混蛋

大致整理了一下衬衫与高跟鞋出现的场景。衬衫：Marco跟Raph电梯初次见面抱一沓衬衫在手中；M帮R儿子修车R看他衬衫后背；M用衬衫卷烟扔给楼下买烟未遂的R；R取完烟上楼准备还衬衫又离开；R赤身趟床上抚摸衬衫；R去M家归还衬衫；M拿衬衫去R家责问不好好对待，衬衫扔地上两人做爱。高跟鞋：侄女Justine赤身离开全身只穿高跟鞋；R来M家归还衬衫特意穿了紫色亮片高跟鞋；高跟鞋厂招牌；鞋厂内推挤成山的高跟鞋尸体；R半夜回家脱掉高跟鞋上楼找M；M丈夫清早来电话镜头先给到门口的高跟鞋；鞋厂高跟鞋招牌被清走。一个是男性主动的引诱，一个是女性被动的代价，而Denis进一步将人的关系的处理成空间关系，即楼梯的上下与门口的进出，如：M与R门口接吻—M钥匙插进锁口—事后，非常利索。

真是诡异十足。

一个玉米引发的血案

家庭关系的扭曲、情欲一直是克莱尔喜欢表达和拍摄的主题。导演很有自己的风格 比起早期作品增加了叙事，但故事not my type，导演的叙事能力让我觉得又好又坏：一方面把这样一个狗血和无语的故事拍得充满风格引人遐想，另一方面在某些节点戏剧节奏的处理上又十分些突兀，推进剧情交代答案的方式让人觉得“就这？”，以及感觉导演很喜欢在人意想不到的节奏部位做情节突转。总体捕捉到了一丝在女性柔软表达下展现尖锐暴力的意思，但不完全合我心意。最喜欢的可能是女儿开车自杀的那场戏，处理的缱绻柔和但触目惊心。镜头细节丰富，看得出经验老道，配乐一直是点睛之笔。

转用数码拍摄之后感觉变得特别“精致”，有点不适应。但Agnès Godard依旧是法国最好的女摄影之一。影片开头林顿从船下来上车往后看的那个画面，各种白色特别漂亮。电影故事够晦涩，我也误解了人物关系。

《日烦夜烦》太抽象了，很多人看不清人类与猛兽的界限，于是就诞生了这部《混蛋》，扭曲的、性犯罪的，混蛋与混蛋角力的修罗场，充满了难忍的体液味道

江湖儿女和几个蛋蛋后们

65岁的克莱尔德尼对冷漠的控诉竟然愈发激烈了。她所执着的风格一贯：大量熟脸，阿涅斯戈达尔温柔的镜头运动，Tindersticks曲调重复的配乐…感情，家庭，责任在这里一概缺席。因此当主角视角罕见地随情绪而剧烈颤抖时，他的愤怒和仇恨显得那样无处发泄，剧情随后的走向可想而知。Bastards, everyone.

不知所云的故事逻辑 有时故作高深 有时也有才华显现。。。

这女儿真像爸妈

？我跟克莱尔有壁。审美文化隔阂？我偏好的触感性影像一是气氛/感觉电影，二是有意味/情动的形式，三是非人/异化的身体。

这恶过于庞大，这拍法和结局过于让人窒息无力，merde

摇滚搭配复仇主题，电影音乐的运用太让人兴奋。但是导演的视角又是如此冷静，冰冷冷地静观每一个混蛋的劣迹。

15 AUG 2013 (4-)

义愤填膺的复仇大计最终被家庭内部真相震惊而土崩瓦解乃至钱财两空并赔上自己小命；富商重口味之玉米棒子，实力坑一家；基调和音乐一如既往的风格；

首先没美感，太不美了，时间真的可以改变一切。再见初恋里的小姑娘哪里去了？2014.1

视听语言好完美！狠狠思考之后觉得这部的题也并不能称之为女性主义电影，但是是100%电影的电影

8.5/10 有些惊讶于这是德尼2010s的作品，简直是新极端主义的回光返照，生猛程度不减当年。一套老练的阶级叙事，虽然最后的关键转折可能稍显仓促，但整体上还是瑕不掩瑜。林顿那憔悴的、疲态的、饱含岁月痕迹的面孔承载了太多，深陷麻烦而不自知，所见皆为盲点，复仇未果也在意料之中。opening scene是超五星的，神秘又令人不安，完美的氛围操控，是德尼熟悉的配方，日后我应该会反复看很多遍。tindersticks的配乐还是好的不得了。 #补标#

#MUBI，德尼阿姨残酷，让人不安起来，让其面前的冯提尔显得是笨拙而傲娇地玩乐高的巨婴！整部片没有直接的残酷血腥画面，只用一些血迹和暗示足够让人颤栗。故事开始迷离，随着人物关系，动机逐渐明晰，情绪不断激烈，到片尾爆发，猛到发指。另。。。奇特？的是看着我怎么联想到《新龙门客栈》。。。优雅迷人的女主很像林青霞，拥有含蓄柔和，同时散发英气的魅力；老头像甄子丹演的大恶，阴森恐怖，老谋深算；男主像梁家辉，有些侠胆，有些混蛋，气质也像。。。《混》片尾红色影像带来的不安如小时候看《新》片尾剔人骨般强烈。只是武侠世界的混蛋容易消灭，现实主义银幕里混蛋们（缺席的父亲/舅舅，无能的母亲，变态的父亲们）却无处不在，留下未成年承担后果啊。

溫文地有火。感謝 Claire Denis.