海边的女人

一部淡而无味的戏剧，就像普通人的生活一样，重复着昨天的故事一样无聊着，原来韩国影视除了好听的背景音乐和MV似的拍摄手法什么就什么都不是了，说的重了些，但这部戏真的像他取的景那样贫瘠。

倒是这张海报，看了觉得充满了韩国元素，非常的喜欢!!导演是注重原生态吗？

把某个人的某个时间段的经历搬上银幕，不去糙存精，不做任何的艺术加工，只想把人换关系搞复杂，把人性中的优良品质无视，而把人的劣根性讲述出来，看的时候还老是在想，导演是想把这戏拍成纪录片吗？

所以才那么琐碎那么冗长那么无聊的吗!倒是里面的几对反差倒可以让人有些思考：镜头好几次扫到“西海岸最佳休闲胜地”的石碑，但与其相反的是，这个地方沙尘暴经常光顾， 海滩比较泥泞，见不着碧海蓝天；虽然号称最佳，但在沙滩上漫步的人一个手就数得清，度假旅馆几乎空置，呈现无人问津状态，女主能光脚走在海滩上，说明季节天气不是客人少的原因，只能说这个地方和他所宣传的名不符实。

在海边经常带着多丽去散步的一对男女，竟然把这只狗在回城的路上就在路边把它给遗弃了，可怜的多丽似乎意识到自己的命运，追着主人的车子跑了好远....人前的善良和表现出的对小动物的关爱，原来在没有人注视的地方可以做出这么不人道的事情。

再就是二男一女和一男二女的三角恋。

这兜兜转转的关系，在欺骗、隐瞒之中，满足自己的欲望，美化个人形象，达成自己的利益。

其实这些事儿在每个普通人的身边都时有发生，而且很有可能就发生在自己身上,，只是轮上自己时，会说那是善意的谎言，一切都是为了对方好，人就是这么在欺人与自欺中在这个社会生活中呴延残喘着争取自己的利益，做不到对别人忠诚，甚至对自己的忠诚都做不到，真是人披一张皮，心隔几万里呀....

前七部片中，洪常秀的女性角色越来越有独立意识。

前两部《猪堕井的那天》《江原道之力》中女性都是男性情欲游戏的客体，对象，及受害者。

第三部片《处女心经》中，女性成为权衡利弊作出选择的主体（虽然在男性视角里依然是一个被征服对象）。

第四部片《生活的发现》出现了比男性更具游戏心态的女性，女人抽身了，男人留在原地。

第五部《女人是男人的未来》，男人留恋过去，女人迎向未来；情欲游戏过后，女人轻舟已过万重山，男人徒留落寞与忧伤。

第六部《剧场前》女人是偶有需求才让男人得逞一下的主宰者，且游戏不可重复，因为女人不总是有玩的兴致。

他片中男人倒是没什么变化。

只是换了个皮囊，换了个身份。

心理结构异常相似。

见到好看女人自动被吸附。

这就让种种真情表白如同笑话。

无论表白时多么显得真诚。

或显出理论的高深。

洪常秀的悲观体现在对男性的悲观。

也是对自我人性的悲观。

仿佛在说，“作为一个男人，我不相信我会是个人——无论我看起来多么像个人”。

一群男人在女人面前，就如在丛林里搏斗。

第七部影片《海边的女人》沿袭了这些元素，同时又有新的探索。

本片也是两段式结构。

男主角照旧是个导演。

两段都是等腰三角形结构。

第一段中，两男与一女。

第二段中，两女与一男。

洪常秀善玩结构，或者说，他善于建局。

设置不同情景，将人扔进去。

就像把小白鼠扔进他的试验盒子。

边玩笑般看着小白鼠奔突动作。

边兴叹，看呐，这可怜的小家伙。

第一段中两男与一女的情欲游戏。

两男是哥们。

女人是一哥们的女朋友（或曰准女友）。

洪常秀设置情景让他们三人开车到海边度假区。

两个男人表面上友好，暗地里却展开了情欲角力。

那个从柏林留学回来的女人，很快就自我供认并不是她男朋友的女朋友，戏剧性的细节揭示出，那男的已婚，这女的疑似小三。

她自然不甘在“朋友的朋友”面前显示这般有损自我形象的身份。

这些冲突和尴尬发生在三人聊天过程中。

洪常秀电影中精彩戏剧性时刻往往都是人在聊天时产生的。

往往是熟人间聊天。

突然某种隐藏的东西被尴尬地抛出来，造成通常是主角的那个人物在社交关系里的失衡。

他需要补救。

于是戏剧冲突产生。

洪常秀喜欢观察社交场，所以他的片中场景常常是小酒馆，咖啡馆等地。

小型社交聚集最常发生的地方。

他电影中极少出现大型酒会，舞厅，PARTY之类场景，我恶毒地想象一下，一来洪常秀本人不喜这类场合，不熟悉也就不知怎么拍这些场合，二来，他都是低成本拍片，稍微复杂一些场合势必造成角色与场地成本大幅攀升，这对他来说是不必要的。

他善于在最平淡日常画面中捕捉到如侦破片一样戏剧性场景。

拍好日常生活画面，就能出神，像传奇的小津那样。

在这个三人组A段故事里，“男朋友”很快被边缘化。

这初步可归因于性格。

那个带她来度假区的男人，谨小慎微，有着过强道德感，与片中男主角很快就一点小事发生难以缓和的冲突（因为男主角进入海边小饭馆时对接待不周的服务员吼七吼八，“男朋友”认为他这种态度伤害了无辜者，坚决要求他去道歉）。

作为观众我们也会感到“男朋友”严肃得有点过火。

关键是，“女朋友”也是这么认为的。

并且在此后场合，奚落了“男朋友”这种表现。

从情感上，她反而更认同男主角的习性（她见到男主角之前已在“男朋友”推荐下看过他导演的电影，成为他粉丝）。

她与男主角似乎有着更深默契。

性格与价值观一致。

两人迅速跨过“男朋友”这道人际障碍，走得更近，打得火热。

我作为观众，真是为“男朋友”感到难堪。

他人也不坏。

虽然严肃了些。

但这场三人度假对他来说完全是场灾难。

他成了处处被看作不上道的那个人（在他“女朋友”眼中）。

很快，“女朋友”以避开他与男主角上床为浪漫目标。

“女朋友”与男主角合谋将他蒙在鼓里。

即便“女朋友”与男主角事实也有着明显不同，这种不同在争论韩国女人与西方男人谈恋爱这件事情上暴露了出来。

此前看似洒脱无比的男主角谈起韩国女子与白人谈恋爱，便骂骂咧咧，其狭隘见解令她也目瞪口呆（话题由她在柏林期间谈过几任白人男友展开）。

他也自知失态，暂时离开了三人酒桌。

这个分歧并未阻止二人随后继续的互相追逐，以及在床上寻求刺激浪漫体验。

仿佛瑕不掩瑜，一见钟情得以圆满。

但紧接着第二日，男主角突然冷淡起来。

他心里，还对她在外国留学时谈过几任白人男友的事耿耿于怀。

找了个借口提前结束海边度假。

本以为浪漫之情会在回到所在城市后继续。

但事实上，男主角又悄悄独自回到这片海滩（有写剧本的任务在身）。

于是故事进入第二段。

人物关系进入第二个三人组。

洪导玩了点小把戏。

将两个搭伴在海边度假的女人推入男主角视野。

男主角过去搭讪，借口为剧本找灵感，约其中一名女子采访。

被他搭讪那名女子以为他想采访她，事实上他相中的是另一个——个子更高，更漂亮。

男主角说，她跟他剧本中要写的角色很像（事实上，就是A故事中“女朋友”）。

高个女人接受他采访后，很快就对他表现出好感（她单独与他见面时马上吐槽她的闺蜜，真是女性友谊好榜样）。

她说她认识男主角，看过他拍的电影。

而她本人处在离婚边缘，期待浪漫放飞的机会。

他们很快滚了床单，度过浪漫一夜。

此时，真正三人组才开始确定。

A段故事中女朋友回来找男主角了。

她认为他还爱着她，在接到他暗示自己回到海边的信息后，就独自开车来海边找他。

结果看到他与新认识的高个子女人进入度假屋房间（他回到海边时因感孤独给她发了条信息，但很快遇到高个子女人）。

一场闹剧得以上演。

她喝多了跑去用力锤门。

他和高个子女人躲在屋内不敢开门。

许久后外面消停了，他悄悄打开门却发现她在门外地上睡着了。

他们如何巧妙脱身？

他们爬出窗户沿着外墙爬到相邻房间阳台上，从另一房间的门得以逃脱。

然后男主角从门外把睡在地上的女朋友抱到床上，若无其事的样子，好似与别的女人的艳遇不曾发生。

在他心中，显然，还是A段故事女朋友更重要。

高个子女人纯粹只是一夜浪漫。

而女朋友醒来后占据心头的疑问是，眼前这个男人究竟有没有跟别的女人睡觉？

还有一个令她想来就觉得是侮辱的问题是，他们是怎么从房间出去的？

有没有趁她睡在地上之际从她身上跨过去？

这场来自女人的痛苦追问（以及男人的执著欺瞒不承认）成为下半段影片中的重心，这场痛苦追问令人多么熟悉。

好像每一个遇到渣男的女人都经历过。

这涉及到爱与信任。

女人索要答案。

希望看到自己有没有受到欺骗。

而男人则将欺瞒进行到底。

他实在无力承认真相。

甚至搬出高深理论来辩解——男人在纸上画出一个图像理论模型来，告诉女人，由有限的几个点借助想象形成一个图像，这个图像是不真实的，却容易占满脑海，解决之道是要看到生活中有更多被忽略的点，将它们也容纳进来，打破原来那个想象，形成更健全图像。

女人听了这番理论豁然开朗，觉得男主角是个天才，折磨她心灵的魔咒，顿时化解（男主角声言自己也是想象出来的图像的受害者，他因想象着女朋友跟白人谈恋爱发生亲密关系的图像，内心受到煎熬——致使他一度变得冷淡）。

但现实大于理论。

很快证明男主角的图像论只是一种辩解手段。

他确实与别的女人上了床。

两个女人之间也有一场过招。

而当真相大白后，被男人劈腿猜测折磨的女朋友，突然间豁然开朗。

即便男主角事情败露后气急败坏地离开，她被抛弃在海边，当她一旦豁然开朗（不是任何外力影响的结果），笑容便重回脸上，对“情敌”的仇恨也突然间冰释烟消。

一念一天地。

人生如此奇妙。

洪常秀这部影片把男男女女那点事兜兜转转重新搬演了一遍后，为我们奉献了这么一个奇妙结尾。

一种来自念力的愈合能力。

当你看穿一切，无所期待，便再无什么可伤害到你了。

头盔男卸下摩托车上自制的铁柱里的某件器物，貌似凶器。

他将头盔取下，一边骂骂咧咧地望着不远处的海边别墅，一边小便，他想要恶意报复的那个金姓导演就租住在那里。

好险！

《海边的女人》差点变成了《猪堕井的那天》。

怪谁？

怪这个金导演咯！

几十岁的人了，见了从德国留学回来的音乐家文淑，也不管是好友的女友，有感觉了就浪起来了。

先说羡慕人家音乐做得好，然后话锋一转攻气十足地说，羡慕好友结了婚还能公开交女友……这场孔雀比着开屏的好戏就此开始了。

三人进餐厅吃饭，负责接待的正是头盔男，稍有怠慢，金导演不知道哪里来的无名火，火烧屁股帘子般地骂了头盔男一通，然后冲出了餐厅，头盔男一头雾水，一脸无辜，好友见状忙着熄火，追着金导演的屁股后头喊得声嘶力竭，金导演像是被人追债，唯恐避之不及。

金急于展现自己大男人的强硬个性，好友则竭力想挽回在女友面前的败局，两人为是否向头盔男道歉的事争执不下……看到这样狡黠有趣的洪尚秀，我像小岳岳一样偷笑了，这就是韩国最执拗坚持独立个性的作家电影啊！

看上去平常琐碎极了，而且极省钱，好像连灯光都没怎么打，在海边找灵感的金导演住的都是廉价公寓，应该用的就是真实场景，连置景费也省了。

再看看那所谓的西海岸，看上去灰蒙蒙，脏兮兮的，一点度假海滨胜地的样子都没有。

男女主角们穿的都是什么呀！

我们这么多年被韩剧和淘宝东大门代购时装熏陶出来的韩范和韩流在洪尚秀这全瞎了，被几件万年T恤牛仔给代替了，这就是洪尚秀的美学，极简到有点简陋。

洪尚秀志不在极简电影美学，而是从1996年拍成处女作《猪堕井的那天》，专注撩妹二十年，又在国内同行膜拜为撩妹业界良心。

《海边的女人》里，金自见到文淑，至少用了好几个撩妹招数。

第一步，初次见面，发现她的闪光点并赞美她。

第二步，在赞美她的时候巧妙揭发其男友的已婚事实，成功离间妹子说出我们只是普通朋友。

第三步，秀自己的创作思路，越离奇越好，引起妹子对自己才华的欣赏。

第四步，波斯人说，如果你想让女人陶醉于你，你必须做个怪人。

秀自己不妥协真男人的个性，激怒妹子的男友，让他失态，他则获得加分第五步，喝酒聊天，在男友做花痴状时，做一个善于倾听的人，你寂寞吗？

这世界几乎没有人不寂寞。

第六步，避开男友，单刀直入问妹子，三人行她比较喜欢谁第七步，如果一个女人开始为你向另一个男人撒谎，等于她已与你同谋，在这个阶段最重要的是找一张没人看守舒适的床……金和文淑认识的第一天，就以两人背着男友偷偷上床结束。

洪尚秀的作品不是忙于处理三角关系就是四角关系，这部《海边的女人》基本上可以这样区分，上半场是两男一女三角关系，下半场是两女一男三角关系。

这个下半场对女人来说更像一个修罗场，较之男人更为惨烈。

古龙定律，谁先动心，谁就全盘皆输。

输的大多是女人，因为女人的性总是附丽着爱，不管是真性还是假爱，对女人来说，这套爱的仪式一定是要有的。

文淑在上床一刻还在讨论她眼里的金，还在心口合一地说爱他。

金在等文淑时看上了咖啡馆女老板，她一边说我们绝不上床，一边拉着金对着海大声喊：“杀狼黑（我爱你）……”动不动就说爱，对男人来说简直不可理喻，而且特特么的矫情，但是良家妇女们都需要用爱来肯定自己的性，特别是出轨的性。

歌德曾说，一个坦言自己对性感兴趣的女人是最让男人厌恶的女人，不论她有多美。

可见，金的想法并不止于韩国男人，金听说文淑在德国交过两到三个正式的男友就开始各种难受，他抱着喝醉了的文淑说的那段内心独白正是他对这段恋情的纠结之处，他很喜欢文淑，她满足了他所有文艺直男的想象，但是她是熟女一枚，有很多阅历，有与别的男人上床的记忆，金说到这里像孩子一样真诚地哭了，她为什么就不能是一张白纸？

在说这段话的前一晚，金和咖啡店女老板躺在一张床上。

在我们人类世界，男人并没有贞操这件事，贞操只是专门针对女人发明的词汇。

我曾经见过这样的哭泣，一个女孩子说她很爱她的男友，但是因为他们那么般配，简直天造地设，她多么希望他就是自己的初恋。

他们的真诚并不能改变爱正在消亡的事实。

谁让这个世界上折旧率最高的东西是爱情呢？

爱情只存在海边，金对文淑说，海边这么美好，傻傻的人类干嘛为了钱忙忙碌碌，而不来海边享受生活。

但当他避不开文淑的质问，到底那天他和咖啡店老板在一起的时候有没有从自己身上跨过，他带着刚刚写好的剧本逃离了海边，他让制片人来接自己回城市，他们的新电影很快就要开拍了，他也很快回到忙忙碌碌的城市人群里，海边，就像那条被主人遗弃了得可爱的小白狗多利，很快被他抛在了脑后。

海边的女人们也在离开海边，文淑将床底下捡到的钱包还给咖啡店女老板，“以后行动之前要想清楚了。

”这也是对自己的警告吧！

文淑最后车子深陷沙滩，两男帮她推了出来，她致谢的时候掏出了手机，让我想起她用手机记下金的号码的一幕。

这次她掏出来很快又放回了兜里。

如果海边象征着浪漫的爱情的话，文淑与金的邂逅正像这沦陷的车子，最后还是男人的帮助让她逃离了陷阱，这个男人不是别人，就是金，他与咖啡馆女老板的插曲让文淑不需要经历婚姻那么久的历练才痛苦地醒悟，正如她不能给他带去快乐一样，他也不能给她带来快乐。

我是邊看電影邊打影評,真不想評論這兩個男人,對他們也沒什麽好感.跟高JJ很不配.高JJ的演技不用多說了,是我看韓劇中比較出色的一個女演員.電影情節也挺悶的,就是男女之間情愛關係 或者是我沒深入去看吧沒去好好欣賞背景音樂突然響起,還以為是我開的的網站發出聲音來 聽不出半點感覺唉 怎麽韓國純愛情電影都這樣,真的超悶我不懂得欣賞這種戲都是那句,為高JJ而看 太喜歡高JJ了

肤浅和粗心的人必将错过洪尚秀和年龄无关和智商有关，冗长的对话其实句句设计巧妙。

性爱只是个游戏而已，该有趣的时候有些人要认真，该认真的时候却玩弄。

只是生活的走向，洪导的电影看到最后，啰嗦和重复的生活逼得每个主角思考起来，纯粹的形而上。

若你连电影都看不懂，怎么能看懂生活？

导演提炼了一个软体给不懂生活的你，每个细节和对话都充满沟通和暗示。

生活的发现……

最击中我的是妹子得知遭到背叛时最关心的问题：你们出房间的时候是否从我身上跨过去了？

（我的尊严是否被你们踏在了脚下）这是一个视尊严高于爱情与一切的女人。

即便在自尊和背叛双重打击下，这个可爱的女人只用了一晚就回过了神，对自己戏虐的一笑，就接过男人的电话，礼貌的结束了这段丝毫不再值得自己留恋的关系，甚至通透到把男人放回自己曾经敬佩的导演的位置上，真诚给予祝福。

她完全了解他作为导演的才华和作为人的劣根性，迅速把两者区分开来理性看待然后作出对所有人最好的决定。

结尾的一个推车情节，把妹子了然、释然之后，如孩童般笑奔未来的状态以相当直白的方式告诉给观众。

到这里，看惯洪氏晦涩电影语言的观众可能和我一样纳闷，但仔细一想，导演这回似少有的仁慈，可能正因为破天荒地他想要帮世间痴男怨女找出一个解脱的方案，又生怕大家看不懂这个方案，因此即便稍显刻意和煽情也必须把这一幕展现得清清楚楚。

方案是，自尊自爱，善良和勇气，以及对人性透彻的领悟后的宽容。

海边的女人男人和女人是不同的，男人较为理性、女性较为宿命论，这是男女生理结构决定的；事实上唯有一种方式可以沟通、那就是说谎。

《海边的女人》大致探讨女性可以接受多大程度上的真实。

片中和男主角做爱的有两个女人，第一个是音乐家，可以说是文化素养较高的女人、第二个是普通妇女〔跑步女〕，文化素养较低。

比如说两件事，第一件事是她们对星星的看法，音乐家和星星有感情，跑步女则小时候对星星则没怎么注意过；音乐家明显对精神的要求比较高。

第二件事则是在导演和跑步女睡觉事情之后，跑步女不甘心便告诉音乐家她和导演睡过，颇有埋怨音乐家的意思，而音乐家却是“我们都是女人，不应该互相怨恨”；此点在普通妇女身上是看不到的，大部分是没完没了的怨恨。

音乐家女文化修养会高一点。

但其中有趣的一点是，片中的导演〔男主角〕也是宿命论者，譬如说他没有灵感跪拜在树木中。

这一段内容我刚开始也没明白，后来才想到“灵感创作性的人可能也是宿命论者”于是仿佛变成了女性想要真实、而男性拒绝给予真相，因为他认定女人的宿命论无法接受真实的事情。

我对女人的看法和男主角差不多，我的恋爱失败之处就是对女人说了真话。

不过片中的女主角是可以试一试说真话的角色，可以了解一下她的底线、每个女人都有不同的对接受真实的底线。

2011－2－5

很喜歡這部電影的結尾，海邊的女人理智地選擇退出導演的遊戲，但是回首爾的途中，汽車陷在海灘，是兩個男人幫忙把車推出，洪尚秀得出的結論就是：女人可以選擇離開男人，但是女人生活不能沒有男人。

越看洪尚秀的電影就越喜歡他，這是神馬魅力？

我覺得這魅力來既自於洪尚秀喜歡做夢，每一部電影都是一個夢，還來自於他的這些夢都是基於現實的對人和世界的客觀準確的觀察和了解。

電影中導演給人的感覺像一個採花高手，至少表面印象是這樣的，他喜歡高的女孩，遇見了不顧一切就展開追求。

本片寫的就是他和兩個女孩的交往，以至穿幫的故事。

故事本身沒有亮點，亮點在結尾。

想起他的另一部電影名為《女人是男人的未來》，本片對那部電影做了註解：雖然女人是男人的未來，女人同樣離不開男人。

所以洪尚秀的未來既屬於屬於男人也屬於女人，是一個大同世界。

不過這個世界一定不會平靜，因為脆弱的人不能戰勝自己，就如同這位導演一樣，因為婚後發現老婆婚前和自己的朋友上過床就開始糾結，最後導致離婚。

海邊遇見這個喜歡的女人，她同樣有過去，她在德國讀書時睡過三個外國人，這樣的女人必然會把韓國男人的JJ和德國人作比較，會認為自己的尺寸是一個問題。

他們交往的時候他的腦海裏總是浮現女孩和老外在一起的畫面，如果進行下去，結局必然又是離婚，由是開始擔憂，焦慮。

結果就是繼續在泡妞之路上大步前進，海邊女人選擇離去。

洪尚秀的人物的焦慮都是人本體性的焦慮，比如本片的JJ尺寸問題，由是他的電影才會擁有這麽多的受眾。

气氛比较淡 对性的看法韩国人是这样的不保守吗？

最后一段对话我很喜欢 分手的告白 幽默而不伤人 还有最后夕阳照在身上 和之前金导 说的人老了 就喜欢西海岸了 可以看着夕阳 但我觉得那是日出 一个新的开始

洪尚秀导演在这部片子中基本把所有人讽刺了一遍，下手挺狠的。

结尾处两个帮助推车的好心人还算是把世界显得美好了一些。

很多人用「虚伪」形容洪尚秀作品中是男人，但个人认为在这部作品中这样形容男人是不确切的。

两个男人对于文淑的爱事实上可以感到都是真心的。

这更适合用自私和大男子主义来形容。

中来只在自我觉得有欲望时才生出爱情，他的希望是世界为自己服务。

男人自己可以不端正，但不允许女人不端正，被女人揭开真相后恼羞成怒，有极强的自尊心。

总而言之，洪尚秀揭示的现象或多或少其实是人之常情，但同时也是社会公认的并不道德的行为。

与此同时，洪尚秀还在片中的人物身上表现出了强烈的自我意识与认同需求。

「宇宙如果我们不认识它，它就没有意义，我们要多看看它，不让它寂寞。

」「我相信我自己。

」虽然一个女人看似是相信星星的浪漫主义者（事实也并非如此，她纠缠与中来的女人问题），一个是现实主义者，但都表现出自我中心意识又渴望认可。

加之两个男人也有相似的性格，因而作品中人物都具有这两个看似矛盾的特点。

中来剧本中想象的那个被音乐困住的人事实上是对那幅思维图的又一注解。

那幅图还是很不错的。

看到的方面多了，思维才能完整。

但中来虽思索到了这点，但依旧被思维困住。

洪尚秀导演的作品中跪在地上俯身祈祷或祈求的动作多次出现（如《猪堕井的那天》《北村方向》《海边的女人》《独自在夜晚的海边》）。

这是一种无助的恳求，让人对这些并不美好的人物生出同情。

洪尚秀导演似乎要表达他做得是揭示人性的弱点，而非否定人性。

至于片子的主人公是男人，却要以《海边的女人》为题，笔者认为最有意思的解释还是用洪导的另一部片名来说明——男人的未来是女人啊。