老师，您能坐在我旁边吗？

大胆揣测一下。

女画家，借此机会反击丈夫，与驾校教练发展情愫，激发灵感，继续创作漫画新作品，又可以好几个月到处旅行，棒棒的。

驾校教练心甘情愿，也能度过一大段浪漫好时光。

丈夫从颓废了5年开始逐渐觉醒，重新开展漫画工作，说不定顺便继续发展和女责编的小插曲。

666，皆大欢喜了。

把看似简单的故事编得有趣，棒棒哒。

这是一部比较典型的日式感情剧，讲二个漫画家夫妻的感情纠结。

简洁清爽的画面，没有太多的色彩和镜头的渲染，从摄影画面的构成上来看，简洁大方，甚至比较朴素，有点像电视剧的质感。

但这种简洁直接的镜头语言，平铺直叙的讲述一个细腻的感情故事，颇有日式美学风格，和一个典型的日式料理风格类似。

我一直以为，日本的食物料理、器具物品、房屋家具都比较简洁精致，这个主要由于日本物产资源缺乏，所以人们的性格也养成了一种节俭细致，尽可能精致地生活的习惯，因此，日式电影也跟其社会性格类似，十分细腻地描述人们的情感。

整个剧情来说没有太多惊喜的地方，如果抽调漫画这个独特的想像载体，也许就是一部家长里短的肥皂剧。

我不知道有些人是快进着看的没看明白 ， 还是电影龄太小，很明显跟教练的一切都是妻子创作的 如果你找不到确实的证据， 教练到母亲家里一脸无辜的表情就能看出来 ，这个没必要装， 如果他爱上女主了又刻意的装成一脸无辜那这个角色的塑造就失败了， 而且最后女主像副驾驶看过去的镜头， 并没有给教练的镜头 ，一些都是让你们臆想而已 ， 所有都是女主为了报复而创作的 ，甚至最后连观众都不告诉你们真相， 然而女主并没有出轨跟教练好 。

很多人觉得女主最后跟教练走了 所有跟教练暧昧的画面都是男主拿起画稿之后的内容。

有些也不知道是女性同志还是女性之友，在那解读来说教练说今天是第一次跟女主见面是说谎了，我不知道是你日语不行还是翻译问题，那里说的是今天是第一次和女主在驾校外见面。

柄本佑长着一张很适合出轨和被出轨的脸。

救命啊老天奶！

太可爱了柄本！

🥺🥺🥰🥰🥰很少很少见到这种电影诶，男主内女主外，发现老婆出轨了也不敢生气只能背后慌张偷偷抹泪。

在日本更是难难难得。

看完了，太厉害了这个故事！

没有上价值到社会环境时代等等高大上的因素，就不用把责任推脱到这些方面。

不只是结尾很精彩，整个过程都很妙。

喜剧的精髓也拿捏了，悬疑的部分也伏笔了，真真假假的穿插足够吸引人欲知后事如何，乡间的景色和房子里的家居摆设都特别的美丽，清新。

最重要的是这是一个特别好的故事。

完全讨厌不起来作为第三者的责编，她被塑造成了一个非常正面的干劲满满搞事业的可爱人设，并且没有打小三的戏份，所有的出轨本来就是男人一个人的错。

不需要加以任何的社会原因，背景原因，时代原因，环境原因，女人原因，就是男人一个人的错而已。

就是这一点就已经赢了很多故事和电影。

女主角一开始看起来特别沧桑，特别老，穿的也特别土，很难看，我还疑惑为什么一个演员会弄成这样子来拍戏？

我还在想这个妆造很差。

结果后面遇到新谷之后就逐渐变得爱打扮了。

啊，头发用夹子一别戴上珍珠耳环，穿了漂亮的裙子一下就变得非常年轻好看。

这个前后转变放在电影里是太妙了。

在现实里这种老公一点都不可取。

但是私自还是以为柄本佑比新谷帅一些。

柄本演了好多这种爱情的电影，每一个人设和造型反差都很大，都很适合他。

电影里提到这是复仇。

但是我觉得恰恰相反，这是每一个男人都会很轻易做到的事情，女人只是也这么做了。

我记得电影最后他们两个的对话。

在漫画桌前，丈夫问，明天我们一起开车去海边吧？

佐和子说：我考虑一下吧。

就想到了最近上映的《热辣滚烫》里最后那句“看心情”。

so cool！

即使带着爱，也要勇敢地不原谅。

会做家务，会开车的老公到处都是。

无论她能不能找到更好的，她可以随时离开不好的。

我没有经历过爱情却在这个电影中感受到了爱情中不甜不苦的心酸，不知道是哪一方在所谓的失去爱情的比赛中得到了自我体面。

电影展现的夫妻间的隐忍、惊险、失望、得意、无奈等我通通看到唯独没有看到爱情总被传颂的幸福模样。

看的让人以为从女主的角度能得到痛快而又体面的回应，面对已经残破不堪的爱情，虚实悬疑的情节我却更加心疼女主。

我担心她笔下是假悲伤是真现实无此一人却依旧以此为刃，顾不上舔舐自己的伤口却想要刺向“曾经”的爱人，我悲哀她笔下为真原来无论多么相爱的曾经也能这样互诉衷肠各奔东西，我困惑现实如此时以何种方式收场才是真正的体面，美好的爱情不仅见得少好像也难以听得到了

再一次证实了我实在是不喜欢看日本的影视剧。

看完之后感受极其不好，本来内心就剩下不多的爱意，现在更是一扫而光。

如果哪一天你忽然想结婚了，你就来看看这部电影。

你就会觉得结婚有什么意思呢？

曾经那样一个满眼是光也变成一个在家待业了四年的人，还出轨。

随着年纪、阅历的增长，确实会遇见更优秀的人，也会在某一刻突然心动了。

我曾经思考过，究竟是该随心去选择每一次心动的人还是该为自己每一次的选择负责任？

但我发现，我心动的次数越来越少了。

有时候，我甚至都怀疑它是不是不动了。

你不会再因为雨天一起撑过的伞、骑过的单车，爬过的山顶小鹿乱撞了。

记得以前豆瓣有一个话题，叫做你给喜欢的人送过什么书？

我当时的回答是，生物《遗传与基因》、化学《有机化学》，在众多答案里一股清流。

其实就是因为他的书丢了，我把自己做满笔记的书给了他。

当如果现在的我遇到这种情况，我顶多是网上买一本给他。

在眼里有光的日子里，能过靠着那一点点心动的感觉支撑起整个青春。

但在后来暗淡无光的日子里，需要寻找刺激、寻找激情，熬下去。

所以说，如果做了选择，那后来再遇到的人，大概率只是平淡生活里的一味添加剂而已。

大可不必当成爱情。

女主亦真亦假的漫画，勾勒了她对爱情的向往。

只要心里还装着复仇的人，从来都是没有真正放下的人，所以，她对丈夫又爱又恨，大胆盲猜，教练就是一枚棋子而已。

我们一起去看海吧这是全剧最喜欢的一个片段，我太爱这种深蓝色天空上挂着一颗未落下的夕阳，如果刚好你也在的话。

我们一起看海吧，我受不了这种沉闷气氛了。

来了瑞士以后，反而是日本电影更能宽慰我的乡愁。

从片名就透露着古古怪怪的试探个性，不谄媚观众，也不把观众当傻瓜。

《老师，您能坐在我旁边吗？

》冲着简介里婚外情三个字毫不犹豫激情冲刺了。

把婚外情探讨成为一部剧情电影，就变成很迷人的事情！

你知道会有真真假假的悬念，不断反转几乎是入门标准，可除此之外竟然也有温情脉脉。

故事从个性温和的女漫画家佐和子、丈夫俊夫和漫画编辑千佳交画稿一幕展开。

俊夫原本也是一名漫画家，歇笔四年还没有重新开始的计划，一边做家务一边给太太的漫画画稿打打杂。

情节的转折从二人搬去佐和子乡下老家照顾妈妈开始，由于交通不便自然衍生出佐和子自己要学开车的引子。

自此，真实生活中的佐和子和新谷教练，佐和子漫画中的两人，还有观众也不尽知尽解的俊夫和千佳——你不明确他们之间到底发生了什么，展现在你眼前的剧情也并不区分真相、俊夫的想象和佐和子的编织。

有时候你看见画面的灯光变了，哦，这是不是想象的暗示！

啊是的，可似乎也不是很重要。

不断推翻又确认后，你突然莞尔一笑，嗨，较这个真可没意思！

只需要静静享用编剧为你呈现的一系列微妙场景，有人说那是大型修罗场，我想这一点也不像实验室，却让人嗅到化学成分的危险和刺激。

如同在《驾驶我的车》、《在街上》那种结构回环、罗生门之美。

最打动我的一幕，俊夫被佐和子和教练真假做戏折磨，终于坦白并恳求原谅。

此时佐和子的内心是否会原谅俊夫，我觉得无足轻重。

“老师，您能坐在我旁边吗？

”这一句是佐和子对新谷教练所说——那个如同一阵新风吹进佐和子婚姻的新谷教练。

“在我心里，你（指俊夫）一直是我的漫画老师。

”至此，婚外情究竟是双重出轨还是单方蠢蠢欲动，都显得纠缠不洒脱。

佐和子用这种方式，重新让俊夫变成俊夫老师，变成俊夫漫画家，哪怕是要以妻子的出轨漫画重出江湖。

婚外情，不过是我们各自在婚姻里的错位成长，或退行。

找到一层坚固的共同台阶站上去，这就是婚内情对婚外情最好的降维打击。

“老师，您能坐在我的旁边吗？

”影片的前半部分一直都是我印象中的“日系”电影的风格，女主佐和子的选角不漂亮但气质独特，服装的宽松素雅，故事节奏内敛又平缓。

电影的第一个小高潮发生在男主俊夫第一次看到妻子的漫画原稿，一个转场从画纸来到了现实，揭露了俊夫出轨的事实，也解释了为什么一开始夫妻间总有一种说不清道不明的疏离感。

至此节奏开始加快，第二话紧跟着到来，帅气年轻的教练登场，佐和子似乎和他也有一些暧昧不清，俊夫开始变的焦躁起来，难道妻子出轨了？！

第三话时佐和子开始带上了耳饰，晃动的珍珠耳坠仿佛二人的内心，也荡起了阵阵涟漪，慢慢的，漫画中的二人牵起了手。

阅读漫画的俊夫大受震惊，急急忙忙追到驾校去一探究竟，配乐和气氛变得活泼起来，紧张又有趣，但是当然，什么也没有发现。

漫画停更画风转变，佐和子拿到了驾照也放佛回归了家庭，二人的关系有了短暂的缓和。

可是好景不长，一天佐和子说要开车出去兜风却彻夜未归，传真传回来的漫画显示她和教练已经互表心意。

听说佐和子失踪的事情，责编千佳也来到了乡下妈妈家，同时她也是俊夫的出轨对象，故事开始变得复杂起来，似乎修罗场即将到来。

新的漫画传来了，黑白的线稿变成了绚烂的水彩，原来未归的那一天，佐和子和新谷教练一起去了海边，并且开了房，这一话的结尾告诉读者他们两个，将要一起回来。

四个人的对峙，终究还是来了。

与想象中的激烈刺激不同，佐和子直接上楼工作，剩余众人间的气氛尴尬又诡异，新谷教练直接否认了两人的关系并说起佐和子其实很依赖俊夫。

听到这话的俊夫上楼去找佐和子坦白，一切都太迟了，又似乎不迟，当俊夫打算离开时，佐和子选择了原谅。

“我的老师只有你”短短十几秒的闪回展现了二人的过往，曾经的俊夫是佐和子的老师，佐和子也曾用崇拜的眼光在旁边看着他专心致志的画漫画。

通过千佳的打探，我们看到了二人并肩一起画漫画的画面，俊夫又坐回了当年的老师，结尾至此似乎要朝着合家欢的方向发展。

然而最后五分钟影片却给观众开了一个玩笑，原来佐和子从一开始就没有打算原谅俊夫，并且用了最残忍的手段，在给了俊夫希望后又把它夺走。

佐和子和新谷教练的故事将继续，原作佐和子，作画俊夫，责编千佳，让人不得不唏嘘。

虚虚实实真真假假，佐和子微笑着开车离去，到最后我们也不知道她和新谷教练的关系是不是像漫画中描绘的那样。

电影中的人物各具特色，佐和子表面上平淡温和，内心却炙热冷静；俊夫看上去温柔又顾家，却是个渣男脚踏两只船；千佳小姐则更有意思了，对待和俊夫的关系像游戏玩伴一样，只关心漫画的进展。

复仇主题的电影大多很爽很刺激，于是这一部在里面显得别具一格，漫画作为媒介和线索，串联起了人物的故事，男女主作为漫画家，也是通过漫画来进行交流，没有血腥暴力和撕逼，就只是日常，也正是因为日常才显得更加真实，也更加残忍，一想到之后每个月俊夫都会收到前妻和别的男人的暧昧写真还无法求证真假，我都替他难受，当然这并不是说要原谅他出轨的行为，有些事情是无法原谅的，佐和子知道，所以j采用了这种决绝的方式完成了这一场温柔又残忍的复仇。

让我们祝所有的渣男，所愿皆成空

若用两个字形容这部影片，“绝妙”再贴切不过。

堀江贵大以婚外情为引，却将复仇拔高至一场心理博弈的巅峰。

片尾模糊现实与虚构的边界，没有激烈冲突，却让观众屏息凝神——女主角佐和子究竟是否出轨？

镜头定格于独自驾车的她，答案悬而未决，而这份留白恰是东方叙事最致命的张力。

堀江贵大身兼编导，以男性身份精准捕捉女性幽微心理，细腻程度令身为女性的我自愧不如。

他将老套的出轨题材，通过漫画家独有的“漫画对战”形式重构，让夫妻间的猜忌化作分镜间的暗箭。

佐和子以画笔为武器，用虚实交叠的连载漫画逼迫丈夫俊夫直面背叛——她是否亲眼目睹出轨？

影片未明说，但俊夫阅读漫画时的冷汗已揭晓真相：佐和子以真实为饵，虚构自己与驾校教练的恋情，反将丈夫拖入自证陷阱。

影片的悬疑感源于导演刻意隐藏的信息，佐和子的漫画既是剧情补充，更是心理战的载体。

观众与俊夫同步陷入困惑，到底哪些是她的报复幻想，哪些是真实发生？

当俊夫承认偷看漫画却否认出轨时，短暂的和平下暗流涌动。

而片名“老师”的所指更是巧妙反转——最初以为是驾校教练，最终揭晓，老师其实是曾为佐和子漫画老师的俊夫。

第三者樱田的塑造打破传统“恋爱脑”小三模板。

她的出轨动机近乎戏谑——比起爱情，她更沉迷连载漫画的好消息。

俊夫因丧失“感受力”而停笔，却通过妻子的虚构漫画重燃痛苦，间接“治愈”了创作瓶颈。

佐和子的复仇因而具备双重性，她既惩罚了背叛者，又用最残忍的方式，让他永远怀疑，顺便完成了对丈夫的“救赎”。

终幕前，樱田欣喜发现夫妻二人共同作画，似乎暗示俊夫重获感知力。

然而佐和子留下未完成的分镜驱车离去，将丈夫再度抛入怀疑的深渊。

这一处理堪称神来之笔——她既未原谅，也未沉溺仇恨，而是以连载漫画让俊夫永远活在“她是否出轨”的拷问中。

更绝妙的是，佐和子以极为潇洒的方式解决了他的创作顽疾，然后扬长而去，爱情与人生在此分割，为她的复仇赋予一层美妙的光辉。

影片对漫画家身份的刻画平实自然，画稿、蘸水笔、日常穿搭……所有元素皆服务于角色设定，毫无冗余。

观众在沉浸于职业细节的同时，悄然落入悬疑陷阱。

佐和子用最平凡的创作工具，完成了一场最精巧的心理复仇，让背叛者去深深体会悬而未决的痛苦。

堀江贵大用这部作品证明：最高明的复仇，是让施害者永远活在真相的迷雾中。

佐和子最终踩下油门的背影，何尝不是对婚姻最锋利的解构？

又一妻子篇的出轨报复爽剧。

《老师，你能坐在我旁边吗》作为日式独有的迥异风格，出轨后的爽点不是大动干戈张牙舞爪手起刀落的华丽手撕，而是润物无声的，温和的，甚至静默的。

像不知觉间完成了一部作品，过程甚是无趣沉闷迷惑，待到结果才明朗起来，才会忍不住啊一声，原来是这样。

原来是这样的高明。

佐和子和俊夫是一对夫妻，两人因漫画结缘。

那时的青春，如佐和子看俊夫的眼睛，崇拜中带着爱的光芒。

渐渐的，男人的才气褪去，看什么都毫无波澜，创作的想象力和灵感都随着惰性躺平。

一如他们的婚姻状态，没有吵，没有闹，没有笑，没有亲密，连一个房间睡觉都是很久以前的事了。

原本是漫画界的神仙眷侣，为何婚姻短短几年，一个再没有兴致提笔，仿佛用尽了激情。

一个再无法满心欢喜，她往前走时，回望无人，只有孤独。

佐和子，谋不了爱，却要谋生。

俊夫躺平的几年里，她的手没有放下笔过。

她还要想方设法带动俊夫，参与到工作里。

奈何，半吃软饭，懒散爱自由的丈夫，与漫画女责编亲热的镜头被她逮个正着。

先有了出轨的心，先有了出轨的时机，还是先有了出轨的条件和理由，亦或者只是一时糊涂一时冲动。

也许都有吧。

佐和子自问不是一个多么好的妻子。

家务活俊夫做的更多，学开车许久破不了驾车恐惧症。

她仰仗俊夫的存在，但是她不能忍，自己的感情花园里有一滩烂泥。

那一瞥后，佐和子用一如往常来掩盖她的汹涌澎湃。

妈妈摔了腿，两人去了乡下小住。

这是一个没有车皆不便的地方，也终于逼迫着佐和子再次去学车。

拿了驾照后，丈夫就要抛弃我了。

不。

拿了驾照后，佐和子就要抛弃丈夫了。

新漫画已有了思路，迎合婚外情现实题材。

她曾经抗拒的不屑的东西，如今不管是为生存还是为排解，眼下却是最好的主题。

英俊斯文的驾校教练，治愈了她的心结。

她握着方向盘时有了掌控的快感，她穿了裙子开始打扮，她喜欢上了去驾校，像赴一个不能迟到的约。

她那攒了已久的心思，跃然纸上。

看着佐和子的变化，俊夫纳闷又疑惑。

他偷看了她的画，画里的出轨镜头，画里的话，是那般熟悉，身临其境的如真实演绎过。

佐和子早已发现他的秘密？

漫画是画，漫画里的一切却真实的让人冒冷汗。

他该主动坦白，不打自招吗？

我出轨被妻子发现，现在妻子却动了出轨的心思，并正往出轨的路上走。

俊夫慌了。

他一边说服自己漫画只是巧合，一边忍不住偷偷跟踪妻子，幻想从三言两语中揣测出妻子的秘密。

明明该是最亲密的两个人，却谁都不能坦荡。

像打哑语，靠旁敲侧击，更像是一场追逐游戏。

在俊夫两手一摊，放任自流时，他其实已经失去了生活的主动权。

佐和子却还有追求，还有要克服的想克服的恐惧，更有诀别与新生的需求。

当她终于拿到了驾照，关了手机说走就走，当俊夫琢磨着佐和子去了哪里，能去哪里，只能坐等干等时，当她绝口不提这两天离家去了哪里做了什么，当她带着新谷教练回家来，又自顾自地继续她的漫画，只剩下俊夫忐忑尴尬。

佐和子离她要的胜利近了一步。

“老师，你能坐在我旁边吗？

”一起画，曾是记忆里最美好的画面。

这是否代表着一笔勾销，从头开始。

在新谷面前，在似乎再不需要他的佐和子面前，俊夫感到前所未有的失措。

男人啊，待到看清自己不过如此，唯一的拥有也要失去时，才会害怕。

而误以为几滴泪的忏悔，就能挽回，更是践踏女人心的高贵。

有些女人，即便对男人还有丝丝爱意，即便云淡风轻伤害的痛楚，她也不会去原谅去将就去睁只眼闭只眼。

她只是在积蓄能量，在强大自己，踢开他时如接受男人出轨时一样安静。

她再不需要仰仗他了。

更不需要他哀求原谅来平复她的悲伤委屈。

她只是看不上他了，不稀罕他了，不愿用他了。

她眼里的光已经暗淡了下去，从前那个少年活在从前，非今日份模样。

出轨的人就像别人嘴里咀嚼过的食物，不要怪佐和子吃不下去，不要怪她不接纳不包容一个出轨的丈夫，不要怪她在感情废墟中一点断壁残璋都不带走。

她用智慧和心机设局耍弄并惩罚了丈夫，在黎明前与一个全新的男人伶上行李快活奔走，奔向有海的地方还是哪里并不重要。

重要的是她不认命于做一个伟大而平常的受害者，不绑架自己带着刺终其一生。