面包和汤和猫咪好天气

记得小时候特别垂涎方便面，被上面的包装吸引，总觉得这普通的方块袋子里面，竟然会变成一碗冒着热气，还有青菜、胡萝卜、虾仁的红红绿绿秀色可餐的美食，多么神奇。

那时经常有货郎骑着自行车穿街叫卖，牙膏皮和晒干了的鸡肫皮（长大后知道这叫鸡内金，可入药）可以换一点麦芽糖，多的话可以换一包方便面。

那个暑假用攒了好久的牙膏皮终于换到一包方便面，十分激动。

我记得那天就我一个人在家，拿到方便面后，我锁好院门，在厨房间仔细读了包装上的说明书，然后小心翼翼拆开包装——失望至极。

青菜呢？

木耳呢？

虾仁呢？

到哪里去了？

这种心情一直记得，那种失望又带着被愚弄被骗的滋味，有多深刻。

成人之后，对这种性质的欺骗渐渐见怪不怪，有一种成长就是后来所看的不再轻易相信它的真实。

这是不是一种悲观主义的态度，我想多少会有一点。

但我也觉得这是成长的附赠品， 属性本来应该是好的。

无意间看到一部日剧，只有四集，剧中人物非常少，剧情也不复杂，但想象下去一定还是有更长的故事的。

没有爱情，也没有浓烈的亲情，没有眼泪，没有倾诉，一切情绪都收敛到恰到好处，但丝毫感觉不到一丁点的紧张。

我被这部拥有奇怪名字的日剧吸引，不疾不徐地看，算不上是追着——它就在那里，随时点击收看，而且只有四集。

前天傍晚，我和Alen一起去一家十分热闹的米线馆吃饭，饭后一人一瓶饮料，沿着小区后的马路散步，走了很久，找到一个住宅区大门的石墩，两人各占一个，各自曲起腿，一边赶蚊子，一边继续聊。

我们的话题时常会提到独立和自由这两个主题，偶尔会探讨呼应的意义。

独立是什么呢？

它是否会产生寂寞与悲观这些副产品？

自由呢？

自由是代表着身体和心灵都自由吗？

还是仅仅代表着双脚可以恣意行走，而心永远在原地停留？

过去是我们永远谈不完的话题。

然而，矛盾的是，我们永远在谈过去的时候分明一直都在往前走，一直，我们永远没有回头，也无法回头。

但我们都没有遗忘，越走越清晰。

我因此更知道自己拥有什么，哪些值得珍惜。

但是，的确有一些人，越走越模糊，越不知道自己身在何处。

《面包和汤和猫咪好天气》里的生活有多让人羡慕：一间房、一个人、一份谋生的职业、一只猫（猫咪也可以换为孩子），一份平和的心境，一颗从容淡定面对生活任何变化起伏的心，还有，依然有梦想。

这应该是很多人喜欢这部剧的原因吗？

曾经这样的生活，我和Alen都可以拥有，但我们拥有的时候，我们在想些什么？

生活当然不会如此，我们周围的环境造就了必然的聒噪和喧闹，于是我们会主动寻找特定时刻下的特定地点，我们为之定义，定义成我们值得寄托和慰藉的那种意义，在那里，我们可以找寻到安宁和平静。

比如我，会把这个地方成为告解地。

无人可知。

到电视剧最后结尾时，亚纪子给老师写信，说老师，以前我曾尝试离开母亲，但后来没有想到她突然推开了我，离我而去。

母亲去世之后，我曾一度消沉，期间，有新的相遇也有过不舍的分别，多次想离开这个城市，觉得自己从来没有离开过自己的家乡，对自己很不满，后来我意识到是我一直把自己束缚住了。

老师，之前我太较真了，今后我要做一名不良学生。

有多共鸣？

有多少人觉得太过于认真给自己带来过不好的结果的？

一定有。

而这些教训结果必定要经过很多年的思考和沉淀之后，才必然会清晰明了。

其实，人生并非一定要按照A型人格要求的模式排练下去，这有时是身不由己的事。

非黑即白的，是药片，是时装，是画，不是生活。

我们势必会渐渐懂得，不太较真，最大的福利是发给自己的。

我们并非一定要成为真正意义的不良学生，秉性如此，教育如此，我们只会长成一棵笔直的树，不会再拥有弯曲的能力。

但我们一定会在一些时候，被迫走一些弯曲的路，只不过我们会一直向前。

偶尔我们会尝试喝一点酒，去K一些走调的歌，说一些粗鲁的话，骂一两个可憎的人，但回来的路上，我们还是会指着圆着的月亮说，真好啊，天渐凉了，月光就会这么美，美到一切都这样不真实。

真实的是我们的内心。

第一集：---老师，您还好吗？

今天新食堂开张了店里来了个身材高大的女孩来帮忙菜单很简单 从自己能做的事开始开一家自己想开的店这就是我现在的决心第二集：---老师，您还好吗？

我最近有时觉得很不可思议人在悲伤的时候哭泣开心的时候喜悦脆弱的时候互相依靠有时候也会突然想要一个人在日落 四周都静下来的时候什么都不想 就这么昏昏沉沉的睡去不管是一个人还是两个人我现在就过着这样的生活和母亲住在一起的时候都没有察觉到这一点现在却和一只猫一起 过着这样的生活第三集：---老师，您还好吗我知道我才开始经营的这家店以后还有很长的路要走但是不知不觉中我似乎渐渐看到了希望这个地方就只是为了能够让人们开心地吃到美味的食物而存在的这样想着我度过了一天又一天只是这样想的时候不知为什么总会想起妈妈开的食堂第四集：---老师，好久不见我是不是只想着店里和自己的事情呢我养的猫不见了---老师，好久没给您写信了母亲去世后我辞去工作 开起了我从未想过的店时间就这样过去了期间，有过新的相遇也有过不舍的分别我曾多次想离开这个城市觉得从未走出过家乡的自己好没出息 对自己很不满曾一度消沉我也想过要离开母亲之后 如同母亲突然将我推开一般留下了我一个人在妈妈生活过的地方重新开始的这段时间里我察觉到，是我一直将自己束缚住了老师，我之前太过较真了我今后要做一名不良学生我发现，自己变自由之后与他人相处的时间才真正开始我想妈妈肯定了解这点今后我会按照自己所想所爱的方式继续这家店老师，请一定要再次光临迟来的不良学生开的小店您一定会发现它有所改变

《面包和汤和猫咪好天气》，是一部短短四集的治愈系日剧。

女主角小林聪美，在许多日剧迷眼中，大概早已成了一张名片。

她主演的日剧日影：《眼镜》《西瓜》《海鸥食堂》《面包和汤和猫咪好天气》……就像梭罗《瓦尔登湖》的当代影视版。

剧中人不被消费主义的洪流裹挟，独立于功利纠缠的人际关系之外，探索内心，尝试更加自由的工作和生活方式。

小林聪美《面包和汤和猫咪好天气》的女主角——亚纪，原本是一家出版社的资深编辑，人到中年，忽然面临两个重大人生变化：相依为命的母亲忽然去世，被迫放弃热爱且投入多年的编辑工作。

然而她并未自此败下阵来，陷在挫败中郁郁寡欢，而是获得了一个契机，去探索新的可能性。

新的工作、新的生活方式、新的人际关系，一切都焕然一新，危机，成了转机。

她收获了前所未有的自由。

尊重自己的感受 尊重自己的感受，大概是亚纪最令人佩服的地方。

做编辑时，她就十分忠于自己。

有一次，后辈向她请教书籍封面的事，她说：“与人合作的时候，就一定要明确自己的想法，把自己的想法传达给对方。

不过，要做到这一点，或许会多少吃点苦，但是比起什么都不做、随波逐流要有趣得多。

”

公司要换她的岗位，而她决定不能做书就辞职，哪怕是要升职也不行。

不能做书的话，继续留在这个公司也没有意义。

开午餐店后，她也只卖固定的几样三明治和例汤。

不做早餐、晚餐，不卖酒、咖啡。

招不到合适的员工，就打算自己一个人干，绝不将就。

哪怕隔壁的咖啡馆老板娘一次次语重心长地教育她，必须要努力上进，否则就没有将来了，她也依旧我行我素。

有趣的是，她做编辑时，深受合作作家的器重，赢得了晚辈的信任。

开店后，也不久就有了忠实稳定的客人，还和员工以及商店街的各家店主建立了舒服清淡的友谊。

不迎合、不讨好，只是真诚坚定地做自己，却也不激烈地抗议不同的意见。

“了解自己喜好的人，能享受各种各样的力量。

”剧中一位作家老师如此评价亚纪。

了解自己，尊重自己的感受，是获得自由的第一步。

真正尊重自己的人，也会尊重他人。

清爽干脆、自我负责 花店老板多次评价亚纪：“好清爽干脆啊。

”

的确，无论是面对母亲的突然辞世，还是不得不放弃喜爱的编辑工作时，她都没有一丝拖泥带水。

不倾诉，不抱怨，只是接受现实，处理情绪，迎接挑战。

她不仅懂得为自己的事情和情绪负责，也懂得体会他人的善意和难处。

店里来了一个挑剔的母亲，说是不让女儿吃奇怪的食物，要求把食材的产地和是否含农药详细写给她，店员抱怨为何不干脆不要外食，她却体谅母亲因担心女儿而过分紧张的心情。

心理学家梅兰妮·克莱因把人的心理体验分成“抑郁位”和“偏执分裂位”。

当人处于偏执分裂位时，对人和事物的看法是分裂的，非黑即白。

当处于抑郁位时，则可以相对整合地看待世界，知道爱与恨、好与坏常常彼此相伴，人是复杂的，真实世界是具体的。

偏执分裂位可以将一切情绪发泄出来，归因给外部。

但人总得回到抑郁位，明白每个人都是有局限的个体，分清楚哪部分责任属于自己，哪部分属于别人。

在《少有人走的路》一书中，心理学家斯科特·派克总结自己多年的临床经验时说：“谎言是一切人类疾病的根源。

”人不愿意面对真相，在逃避的过程中，颠倒是非，混淆黑白，变得疯狂和邪恶。

只有勇敢地面对真相，不逃避自己的问题，承担该承担的责任，我们的心灵才会成长，心智才能成熟。

少有人走的路8.4[美] M·斯科特·派克 / 2007 / 吉林文史出版社 亚纪的这种“清爽干脆”，正是因为她坦然接受现实，不对自己撒谎，不扭曲真相，不恶意揣测他人。

如此，便可不内耗，也减少人际纠缠。

内在和外在都有更大的空间，可以呼吸的自由。

顺其自然、享受过程 咖啡馆老板娘出于好心，跟亚纪提了许多建议，都得到了尊重，却也未被采纳。

“要时刻警觉，懒惰就完了。

” 只卖午餐，不卖酒和咖啡，还总是休息。

在咖啡馆老板娘看来，简直是神经大条得不可思议。

只是人人都有做事情的方式，又何必将自己那套强加于人呢？

反观安安心心按自己的节奏和喜好去做事的亚纪，既不勉强，也不松懈，反倒收获了更多忠实的客人。

亚里士多德曾定义运动和活动：运动，如跑步，重要的是到达终点；而活动，如舞蹈，关键是享受过程。

那么：“人生是活动，还是运动？

” 日本心理学家岸见一郎在《像阿德勒一样思考和生活》一书中说：人生自然应该是一场活动。

就像一趟旅程，终点早已知晓，但不该以到达终点为目标。

否则人一生下来，就死去，难道不是最高效的吗？

像阿德勒一样思考和生活8.3岸见一郎 / 2018 / 上海文化出版社 那么工作呢？

不也是如此吗？

不急切寻求某个结果，才能不被外界声音绑架，找到自己的节奏，像一棵树一样自由地生长，尽情投入地体会过程中的点点滴滴。

就像剧中的作家老师说的：“人不管活多少年，重要的是此时此刻正在做什么。

” 自己自由了，与他人的时间才真正开始 剧中有个场景，亚纪和同父异母的弟弟坐在寺庙的缘侧（日式庭院与房间相接的走廊），喝着茶，听着鸟鸣，观赏着日式庭院，随意地闲聊着。

弟弟说，是一位认识许久的园艺师帮忙打理庭院：“比起让人一见倾心的庭院，还是建一个让人放松的庭院吧。

如果太完美的话，植物也好，泥土也好，那些原本让人很轻松的东西，反而会让在这里居住进出的人，感到疲倦。

” 我们总以为爱能带给被爱的人益处，却忽略了一个前提，给出爱的人本身必须是一个心理健康的人。

一个内心扭曲的人，只会让被爱的人痛苦煎熬。

日本人相信人与人之间是有“气场”的。

日语中把合得来叫作“気が合う”。

气场合了，人自然合得来。

气场不合，再如何勉强都无济于事。

相同气场的人，会吸引来相似的人。

所谓“物以类聚”，就是这个意思。

亚纪的食堂，吸引来的人，似乎也都有着相似的气场。

起初的客人们就像初开店的她：安静缄默中带些拘谨和紧张。

比如面临生产而不安的年轻妈妈，担心孩子吃到不健康食物的妈妈，等等。

而当她真正自由了，客人似乎也有了微妙的变化。

在剧的末尾，她给作家老师写信说： “我觉察到，是我一直将自己束缚住了。

老师，我之前太过较真了。

我今后要做一名不良学生。

我发现自己变自由后，与他人的时间才真正开始。

妈妈肯定了解这点。

今后我会按照自己所想所爱的方式继续这家店。

老师，请一定要再次光临迟来的不良学生开的小店。

您一定会发现它有所改变。

” 享受孤独 人们常常惧怕孤独。

究其本质大约是对无人应答的恐惧。

无人应答之地，就是死亡。

帕斯卡尔在《思想录》中说：“一切人类活动的本质，就是对死亡焦虑的逃避。

”孤独、挫败、不被认可……背后通通是死亡焦虑。

人们为了逃避它，制造了更多别样的痛苦：纠缠不休的人际关系、消费主义的陷阱……

思想录8.7(法)帕斯卡尔 / 2007.4 / 上海人民出版社 我们用太多东西逃避面对自己，与自己独处片刻竟是如此之难。

但孤独有时是必要的，也是高贵的，治愈的。

就像剧中亚纪所说：“人悲伤的时候哭泣，开心的时候喜悦，脆弱的时候想与人相互依靠，有时候也会突然想要一个人。

在日落，四周都静下来的时候，什么都不想，就这么昏昏沉沉地睡去。

” 再亲密的人，都有分离的一天。

就像亚纪与母亲。

她曾无比渴望逃离母亲，最终却像被母亲推开般突然变成了一个人。

再喜欢的工作，也有不能做的一天。

就像亚纪必须面临要么接受公司的安排转岗，要么辞职的抉择。

编辑这个工作，她是如此热爱，投入了许多，也终究要迎来告别。

日本茶道常说的“一期一会”正是这个道理。

没有任何一段关系，一种寄托会真正长久。

临到生命结束的时候，这世上的一切都带不走。

孤独，伴随着人出生，陪同人经历生命，直到死亡，它都是最忠诚的朋友。

对这份必然的孤独的接纳，何尝不是终极的自由呢？

就像亚纪，面对时就好好面对，离开时也可以坦然接受。

不纠缠，不沉湎，但可以怀念，可以带着记忆继续向前。

疫情当前，不知有多少人正在面临亚纪的困扰，也许这部剧，能给我们一些重新启程，化危机为转机的启发。

正如剧中亚纪敬重的作家老师所说：“人遇到某些人，经历某些事之后，会发现自己正朝着意想不到的方向前进，所以活着真是有趣的事情。

”作者简介清泉浅井日文译者，日语私塾先生，阅读喝茶写作爱好者，重度猫奴。

译有《深夜食堂》系列等。

今日立春，阴郁着的天透出淡淡的暖阳，虽然魔都还是雾霾笼罩，淡淡的阳光一样温暖人心。

在这样的午后，看到了这部治愈的剧，剧很短，人生很长，喜欢这样的剧。

有一天，我希望可以邂逅这样的小店，遇见做着自己喜欢的事情的老板，遇见活得有趣的人，遇见在旅途中的人。

志麻酱说出走了的太郎是在旅途中，谁又不是呢？

在旅途中，云淡风轻地寻找真我，开心生活。

可是在现实生活中，每天迫不得已与人打交道，做着重复了无数遍依然不熟悉的工作，也会质疑自己这是自己想要的生活么？

亚纪子在最后来老师的信中说，自己自由了，才开始与周围人有了交流。

大意如此。

一下子觉得被击中了，不管做着什么，自己自由了，生活才会展示它的美好的一面。

乱七八糟的影评，今日立春，新的开始，草木发生，希望自己也能焕发新生，美好得继续生活。

“我发现自己变自由后，与他人的时间才真正开始”新しい朝——金子隆博<图片16>谢天谢地，还好这部剧只有四集。

为了写这次的东西，于是重新又看了一遍。

当看完的时候却觉得，咦，结束啦。

好快呀。

就像剧中的某个对话一样，亚纪子说，有时候是很难用词汇准确的表达心里的意思的呀。

同样我也找不到特别恰当的一个方向来描绘这部剧，甚至连酒都喝光了，依然只开了个头。

看过荻上直子的人应该多少能明白这种“认认真真过日子”类型的日剧。

而这本剧的改编书的原作者也就是《海鸥食堂》的原作者群阳子。

卡司阵容是这类剧的最高配。

小林聪美、罇真佐子、光石研、加濑亮、市川实和子。

这次少了片桐阿姨客观的说，大概是一部从生活的细节中体会惊喜与幸福，与自己与他人与所有的一切和解的生活剧吧。

『猫』<图片15>其实最早出现的是太郎，不知道自来猫是不是会带来好运。

总之，太郎出现在亚纪子所谓的“还没准备好”的时刻。

没准备好养宠物，没准备好要继续母亲的那家店。

但是生活总是会给你很多暗示和助力，于是，亚纪子养起了猫，经营起了一家属于自己的店。

在某一个早晨，太郎又消失了，志麻说，太郎可能也在旅途中。

亚纪子说，太郎和小雪一样，去寻找自我了吧。

把所有的一切都作为像人类一样的存在般的去理解，这点可能是这部电视剧最打动人的地方吧。

接受一切，不勉强一切，用另一种方式去思考一切。

『面包汤』

亚纪子的店里，只卖面包和汤。

两种三文治，每种三文治有三种面包可以选择。

不卖咖啡，店里禁烟。

就像她给那位她非常尊敬的老师的信中写的那样“从自己能做的事开始“。

感觉时间是真的会改变人和地方的。

正如最近出了新歌的木玛说的那句话“年轻的时候特别想做大事，而现在只想把小事做好”。

这不是缺乏了激情，而是增加了智慧吧。

不出意外的，食物这次又在日剧中挑了大梁。

最初的亚纪子的母亲加代的突然过世后，亚纪子询问HAPPY咖啡馆老板娘是否吃南瓜的场景让人印象深刻。

一直在回味，这又别扭又温馨的感觉到底是什么。

杂货铺老板带着亚纪子去吃的那家好吃的日料店，后来亚纪子又带着志麻去了一次。

好像有一种长辈对后辈的喜爱的另类的表达方式。

还有路边的陌生小妹妹邀请亚纪子一起去家里吃BBQ，听到亚纪子说要去上班的时候，还奶声奶气的说可以下班了再来一起吃。

下班后去HAPPY一起喝小雪冲的好喝的咖啡和吃老板娘做的糕点。

最后的最后，大家还一起吃了烤肉。

『好天气』

电视剧一开始，每天都是阳光和煦。

每个人都在认真的扮演自己生活中的角色，一边普通的生活一边探索。

生活之于他们之于我们应该都是一样的。

HAPPY咖啡馆老板娘 ——最关心身边人事物的人一颗干净利落的丸子头，搭配一身很欧式的管家服。

跟她的复古咖啡馆倒是搭配的天衣无缝。

每天早上会在店门口扫着地，静静的关注着来往的人事物。

可能她自己都没有发现自己对周围的热心。

让亚纪子收养太郎；提醒亚纪子店门口的花坛里的一株植物可能是有毒的；建议生意好这么早关门可不行啊；看到亚纪子店里太忙就自己关门出去晒晒太阳让小雪去亚纪子店里帮忙……最喜欢说的话是“不过也跟我没什么关系”。

志麻 ——一个适合有很多植物的地方的人剧中志麻的形象，因为个子高大，理着短发，一直穿着纯色或者条纹T恤，格纹衬衫搭配最普通的牛仔裤或者卡其布裤。

背着一个很大的书包。

走路一晃一晃的。

虽然个子高但看起来很轻盈，有点儿像刚学会走路的小朋友。

有一种蹦蹦跳跳的感觉。

没有特别的方法，但是植物到她手里都能慢慢的活过来。

后来剧中亚纪子也偶遇了另一位受植物喜欢的女孩子，家门口摆满了别人养不活的植物，却在她的家门外个个都生机勃勃。

有一种人，天生单纯直接很自然，所以感觉会很敏锐，能体会到一些另外的东西。

同样，也受自然青睐。

植物喜欢它、动物喜欢它、小婴儿也喜欢它。

志麻大概就是这么一个人。

亚纪子说志麻适合一个有很多植物的地方，志麻想了想问“原始森林之类的吗？

”

小雪 ——寻找自我剧中最鲜艳的角色大概就是小雪了，每天花花绿绿的乱穿着。

学历一般、家境一般、生活阅历也一般。

羡慕着曾经当过编辑的亚纪子，也羡慕即使辞职了还有一家妈妈留下来的店铺的亚纪子。

剧里最多出现的场景就是小雪去给店里换零钱。

当你认为这个小姑娘没心没肺的时候。

她跟太郎一样，离开了HAPPY咖啡馆，去寻找自我了。

每个人都踏上了自己的旅途。

就像志麻说的那样“每个人都开始去忙自己的事了”。

亚纪子——我以前可能活的太较真了亚纪子的服装打扮可以说是整部剧里我个人最喜欢的。

虽不突出但很舒服，非常耐看。

跟剧中亚纪子的性格也非常像。

有一种不紧不慢照着自己的想法来的节奏感。

所谓物以类聚，当她辞去了工作，开始经营自己的店的时候，不知不觉间有着同样气质气息的人汇聚在了一起。

志麻、实和子出演的孕妇、加濑亮出演的亚纪子的弟弟一位僧人、还有来店里吃饭的人们。

就像亚纪子最后说的那样，她和他人的时间真正的开始了。

这里顺带提一句，剧结束后，看字幕才发现，原来剧中的服装一部分是由minä perhonen提供。

可以说这个品牌的创始人皆川明也是影响我非常深的一位设计师。

就像这个剧里经常提起的一样，总觉得minä perhonen和这部剧很相似。

这个大概也可以算一个小惊喜吧。

除了他们，还有许多可爱的人们。

比如花店老板和杂货店老板，一个总是控制不住的煽情，一个自带官方吐槽；比如亚纪子的那个什么都没挑明的僧人弟弟，曾经的不良少年在时间的自然流逝下发生了自己都想不到的变化；比如在店里吃饭睡着的孕妇，或许因为亚纪子的一些话，让她豁然开朗……在最后一集，终于下起了雨来。

同样是个好天气。

关于这个剧，似乎要说的有很多，但又没什么可说。

那就到此为止吧……恩。

希望大家生活愉快，能够体会到生活之于你的所有一切哟下回见！

阅读原文微信公众号：高级动物特工humanspy-总有些你不知道的

渐入佳境的片子，刚开始还会觉得有些枯燥，其实是观影的心浮躁，我们现在选择看电影往往只选那些可以引起肾上腺素分泌的，或者嘻嘻哈哈的爆米花影片。

这部片子完全不是那样。

有人说拍一部电影就能说清楚的事，没必要拍四集，但我觉得四集刚好。

看第一集时还会有些枯燥，有些猎奇心理，想知道女主的身世，她以及她妈妈都发生了什么事。

看第二集时已经解开了那些谜题，但观影的重点已经放在开店这件事以及碰上的那些人身上了。

看第三集的时候开始喜欢上这样悠长缓慢的节奏，喜欢女主慢慢敞开心扉，和过去和解。

看到最终回的时候，仿佛看到了人生的某一种悠然自得的景象，似乎闭上眼就能感觉到樱花飘散，安然地在某一间寺院轻松地小憩，然后散步到一家同样轻松的小店品味美食。

四集，才可以真的沉下心来，细细地领会他们的对话。

寺院原本就是个自在的地方，所以感觉轻松和来去自由是最重要的。

生活不也是这样吗？

就像猫咪一样。

这样缓慢的片子看到最后，竟然会有一种意犹未尽的感觉，这才是生活的艺术吧。

看剧纯属写完作业对自己的奖励，看日剧则是实现了人生中难得的突破，看《面包和汤和猫咪好天气》那就是缘分了。

很难想象一家只做三明治和汤的店能长长久久额营业下去，更不用说红红火火了。

可是，亚纪子做到了。

母亲去世，工作调动，店铺闲置，全都成为亚纪子停下来的理由。

当她停下来， 不再忙碌， 很多美好的事物都开始被注意到。

一只走失的肉团花色猫咪，一幢花团锦簇的房子，一个真诚肯干的雇员，默默关心着她和妈妈的咖啡馆老板娘。

这部剧画面清澈，观感舒适，不论是食物，水，植物，碗，筷还是酒杯，都有一种温情的柔和的魅力。

通过物品，人与人的联系被很好的呈现出来，母女关系，同行关系，邻居关系，主雇关系等等，一目了然。

所有人都恰到好处的交往，偶尔透露出彼此珍惜欣赏的亲昵。

感谢的话语及时讲，歉意略显矫情，却又为这种敏感和较真而感动。

尊重对方，便也是尊重自己。

亚纪子在母亲去世后才发觉自己根本不了解她，因此要从别人的眼里还原一个母亲的形象。

好几次，她问到“妈妈是什么样子的？

”不由觉得替她心疼，因为每问一次能体会的出来她对母亲的思念就更加深一层。

编剧一定是个很用心生活的人，不少对白都不经意的撩动内心，尤其是结尾处，亚纪子在写给老师的信里讲：“今后我要做一名不良学生，我发觉自己变自由后，与他人的时间才开始。

”说实话，这是第一次看日剧，自从多年前在朋友家看了日版《流行花园》的十分钟大结局，对日剧就有了莫名其妙的抵制。

短短4个50分钟，最佩服的是日本人的礼貌，那是谦逊、自矜、含蓄、有节制的，不同于韩国人的礼貌，让人有种吵吵闹闹的不快感，中国人的礼貌则只存在在古书里。

这种礼貌啊，刚看到会觉得过度，慢慢自己也会被感染，开始在意这种可爱的小心翼翼。

如此清新的剧，炎炎夏日必备！

《面包和汤和喵咪好天气》是松本佳奈导演的四集日剧，和《森林民宿》《蔚蓝海岸》一样，以一家店为圆心，讲述发生在圆心周围的故事。

只是剧名就展示了一种惬意的生活，一种让人向往的神清气爽。

01我喜欢这部剧舒缓的节奏。

女主亚纪（小林聪美饰）是一名编辑，因为工作，生活一直匆匆忙忙，母亲意外离世，让她慢了下来，开始认真考虑以后。

公司将亚纪调离了她最爱的编辑岗位，亚纪顺势辞职，收养了一只猫，取名太郎，继承了母亲的餐饮店。

亚纪先从自己能够做好的事情开始，简单笃定，从容不迫。

她把店铺装修成了自己喜欢的样子，充满了个人风格，细节和氛围都恰到好处。

从选食材、烤面包到做汤，每一个环节都被细致地展现在了我的面前，时间仿佛在她的生活中慢了下来，我有些焦躁的心，也随着她的动作平缓了下来。

02美食的治愈功能是这部剧的一个亮点。

亚纪招聘到了喜欢打零工、不喜欢当上班族的女孩志麻，两个气质相近的人一起经营起了午餐食堂。

这是一个为了让人们吃到美味食物而存在的地方。

菜单很简单，三明治和汤，套餐价1200日元（约人民币60元）。

亚纪坚持不卖咖啡，如果顾客需要，会去对面的咖啡馆帮忙点餐。

因为要保持面包和汤的纯粹性，不能被咖啡侵略性的浓香干扰。

每一道三明治和汤的制作过程都被精心呈现，食材选择、每日菜单、顾客点餐、切配烹饪，每一个步骤都充满了对食物的尊重和热爱。

食谱虽然简单，却很美味，回头客很多，很多人慕名而来。

03剧中有很多放松惬意的场景。

我最喜欢的场景是，亚纪和可能是自己同父异母弟弟的僧人，在寺院里的对谈。

两人只见过两次面，却能对着彼此讲出比较私密的事情，丝毫不尴尬，仿佛一切本该如此。

似乎亚纪本该在那个时刻出现在寺院，和僧人一起聊天，空中的花瓣纷纷扬扬飘落下来。

比起拥有一个完美的庭院或者完美的餐厅，一个让人放松自在的庭院或餐厅更让人心生欢喜。

僧人的庭院是让人放松的所在，亚纪的食堂也是让人放松的地方。

一个经常光顾食堂的孕妇，吃完饭后在店里睡着了，醒来后，不自觉就跟亚纪谈起了自己对生产的恐惧，对做不好母亲的担忧。

亚纪只是听着，安慰她说，你不需要成为你母亲那样的母亲，你们本来就是不同的人，你按照自己的想法去做就好。

04剧中人物之间有一种恰到好处的分寸感，既不过于亲密，也不显得疏远，舒适、温暖又自在。

店员志麻身材高大，可以干力气活，喜欢植物，能够直率感受周围一切事物，相处的人都喜欢她，亚纪和志麻一起工作也很开心。

对面咖啡店的老板娘，是个刀子嘴豆腐心的人，她默默关心着亚纪和她的食堂，却不明说。

有人包场，老板娘看到亚纪和志麻两个人忙不过来，就说自己有急事，关了咖啡店，让店员小雪去亚纪的食堂帮忙。

事实上，老板娘并没有什么急事，她一个人在公园的长椅上消磨了半天时光。

亚纪与母亲之间的亲情关系是剧中的一条暗线。

她和母亲相依为命，却反而没有好好地谈过心，母亲离世之后，亚纪一度很迷茫。

继承母亲的餐厅后，亚纪从邻居和母亲好友那里知道了母亲的另一面，也从失去母亲的伤痛中走了出来。

亚纪本人也开始按照自己的想法，边探索边生活，普普通通，踏踏实实。

遇到一些人，经历过一些事后，亚纪发现自己正朝着意想不到的方向前进。

在这个过程中，亚纪明白了一个道理：只有使自己变得自由，与周围人的相处才会更舒适自在。

时间流淌着，把你都带走了。

剩下的日子，就我一个人了。

竟然也喜欢起这样的日子来，在一箪食，一瓢饮中加点变化，去盐，去糖，去冰，色寡淡却好入口，味单薄也无负担。

把沙发床单换成淡色软绒的，没有了你的拥抱，我依然可以梦的很美，很暖。

因为你的离去，所有无谓的添加都在减除，原来人生打底的味道可以那么淡却那么足，足够支撑我品味很多年。

你看，我很好，我有猫，面包和汤。

写于2014-11-27一看片名就知道又是一部温暖清新的日剧。

说是日剧，其实只有四集，每集五十分钟，加起来四个小时不到。

节奏非常缓慢，这样的慢节奏恐怕许多人都适应不了，观看时会不由自主地拿起手机，边刷微博边看。

是这样吧？

嘿嘿......可其实，放下手机，放下手头的一切，靠着椅背，便会发现，这实在是一部很令人舒服的日剧呵......它的舒服在于慢节奏，慢节奏下的生活，慢节奏下对心理体验的细腻呈现，还在于敞亮暖色的餐厅，诱人食物带来的饱腹感，人与人之间的文明礼貌、体贴关怀。

情节依旧很简单，人到中年的亚纪遭遇了母亲的突然离世，正思考母亲留下的餐馆如何处置，便因工作调动辞去了编辑工作。

在大家的帮助下，亚纪开始经营餐馆，换了装修，换了食物和风格，一切从头开始。

食物只有简单的三明治、面包和汤，且只供午餐。

助手是一个单纯安静的女孩，街坊是大叔与大妈，大叔幽默风趣，大妈严谨强悍，他们都以自己的方式关心亚纪。

不断有就餐的客人，不断有到访的熟人，知道了自己的身世，拜访同父异母的兄弟，与他结为好友。

还收养了一只猫。

生活就这样安静而顺利地展开。

剧中的日本，路不拾遗，窗户敞开，家门口有一个小花园，放置着各种花，不乏邻居和路人悄悄放的，主人不气不疑不问，只管每日浇水养活。

养活后被邻居和路人领走，依旧不气不疑不问，只感欣慰。

这样的社会氛围，真是令我等羡慕，即使是假的。

而在这样的社会，每个人，每只猫，都在寻找自我的归属地。

亚纪辞去编辑工作另谋发展，猫咪来了又走，同父异母的兄弟告别过去的生活继承父亲留下的寺院......人与猫，都活在自己的意愿中，几乎没有生活压力，即使有，也不予妥协。

对不同观念和选择的包容度很高。

如此美好而理想化。

大概，编剧和导演的本意是想抚慰我等一颗颗浮沉于世的心吧。

无论是理想，还是现实，人总要不断前行，寻找能妥善安放自我的地方，那地方，可能是一家店，一项职业，一份守护，即使与先前完全不同，即使不知道终点在何方，又何妨？

只需鼓起勇气，去尝试，去努力......