芸芸众生

看了第一集而已，发现这个剧还不错。

本人是时空穿梭剧的狂热粉！

几乎所有顶尖的穿梭电影，都看过。

最喜欢的是彗星来的那一夜！

这第一集的角度不一样，但是也是我喜欢的类型。

时空穿梭的悖论，未来改变不了过去

彗星来的那一夜 (2013)8.62013 / 美国 英国 / 科幻 悬疑 惊悚 / 詹姆斯·沃德·布柯特 / 艾米丽·芭尔多尼 莫瑞·史特林非常推荐看！

时空穿越剧，最根本的就是，你要穿越的目的是什么！

如果只是为了体验科技，不好看！

如果是为了恋人，也算达标。

如果为了亲情，那就是封顶了！

这个剧达到了！

穿越为了亲情！

非常感人 拍摄的成本非常低了！

只需一个地下室。

应该也挺适合疫情的拍摄限制 哈哈哈 应该最大的成本就是女主的出场费了 虽然这戏对演技的要求也不高 哈哈哈后面几集继续追！

《芸芸众生》第三集—71岁的佩吉在太空飞船上和AI绘声绘色的回忆起了她的童年，她不幸得癌症去世的父亲，她那为了不让孩子看出来伤心和代替父亲的机器人同屋睡觉的母亲，她16岁 遇到的 脸上铺满皎洁月光出现在她和祖母同住的家的门口的初恋，以及整个少年乃至成年后依旧充满紧张、害怕、胆小、不喜欢被众人注视、没有勇气的自我，因为害怕、怯懦放弃掉在门口悄悄吻她，让她乐得回房转圈跳舞的月光般的初恋，她忘却了时间怎么从她身上流过以至于她都没有反应过来，有一天低头认真地端详起自己充满褶皱的手掌，才恍然若失，无法接受。

她坐巴士，忘了下车，在final station司机停站后也几乎没有看见车上还有人没下车，因为司机一句“oh, I didn't see you”，她崩溃控诉“你凭什么没有看见我，难道我从来都像个隐形人，我有感情，我会思考，而且我会讲笑话，我甚至会讲晚间新闻主持人那些滑稽的笑话，说笑这方面我很大胆呢，我还很聪明，我思考着我可以用闲暇时光搞发明，天呐，我还是看上去很性感的类型，我涂上口红，抹上腮红，如此性感，我可以去爱，变得兴奋，有需求，值得更好的生活……”“我如果当年让明（初恋）知道他对我来说多么重要就好了”、“我如果当年让我自己知道我自己多么重要就好了！

”她耐心地，逐一地，像融化冰块般那样缓慢地谈着自己。

她绘声绘色地描述每个细节，她对月亮许下的愿望，儿提时和父母在一起的欢笑，少女时代在月光下和心动的男孩甜蜜的拥吻，她对习惯被忽视的自我的遗憾，和在巴士站才反应过来自己是值得美好的后知后觉……AI像每个忠实的听众一样，忍不住告诉海伦“我认为明当时是真心想邀请你去舞会，然后吻你，打电话给你，和你相爱，直到有一天和你结婚”，“我可以看见，佩吉”。

佩吉说“但是你没有眼睛啊”，AI说“不需要眼睛，我也能看见，你的美丽比我这辈子认识到的，听到的都要耀眼。

”71岁的佩吉在几乎安乐死般设计的不会调头的太空漂流舱里，第一次真真切切的感到了遗憾。

我们生命快到尽头的感觉也不过如此吧，年轻的时候， 少年人你侬我侬 不过是“无常”二字；中年 失去好奇心、勇气 和梦想，用多年去追寻，滚烫的血早已冷却，如果说学会了什么，学会了忍耐。

——李静2022.1.29 半夜3.30于大川床上 ps: （借用罗翔老师最近讨论《开端》如果人生可以重来，你是否能做得更好，但是在我们真实世界中并不存在这样的选项，因为我们唯一可以选择的是，当命运之手将你交付那特殊的时刻，你是否像你想象中那么勇敢。

/罗老师类似的话还说过：在人类所有的美德中，勇敢是最稀缺的，愤恨没有用，就当命运之神，把你推向那勇敢的时刻，希望你能够像你想象中那么勇敢。

/海伦米伦饰演的佩吉就是少年便怯懦胆小，无法正视自我的需求，才错失良緣。

当然童年早早失去双亲，没有爱的滋养，确实会变得自卑，自我轻视。

但是我觉得她没有到不健康，心理疾病那种状态，因为她整个人很美好，特别谢谢AI说出了我的心声，她对人生的描述，让我觉得她是健康的，美好的，她舞动起手臂很可爱，她是热爱生活的，超美的，好吧。

只是临终反思起她的遗憾，其实每个人到那种时刻都会有遗憾吧，因为事与愿违也是人生的一部分）

“Mom I love you” 爱有时候很复杂，沉重的爱让我们纠结、恐惧和害怕。

很能理解leah的痛苦，源于所爱承受的痛苦，源于自我承受的痛苦。

我知道她累了，她有时候累到想结束这一切，累到希望所爱不用在绝望中，不用在每一刻等待死亡，像是被死神审判。

Amazon新的叙事方式Solo让我重新有机会穿越到人的内心世界，又深邃又明亮，又纠结又痛苦，又复杂却又真实。

Time travel到底是什么呢，我却只能在此刻🥰

人生没有如果。

我们不能站在现在的角度去看待当年的自己，如果不带任何的记忆穿越回去，我们一样会做出相同的选择，避免不了同样的结果。

如果你现在生活得不如意，觉得自己曾经做了错误的选择，就会埋怨以前的自己。

这样就等于背叛了当初的自己。

人永远都无法知道自己该要什么，因为时间是线性向前的，我们只能活一次，既不能拿它跟过去相比，也不能在未来加以修正。

没有任何方法可以检验哪种抉择是好的。

不选择永远不知道是对是错，难道因为怕选错就不做选择了吗？

选择了一条路，你又如何知道另一条会不会比现在更差呢？

所以，还是那句毒鸡汤：一切都是最好的安排。

你以为你一直在选择，但可能事实上你做出的选择都是安排好的。

如同降临里那样，当你知道你人生之后的每一个细节和苦难，你是否还有勇气承受，过着日复一日，如同电影倒带一样的生活。

我们以为用尽全力就可以逃避痛苦或者找到解药，而事实上，挣扎只会让人更绝望，真正能让自己放下的，只是接纳现在，无论它多残酷。

我们没有所谓的上帝视角，我们所能做的只有基于以前的经验让现在的自己变的更强大。

学会跟过去的自己既往不咎，活在当下，放眼未来。

今天聊聊美剧《芸芸众生》。

片名Solos (2021)，别名独奏合鸣 / 个体。

《芸芸众生》是一部亚马逊出品的选集性质科幻短剧合集，本剧用极简主义表现了各种各样的小故事，其中最大的特点就是每位主演独自撑起属于自己的一个篇章。

选集形式可以极大拓展创作者的创作思路，各种天马行空的小故事都可以整合起来，这也是当前比较流行的一种形式。

剧中满是一线明星，短短7集8名演员中，就有摩根·弗里曼、安妮·海瑟薇和海伦·米伦3名奥斯卡获奖者，剩下几位也是大家熟悉的面孔，称之为众星云集也毫不为过。

本剧在疫情时代中进行了一个很好的尝试，类似《誓不低头》（The Outfit ，2022）一样，故事发生在一个简单、固定的场景之中，演员并不需要进行花里胡哨的转场和大幅动作戏，只要一个人把一个充满科幻和黑色元素的故事演好就行。

正所谓大道至简，回归最基本的表演也是最考验演员各方面功力的时候。

观众可以在此检验各位演员的台词功底、形体功底、表演功底……当疫情阻碍人们大规模聚集时，极简布景和人员的剧就变得大有可为。

《芸芸众生》表现形式采用了类似《狗镇》（Dogville ，2003）一样的极简主义，只是这里的极简主义主要体现在演员本身，剧中布景、特效可一点儿不马虎。

本剧侧重科幻和戏剧表演。

7个故事的内核又采用类似《黑镜》对科技的反思，让每一位角色围绕科学技术和人性之间进行各式各样的独白或对话。

7个故事并不轻松快乐，更多的是关于人类情感的思考。

当然，很多人会觉得这部剧很无聊枯燥，实际上也是如此，全剧主要靠角色的语言完成剧情阐述，观众需要全神贯注才能获取信息。

只要你静下心来细细品味，就会发现其中的精妙，甚至产生共鸣。

每集片头在片名《SOLO》字幕中穿插了当前剧集中出现的背景人物，紧接着用霓虹灯样式打出标题，让观众感到印象深刻。

故事1《利亚》（Leah）一位醉心于时空穿越的物理学家利亚在探究穿越时空的奥秘。

海瑟薇饰演利亚，她要扮演三种不同时空下的自己。

她努力揭开穿越时间的秘密，却不得不面对一个艰难的选择题。

利亚在这里或喜或怒，较为准确地传递了角色的情感。

她这么多年来一直孜孜不倦地完善穿越时空机器，目的很明确也很单纯。

但另外两个时空的自己却并不这么想，时过境迁，每个人经过不同心路历程后，想法也发生了巨大变化。

观众不用担心听不懂剧中的专业物理术语，编剧自己也不懂、海瑟薇也不懂，大家只要关注表演和故事本身就行。

故事2《汤姆》（Tom）汤姆自知自己即将离开人世，于是定制了一款饱受争议的高科技产品。

安东尼·麦凯（Anthony Mackie）扮演一名成功人士汤姆，他有一个很完美的家庭，但自己身体却时日不多。

他定制了一个专属替代品，物理意义上的元素都容易复制，唯独情感上的表达需要亲自体会。

所以汤姆在这里需要做的就是将自己的情感传递给替代品，这说简单也简单，说难也很难，毕竟人很难认清真实的自己。

安东尼·麦凯在这里表现出强烈的紧迫感和情感，以及另一种近乎冷淡的冷静，剩下的就需要他用表演征服观众了。

故事3《佩格》（Peg）佩格在一场神秘的太空旅行中阐述自己的心路历程。

和前两集不同，这里迎来了海伦·米伦的独角戏。

佩格71岁，身着时髦红色太空服，孤零零的坐在一艘太空飞船中。

佩格踏上的是一次单程太空旅行，说白了就是自己给自己搞了一场浪漫的太空葬礼。

但什么样的人愿意离开地球进入太空，来一场有去无回的旅行呢。

海伦·米伦在这里娓娓道来，她慢条斯理地把自己过往一生的林林总总讲了一遍，迷人、有趣、深沉，又带着些许悲伤。

这或许就是未来老龄化社会的样子吧。

故事4《萨沙》（Sasha）萨沙宅在家中二十年，不敢不愿面对外部世界。

本集故事比起其他几集更具有亲和力，故事发生在疫情后时代，观众们更容易对剧中萨沙的经历感同身受。

封闭在家十天是一种体验、封闭在家十个月又是另一种体验，而宅在家里二十年，那可就是让人无法想象的体验了。

早就和社会脱节的人，如何面对融入新世界？

乌佐·阿杜巴（Uzo Aduba）可以把角色悲惨经历通过各种行为表现出来，被困在家中或隔离点的观众会深有同感。

她在剧中提供了一种全面丰富的感觉，在大开大合中粗中带细，科技进步并没有能够改变人物角色的精神世界。

萨沙在面对未知的外部世界时，丝毫不知道自己该相信什么、不该相信什么，最终她也无法做出一个最有利的选择。

故事5《珍妮》（Jenny）珍妮试图拼凑出自己的记忆，找到进入全新领域的缘由。

吴恬敏（Constance Wu）把她的颠覆性喜剧特质带入这场表演。

珍妮看起来烂醉如泥，同时又手足无措，并不知道自己做过什么，以及将要面对什么。

一切只能靠她自己拼凑记忆。

随着记忆挖掘，一个愈发黑暗的事实出现在观众眼前。

本集语速快，机关枪连珠炮式的台词十分考验演员台词功底。

吴恬敏的表现可圈可点，她用生动的表演让这个悲喜交织的故事变得观赏性十足。

故事6《妮拉》（Nera）妮拉临近预产期，而她在暴风雪的夜晚独自一人，她需要面对分娩以及随之而来的各种问题。

本集中妮可·贝哈瑞（Nicole Beharie）饰演主角妮拉。

故事把一个独立坚强的黑人女性放置在孤立无援的位置，尽管这个位置是她自己找的。

随着故事发展，剧中的科幻元素让人看到了《逃出绝命镇》《我们》的一丝影子，原本以为只是独立女性坚强生活的故事，变得有一丝恐惧不安。

故事7《斯图亚特》（Stuart）奥托（Otto）向患有阿尔茨海默症的斯图亚特提供唤醒记忆的药物，他想寻找一些真相。

摩根·弗里曼在本季前6集中担任画外音，到了第7集，84岁的老爷子亲自上阵，让观众看到了一个美丽又残忍的故事。

斯图亚特身患阿尔兹海默症，记忆逐渐消失。

斯图亚特并没有意识到这个问题，但他脑海中的记忆对别的人很有意义。

奥托十分渴望得到斯图亚特的记忆，于是来到他身边，试图挖掘一些东西。

众生极简百态，唯有情感不变。

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《芸芸众生》就像碗螺蛳粉，前两集很臭，第二集看到一半看不下了。

过了一会又还想看，不知不觉一季就看完了。

这部剧前期打着科幻、独角戏、大咖的名头，但是看下来，只有大咖，伪科幻，伪独角戏。

第一集是与科幻最接近的了，但是一个大BUG。

整部剧的风格很像查尔斯·狄更斯的小说。

它想去讽刺现实，想去立深意，但有点矫揉做作。

这部剧可以更好，但是剧本写得差强人意，伪科学的包装完全可以撕去。

第一集29分钟，故事浓度相当于六十度伏特加，兼顾哲学性与超强的编剧技术性，冷静下来再复盘，其实故事内核经典，但是表现方式十分讨巧又深刻。

永远把主角放入十分为难的选择之中。

将内心的黑暗如鞭尸一般展现，对所有人来说，都是很难面对的事。

好像时隔多年，这个让我我看到了黑镜最初的狠辣味道。

期待后面的几集。

留存了有一段时间，没舍得看，也没看剧评。

因为一看到海报的形式，再看到是7个短剧的形式，直觉是这是一个很棒的系列，所以必须在心情放松、没有情绪、时间充裕的状态下看。

现在终于看完了，这么说吧，就像是你一直盼望的7天长假终于到来，结果你生病，卧床7天。

以下为个人观点。

故事都不复杂，都是基于未来科技的幻想基础上探讨人性的明暗、生命的去留和延续等等。

这也不是第一次尝试以1-2个演员、95%的独白或对话来充盈整个故事。

7集的故事似乎可以整个串联起来又成为一个故事，这个暂时还没理清。

应该说，将以上多个因素杂糅在一起，以不同演员来饰演不同阶段或状态的同一角色，并分节呈现的尝试是很有意思的，但这种表现形式对演员的素质有较高的要求。

一个固定不变的场景，一个演员面对着镜头，用台词、面部表情搭配少量的肢体语言、少量甚至不走位来把一个故事按一定的先后顺序展开，同时牵引观众的情感和思维按照既定的先后顺序走完整个故事，这绝不是二流演员能搞定的事。

因此可以看到，例如在最后一集，Dan Stevens的角色名义上是故事的主人公，但他的记忆被盗，前来讨回记忆的他将观众的实现转移到了Morgan Freeman饰演的记忆大盗身上，由大盗来回忆人生。

大盗才是真正的主角，整个故事里的温情、悲伤、紧张、喜悦，基本上都由Morgan Freeman来完成，Dan只在最后贡献了一个亮点。

又比如，第四集的Uzo，以黑人特有的情绪爆发来支撑演技，但只让人感到以演员表现出来的状态来带动观众的情绪，就显得很空洞；以及第五集的Constance，选择的角色其实是可以有很内涵的表现手法的，毕竟角色身上的故事层次很丰富，但她却选择了一种突兀的形式，比如开场上来就是一句“Can you smell my vagxna?”伴随着半疯狂的眼神。

我不是很理解，例如以压抑的形式来展示极度悲伤导致疯狂，应该好过以性器官为开场白啊。

即使换位思考也不成立：换成任何肤色、人种的男性上来就狂野地怼一句“Can you smell my dxck?”会让观众有敞开怀抱坐下倾听的意愿吗？

这马上就把层次拉低、把大部分观众的防御意识调动起来了啊。

七集看下来，最喜欢的并不是Hathaway的时空穿梭叠加what if，而是第三集好久没见的Helen阿姨的one way旅程中由回忆点燃产生的对新的人生的渴望。

主角的故事说实话在各种爱情故事里都讲得稀烂了，但反而由于这种类似舞台剧的形式，让观众区别于常规爱情故事的体验，把所有视线和听觉都给了主角，完全浸泡在一个谦卑了一辈子、把“I don't want to be a bother”挂在嘴边的女孩的血液里。

没有了常规影视作品的其他角色及烂俗催吐剧情的分心，观众可以在Helen阿姨的话语和音调中感受到这个女孩每一次的情感起伏，欲言又止，喜悦和颓丧更迭，并且这种更迭一直持续到了在超市的碰面，才终于有那么一点点触动到了她想要反诘人生的triger；but，谦卑了一辈子，只需要这一点点触动就能掀起她不断掩埋在心里的种种悲伤；再but，既然已经谦卑了一辈子，即使短暂的波澜之后，她仍然进入了以往的模式，超市见面的喜悦还是更迭到了颓丧。

等等。

必须注意的是，这女孩的整个心理成长和情绪变化，是由Helen阿姨一个人，坐着，大部分正脸加少部分侧脸，几乎没有其他肢体语言，通过纯粹的台词和面部表演，贡献了这个系列最长的表演（时间上第七集略长几十秒，但毕竟是两个人表演）。

这个系列中有几个故事其实本身就存在无法说服观众的部分，例如第二集Mackie的角色因病所剩时日无多，继而采用仿制生化人（或养殖人类？

）来代替自己照顾妻儿，这个科幻概念我一下就能想起来的是15年前Ewan McGregor的The Island，那部作品就已经存在鲜明的moral issues的讨论了。

在Solos的这个故事中，Mackie的角色是瞒着家人订制了一个和自己一模一样的产品，让这个产品来延续自己在世上的责任，但如果从他妻儿的角度来看，并不是所有人都会认同他这个决定。

从他的表演来看，主角是由于对家人的爱和对自己无法尽责而做出这一决定，但从他妻子的角度，我完全可以解读为主角即使在死后也想要继续将妻子捆绑在“自己”的生活里。

如果是这样理解，那么他妻子的意愿就很重要了：如果她妻子知情并同意，则OK；如果她妻子根本不知情，这个动作则囊括了绑架、囚禁、欺骗、操纵在内的一系列违法并反人性的行为，可是故事里完全没涉及到他家人的意愿。

但影片的形式将观众的思维和视角压在了主角单方面，主角通过和将要代替自己的产品沟通交待细节，将自己的情感带出，继而将记忆中生活的点滴带出，让观众从他的描述中看到他的爱、无力和希望。

Mackie的演技较单调，经常以内敛、谨慎、正经规矩的形象出现（拆弹部队、银行家、底特律、猎鹰），因此不太容易让人代入到角色的情感角度里。

总的来说，影视作品，演员的演技永远是最重要的因素。

只要演员的表演能完全掌控观众的思维和情绪，就能弱化其他的不合理。

整个系列中，第三集是唯一符合我预期的作品。

【第一集】LEAH莱雅 是否穿越到未来，就能摆脱过去？

莱雅一直致力于研究穿越未来的方法，她的目的是摆脱身患绝症需要照顾的母亲和自己糟糕的现实生活。

终于，现在的莱雅联系到未来摆脱母亲拥有成功人生的自己，并意料之外地联系上过去的自己。

未来与过去激烈碰撞，最终，割舍不下母亲的现在的莱雅，选择让现在和未来的自己消失，把选择权交给了过去的自己。

【第二集】TOM汤姆 想象一下，你遇见了自己，你看到的会是怎样的一个人？

身患绝症的汤姆，选择了勿忘我机器人，就是一个与自己一模一样的机器人，来代替自己照料家庭和事业。

可是他终究是不甘心的，将自己的生活与事业交给一个与自己一模一样的机器人，终究不是自己。

说白了，还是面对不可抗力因素，卑微的人类的遗憾与无能为力。

【第三集】PEG佩格 为了找回自己，你愿意有多远？

佩格是第二集中汤姆收养的女儿。

汤姆去世后，养母在六个月之后遭遇车祸离世，面对不幸与苦难的现实，佩格养成了自卑内向的性格。

面对一切幸福的召唤，佩格选择了懦弱地拒绝。

当步入老年垂垂老矣的她，看到招募一趟没有归程的宇宙航行志愿者时，她毅然决然报了名。

在浩瀚宇宙中，面对未知的目的地与不可返回的地球，佩格和机器人倾吐了心声，最终，佩格决定虽然不能改变过去，但却可以把握现在的幸福。

她想返回地球，但遗憾的是，这是一趟注定无法返回的旅程。

但幸运的是，佩格也算是找回了自己吧。

【第四集】SASHA萨沙 外界的威胁，是否大于来自内心的威胁？

瘟疫四起，哀鸿遍野，幸存者们住进家之旅店。

瘟疫平息后，幸存者们相继走出旅店，开启自己新的人生，只有萨沙固执的认为瘟疫还存在，外面的美好只是骗局。

她在旅店里住了20年，如鱼得水，安逸自乐。

机器人管家想尽各种方法劝她走出旅店，可萨沙却全部拒绝。

最终机器人管家只能选择放弃。

从内心说，我不鄙视萨沙的懦弱。

人是人自己的监牢，一旦人内心认定一个事儿，那么你很难让他进行改变。

要允许他人的懦弱，要允许他人的恐惧，不能要求每个人都是勇敢的战士。

不能要求每个人都是大无畏的拓荒者。

【第五集】JENNY珍妮 你是否希望自己一生中最糟糕的那天从不曾发生？

面对糟糕混乱失败的人生，珍妮选择在派对上醉酒。

醉酒驾驶车子回到与邻居共用的车道上时，撞死了邻居可爱的小男孩。

那个小男孩是珍妮唯一的朋友，他拿着自己最喜欢的蜘蛛侠玩具，等着和珍妮打招呼。

车祸后珍妮陷入昏迷，她的记忆将被捐献出去。

严格的说，我并不同情珍妮。

她糟糕混乱失败的人生，大部分原因在于她自己，而不在于别人。

特别是她醉酒驾车，更是不理智的行为。

人必须要为自己的错误付出代价。

【第六集】NERA妮拉 谁来决定谁应该来到这个世界？

被遗弃的妮拉，孤独的妮拉，选择生育机构让自己怀孕，在一个暴风雪的夜晚，妮拉早产了，产下的婴儿却以魔鬼的速度极速长大。

一转身，就是两个月大；一眨眼，就是儿童；一回头，就是少年；一抬眼，就是青年。

电话里的医生说，孩子可能会对妮拉造成危险，孩子拿在手里的刀也印证了这一点，但是，面对妮拉的讲述故事，孩子放下了刀。

而且，按照这个成长速度，这个小孩儿要不了多久就会变成老头儿，然后就会死掉，所以危险的话，应该问题不大。

这个故事真的有点儿荒诞。

大概是在说妮拉不应该为了解决自己的孤独，就选择生下一个孩子吧？

生孩子的目的是为了解决自己的孤独，可能就是在批判这一点吗？

【第七集】STUART斯图尔特 如果你不记得自己是谁，那么你是谁？

斯图尔特是一个老头儿，他为了遗忘自己不照顾儿子，儿子因病死掉的痛苦记忆，就选择窃取他人的记忆来冲淡自己的记忆。

斯托尔特的讲述，把前面的六个故事大概串联了起来。

但是有些生硬，有一种强行让故事产生关联的嫌疑。

平心而论，这集是我最不喜欢的一集，没有什么看头，就感觉是为了强行连起故事，完成结局。

总而言之，整部剧包着薄薄的一层科幻的外壳儿。

实质还是在说身为人类，身为单独的个体，我们该怎么与自己更好地相处，怎么与他人更好地相处，怎么与这个世界更好地相处。

每个人都有每个人自己的困境，通过观看感悟别人的困境，也许不一定能成为解决我们自己的困境的万能钥匙，但也许对我们解决自己的困境能够有所启示，有所帮助，从而让我们生活的更好一些，让这个世界更好一些吧。

亚马逊出的科幻剧《Solos》简直比《爱死机》好看一百倍！

《Solos》虽然中文网上被翻译成《芸芸众生》，但是实际上还有一个隐藏含义：solos就是独角戏，这部剧集每一集都是一个大明星的独角戏（没有其他任何人的戏份）。

我是时间旅行的重度粉丝，所以，来，看安妮海瑟薇的第一集。

第一集叫《Leah》，讲的是一个女科学家Leah的故事。

首先搞清楚的是，这个主角Leah，是2024年的Leah。

刚开场的时候，点名了故事的基线：Leah是个研究时间旅行的科学家，一直在地下室捣鼓和未来通话的事业。

不过从一个妹妹打来的电话中还得知，Leah和妈妈关系很好，但是她妈妈的了重症，需要人照顾。

Leah无意间通过一个理论，捣鼓出来了成果，连线上了另一个时间线的Leah 2。

Leah以为Leah 2来自于未来，结果没想到，Leah 2说她自己来自于五年前，过去的2019年。

Leah找Leah 2要一个坐标轴，这样她就可以开启真正的时间旅行。

Leah 2给了Leah坐标轴，Leah用坐标轴在电脑上计算，结果连上了另外一个Leah 3，她一看Leah 3穿的衣服，原来是是五年前的自己，才发现她被Leah 2耍了。

（Leah 2给的坐标轴只能回到五年前）所以：Leah 2是真正的来自于5年之后（2029年自己），Leah 3是五年前的自己（2019年）。

👧故事到这里冲突大爆发，非常精彩。

Leah一直找Leah 2要可以进行时间旅行的坐标轴。

Leah 2不给她，并且问她为什么要进行时间旅行。

最后Leah不得不说出答案：她想到未来五年，是因为她妈妈得了渐冻症，她去未来找治疗方法。

但是Leah 2立即揭穿了她：“你怎么知道五年之后就有治疗方法？

告诉我实话！

”Leah忍痛说出：因为她要照顾她爱的妈妈，所以她的生活都被毁了，她想逃脱这一切，医生说她妈妈只能活5年，所以她想去她妈妈已经去世了的未来。

注意，这一切，所有的Leah 3（2019年那个Leah）都听着。

那个时候她妈妈还没有得渐冻症，所以她很震惊。

最后Leah 2告诉主角Leah，其实她捣鼓时间旅行没有成功，是未来的自己Leah 2主动联系上Leah的。

她主动回来告诉她自己，是她有多后悔，致力于研究逃脱这个时间线的方法，没有陪伴她妈妈，一直耿耿于怀。

Leah 2的主要目的就是告诉Leah，让她不要踏上这条道路，让她多陪妈妈。

结局反转的很精彩。

主角Leah通过对话得到了一个扭转时间的办法。

她告诉了Leah 3（2019年，妈妈还没有得渐冻症）一个坐标轴，让她去更改这个坐标轴，于是在那个情况下，妈妈就不会得渐冻症了。

但是在这个时间线下（妈妈没有得渐冻症），Leah 和 Leah 2就会消失。

Leah 2很生气，她不想消失。

Leah为了妈妈，果断让Leah 3去操作。

最后，Leah在和妈妈打电话的一首歌曲中，消失了。

你搞懂了没有？

虽然是科幻剧，但是体现了人类情感脆弱的一面。

当人类有强大的科技的时候，人类的喜怒哀乐仍然存在，人生的无力感仍然是存在的。

另外就是，这部剧实在精巧，有很多台词有隐藏信息。

比如，Leah 3 （年轻的2019年的）一看到未来的两个自己，就问：为什么Leah（2024）看起来比Leah 2（2029）还要老？

后面Leah 2（2029）还搞笑地说自己用了Karl Lagerfeld的一种化妆品，所以很年轻……虽然是个搞笑台词，但是从后面的对话得知，实际上，Leah 2（2029）没有照顾妈妈，而Leah（2024）因为开始照顾有渐冻症的妈妈，心力交瘁，逻辑上是说得过去的。

还有，Leah （2024）看到过去的自己Leah 3 (2019)，看到她穿着自己过去的睡衣，立即明白这个是过去的自己，所以根本不解释，直接发火了。

但是这里我不理解的是，如果是这样，那么现在的Leah(2024)应该有2019年的时候，被未来自己连线过的记忆啊？

我的猜想是，有可能是多维宇宙，时间线在这里分开了，所以等于2019年被连线时候的自己，实际上已经是另外一个宇宙，另外一个故事走向了。

但是这就说不通了，如果过去的行为不影响现在的世界的话，那么Leah (2024)告知Leah 2坐标去拯救妈妈的时候，那就是另外一重宇宙的故事，根本不会影响到这个宇宙。

所以，Leah(2024)和 Leah 2(2029）全部消亡。

——有没有大神解释下？