至觉得匪夷所思。

影片的后半截，男主恢复了记忆，推翻了自己先前的设计，远离身边的奸诈小人，回到了北方。

和亲人待在一起，让他知道自己原来有多么离谱，他认真地向家人道歉，开始新的创作。

观影后感：昨天我有幸参加观影团，观看了《欢迎来北方2》在下班拖着疲惫的身躯来到了影院，在观看电影开场之际 ，我就被这个带有乡村的法式幽默人喜剧吸引，这部影片描述了男主角在去往巴黎之后因为自己要成就事业说了谎话，向外煤说了自己是孤儿，为了事业不得不迎合那些愤世嫉俗的巴黎阶级圈氛围，剧情的中途又经历了车祸巧合的失去了记忆，才真正意识到最应该珍惜人和事，在剧情中的法式幽默给我的印象最为深刻，剧情有颇为奇葩的三腿椅子的设计，还有男主角看见小摩托就哭的景象很是搞笑。

打动我最为深刻的是瓦伦丁和父亲因为孤儿和父亲觉得瓦伦丁变了，变的让父亲认知的不在是心中的瓦伦丁。

当父亲拿着一把抢对着自己的时候，瓦伦丁承认了错误这时的父亲，其实已经原谅了自己的儿子瓦伦丁。

最后给我印象就是在剧尾就是瓦伦丁的父亲在庆生的时候和母亲在台上一起唱歌的画面很温馨。

总结这部剧是 一部温馨的喜剧充满家庭氛围的喜剧影片，本影片描述了做人要不忘初心 不忘本。

对家人要关爱和包容。

最后感谢全体 时空旅观影团工作人员辛苦了。

我想是年龄的增长让我越来越注重父母亲的感受了吧，就在最近这几个月里，至少有两个细节让我深刻地思考起陪伴父母的职责。

第一个细节发生在年初回家过春节的时候。

我的母亲打小就是一个性格很独立的女性，为人处世很有主见，自己能处理的事务，基本不会让他人帮手。

这种独立的个性源于她年少时期的艰苦经历。

在她还年幼的时候，我的外公外婆就早早地故去了，留下她和我两个舅舅、一个姨妈相依为命。

因为家境贫寒，四兄妹不得不过早地学会独立生活。

为了不让肚子饿着，四兄妹经常分开行动：有人负责上山挖笋、摘野菜，有人负责下河捉鱼、捞河虾，有人负责到田间地头捡拾他人剩下的稻谷或红薯，有人负责到处搜罗鸡鸭羽毛送到收购站换点小钱。

在上世纪六七十年代，母亲生活的环境里其实也没有多少真正日子过得宽裕的。

家家户户都比较贫穷，几乎每个年少的孩子都被迫早早地成熟。

我的母亲便是在保障四兄妹不被饿死的生活压力下，早早地养成了独立的性格。

在我们的成长记忆里，母亲做事总是雷厉风行，性格坚强独立，似乎很少有脆弱的时候。

这让我和我妹妹至今都觉得她是一个了不起的母亲。

甚至还一度形成了“不用太担心她，她什么都可以搞定”的印象，以致于我在北京漂泊多年期间，对家里总是很放心。

可这些年回家，已经越来越明显地感觉到她开始在我们面前变得“柔弱”了起来。

尤其是今年年初回家过春节，以前从来不会喊着我一块陪着看电视聊天的她，居然会多次要求我多在家待着，陪她看看电视聊聊天。

她总喜欢跑到镇上逛逛街买买衣服，以往要么是她自个儿独自去逛个大半天，要么就是由我父亲陪着。

而这次春节期间的某一天，她拉着我陪她去买衣服，说是一定要我帮她挑一挑。

起初我还不太乐意，想着在家烤烤火看看比赛。

但她那眼神里透着一种做儿子的难以抗拒的期望，似乎只有我陪着她去，她才能心满意足。

在陪着母亲逛商场的时候，她会挽着我的手走来走去，脸上洋溢着喜悦。

特别是碰到熟人的时候，她会格外的高兴。

当别人问及“这是你儿子啊？

”的时候，她会非常自豪地回答“是啊！

”。

仿佛母子之间有一种奇妙的心灵感应似的，每当母亲非常自豪地回答时，我都能真切地感受到她内心的那种满足感。

她还是像以往那样，总觉得我没衣服穿，或者总是买不到料子好的衣裳，走在商场里，她还是会拿几件衣服让我试一下。

就在她一排一排地挑适合我穿的衣服的时候，跟在后面陪着她的我，看到了她头上几根扎眼的白头发，看到了她渐渐佝偻起来的身型，看到了她仔细挑选衣服时，那双眯起来的眼睛周围趴着的皱纹。

就在那一刻，母亲在前面兴致勃勃地选衣服，我却在后面不禁鼻子一酸，内心里突然意识到，自己的母亲似乎一下子就老去了许多。

也正是在那一瞬间，我意识到自己应该多陪陪她。

我知道，母亲那独立坚强的性格其实一直没变，只是因为我们做子女的长期没能陪伴左右，在她也发觉自己在老去时，便会格外珍视我们回家的时间。

那个挽着我手的朴实动作，不仅仅饱含着一份母爱，更饱含着一种珍惜：要紧紧抓住和孩子相处的时间！

这个春节，我在家多待了一个月。

而另一个让我产生触动的细节，则发生在我回北京之后的一次与父亲通话的过程里。

我的父亲脾性相对温和，但作为一家之主，对我们兄妹的教育却很严厉。

他总说并不希望我们能成就多大的事业，只希望我们能学到好的东西做一个好的人。

父亲对待他的父母极尽孝义，对待他的妻儿充满爱意，这都潜移默化地给我制造了良好的影响。

他的人生信条里视勤劳上进为重要品性，打小就督促我凡事都要努力。

印象最深的是第一次担收割完的谷子，那时候大概十岁上下，身板还很瘦小，父亲就教我如何使用扁担担起两只箩筐装起来的谷子。

在炎炎烈日下，父亲先将谷子从打谷机里盛出来放入箩筐里，等到放入三分之二的量了（怕我承受不了太重的重量，所以未放满），用箩筐的挑绳缠好扁担的两头，亲自示范如何蹲下、如何把扁担放在肩上、如何平衡好位置、如何迅速站起以及如何有节奏地挑着走起来。

一套动作示范完之后，他便让我半蹲在两个箩筐中间，然后把扁担放上我的肩膀，亲手将我的两只手摆到恰当的抓扁担和挑绳的位置，然后鼓励我挑着走起来。

我那时候虽然心里不太敢挑那么重的谷子，但又生怕父亲批我胆小怕事，更怕他指责我不够勤奋太懒散，只好硬扛着也完成了挑谷子的任务。

父亲也许早就不太记得这种小事，但我却记得很清楚，因为那时候我觉得我自己算是长大了，成了家里干农活的一个重要劳力了。

等到我参加了工作，逐渐有钱贴补家用，我就渐渐让操劳了大半辈子、已经有高血压的父亲不再去干任何的体力活，就好好地在家养养身体打打牌。

我一直以为父亲会很享受这样修养的生活，从没问过他到底喜不喜欢待在家里看看电视打打牌的日子。

直到三月里的一次通话，我出于父亲身体考虑，建议他也不要打太多的牌，坐久了对身体也不好，不如多去干点别的。

然后父亲叹了一口气，说自己也不太想老打牌，但是除了偶尔打打牌，还能做些什么呢？

我突然被这一句话给问住了，我好像真的没有仔细考虑过父亲独自在家（母亲在深圳帮妹妹带孩子，父亲独自一人在老家）平时都会做些什么。

除了下午出去和老友们打打牌，他其余时间的生活是怎么安排的呢？

又能做什么安排呢？

他们那一代人本身精神娱乐活动就很少，待在家里没人陪伴的时候，可能真的会很无聊，甚至很孤独吧？

一想到这个，我的心里就一紧，无限的愧疚感便汹涌而来。

父亲最近几年的心愿就是希望我能尽早成家生娃，我却迟迟未能遂愿。

加上一年到头大部分时间都在北京漂泊奋斗，缺乏对他的陪伴，大概也让他如母亲一般对我抱有更多诸如陪伴陪伴的朴素期望吧。

尽管父亲从未说过类似“你回来陪陪我”这样的话，但每次通电话或通视频的时候，他那种越来越“听我的话”的温和态度，都会让我觉得心怀愧疚。

尤其是最近的通话结束语里，他都会叮嘱我一定要保重身体，并说上一句这样的话：“你现在是我们整个家的全部支撑”。

突然间，我有一种重担上到肩膀的感觉，仿佛又回到了多年以前父亲教我用扁担挑谷子的下午。

只是，我的肩膀上担起来的不是两筐谷子，而是父母二位双亲寄予我的期望，更是我应该多陪陪他们的自我反思。

上述两个细节让我有了许多关于陪伴父母的思考：比如对居住城市的选择，比如对将来事业的规划，比如对婚姻生活的期盼，比如多腾出时间去陪伴他们，如此这般，都开始围绕着“多陪陪父母”这个核心想法展开。

有了这些思考，内心也会对父母有了更多的关怀，对外界的一些事物的感知也因此变得更为敏感。

前两天去参加电影《欢迎来北方II》的媒体观影，原本是一部意在让观众轻松欢乐的法式喜剧片，却愣是让我看得眼含热泪。

这部电影如果仅仅是以一种放松的心态去体验，那必然能从片中的诸多喜感中收获愉悦。

导演丹尼·伯恩本身就是法国著名的演员，同时也是非常受欢迎的脱口秀明星，很擅长制造令人捧腹的喜剧笑点。

早在2008年推出《欢迎来北方》的时候，就曾通过讲述一个能够消除人们对北方“寒冷可怕”的偏见的故事而吸引大量观众观看，并获得了很好的口碑。

如今这部《欢迎来北方II》，不仅再次利用地方偏见与口音差异制造笑点，还通过一种典型的法式幽默传递了关乎身份认同、关乎亲情和解的动人情感。

也正是片中对“身份认同”与“亲情和解”的表达，让我深有感触。

由丹尼·伯恩饰演的主人公“瓦伦汀”，青年时代离开位于“北方”的故乡，毅然前往法国大都市巴黎求学深造并展开奋斗。

他离开了故乡，也离开了家人，甚至在取得巨大成就之后，竟因羞于承认自己来自“北方”而对众人表示“自己是个孤儿”。

他努力地纠正自己的方言发音，一度将自己包装得近乎完美。

但在一次“意外车祸”后，他不仅重新取得了与“北方”、家人的关联，也重新找回了自己。

在这个故事里，瓦伦汀的那种“羞于承认自己是北方人，并努力纠正方言口音”的行为，实际上就是一种身份认同上的选择。

他希望自己是一个“大都市成功设计师”的身份，而不是一个“口音明显的北方佬”。

这种心态其实并不难理解，我们大多数人，至少我个人在北漂的这些年里，也有过类似的身份焦虑。

我也曾羞于告诉别人我来自农村，更是对自己不标准的普通话而深感自卑——每次公开场合做主持或者做节目，我都会提前说自己是个普通话不标准的湖南人，以这种调侃的方式掩饰自己的不自信。

甚至在我的父母来北京短住期间，我也不太自信于让他们和北京的朋友们共处。

这种心态让我在看《欢迎来北方II》的时候收获了深深的内疚，我怎么能对自己的家乡、自己的父母如此不自信呢？

瓦伦汀的行为让很多观众捧腹大笑，而我却感受到了深深地愧疚，并因此展开了反思。

而在瓦伦汀重新回到家乡、回到家人面前，诚恳地向以往不愿承认关系的父亲母亲表示歉意并实现亲情的和解时，我也深受触动。

看到瓦伦汀与父亲拥抱在一起，看到他为母亲贡献独具创意的生日祝福，我情不自禁地想到了自己的父母亲，在内心督促自己一定要多给予父母以陪伴、关怀与爱。

我们大多数人为了追求自己的梦想或者追求不错的事业而不得不远走他乡，远离了自己熟悉的故乡，远离了自己深爱的父母。

这种漂泊于异乡努力奋斗的过程可能充满着只有自己才能体会的艰辛与酸楚，但却很少会道与他人说。

尤其在面对父母的关心时，总是会选择报喜不报忧的让家里放心。

而在漂泊奋斗的时间流淌中，我们回到故乡的时间往往很短暂，而陪伴父母的时间往往也很少很少。

这是一个令人伤感的现实状态，也是一个值得我们反思并做好改善的状态。

要知道，随着父母年龄的增长，他们内心对于陪伴的需求可能会越来越强。

你在外面追逐梦想固然重要，在外面成就事业固然重要，但也不要忘了，时间的力量总是会让我们清晰地意识到什么才是真正的重要。

也许我们总会因为这样或那样的原因而无法轻松地实现对父母的陪伴（比如住房问题、事业问题、婚姻问题等等），但也不能因此而忽略了陪伴的重要性——那是亲情最好的羁绊。

倘若你已经有那么一些瞬间意识到了要给予父母更多的陪伴，那就试着做点什么吧。

我总觉得，哪怕只是做出一点点的改善，我们的父母可能就非常满足了。

漂泊在外再不容易，也别轻易忘记。

共勉。

PS：文字为作者原创，图片均源于网络。

对于第一部来说，第二部有了更多温情的点，特别是后面的剧情，搞笑的剧情里面看着看着就哭了，有时候真的不得不佩服法国人骨子里面的浪漫，不论是Constance对爱人的耐心还是Louloute在絮絮叨叨里面说着Gustave的好的时候。

总能在里面体会到温情，与其说这部电影讲亲情，而我个人觉得，在一定的层面上很直白的表露‘爱’。

还有一个优雅的女人在维护自己丈夫时可以也可以很粗鄙，那时候感觉人物真的有血有肉。

与其说是在明贬暗褒北方人 不如说是在赤裸裸地黑巴黎人 或者说是在嘲讽大城市里装逼成风人情淡薄 就像Valentin的性冷淡设计风格一样毫不实用 尽管缺少了《欢迎来北方》那种惊艳的感觉 但仍是部不错的喜剧 并很有可能是今年法国票房冠军 那句Que j'te keeeer真的洗脑了 在俄航上看的，这次丹尼伯恩好像突然变帅了