佩小姐的奇幻城堡

这部电影刚开始是有点阴郁，作为一个基本不看惊悚和恐怖片的人前半部分我看的很胆怯，但也许是之前看过“大鱼”的铺垫吧，心里多少有一些准备。

这篇影评不太想过多的讲电影里的一些东西，我觉得我说不好，电影只适合自己去看，好或不好，好到什么程度，坏到什么程度你自己看完，会有一个答案，而我写的影评，也只是我个人对这部影片的理解，也仅代表我个人对这部电影的看法，我是无法代表这部电影的。

很感谢这位导演，就我个人而言这部电影以及大鱼很大程度上是治愈我的，蒂姆伯顿他的电影里有非常多的隐喻，用童话的魔幻的方式讲述着他的童年观、他的世界观等等等等。

有些东西铺开来讲索然无味，但在他的电影里，你能通过他的描述看到你想要的东西，看的非常真切，非常美丽，我是真真切切体会到了什么叫做看一部电影就像做了一场梦，这部电影带给我的感觉就是如此。

电影男主人公有着非常平凡的生活和童年，但他有一位充满着故事的爷爷，与大鱼里父亲的角色设置相类似，他们与男主人公之间总是以一种年少时的儿子（孙子）对父亲（爷爷）的话言听计从，成年时儿子开始质疑父亲以及叛逆，但随后通过一系列经历儿子开始理解父亲，并最后与之和解释然；为什么我会这么被打动，就是因为这个过程基本完全吻合了我的成长轨迹，这些埋藏在心底的东西除了自己外还有人能懂，而且还能把它描绘的这么真实这么动人，这种欣喜和感动是很深刻的，是会浸入生命的。

说到我对这部电影的感受，一开始我是把房间的灯都关了，想模拟下电影院的感觉，在刚看开头的时候我被电影里阴森的环境影响，会左顾右盼担心周围身边的黑暗里会不会突然有什么东西伸出来，也就是怕鬼吧，但看到电影的最后，我在写这篇影评时我依然还处于这片黑暗中，但我的内心却感觉非常温暖以及安定，甚至都有点不想开灯了，想一直停留在这片黑暗里，停留在这段幻境中。

何为真实？

何为虚幻？

黑暗里只有坏蛋？

光明里只有好人？

这些都不能一概而论，但就我自己心灵感受变化的这个过程而言，也许就是那种洞悉世事之后的明澈吧，以至于深处黑暗里也能心明澄澈，不会像在光明之下却双眼漆黑心中满是阴暗。

这篇影评前面其实更多是说一些关于亲情和世界观，那么他还给我力量或者说让我对未来还有期待的就是他对爱情的表述，这部电影里男主人公的伴侣和大鱼里男人公的伴侣基本都属于同一类型，一头金色的长发，一双明亮的大眼睛，身材苗条，一袭淡蓝色长裙，皮肤白皙，性格善良，勇敢，坚强，忠诚，充满智慧等等，也许这就是对女神的刻画吧，或者说对自己理想爱人的刻画，电影里男主人公虽然会在开始有着男孩的懵懂和一些缺点，但当他成长之后男主人公身上散发出的气质是绝对与他的伴侣相匹配的，或者可以说就是同一套优秀特质用男女两种性别去呈现吧，美的东西种类有很多，形式各种各样，但她们给每个人美的幸福感应该都是一样的。

人生如梦，感谢电影，感谢蒂姆伯顿导演，让身处这个行业的我有动力去想继续为这个行业去多做一些有意义的事。

是的没错我就是为了绿娃看的，绿娃还真是适合这种魔里魔幻的角色呀，气场爆棚。

最爱的两个画面，一个是小男主接到爷爷的电话，瞬间泪目；第二个是绿娃在被抓走前，对黑化老大说“不许命令我的孩子们！

”，哇太有感觉爱上了！

开始都不知道那俩双胞胎有什么能力，看到后面，麻鸭惹不起惹不起，美杜莎后人。

黑化老大死于话多还调皮，真是被自己玩死的。

整个片子看起来前半部分严严肃肃，后面真到打起来了就玩开了，哈哈哈哈骷髅头那段太好笑。

最后再表白一下女神！

【End】

1st sequence: 小孩的爷爷去世到看心理医生；2nd sequence:踏上去小岛的旅途到发现peculiar children; 3rd sequence:介绍不同peculiar children的特点到时间loop的reset;4th sequence:再访奇幻城堡到发现沉船的秘密；middle point：到达沉船；5th sequence: 发现了空人的秘密到波顿先生俘虏了佩小姐；6th sequence:在城堡里面抵抗空人到踏上营救佩小姐的旅程；7th sequence：在black pool公园成功抵抗了三个空人到最终面对大boss波顿先生；8th sequence:抵抗波顿先生到最后jake重新回到了1943年set-up without resolution:jake的爸爸最后去哪里了？

缺点：刚开始的暗黑画风到了act III 一下子就成了童话风格，感觉每件事情都在隐射现实中的时间：波兰犹太人，二战，纳粹，屠杀，但是觉得现实这条线再充实些再反讽些就好了。

以及最后的空人突然就很弱大人们都很白痴，感觉有些forced happy ending :)但是tim burton一贯的维多利亚时代的画风真的是很棒，选角都很好，男男女女都是美型

身轻如风筝的女孩，总爱不穿衣服的隐形正太，力大无穷的萝莉……在《佩小姐的奇幻城堡》里，这些有着超能力的孩子让影片看上去像是一部复古哥特风的X战警。

而泛黄的神秘老照片，与深蓝偏灰的冷色调光影，和国内被删减的“分食眼珠”片段，又让它呈现出一种恐怖片般的诡谲气氛。

如果你单纯地把《佩小姐》看做一部儿童奇幻片，那么你未免也太小看了它，揭开《佩小姐》惊悚而魔幻的朦胧面纱，你会意识到：这实际上是一部批判自以为是的大人伤害乃至无情扼杀孩子纯真天性的社会伦理片。

影片还有另外一个译名《怪奇孤儿院》，意指奇幻城堡中孩子们的身世不幸。

一个或许很多人忽略，但却令人细思极恐的地方是：他们很有可能不是因为父母去世才成为孤儿的，而是被父母抛弃的。

这一点涉及到了人性的阴暗面，是一个极为沉重的话题，因此也表达地分外隐晦。

大人们，包括父母，不是无条件地爱每一个孩子的，他们爱的是那种“懂事”、“听话”的孩子，或者说，是“正常”的孩子。

这一点在男主角杰克身上就有鲜明的体现。

杰克是个整天奇思怪想、神神叨叨的孩子，显然，他在父母眼中是一个不折不扣的问题少年。

因此，父母千方百计地想矫正他，带他去看心理医生，希望他“正常”起来。

而杰克则在试图证明自己的过程中，遭受了一次又一次的嘲笑和奚落。

在他依照祖父的线索来到岛上后，他又一次无比失望地发现了大人们粗暴对待孩子们的真相：父亲除了坚信他有心理问题，并用医生来警告杰克别再幻想和胡说，还对他的冒险经历全盘否定，漠不关心。

这种成人世界和童真隔绝的现象在杰克第一次穿越回1943年就展现了出来，现实世界阴沉萧索，阴云密布，冷清压抑，而奇幻城堡则阳光明媚，鸟语花香，晴朗和煦，有一种世外桃源的梦幻感。

杰克第一次来到奇幻城堡时就感到了一种莫名的亲切，他不但没有被各种匪夷所思的奇怪现象吓跑，还在这里流连忘返。

杰克与城堡迅速缔结的强力情感纽带绝不仅仅因为祖父曾来过，而是他心底由衷产生的归属感。

因为他与这些怪孩子一样“不正常”，都被成人世界边缘化，遭到了这个被大人所主宰的社会的排斥与孤立，某种意义上而言，他是双亲健在的精神孤儿。

导演蒂姆·伯顿在影片中有倾向性地把黑暗的意象给了大人。

比如饰演大反派巴伦的塞缪尔·杰克逊的手能随时化作各种精锐锋利的兵器，而他的同伴可以瞬间冰冻和长出野兽般的尾巴和爪牙，同时他们硕大的眼白和萎缩到只剩下一个点的瞳孔，无神而狰狞，形成了一种有眼无珠的可怕空洞感，是挖取孩子眼珠而食的怪兽；而孩子们具有的能力，比如让植物生长，双手可以生火，嘴巴飞出苍蝇，以及脑后有一张大嘴的小女孩虽然看上去可怕，但从不主动伤害别人，只在要被攻击时出于自卫咬了对方。

如果说超能力是中性的，本身并不构成好坏的话，那么在影片中，它被大人拥有和被小孩拥有，所带来的结果是截然不同的，前者用于欺骗、杀戮，而后者无论是异想天开地让骷髅变成士兵作战，还是用藤蔓绑住人令其不能动弹，都带有一种游戏般的玩耍性质，即便是燃火女孩，其能力也并非用于攻击，而是为了融冰救人。

值得一提的是，最后这场孩子们和坏大人的决战是发生在游乐场和马戏团发生的，这让战斗具备了一种滑稽感。

尤其是孩子们扔雪球让怪物现形，看起来仿佛是在嬉戏。

而那些高大怪物的致命弱点，则又是远不及孩子的灵活和机智。

这一切的安排和处理均让我感到蒂姆·伯顿似于此寄寓了他相信童真必将战胜邪恶的美好信念。

《佩小姐》中塑造了三种不同的大人形象。

第一种是像巴伦一样的坏大人，影片将他们伤害孩子的方式具象化为挖眼珠，即通过剥夺如孩子一般弱小者的来巩固自身的强大并满足私欲，“盲目”的外貌设计强化了他们贪婪又罪恶的个性。

第二种是不合格的大人，典型代表是杰克的父亲，他严厉、自大，对孩子又缺乏真正的关心。

还有一点很重要，不合格的大人会轻信坏大人，如巴伦伪装的医生。

这显得十分讽刺，父亲宁愿相信一个陌生人，因为对方也是大人，而不肯相信自己的孩子，多么的悲哀。

因此，不合格的大人为伤害孩子做帮手。

如果《佩小姐》中只出现了这两种大人形象，那么编剧和导演就是对成人完全悲观的。

好在影片中还有第三种大人，即怀有童心的，有爱的大人：爷爷和佩小姐。

爷爷鼓励杰克去追寻他想要的东西，佩小姐相信他能够用智慧和勇气打败坏大人。

令人痛心的是，爷爷在开场不久后便被挖去了眼睛，让被前两种大人包围的杰克失去了精神依靠。

但幸运的是他找到了佩小姐为孩子们打造的独一无二，免于灾难，战火和坏大人的童真王国，佩小姐是母亲，照顾他们；是战士，为他们而战；还是老师，教会他们正直，勇敢，独立。

这也是为何佩小姐出场不多，但确是影片灵魂所在的原因。

每一个怪孩子看上去都是麻烦精，是一般的大人们惧怕，退避三舍，恨之唯恐不及的坏孩子，但佩小姐从不以成人的思维去揣度孩子，而是像他们一样保持简单，纯粹。

影片中的双胞胎在抢一个玩偶时，佩小姐的处理方法是把玩具撕成两半分给双胞胎。

这个动作很有意思。

大人往往会因为玩具被损坏而责备孩子，认为东西一旦坏了就失去了价值。

但对孩子而言，玩具的完整性真的很重要吗？

或许未必。

就像拿着一半玩具的双胞胎依旧玩得很开心，一会就把争执抛之脑后了。

而在生活中，一个成人对此常见的处理方法是，很多人总是去劝那个年长者把东西让给年幼者，这足以说明佩小姐不是那种世故而圆滑的大人。

但在佩小姐看来，不仅孩子和孩子是平等的，大人和孩子也是平等的。

所谓的“谦让”，多半是只是成人发明的那种表面上一套背后又是另一套心中想的还有一套的繁文缛节，而这个天真的世界不需要这些。

对半分，就可以。

影片中，这座奇幻城堡每天都在佩小姐的魔力下重启轮回，停留在同一天。

晚一秒，它就会被炸弹摧毁。

在这里童年停留，永远不会离去。

然而，充满爱心的佩小姐却被关进了笼子，这座城堡最后也没能幸免于难，孩子们后来定居在了一条远离大陆的船上。

我不知道是应该为他们高兴还是伤心，好在他们总算能有一个遮风挡雨的栖身之地，坏在他们在这茫茫大海上开始了漫长的漂流，不知道有没有靠岸的一天——那片满是傲慢、狂妄、阴险的大人们的大陆，彻底对他们宣告了不欢迎。

在那里，童年没有活下来的可能。

于是他们只好自我放逐，用漂泊换取继续天真的自由。

耐人寻味的是，这部为似乎为孩子拍的电影，却是大人们方能看懂的，而孩子们或许根本不适合看。

男主角杰克寻找佩小姐的过程，多么像寻找长大后的自己的心路历程——他在长大后，毫无悬念地成为了第三种大人，替佩小姐带领孩子们抵抗坏大人。

影片中，风筝女孩艾玛对杰克说：我们需要的不是你给我们安全感，而是你让我们感受到勇敢。

如果说，X战警表现的是普通人和变种人之间种族的矛盾和分歧，那么《佩小姐》则表现大人如何侵蚀童心和童心是怎样自卫的。

有人说，长大是突然的，或许这间接说明了童年是短暂的、脆弱的、稍纵即逝的，佩小姐执着地在重复着一天，用意也是在保护濒危的童年。

《环球邮报》这样评论《佩小姐的奇幻城堡》：“这部电影不是讲述这些受伤害的孩子如何拯救世界，而是讲述他们该如何被拯救。

”《佩小姐》带给成人的更多的是反思意义。

如果曾经他们也是一个坏孩子，想必会更能引发共鸣。

我们需要明白的是，做一个常人眼中的“怪胎”没什么可耻的。

如果没能幸运地遇到一位全心全意地保护自己的佩小姐，那么请相信在这个世界的某处还存在一座美丽的秘密花园，能永远保留最天真和最明媚的童年。

首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢说起来，《佩小姐的奇幻城堡》的奇幻城堡🏰，其实更像一座欢乐游乐场（正如结尾也出现的海边游乐场）。

只不过，有点黑暗，还有点点吓人。

它更像蒂姆·波顿在白日清醒梦中会遇见的神秘堡垒和奇妙花园，飞的是想象和创作。

这个奇幻故事，其实也是用来见证祖孙情深的生命信物。

面对异想天开的历史风云舒卷，它有回到过去的时光倒流，也有近些年好莱坞流行的时空回旋（ LOOP ，无限循环）。

我甚至想到了牛津大学历史学系学生科林森在推特上进行的一个直播二战历史计划。

在这个计划里面，现实中的每时每刻，每日每月每年，都是跟第二次世界大战发生的事情平行并置，有如一个惊人的平行时空。

最吸引中国观众的，可能还是阔别已久的，来自鬼才蒂姆·波顿的电影想象力——我更愿意把它称之为：鲜明的导演个人趣味。

由于电影不断进行时间穿越，同时在奇幻、冒险和惊悚之间做跳跃，多种类型的电影内容交错混杂，以至于我一度觉得，那些天赋异禀、长得奇形怪状的小朋友，简直像是在二战中场休息阶段但灾难又即将到来前的奇幻版 X 战警小分队。

自海底重新开动和浮出水面的大邮轮，包括主人公杰克，随时会要展翅飞翔的金发女主，又很容易错觉到了《泰坦尼克号》。

不过，这些可能只是迷惑观众的超能力障眼法，还不是打开《佩小姐的奇幻城堡》的关键钥匙。

在我看来，《佩小姐的奇幻城堡》最好玩的一点，是众多小孩身上的不平凡（我不太认为是超能力），这些特长，有很多是不实用的——根本不像是用来提升团队战斗力的。

比如那个身体里住着蜜蜂🐝，脸上总是挂满蜜蜂🐝的小朋友。

蜜蜂能干吗，它根本就是存在于童年的特定生物。

有一天，你被蛰到了。

有一天，小伙伴捅了马蜂窝。

这种匪夷所思的设定，你可以说它，怪怪的。

碰上有密集恐惧症，怕还是会觉得无聊，但偏偏就是这些东西，它们是蒂姆·波顿爱玩的。

用来捕捉梦境搞放映的小朋友，堪称绿色环保儿童版的镭射眼。

蒂姆·波顿居然，真的只是派他来放电影。

好直接的一枚活动人体投影仪。

更多的影迷会认为，蒂姆·波顿的趣味，主要体现在恐怖的尺度和奇怪的趣味，有观赏性，又有震撼力。

像摄魂怪的恐怖长相，那个拿着心脏填充假体的小伙，暴力角斗残肢断臂的傀儡小人，还有挖眼睛、吃眼睛和饱食眼睛大餐的骇人场面。

暂不去讨论，这些内容是否真的足够恐怖与吓人。

放置在 2016 年的中国电影院线，我会觉得，它们无论从人物设计到情节创意，都是很稀罕的存在——并且不是那么容易被偷师复制。

尤其是那对被戏称为 COS 晴天娃娃的布娃娃双胞胎，他们一直套着严严实实的布面罩。

这城堡周围风和日丽，也没有雾霾——我一度以为，这该是最无用的一组人物造型设定。

但没想到，他们从刚一开始就隐隐散发的恐怖片气息，最终的恐怖效果绝对是相当瘆人。

如果你还想呛声：看电影题材简介，分明是老爷爷唬小朋友的睡前故事，那蒂姆·波顿的暗黑风格，到底在哪里。

这组双胞胎的故事走向，它就是了。

与不时蹦跳出来的恐怖场面相比，骷髅军团在海滨游乐场大战摄魂怪的场面，弱不禁风得快要散架的宾客，舞刀技艺十分了得的厨子，它们的战斗狂欢，无异于开办一场 LIVE 音乐会。

这也符合我对导演的一贯印象，无论哥特，暗黑，鬼才，都不足以形容他的一颗不老玩心。

就像有人开玩笑说，maybe是源自童年创伤，不然就是被某个怪蜀黍带坏了。

然后，他继续借着电影这一伟大天才的白日梦，不断输送那些异想世界出来的暴力与血色。

同样令人想不到的还有老牌银布林M夫人，怎么看她，都应该比电影里存活的时间要久一点啊。

还有搞出真假美猴王戏码，结果倒了血霉的塞缪尔·杰克逊。

他的夺人眼球，真是比《被解救的姜戈》里的雪球还夺人——看上去就很好吃。

综合以上所说，《佩小姐的奇幻城堡》不乏商业元素，蒂姆也不按常理出牌。

当然，不知道是不是借鉴到了老流氓昆汀在电影里的自我牺牲精神。

除了放飞人肉风筝的女主角，我好像也看到了：敬业的蒂姆·波顿也在天上飞——被骷髅一把搞定……不过前前后后，好像也只有1s。

导演你确实跑得很快嘛！

如果你没看见，说明你可以考虑，去换上一副眼球👀了。

PS：感觉我好像漏掉了哪个重要角色。

想了半天，终于想起来，原来是有个不需要演员扮演、也不用穿衣服的角色。

这个，就当做是彩蛋吧。

注：（直播二战报道 http://www.infzm.com/content/71823 ）

截图扫码，关注：MOViE木卫（movie432）

我的理解是时间是一直进行的，时光圈内和现实世界的时间流速是一样的。

银布林的能力是操纵时间，可以选择一个合适的时间地点创造一个24小时的时光圈，时光圈的建立和之后重启的方式是回到24小时前。

例如佩小姐的时光圈， 1943年9月2日21点是时光圈的起点，1943年9月3日21点是时光圈的终点，在时光圈内，每一轮发生过的任何改变都会在重启时恢复到9月2日21点的状态，而不会对现实世界造成任何的影响，所以佩小姐是否杀死酒馆的老板或者警察都不会改变现实世界中他们在那段时间的生死。

佩小姐被巴伦带走，无法完成重启的时候，时光圈消失，但是1943年这个时空依然存在，所以，银布林操控时间的能力也许更类似于穿越，当时光圈破了，时间恢复流动到现实世界的1943年9月4日，如果只有一条时间线（从杰克最后可以找到艾玛来看，现实世界是应该只有一条时间线的），杰克小队在这个时间段所做的一切应该是在现实世界存在的，这最后的一个轮回里，爷爷的电话是杰克接的，所以也许杰克对爷爷说的话爷爷是真的听到过。

但是时光圈消失了，杰克再也回不去现实世界的2016年了。

关于时光圈的入口，现实世界的时间是一直继续的，现实世界现在是2016年，当前的古怪人可以通过银布林在现实世界迄今为止存在的时光圈入口进入相应的时间。

也许时光圈的设定是只要在现实世界中创造了入口，并且时光圈存在，存在于其他时空的古怪人也可以通过相应的地理位置进入时光圈。

所以即便杰克小队处于佩小姐的能力“保留”的1943年的时空，也可以在1943年通过时光圈入口进入2016年1月的loop，而由于时光圈本身是独立在现实世界以外的，所以佩小姐儿童之家的孩子们也只是像杰克一样“穿越”到了2016年，而并不会有回到现实时间的后果。

并且从1943年走进2016年1月这个时光圈的孩子们可以再次回到1943年。

可是杰克带着孩子们去黑泽的loop的时候男女主的一段对话让我一直很困惑。

地图上写着黑泽的loop重置时间是2016年1月11日下午4:30。

杰克说，没有了反嘴鹊女士，没有人能重置时光圈，它不会关闭么？

艾玛回答，那么它就会回到现实时间。

艾玛说这意味着，虽然她和孩子们需要回到他们自己的时间，但是杰克可以继续留下来在2016年生活了，因为如果他们杀了巴伦，时间还会继续，而巴伦没办法去佛罗里达，杰克的爷爷也就不会死了。

但是艾玛之前生活的时光圈已经彻底消失了，他们也就见不到彼此了。

然而，在杰克和孩子们说明计划的时候，杰克说如果他们不能在黑泽的时光圈关闭的时候离开，他们就会被困在2016年1月。

除了杰克，其他人都会因为回到了现实时间而死掉。

黑泽的时光圈在下午4:30关闭，所以他们计划在这之前找到时光圈入口，救出佩小姐和其他银布林，然后返回1943。

像我之前说的，在我看来，时间线应该只有一条，佩小姐的时光圈消失之后，杰克和孩子们现在是在现实世界的历史中的1943年，佩小姐也只能在她和孩子们所存在的真实时间中挑选一天创造时光圈，所以她和孩子们需要留在1943年这个时空。

那么疑问来了。

第一，以孩子们所在的时空的时间为基准来看，杰克观看了重置，时间回到1943年9月2日21点，杰克离开时光圈的时候碰到了受伤的反嘴鹊，杰克在现实世界经历了一晚，第二天下午来到了1943年9月3日，当天晚上反嘴鹊被怪物杀害，21点儿童之家被炸，时光圈消失，孩子们逃出来，天已经亮了，时间来到了1943年9月4日的早上。

从反嘴鹊银布林来到佩小姐的时光圈里，到佩小姐被巴伦带走，时光圈消失，飞机炸了儿童之家，已经经过了不止24小时，所以黑泽的时光圈应该已经消失了。

第二，即便按照杰克在船上所说的，这一天的下午4:30黑泽的时光圈才会关闭，但是时光圈关闭对于所有人的影响应该是一致的。

杰克从现实世界来到1943年的时光圈，1943年的时光圈消失，杰克被困在了1943年，没有发生任何事。

现实世界里，杰克从儿童之家偷拿的那封信是爷爷2016年1月写给佩小姐的，而杰克在接受心理治疗的时候，爷爷去世的事情已经过了一个月，所以现实世界杰克第一次去儿童之家的时间至少应该是2016年3月。

那么孩子们从1943年来到2016年1月的时光圈，时光圈消失，时间也并不是回到了真的现实时间，可孩子们被困在这就会老去。

同样是时光圈消失，为什么杰克可以安然在1943年生活？

第三，即便孩子们杀了巴伦，他们杀的也是从2016年现实时间来到2016年1月的巴伦，而这个巴伦身边的怪物已经杀了杰克的爷爷了。

难道杰克留在2016年1月，是会开启另外一个平行时空么？

这里爷爷不会死，杰克不会去岛上，没有坏人会发现佩小姐的时光圈，孩子们也不会杀了巴伦，而杰克会有两个…？？？

绕来绕去，只能接受电影的设定了。

巴伦被杀死、杰克救了所有银布林之后，艾玛和孩子们回到1943年，杰克留在2016年1月，时光圈消失。

杰克回去找爷爷，在爷爷的鼓励下，杰克决定去1943年找艾玛。

杰克说自己通过了好几个时光圈才找到1942年的时光圈，但是如果时光圈都是相对于地理位置存在的，为什么杰克不能直接找去1942年时光圈的入口而非要绕一圈，我还是不知道…而时光圈既然是loop，杰克是怎么跳出1942年某一天的循环的呢？

如果杰克在时光圈里，到了重启的时间，杰克戴上面具参与重启，那么其实还是那一天，杰克不参与重启的话呢？

时间重新回到24小时前，杰克难道是会被重启到来到时光圈之前的地方么？

在豆瓣上看到一个解释，可能杰克找到了控制1942年这个loop的银布林，她把时光圈关闭了一天或者多久，当杰克存在于这个时空以后，并且不参与新的时光圈创造的时候，他就可以继续在时光圈以外生活到和艾玛分别的那个时候了。

再看一次依然有好多想不通的地方。

但是，2016年的岛上，爸爸真的等不到杰克了。

唉。

我为什么会重看这部电影，为什么在这个电影的逻辑里绕老绕去越来越糊涂，这真的要从一只蝙蝠说起了。

挺有趣的一部黑色寓言電影，不過寓意藏得有點太隱晦了，尤其是關於眼珠子的部分。

有沒有人想過：為什麼大人想吃的不是其他孩子的其他軀體，偏偏是眼珠？

事實上，吃眼珠是個隱喻，孩子的眼珠亦是。

正如原作作者、製片與導演都背書過的說辭，《怪奇孤兒院》（Miss Peregrine's Home for Peculiar Children）這部電影絕非一部變相的超級英雄電影，也與超能力沒那麼多關係。

事實上也是如此。

超能力只是表面，眼珠才是重點；超能力者間的大對決也並非故事真正的主旨，「壞大人想吃孩子的眼珠」才是。

兩者真正的意涵，在於揭示全片藏得略為隱晦的寓言寓意──當大人想重新成為小孩，會造成多大的傷害。

　這要先從孩子與大人的差別說起。

　在故事的開頭，男主角傑克為了一探爺爺逝世的真相，在父親富蘭克林的陪同下一齊踏上了陌生的石州島土地。

他倆在渡船上看見了一隻時隼鳥，隨後，傑克發覺這隻時隼是由人變身而成，進而發現祖父對他說的床邊故事與老照片並非「想像」，而是真人真事且現在進行式的「現實」：能倒轉時間的鳥人、永遠不朽的城堡、會隱形的男孩、用後腦杓吃飯的女孩、食用眼珠維生的怪物們、以及他們跨越千年的對決……都是真正存在於地球於歷史的，常人所不得知的「現實」。

　然而，常對兒子傑克喝斥「你要接受現實」的富蘭克林卻沒有發現這種現實。

作為一個立志撰寫鳥類專書的作家，他不僅對時隼的來歷漠然，對石州島的特種鳥類也在他人的三言兩語下就失了興致，在旅館昏睡度日。

不僅在島上，多年來，他都將家傳的床邊故事視為二戰創傷經驗的變形、視老照片為二手店買來的贗品、更對己父四處雲遊的一生簡單解讀為外遇的嫌疑，他與妻子自始至終都與現實無緣。

　既然富蘭克林從來就不清楚現實，那他喝斥己父與兒子的「現實」又是甚麼？

答案呼之欲出──那是他做為一個成年大人「想像的現實」。

　「超能力是假的，床邊胡謅才是真相，因為這感覺比較現實。

」、「怪小孩的照片是假的，偽造的惡作劇照片才是真相，因為這感覺比較現實。

」、「爸爸拯救過世界是假的，爸爸出門外遇才是真相，因為這感覺比較現實。

」、「我兒子說看到怪物在家裡出沒是假的，他患精神病才是真相，因為這感覺比較現實。

」…….這便是富蘭克林想像的，他正在過活的現實生活的現實。

　俗話說「眼見為憑」，然而富蘭克林判斷萬事萬物依憑的是經驗、是感覺，唯獨不是眼見為憑。

傑克的遭遇自始至終沒有一件事情是他親眼所見親耳所聞，他只憑自己有限的社會知識推測，就一竿否定自己從未體驗的世外有其他的可能。

這種心態與他喝斥傑克的「想像」並無分別，都是自欺欺人，但他並不覺得是。

　不僅富蘭克林，傑克的母親、嬸嬸與眾多成年的大人，都是如此依賴「想像的現實」。

對大人們而言，現實與想像的分野並非「眼見」與「未見」，而是成了「好想像」與「難以想像」。

這種想像來自層層的傳播宣傳與狹隘的生活經驗所包夾，正如富蘭克林盯著電視螢幕上的鳥紀錄片的時間遠多於實際探勘活著的鳥類，導致他對時隼夫人視而不見一般。

絕大多數成年大人的眼界，就像反派的下場一般，成了──有眼無珠。

傑克認識的怪孩子們（Peculiar children）則不然。

他們是真正看清現實、面對現實、依仗現實的一群人，儘管這種現實如此天馬行空。

　值得注意的地方是：怪孩子不是一般的小孩，也不是大人想像的那種小孩。

一般的小孩是像傑克的那些同學，早早在社會化包圍下失卻了想像力與童心，對老照片不感興趣，在約會與賣場打鬧中混過年少歲月；大人想像的小孩則是「想像的現實」的另一種面貌，假使觀眾眼尖，想必會注意到電影尾段有一件不大尋常的現象：主角與壞人在人潮鬧哄的黑潭市遊樂園展開決戰，途中沒有出現任何一個小孩，換言之，在這座遊樂園玩樂的只有大人。

這裡便隱隱暗示了，許多大人以為孩子喜歡的東西（大片的粉色磚牆、咖啡杯、摩天輪、轉木馬）其實是種錯覺，真正樂在其中的是大人自己，樂醉於自己成功打造出孩子夢境的妄想之中。

　怪孩子最大的特色，在於他們不僅是小孩，更是永遠的小孩。

據小說原作者自言，《怪奇孤兒院》這則故事的出發點來自於他對蒐羅老照片的酷愛，想像這些來路不明的照片背後有何故事是他的興趣。

這也就不難看出，故事核心的世界觀「時光迴旋」──一座孤堡每天都在1943年9月3日的24小時間渡過輪迴──是基於照相術的物理特性延伸而成，因為照相不含時間，照片一拍即是永恆。

這個設定的實質意義，在於它製造了一個「永恆童貞」存在的可能，裴利隼女士（Miss Peregrine）看護的怪孩子們不僅在肉身上凍齡不老，心智也彷彿永久停在孩子的階段，數十年如一日。

艾瑪經歷過一場長達數十年的戀愛，面對傑克卻仍像初戀的女孩；以諾有看人偶互砍互殺的怪僻，卻不令他忌妒傑克時表現得比一個國中生更超齡。

　　怪孩子的身心皆永生了，他們也就此有了世上最敏銳的，看見現實的視野與眼界。

由於從未進入社會，他們也就從未有虛妄的「想像的現實」，只以眼見為憑的態度過活至今，比大人活得更好、更接近世界應有的面貌。

他們看到傑克萊訪就願意接受亞伯拉罕死亡的事實，對彼此超乎想像的怪力、巫力、超能力來者不拒，因為他們相信眼見為憑。

壞大人覬覦這樣的孩子的眼珠，非要噬食了它才能回到人世──這部電影的隱喻，到了此處便昭然若掀。

　眼珠象徵的是視野，是孩子能看見現實本質的視野。

噬食則象徵的是渴望，是大人渴望用奪取的方式重新喚回看見現實的眼目的初衷。

　大人活著太久，社會混得太長，儘管或多或少知道「想像的現實」有其侷限，卻再也無法脫身其中，因為自己已經受到太多社會常識、知識、經驗與侷限的束縛，愈發難跳脫思考，也愈發不能以最純樸的心態看待人情義理與世事。

　孩子看不見它，它卻能對孩子造成傷害的噬魂怪，當然也是隱喻。

孩子看不見，壞大人卻看得見的事物是甚麼？

是包藏狡詐的心計，與成人社會的權謀。

玩弄這些心計與權謀走火入魔的大人會變成噬魂怪，他們想變回孩子而開始找尋眼珠，成了孩子的天敵，因為被保母被世界呵護的孩子當然不可能明白這些說一套做一套，看不見摸不著的算計心事，正如拜倫先生（Mr. Barron）能一人多化誘騙傑克登島一般。

孩子也有屬於孩子的惡意（如以諾玩弄同伴屍體的惡作劇），但跟大人世界繁複至極的名利場一比完全不是同個層級，是憑誠意與眼見為憑絕對抵擋不了的致命邪惡。

　於是拜倫先生一夥誕生了。

他們就像每個大人一樣「有眼無珠」，卻又希望自己可以重新看見曙光。

所以他們狩獵起世上最永恆純真的「視野」持有物：怪孩子的眼珠，只有吃著這種眼珠，他們身上被社會迅化的成年象徵──隱形（心計與權謀）才能逐漸消退，慢慢變回人形。

然而，噬魂怪彼此也「看」不見彼此的身軀，早隱隱注定了他們的下場：正如江湖的人心難測，他們彼此並非團結，藉機陷害、栽贓與搶功的算計到了盡頭，就是拜倫被同伴吞噬而亡的結局。

　男主角傑克與祖父亞伯拉罕唯一的超能力是「看見噬魂怪」是有意義的。

他們的處境介於孤堡的怪孩子們與大眾社會之間，所以他們既被大眾漠視與唾棄，卻也理解了這套社會規則的遊戲。

所以他們必然是怪孩子中唯一一群能看見心計與權謀的陷阱，進而帶領怪孩子們重新找回對抗蠻橫大人的那個人，正如艾瑪給他的最高讚美：「你不需要給我們安全感，你給了我們勇氣」。

這並非是一部超級英雄對打的電影，而是一則關於平凡人的平凡生活，是每個人都會面臨的奇事。

透過眼珠、噬魂與看見噬魂的能力這一層又一層的寓意，《怪奇孤兒院》完成了它作為黑色童話的本質──大人想重回童年是不切實際的，藉由忌妒、傷害孩子的方法更是該要撻伐。

儘管這寓意藏的是有點太深。

值得一提是：這些寓意的推論很大一部分不源自於小說，而是電影的獨創，黑潭市只有大人的遊樂園便是一例。

導演提姆波頓（Timothy Burton）在其中扮演的角色無疑巨大，觀察他這種在在大型片廠任職的導演總有種樂趣，一方面得對製片與下游交代而得中規中矩的拍攝改編，一方面卻又往往在波長恰好對上的情節中展現個人化的能量，這是獨立製作的導演絕不會有的靈光時機（蠢得以為任何導演能決定一切的影評人除外）。

此片最顯現的亮光，便是他在處理怪異孩童的生活日常時那股惡趣與童真並存的氣息，因為他就是個相信孩子會受這些邪氣吸引的人。

一如他在半自傳《文森特》(Vincent，1984)所自暴的，「文森特對姑媽一表和氣，心底卻想著要把她作為自己蠟像館的蠟像」（Vincent is nice when his aunt comes to see him,But imagines dipping her in wax for his wax museum.）這不是邪惡的種子，只是另一種年少的憧憬，正如踢足球的孩子不會因此染上軍事癖，歌德風與酷刑也不過是另一種安全的興趣。

原作者在拍片現場一再盛讚提姆是他從小的偶像，是改編此片最好的人選，並非只是虛言。

　當然，電影也非盡善盡美，許多小說固有的糟糠情節無從避不開，例如結尾一場決戰的節奏糟糕極了，噬魂怪只要撞雪就會現形顯然也是寫不下去的謅筆（那時隼只要通通搬去雪國或霧都，反派不會無所遁形了？

），艾瑪與奧麗芙交換了超能力的改編則讓單挑有點說不通（一口氣能吹起一廋船的肺活量吹不倒一個活人？

），不過也就這樣了。

　就我而言，最希望看到的，是提姆波頓用拍攝這部電影的方式，改編他自己的處女詩集《牡蠣男孩的憂鬱之死》，這本書的怪孩子比裴利隼女士養的這批怪上不只十倍，從被自己老爸吃掉壯陽的牡蠣人、愛上火柴而活活燒死的枯枝人，到眼睛被一舉穿爛而永遠綁不好聖誕樹的鐵釘男都有，這種角色的故事才是真正又黑暗又可愛的寓言阿。

不過到時還能像這部片一樣，奇蹟似的演出不只一次吃眼珠的場景卻不被設為Ｒ級嗎？

恐怕就難說了。

想像的事情就留在想像吧…….

《佩小姐的奇幻城堡》loop与时间线的解析 by:Rymanss第一部分:当大boss跟踪Jack进入1943loop时，1943loop时间为1943年9月4日，2016loop时间为2016年1月a日，正常世界时间为2016年m月n日。

大boss是当日返还到2016loop要做实验，这个时候大boss还在有效的2016loop里。

2016loop的银布林与大boss进入1943loop的时间为同一天，并且当天死亡，所以2016loop将在2016loop里的2016年1月a+1日关闭，而正常世界为2016年m月n+1日。

所以，在2016loop里的2016年1月a+1日前杀死大boss，大boss就是相当于死在2016年1月a日。

且2016loop不会循环且时间变更为正常世界的2016年m月n+1天，所以爷爷不会死。

(原来爷爷被杀的日子在1月a日之后，所以，当大boss在1月a日死了时，他就不会在本来要杀的日子去杀爷爷，爷爷不会有危险了)(这里有个前提:全世界的loop全部关闭，所有的古怪人，无论当时loop属于哪一年，当关闭时，所有人的时间都会变成正常世界的时间。

)第二部分:在2016loop关闭时，Jack回到了正常世界，他的时间为2016年m月n+1日。

而1943loop的古怪人，回到了1943loop的银布林重新打开的loop，他们的时间为1943年9月3日。

(这里有个前提:银布林的能力，可以打开任意年份日期的24小时loop，之前有提到，银布林的传统是要挑个好日子。

为什么他们还回到了1943年9月3日，因为最初打开loop的日期为1943年9月3日，为什么不能提前或者后移这个日期，因为他们在第一次打开loop的时候被停留在那个日期。

因为时间不能倒流，所以不能提前，但可以后移，为什么不后移，因为后移哪怕一天，他们也会以叠加成倍的方式衰老。

你想想，(2016-1943)×365，他们哪怕是古怪人，估计也直接化成灰了，所以再次打开loop，还是会是2019年的9月3日。

至于之前刚打开loop为啥不后移，应该是因为大环境的原因，你想想，正炮火连天的打仗，还拖家带口的，真不一定比那天好)第三部分:Jack在正常世界的正常时间里见到了爷爷，爷爷让他去找他们。

这里很多人会有疑问，为啥不在2016年找入口，非得穿回去找。

2016loop在黑塔，入口在旁边的鬼屋里。

1943loop在城堡，入口在旁边的石头洞。

然后根据Jack的描述有两种猜想:第一，找到一个xxxx loop在东京，入口在沙漠。

而2016年的东京不可能是沙漠。

第二，找到一个yyyy loop在yyyy年某个地方，入口在沙漠，然后在yyyyloop里找到了xxxx loop的入口去了东京。

所以就有两个结论:第一:银布林打开的loop，入口和入口另一端可以设置为两个地方。

第二:银布林打开的loop,入口和入口的另一端只能是相邻的一片地方。

(银布林打开的loop地域范围包括全世界，这里的地方只是入口的两端，不是说他们能活动的范围)如果是第一种结论，Jack完全可以在正常世界里回到黑塔那个鬼屋那儿穿过去找他们。

但他并没有。

并且说很困难。

所以是第二种结论。

代表，当时分开后，1943loop开船去寻找新的落脚点，入口在黑塔，当他们找到了，银布林会关闭以黑塔为入口的loop立马在新落脚点重新开一个1943loop。

这样做合情合理，毕竟生活采购啥的，怎么的入口也不能留在黑塔那儿吧。

所以，在正常世界里，1943loop的入口就变得未知了。

他爷爷跑了一辈子才找到全世界一部分或者大部分的loop入口，这要是让Jack全世界的去找，真的得撞大运并且不知道猴年马月了。

同理，Jack不能在正常世界1943年后去寻找这个loop。

1942年是正常世界的年份，这个时候正常世界是不可能存在1943loop的。

所以，他要在1942loop待上q+p天，等到1943loop开启那天在loop到达黑塔，就可以进去最开始已知的入口找到他们了。

所以当Jack找到他们时，场景还是刚上破轮船的那个场景。

(该loop已存在日子为q天，距另一个loop开启日子还有p天）而这时，就有两种情况:第一:撞大运，找到1942loop时，q≤q+p，这样，他就可以在这个loop算日子等就行了。

第二:不凑巧，找到1942loop时，q＞q+p，他没赶上，入口已经变了，这个时候他只能继续像之前那样，找以前年份的loop一点一点穿，最后穿成第一种情况。

因为Jack话说半截就被吻了，所以，估计这之中发生了这两种那种情况，就不确定，但都挺困难的。

至于为啥他们不在落脚之后(他们找到个称心如意的地方指定需要一些时间，毕竟拖家带口的）不直接从入口出去到正常世界写个信给Jack，就像以前他们和他爷爷那样。

我觉得应该是他们写了，不过Jack一腔热血早就出发了，没收到信。

他爷爷也不知道去哪儿找他，所以Jack只能一路找下去了。

也顺便体现一下爱情的伟大。

无论如何，还是喜欢蒂姆·波顿的。

虽然近几年的《黑暗阴影》、《爱丽丝梦游仙境》没有那么好，但他还是那个拍出了《大鱼》、《剪刀手爱德华》的导演啊。

他几十年如一日地在银幕上呈现着他幽秘怪诞的梦，从来没停止过幻想。

周五刚上映的《佩小姐的奇幻城堡》（以下简称《佩小姐》），他又为我们开启了一场奇异的梦幻。

这部电影虽是根据一本叫《怪奇孤儿院》的书改编，但其中也融入了很多蒂姆·波顿的风格和创意。

那些祖父母、爸爸妈妈讲的奇怪睡前故事，你会相信吗？

长大后的你，可能会找出很多破绽，但还是孩子的你，是否会相信，真的有一个奇异的世界？

蒂姆·波顿始终在告诉我们，他相信有那样的故事。

《大鱼》里的儿子一直不相信父亲那些光怪陆离的故事，可是在父亲临终时，那些故事里的奇怪人物真的出现了，他父亲变成一条大鱼，游向自由。

而在《佩小姐》里，祖父讲的睡前故事，他从深信不疑变为将信将疑，来到威尔士的小岛之后，看到破败的小城堡，他是失望的，可是进入时光圈之后，他真正见到了那样一个奇幻世界，祖父讲的所有，都是真的……一个鸟语花香的花园，一栋神秘的古宅，穿蓝色裙子的少女，有特异能力的小男孩……

佩小姐：会变成鸟的特异人，一直是一个保护者的角色，被称为“银布林”，能制造时空圈，拥有美丽和母性。

艾玛：身体轻盈到能飞起来的美丽女孩，必须穿一双铅制的鞋子才能行走，能控制空气。

奥利弗：对万事万物充满热情，拥有“火焰之手”，但为了不伤及无辜，有时只能隐藏。

隐身男孩：拥有隐形的能力，难以捉摸，爱恶作剧。

如果你看到东西在乱动却看不到人，那么，他正裸体跟你开玩笑。

布朗温：看起来和普通小女孩儿无异，但却有着超乎寻常的强壮力量。

蒙面双胞胎：始终用布蒙着脸的双胞胎小孩，到影片高潮时才放出大招。

还有后脑勺长着血盆大口的女孩、嘴巴里飞出蜜蜂的男孩、能制作傀儡来操纵的男孩、能把梦境用眼睛放映成电影的男孩……

他们是所谓的“怪小孩”，与常人世界格格不入，只能在像佩小姐这样的“银布林”保护下，在一个与世隔绝的地方生活着。

这个地方是一个童话般的乐园，佩小姐制造了一个时光圈，在这里，他们重复着二十四小时的生活，永远长不大。

他们也始终保持着童真和善良。

在花园里嬉戏玩耍，去救跌下树的小松鼠，对新来的客人热情而好奇。

这样一个宁静无害的怪孩子王国，总是会有一个凶恶滑稽的大反派想要搞破坏。

这些反派曾经也是怪孩子，却因为长生不老的欲望而走上邪路，靠吃怪孩子的眼睛来维持人形。

这似乎在隐射现实世界，每一个人从前都是孩子，有些人长大了，心里仍然有一个童心王国，而另一些人，在利欲熏心下，成为作恶的人。

并且，他们要剥夺别人“看见世界”的眼睛，剥夺别人拥有美好的权利。

杰克进入了这个时光圈，他要完成他祖父没有完成得任务——找到另外的时光圈，保护怪孩子世界。

于是，一场匪夷所思的冒险展开了。

影片前半段阴暗诡谲的哥特气氛，营造得很好，祖父疑点重重的死亡，天空灰暗的小岛，战前的破败古宅，从山洞时空穿越，进入瑰丽的奇幻世界。

有点《潘神的迷宫》的味道。

其实在看的时候，我的感觉总在摇摆：影片的惊悚画面，是不亚于恐怖片的，比如被挖空的眼洞、狰狞的怪物（这是怪兽片的尺度啊）、翻白眼的反派、用血淋淋的心脏制作傀儡娃娃暴力厮杀，还有怪物的追赶、嘴里吐出恶心的触角，都还是吓人的。

时光圈这个设定，也有自己的逻辑可循；还有德国飞机轰炸这个情节，又有反战的意味在里面。

但鲜艳明丽的色彩，华丽的城堡、漂亮的衣饰，怪孩子的这些特异能力的设定，又是那样童话。

及至后来的与反派对抗、骷髅大战，逻辑似乎又像儿童片一样简单，反派变得很弱智，大战变得很儿戏。

如果硬要找bug，好像也很多啊。

我一方面沉浸在波顿营造的奇幻世界中，被那些有趣的设定、奇怪的想象所吸引；另一方面，却又在理智地思考现实性问题：杰克2016年在小岛上进入了1943年的时光圈，但这个时光圈关闭了，也就是说他在2016年的这个时间线上消失了，他爸爸呢？

爸爸肿么办，找不到他急死了吧？

他们进入另一个时光圈后改变了历史，祖父没有死，他踏上寻找怪孩子的全球旅程，并且影片在他找到那艘破船，跟艾玛接吻结束，那现实世界的父母呢？

他真的不要现实世界了吗……（哎呀我是不是操心太多）

后来我想，其实，蒂姆·波顿就是在一本正经地玩儿啊！

说恐怖的，难道大家小时候不是都对恐怖故事又怕又想听吗？

我外婆给我讲的睡前故事还是大灰狼晚上会偷偷啃小孩脚趾头呢；小时候大人告诫不要用手指月亮，会被割耳朵。

而且，很多童话故事的前身，不都是黑暗而血腥的吗？

可能我们已经长大了，忘记了还是儿童的我们，对恐怖的接受程度，只是一味地想要营造一个儿童世界就是一片阳光的感觉。

说逻辑简单的，似乎影片也能有它自己的解释：童真的世界里，哪有那么多机关算尽和严丝密缝的推理？

一切不过是一场游戏，就像最后大战，都是在一个游乐场里进行。

蒂姆·波顿讲了一个歌唱童真与勇气的哥特式童话故事，在这个故事里，他也成了一个小孩，自得其乐，玩得很嗨。

（电影里他真的出现在游乐场里，坐在飞车里玩）

我想时光圈这个设定，是导演的一个桃花源式的梦想，那个地方如童话一样美丽，有各种奇怪的人物，发生着奇怪的事情，那里的人们永远不会长大，他们会一直快乐地生活着。

这是一个寄托着想象力和童心的地方，它可能分布在世界的角角落落。

人们不知道它在具体在哪儿，但它一直都在。

有人采访蒂姆·波顿，问他：如果你可以生活在时光圈，你想它是哪一天？

他调皮地回答：万圣节，这样我就可以一直穿那些奇怪的服装了。

（完全就是一个老小孩嘛！

）

如果你完全成长为大人，如果你太较真，这部电影可能不适合你。

如果你曾有过奇怪的想象，有一个长不大的梦，你会从这部电影得到乐趣。

至于我能得到的共鸣，是艾玛，因为，有无数次，我做梦梦见我很轻，能飞，像艾玛一样，飞出房间窗户，飞上天去，看着下面的城镇街道、河流树林。

我感到很放松，很自由。

那梦境如此逼真，让人着迷。

虽然我从来没有飞过，但我仍然喜欢做这样的梦。

这个片太闹眼睛！

男猪小朋友去看爷爷发现他特别异常死掉眼睛被吃掉，爷爷总会临死前交待得清清楚楚之后去见马克思。

不甘寂寞的男猪为了了解真相终于找到了拥有超能力（异能）的佩小姐，她是为了看护自己的孩子在某一时光圈里永远无限循环地活着可以说是永生。

影片这交待得还是很清楚铺垫得还是很顺畅，然后出现戏剧冲突，就走样了！

谬塞尔杰克逊出演本片大反派，发现个什么BUG可以脱离时光圈并且还永生。

前提是得吃小朋友眼珠子！

正反两方都有异能，让我想起了这是《X战警》系列的故事。

果然，佩小姐的娃娃们果然是要露上两手的。

但因都是娃娃，能做得太有限，也就是力所能及的小事情。

后脑勺子有大嘴的吃个大肘子几秒钟，咬人家胳膊就是让对方哎呀！！！！

不说话双胞胎技能太强大了就是年龄太小也能理解！

能让海底沉船锅炉燃烧的小姑娘啊，当大BOSS要杀你们的时候你还在身后很绅士地拍拍他肩膀说对不起先生？

你为什么不用双手掐他脖子！！！

最后说说男主小朋友。

从影片开始一直到去威尔士岛上小旅馆躺在床上的时候我都觉得你一直是个英俊的小伙！

然后从哪开始到影片结束我就再也没喜欢这小子！

各种剧情需要的时候都是一脸卖萌的样子好像在说老子是主角诶！

你想怎样！

还有个设定是男猪脚每每要拿舌头狂甩女猪脚嘴唇时，都刚好有事情发生。

这特码什么逻辑？

多大个孩子见面就非要拿舌头甩人家嘴唇？

只要是电影的男女主角就一定要如此表示表现表达吗？

影片最后终于 没辜负我期望终于让男猪脚拿舌头狂甩女主嘴唇！！

等得人家好心焦啊这片太次了！！