假面饭店

电影节及格分，可能更多好感来自于演员吧，木村，长泽雅美，松隆子以及老戏骨小日向文世等人的加入，演技可以，但是剧情经不起推敲。

主要去围绕了一个主题，假面酒店，看到了酒店，看到了假面，两者的联系不大，甚至杀人都看起来漫长铺叙，讲故事非主线占七成，讲悬疑杀人占三成，或许本身原版书籍的内容就是如此，无非闲暇一看，消遣一下，如果说上升什么层次就免了，这部电影没有太多层次。

东野圭吾的小说《假面饭店》，于2008年12月开始在杂志上连载，2011年9月单行本出版。

第二年，中国读者更加熟悉的《解忧杂货店》出版。

我不是东野圭吾的粉丝，所以，他的书我只是有一搭没一搭地读着。

读到《解忧杂货店》时，我有些诧异：这还是推理小说作家的作品吗？

于是，从2012年开始逆着其作品的出版年份读东野圭吾。

读到《假面饭店》时我明白了，这位成名于推理小说的日本作家，始终不肯被"推理小说作家"的名分绊住手脚，有可能的话他甚至想摆脱推理小说的桎梏，写一部反映在风雨欲来、风雨交加的社会里苦求生存的"蝼蚁"们情感生活的小说。

仅就《假面饭店》而言，推理只是东野圭吾为引人注目替《假面饭店》披上的一件外衣，他想通过小说展示的，是那些人生幽微的小人物脆弱的内心世界是如何崩溃的，以及善良的普通人是如何在不经意间伤害了这些小人物、从而助推其走上犯罪道路的。

一本出版于2011年的畅销书，八九年后应该已经被人淡忘了，《假面饭店》何以突然上了热搜？

只要关注一下，我们就会发现，被热议的，不是小说而是根据小说改编的同名电影。

人们热聊电影《假面饭店》，多半也不是因为东野圭吾，而是因为这部电影男主角的扮演者，是他们的偶像木村拓哉。

木村拓哉出演男主角，绕过许多他的粉丝，去关注东野圭吾的一本旧小说其实，谁来饰演《假面饭店》的男主角、刑警新田，都不能改变一个事实：那是东野圭吾的故事，一个以破案为借口、关心无处宣泄内心痛楚的小人物的故事。

所以，我们不妨搁置出现在小说和电影里的那些貌似非常关键的元素，亦即谁是发生在东京三桩命案的凶手，以及凶手预告的将要发生在柯尔特西亚大饭店里的凶杀案剑指何人。

我们且当自己像新田一样也被东野圭吾安排进了大饭店，就隐身在新田和女主角、柯尔特西亚大饭店前台接待尚美的身边，然后，让我们追随他们的视线、思路来看看，东野圭吾一定要写一个发生在豪华饭店里的故事，用意何在。

当东野圭吾还是个新人作家时，就敏感地远观到，大城市的饭店总是上演着精彩又出人意料的好戏。

只是，刚刚出道的东野圭吾，还没有实力入住大饭店，也就没有办法破解豪华的面纱下大饭店里每一天每一间客房里都在上演什么戏码。

二十年后，用笔将自己写成日本最畅销作家之一的东野圭吾，能够自由出入大城市里的饭店了，深入其中后他深切地感受到，饭店是成年人的活动空间，在这个空间里，他们动用各种手段掩饰起自己的真实身份，在假面的掩护下尽情又任性地释放自己的本性。

原著也好，电影也好，都用许多过场戏一笔带过了大饭店里戴着面具的客人们稀奇古怪的企图，比如，想升级客房；比如，想要挟饭店；比如，想躲避越逼越近的危险，等等。

但这些都不是东野圭吾的关切。

东野圭吾着力表达的，是那些卑微的小人物如何借助大饭店这个舞台做最后挣扎的。

电影非常忠实于原著，用精彩的画面、准确的表演将东野圭吾的意图，恰如其分地呈现在了银幕上。

那个衣冠楚楚的中年男人多么优雅！

看见前台接待处人头济济，就不慌不忙地坐在沙发上优游不迫地打电话，直到尚美招呼他前去办理入住。

这样的男人，怎么可能是跟踪狂？

但是，尚美信奉客人的要求都应该无条件地满足，所以，安野小姐拿着这个男人的照片告诉尚美他是跟踪狂，要求饭店不要让这个男人靠近她住的客房，尚美没有二话地答应了。

再万无一失的人，也有疏忽的片刻，尚美一不小心还是将男人的客房安排在了安野小姐房间的附近……尚美怎么会想到，安野所有的要求只是为了给她施加压力，目的是让尚美在慌乱之下将男人的房间号码告诉她。

那么，安野为什么要知道男人住在哪间房间？

原来，那男人是安野的丈夫，常年出轨却又躲着安野不愿意跟她谈离婚。

深知柯尔特西亚大饭店规矩的安野，只好将自己伪装成被跟踪狂疯狂跟踪的弱女子，从而得以顺利地让男人在离婚协议书上签了字——如果不是被逼无奈，安野怎么会给自己戴上那样的假面具？

如果不是被逼无奈，安野怎么会给自己戴上那样的假面具？

一旦确立了自己的创作目标，东野圭吾写起情感冲突来，真是字字入心，尤其是栗原与新田之间的恩怨故事，别出心裁又能锥痛绝大多数《假面饭店》的读者或观众的心。

栗原只认新田的服务，栗原百般挑剔饭店提供给他的房间，栗原要求新田呆在他的房间里将他手提电脑在移动过程中丢失的数据重新输入、栗原要求新田为损坏了他电脑里的数据而下跪道歉……这个叫栗原的男人就是来叫板新田的！

可是，为什么？

新田还是中学生的时候，栗原去他所在的学校做英语实习老师。

栗原的口音遭到同学们的嘲笑后，新田非但没有同情栗原，而是跟同学们一起奚落起栗原来。

栗原没有拿到教职，这一打击给栗原造成了巨大的心理压力，这位来自农村的男人在求职路上从此磕磕绊绊，不久前又被补习班辞退了。

东京柯尔特西亚大饭店名闻遐迩，被解雇了的栗原想去那里奢侈一把再回老家，不想在饭店前台意外遇见新田的刹那，他打算要报复一下。

"拜你们所赐，我没能成为一名教师"，虽然栗原的指摘文不对题，但是，新田当年无心的冒犯之举，的确让栗原更觉卑微。

他在饭店里面对新田时的种种嚣张举动，难道不是其唯唯诺诺了大半辈子的人生的镜像吗？

只好迁怒于男主角的栗原假如说安野小姐和栗原先生是《假面饭店》的插曲，也就是说，他们与即将发生在柯尔特西亚大饭店里的东京第四桩杀人案无关的话，那么，片桐瑶子就是这部电影的反一号了。

我们还是叫片桐瑶子为长仓麻贵吧，片桐瑶子是个假名字，专门用来欺骗尚美的。

长仓麻贵为什么要欺骗尚美？

一年前，得知自己意外怀孕后，长仓麻贵打听到致她怀孕的男人入住了柯尔特西亚大饭店后，雨夜里特意找上门来。

但尚美恪守职业道德就是不告诉长仓麻贵她要找的男人是否在饭店，甚至，还拒绝了她要住进饭店等待男人的要求。

凄风苦雨中在饭店门外等了一宿的长仓麻贵终于等到了正走出饭店的那个男人，只追赶了几步，她就倒在了湿漉漉的地上——她流产了。

长仓麻贵将这笔烂账算到了尚美头上，她一次次乔装打扮成视障老太太来饭店踩点，就是要杀了尚美。

女主角尚美长仓麻贵精心策划的东京第四桩杀人案有没有得逞？

电影和原著中都有答案。

既然原著在前，我们为什么还要走进电影院去欣赏《假面饭店》？

木村拓哉的演技并没有提升东野圭吾原著的质地，倒是东野圭吾写在《假面饭店》里的小人物的处境，值得我们通过文字通过影像一读再读。

极其豪华的卡司阵容！

极其温馨标准的五星服务指南！

算是挺弱的悬疑剧情，但是其中穿插的温情和反转又给电影加了分。

总体来说，我觉得，其实还好，没那么糟！

简单的推理，三场被伪造的“连环杀人案”现场都留下了“暗号”，指向电影故事的所在地大饭店，同时这只是凶手为了掩盖第四场蓄谋已久的杀人事件设下的骗局。

警方为了阻止杀人事件的发生，假扮成工作人员潜入饭店，真相随着推理浮出水面，破案过程很顺利。

还是饭店服务者与顾客的摩擦更有趣，我对其中的细节很欣赏：1、饭店工作人员的“细心、信任”与警方的“随意、怀疑”形成了强烈的冲突。

松隆子扮演的盲人老太太第一次到饭店踩点儿，也是长泽雅美饰演的前台人员山岸与木村拓哉饰演的警察新田第一次冲突。

两人就松隆子是否假装眼盲以及采用何种态度对待她产生了分歧，松隆子离开饭店时和长泽雅美承认了自己的伪装，并感谢她即使知情的情况下依然没有戳破，提供了完美的服务。

这是我在电影中的第一次感动，正如饭店中的工作人员所说，人来人往总会有些奇怪的客人，这是对顾客足够信任的力量。

当然，这只是松隆子为第二次到来所进行的好感度铺垫，这小的转折还是带给我一点惊喜。

2、来访的客人都戴着假面，我们只需做好酒店服务。

比如政客与情人私会，由此又谈及了“私会”的种种方式，其一就是假装成男性聚会，独身女性单独开一间房，实际上是她与其中的一名男士是情人关系。

一个小的铺垫，电影结尾男神女神的约会也配了一个“电灯泡”呀。

3、绝不泄漏客人的房间号码。

为了抓丈夫出轨的现场而使用了一个小诡计，假装自己被跟踪狂盯上，千万不能泄露自己的房间，反倒得知了对方的房间号。

还好是个happy ending～同时，这一法则的日常运用，也牵扯出凶手一年前被拒绝告知的事件。

4、送客时90度鞠躬，一句“您小心慢走”。

因为出了酒店，我们就不能再为您提供任何保障，只能祝您一路顺风呀。

也许，我们不该带着对“东野圭吾”的有色眼镜来看这部电影，也许悬疑是主线，但把关注点更多地放在人与人之间的小冲突上会获得更多的乐趣。

我时常对这分寸有度的微妙的“距离感”产生兴趣，我想这不光是服务领域的理念，也是与陌生人、业务往来者等等可以维系的关系，带着一点温暖、礼貌、舒适。

如果我是男主的话，我不仅会怀疑客人，还要怀疑员工甚至警察，除了我之外的所有人。

暗杀目标高率最大的是内部人员，内部人员不会随意调动，这样一看的话，就是管理部门和脾气差的上级领导，或者有有黑料。

真的害怕就直接查一下瞎子的身份证和信息不就好了如果是我我以为她是同性恋喜欢前台小姐姐 杀人威胁都有可能未确定的跟踪狂直接不让入住 针对男主的客人却可以为所欲为打客人又怎么了 卧底的身份消失罢了女主好油腻 不如新垣结衣越老越有韵味用脚毛都知道男的背叛了漂亮的跟踪狂跟他睡觉的女人刚订婚啊 男人是渣男 年龄悬殊 当然也可能是女人是渣女色诱菜菜绪的老公女主愚善 男主黑白不分捉奸是为了让男人难堪 给别人看到自己是清白的 若要净身出户更需要铁证男主命好一上班遇见两个畜生资本就是需要男女主这样负责听话的工具人你要教你的老师做人 把他揍一顿才是真的好 不然以后也是变态杀人狂 怎么办呢解忧酒店 一天让两个基佬爽到回家男主为什么不自己提交业绩 没空查人吗让上司查也行啊四个人都是主谋 共犯 或是杀人后才认识的ஐ四万高空ஐ 21:40:39杀出轨女的不就是未婚夫及其家人吗ஐ四万高空ஐ 22:02:22要通告第一天就应该发了 不发就是为了钱？

是为了剧情推进ஐ四万高空ஐ 22:11:33说是为了客人 实际是无脑无知 黑白不分 自我感动 内心羞愧对不起自己的原则 现实就是为了钱 你要真的为了客人好不如去做抓奸侦探 出轨女下午就结婚了 你怎么不告知她未婚夫呢？

付了钱来嫖娼跟着出轨的人也算好客人？

预定了 有钱的畜生也算是客人？

你为了大家的生命可以毁掉一个月的业绩 有杀人犯谁还敢来住？

怎么不敢为了出轨女未婚夫的幸福 区区一个前台跟女娲娘娘一样自作多情ஐ四万高空ஐ 22:11:59只要住在这里的猴子有钱 我就为他打字换套 神经病ஐ四万高空ஐ 22:12:41表面看都是单纯的小女孩刚直的猛男 实际就是被洗脑利用的白痴ஐ四万高空ஐ 23:28:10把x2逼供出x4ஐ四万高空ஐ 23:34:22穿女装不可疑 可疑的是刚进来就换装 拜托转告清楚 手提袋监控一看就知道 除非你不入住 还是逃犯 我的话肯定丢掉之前所有衣物

文 | 乐一狸 2020年，国产悬疑片迎来了裂变期。

自初夏起，全民围观以《隐秘的角落》为代表的“迷雾剧场”，皆改编自东亚推理巨著，目前在爱奇艺已被催更至第四部。

其间，卷土重来的《河神2》在优酷刮起民初侠探风，精致复古；《失踪人口》《白色月光》接连探索都市传奇与当代秘恋，细微处惊见哗变。

腾讯打造陆台合拍的《摩天大楼》，杨颖的演技颠覆与女性生存话题霸屏热搜，2集为一单元的剧情，营造出精巧逆转的“罗生门”，也让“她悬疑”成功出圈。

《摩天大楼》的类型化成功，得益于推理形式的丰富。

密闭空间内，从锁定范围的嫌疑人中找出真凶，是古典派本格推理的既定结构。

而从每个相关人物出发，剖析其成长背景、社会关系和人格特质，又揉合了社会派推理开放式线索的无限可能。

在这一开一闭、一定一动的对立中，探案者不断进出特定场所，从当下时间回溯过往阅历，将两种推理形式勾连起来，发散出复杂的细节，也搭建起稳定的剧情结构。

不到水落石出的最后一刻，观众很难在看似矛盾却环环相扣的碎片化素材中，挖掘出最深层的真相。

语言的欺骗性，在多人叙事的不断重述中，营造出极寒的悬疑气氛。

这也是《摩天大楼》口碑与热议持续走高的原因。

近期上映的电影中，也有一部情节和结构类似《摩天大楼》的悬疑片——东野圭吾大名鼎鼎的《假面饭店》。

片中，一组警队入驻东京高档酒店“柯尔特西亚酒店”，调查近期发生的三起“密码连环谋杀案”。

刑警新田（木村拓哉饰）被安排扮成前台服务员，侦查并阻止凶手在酒店内预告的第四起谋杀。

酒店金牌服务员山岸（长泽雅美饰）负责教引和掩护新田。

故事从卧底警探和酒店职员两条线索展开，通过各色住客的怪异行为，不断刺激着新田的侦办思路，从细微处洞察犯罪手法。

在扮演酒店职员的过程中，新田也逐渐领会酒店服务的水深，对山岸近乎完美的工作态度折服。

两个来自不同世界不同职业的男女，在随处涌现杀意的密闭空间内，从误解到冰释，意外擦出彼此欣赏的火花。

新田以新人服务生的视角，窥见一个与大众认知迥然不同的酒店内部世界。

光鲜和笑靥背后，是酒店职员需要每日应对的“奇葩”客人：故意制造房间烟雾，只为免费升舱的抠门客人；

声称房间内有”幽灵”，设计丢东西“捉弄”服务生的盲妇；

伪装成被跟踪的受害女，其实是为寻找丈夫婚外情证据的跟踪者；

学生时得罪过的教师，重逢后成为百般刁难的客人，只为激怒侍者，害他失业；

偷情的名人，为掩藏身份，入住后夜里互换房间；

为扰乱警方视线，乔装乱入婚礼的伪娘……

形形色色客人，带着秘密入住酒店，让潜伏的新田棘手不已。

而山岸屡屡出手解决问题，化解了场面的尴尬，也用精准的职业精神，感化了平时硬梆梆的新田。

所以《假面饭店》是一部披着悬疑外衣的职场戏，其内核，是日本的职业精神。

以山岸为代表的酒店职员，一旦走上岗位，立刻佩戴敬业的“假面”：每时每刻露出完美笑容；打招呼道歉用90度鞠躬；任何人只要进入酒店必须尊称“客人”；随手摆正杯垫镇纸等印有酒店标识的物品……山岸的职业守则是：在酒店里，客人就是制定规则的人，他们永远没有错，酒店员工必须解决客人的任何问题。

无论遭受多大难堪，酒店职员们都会站直微笑挺拔行走，全力维护酒店的形象。

《假面饭店》是推理大师东野圭吾继“加贺恭一郎系列”“神探伽利略系列”之后，另起炉灶“假面系列”的首部曲。

不同于以往对案件剥洋葱式的剖解，“假面系列”加入了东野对不同职业的理解。

罪案成了叙事的假面，故事真正关注的，是由各色人物、不同职业者汇聚而成的社会景观。

职业特征，是《假面饭店》最为突出的风格，通过角色之间短暂的身份互换，揭示出普通人的职业态度与生命成长。

酒店这一万花筒，照见住客的千奇百怪，他们用怪癖瑕疵，印证了服务业者的品质。

最终，一心追凶的警探与捍卫住客的店员，在死里求生中，彼此达成了谅解：新田磨练出酒店员工的周到隐忍，山岸也初具刑侦的洞察力，开始观察人群中的异常，更好地规避危险。

《假面饭店》全片基调浪漫，剧情极富节奏感，大全景不断旋转的摇镜头，让酒店大堂宛若舞场，当激昂的交响曲奏响，便制造出假面舞会的气氛。

在宫廷油画色调的烘托下，金碧辉煌的酒店与穿梭其间的红男绿女，以华贵典雅反衬内心的压抑与隐秘。

最动人之处，是酒店从业者明知客人佩戴假面而来，也绝不试图揭穿假面后的真实面目，让客人们在酒店内，获得片刻安宁，尽情享受这场假面舞会。

从精神层面看，这间酒店成了告解室，满载从业者的微笑假面和潜伏者的正义假面，尽管这虚假的体面犹有竟时，依然让身处其中的人们心暖眼热。

未经授权，严禁转载！！！

不管是推理小说书迷，还是日本影视剧迷，“东野圭吾”的金字招牌必然是如雷贯耳，无论是在日本本土，还是在中韩两国，都是最具人气的作家。

他的小说所改编的影视作品，也势必会引发强烈的关注。

《假面饭店》的原著小说，在日本的销量已经突破了416万册。

作为东宝的年度重头戏，真人映画也不出所料地成为了票房收割机，以46亿日元的战绩打入了真人类邦画的年度票房前五，并在日本雅虎收获了4.05（满分为5）的不俗口碑。

除了东野圭吾的影响力，电影的成功也离不开木村拓哉、长泽雅美和一众耀眼卡司的巨大号召力，以及能够代表日本电影行业水准的摄影、服装、灯光、音乐和美术指导。

相较于日本本土战场的叫好又叫座，影片目前在豆瓣的评分不算太高，国内观众的口碑平庸，或许是因为抱着“强推理情节”的期待，预设会看到令人拍案叫绝的反转情节，却发现影片的大量笔墨用在了展现日本酒店行业的服务精神。

的确，相较于《嫌疑人X的献身》之类的代表作品，《假面饭店》的推理元素是相对薄弱的。

但相较于原著更适合单元剧的情节展现，电影在剧本改编上的取舍，还是可圈可点的——为了规避过于强烈的章节感，大刀阔斧地删去了部分支线，而保留了推动人物心理转变和暗藏主线剧情线索的故事——这样的处理让它拥有电影的“呼吸感”，而非传统电视剧作品的平铺直叙。

只要不对推理的部分抱着过高的期待，把它当作一部日本酒店服务宣传片来看，《假面饭店》的观赏性还是极其出色的。

我个人其实也很喜欢影片中对酒店行业服务精神的刻画，不是那种腻味的鸡汤，而是一种根植于民族性的文化。

酒店中的人物故事，嬉笑怒骂，各怀秘密，也贴合了片名“假面饭店”的意义。

人性的复杂，在酒店这座舞台上一一上演。

（毕竟这也是身为社会派推理作家代表的东野圭吾的强项，所以大家还是放下希望看到本格推理的期待吧）

我也特别喜欢两位主角之间的对手戏，麻酱饰演山岸尚美代表着酒店行业顾客至上的服务精神，大神饰演新田浩介则有着身为刑警对真相和犯罪的探寻。

两个身份与立场迥异的人，却成为合作搭档，在柯尔特西亚酒店找寻连环杀人案的线索。

自两人交手开始，“信任”与“怀疑”的矛盾就不停上演着。

随着剧情的推进，形形色色的酒店顾客轮番登场，两个人也渐渐对彼此的身份立场产生了新的认知，从针尖对麦芒转变为彼此理解和赏识。

作为一部商业大片，影片其实并未给两位演员较多的演技发挥空间，但却对银幕魅力提出了很高的要求——而一位是影响了几代人审美的最强偶像，一位是从东宝公主一路蜕变一路突破的大物女优，强强联手的黄金阵容就已经是观众掏腰包进电影院的强大动力——更惊喜的是，两位演员之间的化学反应其佳！

此外，能够在国内公映的日本电影，大部分都是动画电影，真人邦画很少。

对于日饭而言，能够走进电影院，欣赏偶像的作品，本就是一种值回票价的体验。

除了麻酱、大神两位主演，片中的一众配角也全是日剧/日影的熟脸，前田敦子、菜菜绪、松隆子、小日向文世、渡部笃郎、生濑胜久……这种堪比数彩蛋的快乐体验，日饭一定会懂！

影片绝大部分的场景都聚焦在柯尔特西亚酒店之内，作为东宝的年度大制作，服道化上的质感自然是不用多说，好几场戏的摄影调度也令人惊艳（尤其是开篇酒店/警局的平行剪辑，水准不俗）。

《假面饭店》或许称不上是一部杰作，但它在一定程度上代表着日本电影的工业水准，还是很值得走进影院一看的。

女案主的犯罪行为最后败落在她不懈追求完美的个性上，她的“完美情结”导致了复仇的败露，但却赢得了观众，满足了观众内心对“完美”的与生俱来的倾心。

进而，观众揪出其复仇背后的故事，没有指摘，只有情感倾斜与同情，无限的同情……以及慎思：原来不是所有的犯罪都是肮脏的，在法律的背后，或许还有悲悯与无奈😮‍💨

本土46亿日元票房打底，改编自东野圭吾同名小说的《假面饭店》，却在中国上映后遭遇票房口碑双重冷遇。

对于“内循环”日益明显的日本电影，“走出去”仍有巨大空间，除了少数日本导演的电影外，日本电影整体风格已与世界电影审美脱节。

节奏，是脱节的最重要一环。

此片像是一个由3-5个案子组成的，10集体量的电视剧压缩而成的电影。

主线模糊不清，是讲破案的，还是酒店宣传片？

支线情节破碎，各个角色走马灯般的轮番登场，很难与观众达成共鸣，而且案件推动多源于巧合而非智取。

当观众在影院里听着女主絮絮叨叨的讲述：“顾客就是上帝”'，“尽可能满足上帝们的需求，是每一位服务业人员的第一准则”，这些并不新鲜的行业准则时，对影片的耐性也消失殆尽，从人性角度出发，此片的立意也不新鲜。

最后还有一处明显的逻辑漏洞，松隆子扮演的杀手，根本没有必要大费周章把警察引到酒店，搞这一出计谋，她就平常的杀死长泽雅美这个角色，且不说警察会不会查出来，至少肯定不会阻止到她，所以影片从根本上就立不住。

无论主题、手法、技巧，都像是十几年前名侦探柯南的水准，与现在其他国家的犯罪悬疑题材电影相比，节奏、烧脑程度，立意，都显得老套。

木村拓哉、长泽雅美、松隆子，强大的明星阵容，对日本明星的童年滤镜，是吸引人去看的主要因素。

之前冲着《假面饭店》的主演是木村拓哉和长泽雅美就就追了，后面了解到是根据东野圭吾的小说改编，心想这电影总不会雷了吧，虽然到最后…… 嘛，也不算雷作烂片，但是比想象当中要平庸很多，除了当中几个镜头场景把握的非常出色以外，其他都比较符合日式电影或者日剧那种味道，虽不失优雅但略显得寡淡，比较推荐平常喜欢追一些日剧的人群观看，但没什么二刷的动力。

PS.比较了一下木村拓哉在近两年拍摄的两部电影，从各方面来讲还是《检查方的罪人》一作更能吸引我。

（记于 2020年9月5日 ）

片名字幕打出前的6分钟垫场，从酒店装潢的绚烂色彩，酒店人员的礼仪规范，警察入驻的前情介绍，到轻松的背景配乐，镜头环绕与拉进拉出，皆流畅得赏心悦目。

直至前田敦子那傻乎乎的定妆造型出镜宣告结束。

片名出现一幕，男女两大主角分处镜头两端背对而立，传神地表达出两人的社会角色与性格的背道而驰。

至此，6分钟开场结束，接下来影片毫无悬念地进入了乏善可陈、东野圭吾自以为巧妙的推理模式：扑朔的案情；刑侦框架下分享的一个个小故事；有温度的罪犯等。

他用每个进入酒店的人物都有嫌疑的陈旧套路戏耍着读者，并以此为趣。

充分享受着掌控读者情绪的“伟大”作家的优越感。

如果《假面酒店》由美国人来拍，很自然地片末会留出十几分钟涉及一下男女间的感情归属，或是走到一处或是浅尝辄止。

但这是严谨木讷一丝不苟喜怒不形于色谨小慎微A型血的日本人在办事，所以即使小日向刻意离席回避，两人也只是停留在公事礼仪性的碰杯上。

影片最后谜底揭开，当玉容不敌时间的松隆子与木村扭缠在一处，屏幕前的诸位是否回忆起了年轻岁月《恋爱假日》中的缠绵？