潜伏

I wonder where is the 2 little kids go for? 1 toddler n 1 kid, just feel sorry for they seem to be a passerby in the whole movie...in a nut shell, it's not that bad, but definitely not as creepy as the title of the film promised, while it's all depends.but, in fact it's rather creepy to watch it alone at night

先分析一下人物身份构造吧正面：男主角一家+通灵师团队中立：中世纪一家+男主角8岁的灵魂+飘在外面的孤魂野鬼反面：黑衣老太婆，皮衣壮汉+恶魔我认为黑衣恶鬼老太婆和皮衣壮汉还有恶魔都是一伙的，有可能是恶魔赐予了他们黑暗力量变成了恶魔的手下。

原因有两点：1、小女孩婴儿房里传出男人的吼叫。

事情有可能是这样，能灵魂出窍的人极度难找。

出于lady first的原则男主角的身躯让黑衣老太婆进入，所以皮衣恶鬼一直在游走他们家附近，等待进入男主角孩子的身体里。

所以在女婴房里传出：“我TMD一刻都不想等了！

赶紧让我进她的身体里！

（女的也行）”，结果很有可能被魔鬼一巴掌扇飞了（敢抗旨不尊简直找抽）2、虽然上次被抽了一巴掌，当男主角灵魂出窍救儿子的时候，还是得乖乖在红门外面当看门狗，以防止其他人入侵女老太婆是恶鬼这一点毋庸置疑，当男主角进入灵界之后我们不难发现其他鬼魂身边没有黑气或者他们大部分穿的都是白色衣服，但老太婆不是，她始终是黑衣服，皮衣壮汉也是黑色衣服。

我觉得这次黑衣老太婆确实想改过自新，在8岁到事发确实没有干过一件坏事，并且还成为了一位老师，身为人师在品德上自然没有任何问题。

当恶魔发现她没有采取行动反而过着快乐的日子的时候，终于坐不住了，潜伏了二三十年居然还不动手！

结果逼着他灵魂出窍看清自己到底是个什么东西，不要忘记自己的身份！

其实当回到自己身体里还是想做继续做好人，但女通灵师又把他逼原形了，心里想着我做个好人怎么就那么难，算了，所幸破罐破摔，把他们全杀了，黑衣老太婆最后吹灭蜡烛也是代表生命终止，从而继续寻找猎物。

中世纪一家被灭门应该是 黑衣女恶鬼或皮衣恶男的上一次杰作。

他们死后变成了快乐鬼，并没有害人。

大家还记得女通灵师在通灵的时候大打门开了，门口站的是两个女孩一个小男孩，虽然出现了，但并没有伤害男主角一家。

而进行捣乱的是皮衣恶男（舔女主角脖子）和被魔鬼控制的小孩（把四眼扇飞了）。

写到这我想说一句，灵界确实太黑了，没有阳光，没有情感。

我要是死后变成恶鬼也不想在那里多呆，也想返回现实过着充满阳光的日子

短评:这是一部能在我觉得美国恐怖片市场低迷的时期下感到意外惊喜的恐怖片，无论这个电锯团队从血腥恐惧转移到这种超自然的零血腥恐惧，它需要的是一本成熟并浑然天成的剧本以及整体的恐怖效果，然而此片成功点不仅建立于两者之上，综合一切它以其独特的"气质"震慑我们的视觉和感受。

其实当James Wan导演结束了电锯系列之后，我就已经开始期待着这部电影。

看完后感想很多，而且当时是连续好几周因为这片子难以入睡，因为老实说真的很吓人，但往往我所认为的并不是以前那种俗套恐怖片的惊悚吓人，我一直觉得它非常的独特而充满智慧，这种感觉我认为并不是大多数的恐怖片能够做到。

片子成功主要有三个方面，首先来看看剧情。

从剧情上看基本上所有人都会觉得很俗套，包括我在内，但最后它成功推翻了我们这一切的想象和猜疑，看完的人应该没有一个是合上嘴的，然后就会开始思考结尾的要点。

一开始纯粹的闹鬼看来好像没有太大的影响力，但随着影片剧情发展，恐怖的感觉慢慢升华，到了最后一切发挥到了极致水平。

从儿子移魂外游的说法算是比较新鲜，狂魔欲想侵占其身体并不像以往恐怖老公式般如前世恩怨、情感纠纷等，它所说的是因为自身具有能出窍的能力而惹来侵占灵魂的故事，这是我主观上认为是一个缺少关注的题材，当然善用过这个相关题材的片子如《万能钥匙》和《驱魔人》等等都能够逐一成为经典。

它不例外，相对于接近这部片子构思的影片我认为是《万能钥匙》，唯一区别是它是人为的，是从人内心邪恶一面发展的恐惧，另外将此片与驱魔片比较它又别树一帜，驱魔片所挖掘的角度是从人间角度出发，你往往所清楚的只是一个被附身的人，有一只狂魔隐藏在内并作出疯狂的行为，你是看不见那所谓的恶灵而引发观众的思维上感到的直观性恐惧。

而《潜伏》它反转以往这一出发角度，它一开始先是从表面的形式进行阐述恶灵，到最后进入阴间角度重新刻画恶灵本身的一切，它害人的目的性和意义等等，"潜伏"两个字都最后变得朴素迷离别具内涵，相对于以往疯狂掠夺灵魂的感觉它显得更为"低调"，而这种从未有过的"低调"更易让人从心中种下恐惧萌芽，片子其中的成功点就在此。

两部潜伏(本人已观看第二部)一共在刻画着两个鬼魂，一个是红魔，一个是黑寡妇。

我认为这两只恶灵可以说是囊括恐怖片所有鬼魂的真实代表。

红魔代表一切邪恶的形象，但它的目的其实最明显不过，仅仅是侵占他人肉体的贪婪理念来报复人间的怨灵，与驱魔类电影相似的恶灵。

而另外一只鬼魂，黑寡妇生前是人，但对它的描述又令人惊喜无疑，它其实仅仅想生存，但只为他人去杀人，到后来在第二部对它的描述亦是相当的精彩，从心灵上扭曲颠覆的异装癖，只能理解他是个没有具体目的性的心理变态的恶灵，死后又以一个恐怖装束的形象跟随着主角，就此它能够让我极度印象深刻，在我完全不知情的情况下看完第二部而发现它更慑人。

看过海报都让人觉得坑爹的是恐怖的不是那小孩，竟然是这个充满智商的黑寡妇。

第一部埋下了一大堆伏笔其实一到续集你完全就会觉得黑寡妇这个形象是全片的中心点，一切为她而设计，红魔的部分完全只是在一个框子里头发生的小插曲而已。

所以这位聪明的编剧在第一部的剧本利用前呼后应的效果，最终和盘托出整个恶灵的姿态，与片名"潜伏"紧贴呼应，最后成为真正震惊全场的赢家。

除此之外影片剧情部分如驱魔或者其他的慑人手法同样精彩，创新的驱魔手法和感测，用催眠过后的方法令别人能够进入阴间，从阴阳交界处到后面阴间笼罩的总体诡异气氛手法让人惊喜，而且毫无意外，恐怖片以往的招数也能逐一出现并相应结合，从中插入适当的诙谐幽默和极具娱乐性画面，再加入一点《死寂》影子，让人惊喜连连。

第二和第三个部分就是其出色的音效以及摄影，尤其音效最为人突出，果真让人久久无法忘怀，出色的字幕片头结合音效非常吓人，而在片中每次总能找到吓人的关键点，至于摄影可谓我最"讨厌"之部分，惊悚程度超于一切，画面总体阴沉灰暗得窒息，而且应用的镜头变化无穷，包括景深大幅度变化，纪录片似的旋晃，叙述性的长镜头还有独特的短镜头等等运用得成熟与音效相结合得无一不吓人。

而第一部影片最让我此生都无法磨灭在脑海的画面(可能是基于私人原因，我不想夸张)就是当灵媒照相机把男主角照下来，男主角站在画中，快门闪后就变成黑寡妇静止站在画中央如果你停止看的话会发现它还带着诡异微笑，没想到它下一幕就快进般冲过来掐你了，每次看着它静止在画中笑的那幕我真的不想再强调夸张，(豆瓣此片剧照有这个截图。。

)导致我几周以来睡不着至今还有影响。。。。

当然这一幕如果过早曝光就失去精彩了，看完这幕后，女主转身影片结束，当你还没反应过来，变态坑爹片头字幕又把你吓的魂飞魄散，那音效还是如此震撼。

而我刚说过的吓人镜头到后来也是成了片子上映后讨论度最高的话题，当年对于黑寡妇潜伏男主的众多解释，到了今年也终于有了非常符合逻辑的解释和结局，都具有相当分量去让人值得思考的要点，第二部固然也相当不错。

片子获得当年最卖座的鬼片称号，戛纳午夜场也是媒体关注度最高之一，可谓相当的成功，James Wan从电锯系列走来的转型鬼片，零血腥的内心恐惧感营造的气氛非常的成功，而之后的《招魂》亦口碑大获好评，成为去年两部无论是口碑还是票房都能一起夺冠卖座的好片子，由此看来，他或许是新一代超自然恐怖片的主导力量。

2014.Mar 28th 1:56am

抱团看鬼片的悲剧就在于会把鬼片看成喜剧片真的是这样啊一上来的基调定的不错，女主角有点妮可基德曼的小岛惊魂的味道，有没有？

半旧不旧的大宅，阴蒙蒙的天气，有点异样的阁楼，神经敏感的女主带着几个小孩。。。

女主在男主的鼾声中醒来，做早饭，哄小孩。。

一切都很平静，然后就是找东西找到了阁楼（为什么总是阁楼和地下室，要么就是衣柜，有点创意行不行，下次换换成烤箱什么的。。。

），接着小超人也跑到了阁楼，然后从梯子上摔了下来，之后一觉不醒。。

好啦，接下来一系列的鬼片经典桥段，各种奇怪声音啊，人影啊，恶魔一号在小超人的床单下留爪印啊，血红血红的，我觉得恶魔一号长的有点像。。。

关公。。

吓的小婴儿哇哇大哭，女主精神失常，男主更是以要改考卷为借口，不敢回家。

最后没辙了，说，家不要了，搬！

于是搬去了一个新家，然后婴儿和另外一个小男儿就搬没了，没错，你看的没错，之后这两个小孩就再也没有出现过！！

（谢谢童鞋们的评论，这两个小孩一句话交代后就完成了龙套任务，从孟达叔叔手里夺过两盒便当回家修炼去了）闹鬼事件继续烦恼着女主，于是婆婆请来了捉鬼敢死队，一个看上去有点神经的老太婆，加上胖瘦二人传。

情节飞速发展，老太婆一边说我没时间跟你们慢慢说了，一边缓缓道出原委，原来小超人真的是小超人，他会神游！！！

而且是遗传他爹的神游！！

还从一个旧旧的盒子中拿出一些PS过的照片来证明！！

神游的时候，其他鬼就会想去占有小孩的身子。

他爹怒了，说，你们这几个装神弄鬼的，老子可是学校当老师的，滚滚滚，600刀表演费。

女主哭着闹着，600都花了，再请回来看看呗，男主一边心疼着钱袋子，一边又请回了捉鬼敢死队。

于是各种仪器设备全部拿出来，老太太居然戴上了防毒面具（是的你没看错，防毒面具！！！

，我猜测导演这里有两个目的，第一，显得装备很有创意，第二老太太演鬼上身总是演不好，干脆把脸遮住，拍的时候光抖活就行）。

胖瘦二人组也不闲着，拿着大小不一的探照灯照啊照啊，让我乐的一口可乐喷回吸管里。

第一次尝试招魂失败以后，老太太拿出了狠招，让男主发功神游把小超人接回来，男主成功神游，然后跌跌撞撞的跑回阁楼，途中还有闲情雅致的目睹了一个女鬼拿喷子射死其他三个鬼的表演，之后被看门恶鬼阻拦，老太太耳边大喝一声，你是活人，你比他们强大，结果男主一个hoyogen波飞了拦路恶鬼，接着徒手掰开锁着小超人的手铐，直接抱着救回家了。

关公此时惬意的在二楼听着留声，修着指甲，之后就开追父子二人。

情节一紧张，男主的真身就开始抖啊抖，抖的整个屋子都在抖，女主也不含糊，为了更多镜头和戏份，不停的在男主耳边大喊大叫，哭的那是一个叫梨花带雨的。

男主终于回来了，一边叫小超人赶紧回真身，别被别的鬼附上，一边隔着玻璃对着儿时的女鬼不紧不慢的吆喝，估计是刚刚推开恶鬼之后自信爆棚，觉得自己的声波都能震开女鬼，女鬼开心的噗吹灭了手中的蜡烛。

(此时聪明的观众会心一笑，导演你想最后玩花样，嘿嘿）之后风平浪静，四海升平，和谐社会，其乐融融，全家团圆。

但是像我们这种熟读鬼片三百部的观众来说，肯定还没有完。

正如所有鬼片一样，通灵的老太太一般都活不到最后。

老太太一边炫耀着自己蓝天六必治的好牙，一边扭曲着脸皮把之前戴着防毒面具而落下的戏份补回来最后就丢个包袱结尾了，大家多多捧场，就有insidious就会2出来了==========================================总的来说，还是可以的，各种吓人的元素，比如该吓人的地方其实不是吓点，但是在你心一缓的时候，突然敲一大响锣来个鬼脸。

就是各种吓点之间没什么逻辑，纯粹为了吓人。。。

好啦，祝大家晚安

2023年6月2日18:22:16《潜伏》是由温子仁执导，帕特里克·威尔森、萝丝·拜恩、泰·辛普金斯、琳·莎耶等主演惊悚悬疑电影，影片于2011年4月1日在美国上映。

影片讲述了杰克带着妻子和儿子搬进一所老屋，不想儿子却遭遇陷入昏迷，而悲剧并没有就此停歇，原来是来自另一个世界的鬼魂捕捉了其灵魂，并正准备展开复仇攻势的故事 [1] 。

（一）这种安静的感觉实在是太妙了！

（二）结局还是挺令人意外的，没想到竟然是反派胜利了！

说起恐怖电影，相信每个人都有一段与其有关的特殊经历，作为电影类型的一个重要组成部分，恐怖片有着其他类型电影所无法代替的功能，通过心理上和视觉上的刺激，帮助观众消遣内心的种种情绪情绪。

今天，我的微信群里大家讨论最多的就是即将于下月上映的国产恐怖片《中邪》，甚至引发了一场“大家一起相约去电影院看恐怖片的热潮”，由此足见恐怖片在人们心中的重要性。

虽然这部电影我已经在两年前看过，但由于这一次在国内院线上映会重新剪辑，所以我觉得应该在它正式上映后再评论。

而今天我要跟大家说的，是一部近些年来堪称优秀的恐怖电影——《潜伏》。

注：此潜伏为温子仁于2010年执导的恐怖电影，并非国人熟悉的谍战剧《潜伏》。

经常看恐怖电影的朋友几乎都有一个共识，那就是恐怖电影有着明显的地域特色，比如以韩日泰为代表的亚洲恐怖电影，往往善于营造恐怖气氛，往往一个音效就可以吓得人不敢喘气，属于“走心派”；而以美国为代表的欧美恐怖电影，往往强调视觉上的恐怖刺激，血腥恐怖的画面往往会把人吓尿，属于“走肾派”；当然还有我们的国产恐怖电影（此处指大陆地区大部分“恐怖片”），往往故弄玄虚，并不怎么吓人还赶紧用各种牵强的理由圆回来，属于“走进科学派”。

而这部《潜伏》，却是一部融合了西方鬼怪与东方宿命论元素搭配的“夹心派”。

《潜伏》的故事展开是非常美式的，一家五口人搬进了一幢远大于他们居住需求的大房子，生活和谐美好，然后家里开始一点一点的出现怪事，对于熟悉套路的朋友来说，这就是一个典型的凶宅类恐怖故事，按照套路主角最后肯定会在这房子里跟凶灵恶鬼们决一死战，然而，主角却突然认怂，搬家走人。

由此开始，故事脱离了套路，最终走向了一个意料之外，但又情理之中的结局。

作为一位出生于马来西亚、成长于澳洲的华裔导演，温子仁对于恐怖片有着近乎痴迷的嗜好，从《电锯惊魂》到《死寂》，再到《潜伏》、《招魂》，他总是不断的翻新着自己在恐怖电影方面的“花样”，而这部《潜伏》可以说是他众多作品中的“集大成者”。

小李老师在机核电台中曾经说过，中文里的“恐怖”在英文中是有好几个相对应的单词的，其中主要就是“horror”和“terror”两个词。

“horror”指的是人在感官受到刺激后所产生的恐惧感，而“terror”则指的是人心理上自我营造出来的恐惧感，而在《潜伏》这部电影中，二者都得到了完美的展现。

先来说“horror”,在《潜伏》中，有很多表象意义上令人恐惧的东西，比如片中的红脸魔鬼、黑衣老太、各路孤魂冤鬼等等，各个都是瞪你一眼就能把人吓尿裤子的狠角色，在恐怖形象的营造上，本片丝毫不输任何同类型恐怖电影。

再来说“terror”这种由经验感知所引发的恐惧。

在《潜伏》中，这种设置也不少，比如突然响起的警报器，自己弹开的柜门、全家人熟睡后的几个定位特写镜头等等，一切都让你觉得“卧槽，要出事了”，却迟迟不见有什么事情出现和发生，只能提着心吊着胆跟着剧情向前推进。

而除了对“horror”和“terror”这两种能激发观众恐惧要素的熟练掌握，这部电影还展现了温子仁到处埋梗的神技术。

在影片开始后不久，女主与儿子翻看家里的相册，但整本相册却几乎没有男主的照片，而当影片进行到后来，男主与女主处于崩溃的边缘之时，男主母亲的一番话却道出了真相，而这个真相，也正式与最早那个翻相册的场景相呼应。

这只是全片中最明显的一个“前后梗”，而还有更多的前后呼应的线索，都埋在这部100分钟的电影之中，这些都是需要反复观看才能发现的“妙笔”。

而除此之外，如果你去看这部电影的续集，你会发现《潜伏》中的很多东西根本就是为第二部所准备的，甚至两部的剧情连在一起，都能结成一个奇妙的环形，以致于在网上引发了关于“男主到底是几岁时候被附体”的大讨论。

能让观众在被吓的惊声尖叫的时候还努力动脑思考寻找线索的，恐怕没有几个恐怖片能够做得到了。

按照恐怖片的惯例，但凡出现了凶灵恶鬼，死人便是无法避免的，而且往往是鬼越多死的人越多，然而这部电影里，出现的鬼不少，人却只死了一个，而且还是最后结尾为了埋梗而死的。

这也使得整部电影的层次更加提高了一层，虽然没有死人，却给你一种处处都是恶鬼的恐惧感，这种恐惧会侵蚀人的灵魂，它带给你的不是站在万丈高空走钢索的恐惧，而是在你午夜熟睡之时，脑海中挥之不去的噩梦。

如果你也对恐怖片感兴趣，那么这部《潜伏》是你一定不能错过的，它简直如同教科书一样，告诉你一部经典的恐怖电影，应该是什么模样。

几个情节不容忽视：1、男主怕老，不到四十开始每天都拔白头发。

2、男主很逃避，在妻子觉出异常开始惊恐害怕的时候并没有主动去承担丈夫的责任，而是选择每天不回家留在学校加班。

3、男主初入灵界时，是8岁的自己给自己指路。

4、男主进入灵界里的房子时目睹了一起家庭惨剧，其中的遇难者以鬼魂的样子在影片前半段都出现过。

5、一直打算入侵男主的老太婆穿着婚纱，她和灵界里拿枪杀掉家人的穿婚纱的姑娘有什么关系？

她们是一个人吗？

6、屋子里那个跑来跑去的小男孩好像是8岁的男主。

7、最后提醒通灵者男主被潜伏的究竟是男主变色的指甲还是那句“我希望再次忘记”？

8、那个红脸恶魔难道是打酱油的？

为什么只是绑住灵魂出窍的小男孩？

按通灵者的说法他只是折磨人，投胎附体的并不是他。

他当然不是活雷锋，那他的目的是什么？

是不是所谓的折磨人就是囚禁灵魂。

9、鬼魂出现有两种形式，一种需要开门出去，一种好像在窗户紧闭的时候也能消失不见。

10、男主一直不相信通灵者的说法，不过在看了儿子的画之后他相信了，是儿子的画应证了通灵者的说法，还是儿子的画让他想起了自己之前的经历呢？

11、男主的二儿子曾说过害怕老大，因为老大总是走来走去？

难道老二能看到出窍的灵魂？

还是老二出窍的灵魂具有实体影像？

12、女主第一次近距离感知鬼魂是听到婴儿房里有人说：你无能为力，给我。

这明显是两个人对话的一部分，是两个打算附体的鬼魂？

还是一个打算附体的鬼魂和另一个打算阻止他的人呢？

13、老二在灵魂迷失三个多月来还没有被潜伏，为什么男主离魂那么短的时间就被潜伏呢？

是温子仁借鉴了中国“丢魂”？

还是西方自古就有失魂的说法？

小男孩上了阁楼以后灵魂出窍迷了这个搁中国不就是我们老一辈常说的“丢了魂”嘛。

还有个说法是小孩的魂因为刚投胎，在10岁之前都是不稳定的，有的时候会忘了回到自己的身体去，就算回去也可能是不完整的。

古人讲人有三魂七魄，三魂：一曰胎光，二曰爽灵，三曰幽精，七魄:第一魄名尸狗，第二魄名伏矢，第三魄名雀阴，第四魄名吞贼，第五魄名非毒，第六魄名除秽，第七魄名臭肺。

所以灵魂出窍体质说白了就是魂不稳，但男主比较特殊，人成长起来以后魂会固定下来，三魂七魄合为一体，而男主却还是不稳定。

那个灵媒，说白了就是阴阳眼+走阴人。

也就是负责把失掉的魂，自己走丢的魂找回来。

一般的自己走丢的魂通过灵媒指点，在指定地方进行“喊魂”，魂就会自动回来。

而对于那些彻底迷了路的魂，走阴人就负责把他们捞回来，而男主在电影中就代替灵媒充当了“走阴人”的角色。

走阴也是有风险的，不仅有可能在阴间迷路，（就像最后男主光顾着宣泄情绪而忘了自己于是GG），而且也会招惹不干净的东西上身。

就像最后的那个老女人，等了几十年终于夺舍成功。

（按理来说夺舍这么轻松不太可能啊），于是全家升天。

这个剧情按咱自己的话来说，妥妥一部“走阴差”电影啊！

一开始本来会是个温馨的故事。

一家几口的乔迁之喜，新家后母慈子孝，翻看老照片回忆往事，跟自己孩子说过去，一开始孩子问及了，父亲小时候的呢，母亲回忆好像没看过，儿子说，那可要给我多照几张了。

这些已经开始埋线。

物品的位置不对，阁楼的异常似乎都在吸引人过去看，是的，母亲去看过，踩坏了爬梯，这是又一条伏笔，然后孩子在楼上吸引到了什么，就像打开了一个开关，于是后来的事就顺势而为了。

孩子不是昏迷，而是魂魄不在肉身里，有一个红魔鬼拘禁了他的灵魂，看看他的描述，红色的火焰在脸上燃烧，走路的时候脚是驴马那样的蹄足，完全彻底的西方魔鬼设定，尖锐的脚爪让人生寒。

他出现的位置，小家伙屋子的角落，父亲身后的狰狞。

感觉也是一条线。

而负责这事的老太太应该来说算是一个灵媒师，特长是沟通。

中国也有类似的灵媒，比如请上身的问米婆，下去走一趟的走阴师傅，带人下去看的观落阴，还有水碗师傅。

咳咳，扯远了，一般所知，灵魂离体，身体和灵魂还是有一定联系的，我们华夏的解释是人有三魂七魄，有些还是在里面的，不会都走掉，这就解释了孩子三个月还能回来，灵媒也相信，因为红魔鬼的折磨，让他逐渐失去和肉体的联系，从而成功附身。

而孩子为何被缠上片中也解释了。

而她戴上那个简陋的面具也是进入通灵状态。

她的能力并不是和这对父子一样，而是一种沟通，她不能直接像父亲离魂之后去干涉另一个世界的，把孩子救回来，而是通过语言干涉，沟通。

这也是为什么那么危险的事要让父亲这个外行来做。

星间投影，我不知道你们看的翻译是不是这个名词，我从一本西方人的书籍看到这个状况的描述，幽体滑出，人在睡眠的时候潜意识可能会看到自己躺在床上，自己能随意在这些地方走动，不过这算是稀有体质，而且初期如果没人指导很容易发生危险，至于什么危险一如本片所述，你空荡荡的肉身很诱人哦，我们都想进去看看。

是的，看父亲在灵魂离体看到的一切，黑暗，阴冷，迷惘，一切都那么诡秘，所渴望一切的一切都几种变成一句话，我想活过来。

而最好的载体就是没有灵魂，或者这样阳不关阴的躯体。

小孩子身体弱，肉身不够阳和，如果灵魂过于强大就是这样的天赋，阳不关阴（灵魂），在睡眠这种肉体意识陷入沉睡的时候，灵魂能出走，但同理，因为是孩子，灵魂走出躯壳远了些就走失了。

后来发现导演是亚洲人，所以一些东方理论就更能解释通了。

鬼是没固定形体的，你想到是什么样，所看到的就是什么样。

一切真相就是。

按照影片的线索推论，父亲大概在八岁的时候其实也遇到过这件事，不过不好的就是他失败了，当年的灵媒误以为事件已经终结，而灵魂进入肉身会有一定胎中之谜，或者他自己也忘记了自己是一个外来者，认为是这具身体的主人，所以他在灵魂状态下显现的还是父亲的样子。

证据，他拔白头发还有些比较女性的注意自己外貌的小举动，在此就不多提。

而且他在寻找孩子的时候看到个指路的孩子（对比照片可知是同一人），是的这才是父亲真正的灵魂，走失了多年，其实看照片，他就开启了自我尘封多年的记忆之锁，不过最后关头对着镜子注视老太太（自己）的时候彻底回忆起了。

结尾的对话是隐喻。

而且妻子喊他回来这一手是喊魂，需要至亲来喊，这也是为什么妻子喊不回他，孩子先跑回来的，而他（看似）对老太太宣言。

而且鬼魂包围的时候是孩子反应过来妈妈叫他，他是听不见叫声的，因为他本身也是鬼。

他要反应过来自己是鬼，认清自我，才能说用鬼的一套去附身父亲的肉身。

期间有段红魔鬼附身成功的段落，灵媒用的类似驱魔人的方式把红魔鬼赶出的孩子的肉身，也是隐喻父亲当年的附身其实是成功了的。

而且那些蜡像一样的亡魂给他表演的那些其实是鬼魂的意识不是特别清醒，会在死后不断表演生前经历的种种，折磨自己的的灵魂，很多时候都是不是特别清楚自己的状态，但能闻到某些气味不自觉被吸引，就像飞蛾扑火的天性一样。

所以没有躯体的肉身像蛾火一样吸引他们一起围上去。

最后那一拍肩真心恐怖，最危险的敌人往往就在身边....

1.男主最后阶段和白发老太太对视的地方，老太太所在的是类似洗手间的地方（暂定房间A），因为有洗手台和镜子。

男主在另一个房间里（暂定房间B），因为有窗帘和盆栽，但两人之间绝对不是镜子，因为两边装饰完全不一样。

但是！！！！

从后面的镜头可以看到，男主的身体包括其他人在的房间是有一个壁炉和沙发的类似客厅的房间里（暂定房间C）这说明什么？？

说明老太太根本不是和男主的肉体在一个房间里的，谁家的客厅会装洗手台？

因此我们可以得出推论：A.男主并没非是在镜子里看到自己，而是直接看到另外一个灵魂（也即白发老太太），说明此时的男主是他本人而非老太太失忆附体。

B.推翻了部分网友认为老太太已经在男主肉体的房间里的推断，但她确实抢先进入男主身体。

C.男主确实从8岁至今一直是本体，老太太只是影片最后附体。

2.小男孩最后醒来之前，视角逐渐接近小男孩的镜头大家有没有发现，地上是一片雾气腾腾，这说明什么？

说明这是灵魂世界的视角。

因为小男孩醒来后，同时男主妈妈等人进入房间时镜头扫过地上，白雾已经消失，此时是人类世界了。

那么这个灵魂视角到底是恶魔的呢还是小男孩的呢？

我认为应该是小男孩灵魂的视角。

因为视线前面一片空白，恶魔会瞬移，但小男孩不会瞬移，如果是恶魔视角，那么恶魔追踪的小男孩去哪里了？

所以必定是小男孩的灵魂视角。

如此，在小男孩的灵魂视角还没到达小男孩本体的时候，小男孩醒了。。

这意味着。。。。

不错。

有东西提前进去了。

是谁？

基本上能认为是恶魔的，反正不是小男孩自己的。

至此，男主角父子两附体均未成功。

这次招魂仪式彻底失败。

（赔了老子又折儿）3.电影中曾提及男主小时候拍照时，照片中的白发老太离男主越来越近，这是因为男主每使用一次星体投射能力，老太就越把男主肉体掌握其中，不过在最后时刻被老巫婆阻止了。

之后男主忘记自己的能力，老太就没办法更近一步。

但是这次男主为了救儿子，重新启用这样的能力，于是，潜伏在其身边长达几十年之久的老太终于得逞，并在后面的拍照中彻底占据了男主的身体，成为了真身。

（男主舍身救人的大无畏精神真是令人感动，只是白白牺牲了自己也没救到人）4.这个是小插曲。

就是男主最后把照片给老巫婆（就这么叫吧）的时候五指是脏的，此时他是黑发老太太附体（注意此时已经变成黑发了），这点镜头交代的比较清楚，大家也都看到了。

不过之前有个特写大家都忽略了。

那就是往前推，男主最后看小时候照片的时候，镜头一开始是从他握着照片的右手拍起，然后再往脸部拍去，这个时候我们可以清晰的看到，他的手指还是干净的。

（能看到除大拇指以外的四指，不过拇指也应该干净）。

为何在短短的时间之内，手指从干净的变成脏的呢？

之间男主只干了一件事——就是看了小时候自己和白发老太太的合影。

看完之后，他的手指变了，或者说，附体身上的老太太灵魂彻底觉醒了。

（毕竟刚附体么，还没完全成形）当然了，这也可能只是BUG，导演疏忽的地方，所以我说这是个小插曲。

综上我们可以明确得出结论，那就是八岁老太附体说不能成立。

老太确实是最后才附体的。

把八岁附体潜伏与几十年来潜伏猎物身边相比较，后者是主动，前者是被动。

主动的潜伏比被动的潜伏更要有耐心，更能凸显出老太太坚韧不拔，锲而不舍的执着精神，也更能突显影片题目。

赞美你，绝世老太太！

OVER