花

一家三代的故事娓娓叙来，仿佛你在一方宋词中的院落里荡秋千，悠然抬头间，繁花似雁，轻轻飘过天空。

结婚生子，几千年来对女性来讲毫无疑问的选题，到了今天纷杂一片。

女强人一批一批的涌现，女权运动的呼声一浪高过一浪。

在我看来，就跟红学一样，女性的自我解放因其强烈反男性的情绪化而误入歧途，地位待遇工资可以求平等，性格情感也要照葫芦画瓢？

如果全部一样，上帝何苦还要抽亚当一根肋骨。

父母的伟大不是我可以比拟的。

就像人总是自我感觉良好，不知生命之初的柔弱。

你真的选择为一己，将这生的美好留给后人吗？

回到电影的最初，佳的外婆，惠的母亲——凛，年轻时崇尚自由，面对婚姻先是反抗又是犹豫。

站在京都的樱花之下，彷徨不已。

如果能看到那一代子女由己而出，不知凛是否能提早鼓起勇气。

你穿过繁华的街道或荒凉的旷野，推开家门，总能看到一盏灯为你点亮。

女人如花。

似梦。

爱，爱自己，爱家人，爱朋友，爱伤害过你的你伤害过的所有一切。

也许有点偏离电影的主题。

但在影片结尾的时候我脑海里的却是这样的想法。

有一个人我爱着，他却活在过去的伤害中。

为什么总是记住别人如何伤害你，不试着去感谢过去你爱过，拥有过。

都过去了，为什么不拥抱一下明天呢？

有同事与婆婆生气，说起照顾宝宝的问题上，随着交谈深入，她眼泪都要掉下来了。

也许是老人家不明白现在上班族的工作压力之大还要照顾病中的孩子是多么不容易的事情，但也许同事也可以站在婆婆的角度，那么至少不会那么生气，生气说到底都是自己最难过，别人且不知。

所以在婆婆发飙时，尝试着微笑面对，那么结果也没那么坏。

还是说回我自己，目前我最盼望的是可以牵手一段善缘，结婚生子，好好报答双亲的养育之恩。

听得多了，明白爱情不是那么单纯的事情，结婚更是。

那么微笑去面对吧，试过才知道啊。

花较绿叶也许有点脆弱，但却美丽也可以很坚强。

為了廣末涼子，看了讓很多人尤其是女性感動的《戀戀凡花》。

越看越不安，甚至有些憤怒。

亮麗悅人的影象，令人動容的情感，到底在召喚什麼樣的女性身體和女性身分，又強化了什麼樣的既有男性意識。

相信在日本入場觀眾多為日本年輕一代女生時，不得不問，在此時此刻，導演美化女性的屈從和犧牲，去成就以男性為主導的社會制度，意圖何在？

喜欢这个电影，我从来都偏爱小调的女人电影，每个女人都很爱，因为女人的坚韧，女人的小心思，女人的内心的矛盾，那么吸引着我，也让我越发的觉得能成为女人真好。

虽然貌似女人就是为了男人，为了孩子而活，当然凛的二女儿更多的是事业的烦恼。

人的幸与不幸，其实好多好多取决于遇到的人，共度一生的人，和时代的大背景，人更多的是无能为力的。

生活、生命、生存这些话题从来都罗罗不清楚，不谈、不想也罢。

好早好早以前，有个电视剧，沙滩男孩，还是黑白的凤凰卫视中文台，那时因为看过gto，为了反町隆史而看，觉得竹野内丰好帅，然后一直喜欢这样的男人，那里面有个瘦瘦的，总是吊带背心的，笑起来眼睛弯弯的少女，就是广末凉子。

我认识的第一对日本艺人，不是木村拓哉和常盘贵子，而是反町隆史和广末凉子呢，呵呵。

那时这个片子已经忘了内容，只记得很阳光的女孩儿。

后来再次看到她想起她觉得她并不漂亮，演技怎么也看不大顺眼，所以好久好久没有看过她。

可再后来的后来，就觉得她这样的女子，我一直都想成为。

她的家庭貌似挺幸福，花和爱丽丝、入殓师里她那么少的戏份，可我总记得她的片段。

后来因为翻拍她的秘密，我看了多年前她的秘密，那个眼神，那个头纱，至今还在脑海。

喜欢秘密这个故事，深情的、认命的、无奈的、深爱的。

回到flowers花，里面广末凉子的角色也很讨好吧，即使自己是那个“害死”妈妈的人，可她从头到尾笑着，爱着周围每一个人，笑的那么甜。

她说，我很开心啊，饭也哦依稀系，洗澡也很舒服。

就因为这就好开心。

要是现实中我的周围有这样的人，我会嫉妒的总告诉她人生有好多苦难的，我真的不是好人。

可我想做这样的人，因为今天吃到了好吃的东西就开心，因为今天洗澡洗的很舒服就开心。

可我却傻乎乎的，因为看不到未来而伤心，因为受到一些人的排挤而别扭，因为相隔遥远朋友的疏远而凄凉。

这样的我，不像原来那么乐观的我。

所以我希望自己能像她那样，开心起来。

这次见到你们，我发现，开心乐观的我，不是因为长大了遇到了好多好多想不到的事情而消失，而是没有你们在身边而消失的。

原来的我开心乐观，却会无缘故的哭泣，现在的我，那么悲观，那么不相信任何人，看的透彻却又模模糊糊，可我好久好久没有哭过，我以为我会哭一辈子的。

就这样，我们离开了朋友，没有了那么心灵接近的依靠，我们必须自己坚强，你们也是，只能这样。

像苍井优演的凛问妈妈的话，我能幸福吗。

原来的我那么肯定的告诉自己我会幸福，可能是高考过后冲昏了头脑，四年后脑子貌似恢复正常了，原来，我们也只能迷茫的问我能不能幸福啊。

可是，可是，我总觉得，即使像活着那里的，妻离子散家破人亡，只剩下自己了，似乎也要接受，因为死的理由总是不够充分，那么就继续活着吧。

既然活着了，不要跟有那么多的人比较，不要跟有那么少的人比较，只过好自己的日子，过生活。

然后既然活着了，明明有填饱肚子的快乐，卸下油腻疲乏的快乐，也是可以每天都那么开心的。

越来越写成日记了呢，跑远了似的。

把电影声音关掉，开着Gmail看邮件，等切换回电影的时候，是黑白色的画面，打开声音，把电影滚动回最开始，屏幕中间开始出现名字，我以为这已经是电影的一部分，直到看到广末凉子四个字和冬天雪中的火车窗边那个穿红衣服的向外张望的女孩。

每次看完电影，我都没办法很逻辑地给出影评，是因为不管电影是好是坏，我总是直到片尾曲结束，还留在电影里，有时候可以把所有电影的情节通通都忘记，就仅仅是陷在最后结局的情绪里，可是这个故事的结局，就像是一片片被撕掉的花瓣，开始杂乱无章地坠落，可能导演在试图给每一个女性角色一个温暖地让人心生幸福的结局，结果由于角色实在是太多，看到后来出了那个黑白色的优，我已经开始模糊了时代，模糊了名字，模糊了故事，就像是每个女性周围都会围绕着一个小朋友，已经降生的和还未降生的，当妈妈这件事是有多幸福我还没办法体会，只不过在电影某一个瞬间经过时，我忽然摸着自己的肚子，想要是肚子里也有个宝宝生活会不会就彻底地变不一样。

昆汀那种乱序，总让人觉得有种浑然天成的美，他的故事里似乎没有所谓的时间空间，就像排列组合，你发现哪种方式都没错，这个故事里导演明明就已经设定好了时间地点，还特意提醒我们平成时代，还是昭和时代，我盯着被换算成的公历年份，开始观察各个时代的女性在着装和行事的方式的区别，还发现这个故事里被弱化了的男性角色也在进化，进化到他们可以习惯一个人生活，习惯给大家泡茶，温酒，学会了像女性们照顾他们一样的照顾我们。

家庭这个概念的存在，明明就是人作为群居动物的特性之一，千百年来都没有消失，也正是这样保证了人类物种的延续，所以这并不仅仅是女性的诉求，这是人类作为群居物种的一种诉求，所以把这个概念定为一部电影的全部主题就像是在反复强调一件显而易见的事儿一样，而且用了把故事，年代，时间，地点都肢解开来的方式。

看完电影我就在想，如果实在要讲这么普世存在的道理的话，就干脆由时间先后正常排序就好，自然之力。

放假无聊在家，土豆网在线看了这部片子，很纯美浪漫的一部片子。

60-70年代简直就是真实还原，很怀旧，相比较，我们中国拍那个年代就显得粗糙了。

音乐 灯光 美术 场景都和谐，画面美得像明信片。

女演员们的表演也都算自然。

发觉仲间由纪惠和演《潜伏》里晚秋的朱杰惊人地相似，一颦一笑都叫人分不出彼此。

田中丽奈扮相有点凶巴巴的可爱。

苍井优看起来楚楚动人，我见犹怜！

日本最美好的東西，幾乎都包括在這部戲裡，美麗的衣服，美麗的顏色，美麗的女優，美麗的語言，美麗的景色。

且看上面的宣傳片，日本六大女優，配日本最美的櫻、雨、松、竹、雪。

你可以說它造作，但你不可以說它不美。

因為我喜歡日本，所以更喜歡這部電影。

对一个女人而言，什么是幸福呢？

婚姻，孩子，还是事业？

不同的时代，不同的家庭，不同的命运，究竟什么才是决定幸福的因素？

《花》是四代人的人生缩写。

7个不同境遇的女人的人生关键片段，在精心安排的影像里娓娓道来。

第一代的母亲， 文江，是日本最传统的女性形象：温柔贤淑，对丈夫言听计从，对孩子关怀备至。

她没有疑惑，也不遗憾，是家庭的温暖怀抱。

第二代的凛，大概是第一代开始向传统挑战的女性。

她们开始有独立的意识，不甘于重复母亲的人生，但是她们也不知道自己到底要什么。

第三代的薰，翠还有惠成长于战后，女性的人生路有了更多的选择。

翠比同龄人走得更远，她可能深受新兴的女权主义影响。

对她来讲，男女平等就意味着和男人一样。

她像男人一样穿裤子，像男人一样呵斥甚至动手。

但是，她依旧困惑。

女性的解放难道就是把自己变成一个男人么？

薰更像文江，温婉如玉，可是时事难料，天堂到地狱仅仅一瞬。

她艰辛的维持着美好的回忆，当下的痛，无法释怀。

影片表达的是具有传统意识的女性如何在新的时代面对失去家庭的困境。

惠最小，有体贴的老公和聪明的女儿。

她如此眷恋人生，因此要把美好的未来留给女儿。

她虽然有传统的家庭观念，但是已经完全有独立的思考和人生抉择。

可以说，她决定了这个家庭的命运。

第四代的奏和佳又是进一步的对比。

2009年了，越来越多的女性为了事业牺牲爱情。

奏没有翠幸运，她走得更远，失去事业的她几乎一无所有。

可能整个新世纪的女性都把反传统当作天经地义的了吧。

但是她们好像是最痛苦也最困惑的。

如果说翠在70年代去工作需要勇气，现在的女性几乎要拿出更大的勇气做家庭主妇。

什么都比奏普通的佳无论做什么都在笑，她不觉得一定要出色才快乐，活着本身就是最快乐的。

她像惠也像文江。

近一百年了，似乎只有这样的女性才能幸福。

但我并不觉得这是男性导演试图给新女性洗脑。

凛活到92 岁，从别人嘴里得知她一直很有主见和个性。

但是，这并不妨碍她做一个好母亲。

翠和薰的结局也表明了婚姻或者家庭并不一定是唯一的生活目的。

幸福是一种生活态度，为自己穿漂亮裙子，烫时髦发型，甚至仅仅是品尝冰激淋的美味。

关键是用心去感受生活给与的点点滴滴。

影片也没有对女性地位的进步有任何的否定。

片头凛的家庭里父亲的蛮横专制，惠的丈夫已经会自己泡茶并和妻子商量孩子的教育，佳的老公就连3，4岁的小孩子都搞不定了，而且佳可以对讯问自己有没有再次怀孕的长辈说“这可是性骚扰”，女性的地位毕竟是不同了。

香港翻译此片为《恋恋凡花》。

再平凡的花，都有盛放的时候，即使凋零，也有刹那芳华。

Flowers-2010电影的另一个名字是“恋恋凡花”，很浪漫的译名，录的时候看到了小优，广末，仲间，还有黑白的镜头，便决意要看看。

看完电影，截了许多许多美丽的图，真是美极了。

看完电影，打开豆瓣，才惊觉这是早前转过的一篇微博，关于六大女星的资生堂广告的电影！

刚看完电影，处于最感动的时候，给了五星；过了感动期，实在忍不住，减了一颗星。

凄美如樱花，坚忍如茶花，璀璨如绣球，青葱的竹子……待嫁的女儿和父亲的故事，再也不是小津镜头里的原节子和笠智众，父亲坚决要让女儿嫁给她从未见面的男人，她不想嫁；樱花落在桌面的书本上，多美；跑到寺庙中，想起小时温柔的父亲，问母亲“你庆幸嫁给爸爸吗”，母亲回答：当然了。

假如没有嫁给他，便不会有三个最棒的子女，你也会有自己的家庭和幸福。

小优一下子明白，原来女人不结婚是无法生孩子的，即便这个男人她从未见过。

这里的逻辑真是奇怪。

只能说所幸她真的嫁给了一个好男人。

竹内结子遇到了一个好男人，他们一起去泡温泉，留下美好的照片和记忆。

然而，一场车祸，她失去了他。

于是她一个人出发，重走当时的路，火车、的士、酒店、温泉，连夜晚在澡堂外还假装为男人扔进去一块肥皂。

五年后，夜晚在河边看到美丽的萤火虫，想起他或许就在如此天堂中继续生活着。

田中在出版社工作，有个傻傻的追求者，她一直在跟色情小说的老师约稿。

她曾经跟老师说希望他重新写文学作品，老师沉默不语。

她和老师一起去寺庙抄写经文，老师说：你写字的姿势有够奇怪的，然而字迹却相当工整；你写来的约稿的信，逻辑紊乱，而字却很美。

矛盾有什么不好的。

仲间有一个幸福的家庭，她问女儿小奏：你想要个弟弟还是妹妹？

小奏说想要姐姐。

仲间和丈夫带小奏到海边，小女孩吓坏了，这么大的海。

仲间想要生下小佳，因为“美好的世界明明近在咫尺，这个小孩子需要看到广阔的大海和蓝蓝的天”。

丈夫说：她决心要生下小佳的时候，脸上的表情棒极了。

仲间说：假如我不生下她，这一辈子我再也笑不出来。

铃木在乐团中，她不是钢琴家，她只是坐在一旁帮钢琴家翻琴谱的人；她的男朋友走了；她有了BB；她的奶奶小优去世了。

广末没有见过妈妈，她小时候就常常想假如自己不出生妈妈便能活下来，于是她就是代替妈妈活着的那个人，所以她一定要快乐，看到大海会快乐，看到天空会快乐，晚餐美味会快乐，热水澡舒服会快乐，活着就是一件幸福的事情。

她的儿子启太，做的事情无论多细微，只要是他做的，她便觉得无比伟大和骄傲。

六大女星三代的故事，七十多年的变迁。

看着六大女星的倾情演绎，禁不住想：男星都在哪里？

她们越是璀璨，便越觉男星的缺席。

然而，细心看看这剧情，每一个女人，为的竟都是男人——唯一一个小奏没有依靠男人，她最后的快乐也是来自生孩子！

小优最后欣然嫁给不认识的男人。

田中也如愿嫁给那个傻傻的男孩。

女人像花一样美丽，璀璨，却又那么容易枯萎凋谢，若要生生长流，只有跟男人结合，开花结果。

看到最后才觉得悲哀啊。

男性的社会角色明明就是无处不在。

爸爸大呼的“万岁”，院子里所有人的欢呼。

算了，只是一部资生堂的长篇广告。

不可否认，镜头真的很美；女星们真的很美，演技也不错；剧情真的很让人感动。

對這個時期，無論中國還是日本的歷史都基本沒有興趣。

也許是因為在中國的這段時期里，大多數女性都是被所謂的時代洪流而犧牲的。

也因此，對於影片中六位女性相對完滿的人生結局，多少覺得有些背離感。

拋開歷史的話，影片的畫面感還是處理得不錯的。

第一代女性蒼井優的部分是黑白色調，第二代女性竹內結子、田中麗奈、仲間由紀惠的部分是暖黃色調，第三代女性鈴木京香、廣末涼子則是變成了相對現代的藍色調。

以色調來區分時間及故事差異，算是比較常規的手法，大概也折射了隨著時代而改變的日本社會變遷？

不過因為涉及到六位女性，在各自故事的均衡上，把握不算到位。

比如六位女性各自的故事背景、三代人之間的聯繫等，顯得比較薄弱。

個人比較喜歡的是竹內結子與丈夫大澤隆夫之間的故事講述方式，這段帶著悲劇色彩的故事里，在呈現上還沾染了一點點推理解謎的味道。

相對的，蒼井優穿著嫁衣出逃最後又聽從父命的結尾反而有點令人意外，這一點在田中麗奈的故事里也有相同的痕跡。

比較可惜的是，這六位女性，并不怎麼跨代出現在對方的故事里，她們的人生雖然各有磨難，但最後都是回歸了努力生活的雞湯套路，其他部分被輕描淡寫地帶過，顯得有些乏力，似乎也浪費了很多可發揮的空間。

據說這部電影的策劃人也是某洗髮水的廣告計劃負責人，六位演員也都為該品牌做過廣告。

因此從某種角度來說，大概也能算是一部廣告片？

以花作喻，體現柔軟中不失剛強、面對煩惱和困難依然堅強生活的女性特質，頗有晨間劇的味道？

「充滿著矛盾，也許不錯。

就是這種沒法用道理說明的地方，令人和人生變得有趣。

」