住货车的女士

这部电影的评分算不上特别高，是比较典型的英式喜剧，最初吸引我的是封面的主演——Maggie Smith，既是《哈利波特》中严肃正义的麦格教授，也是《唐顿庄园》中优雅可爱的老太太。

从年轻时候的倾国倾城到如今八十多岁依然雍容雅步，一直依靠实力派的演技吸引着观众的目光，绝对称得上是英国国宝级的演员了。

这部《住货车的女士》中Maggie Smith一改往日的风格，饰演了一个冥顽不灵、生活邋遢、令人讨厌的老太太，用男作家的话来说，"is a bigoted, blinkered, cantankerous, devious, unforgiving, self-serving, rank, rude, car-mad cow. Which is to say nothing of her flying faeces and her ability to extrude from her withered buttocks turds of such force that they land a yard from the back of the van and their presumed point of exit".之所以引用英文原话，是因为长期以来有洁癖的男作家已经被老太太的生活习惯以及性格忍无可忍，满腹牢骚终于爆发，以至有些不堪入目。。。

住在货车里的老太太玛格丽特（玛丽）讨厌音乐，受不了小孩子练习乐器的声音宁愿搬走，听到有谁家放音乐立刻暴走过去阻止。

而这样的玛格丽特年轻时候却是优秀的钢琴家，对音乐充满着无比的热爱。

每当看到年轻时候那个舞台上穿着米黄色针织衫优雅的演奏者，很难将她与货车中邋遢又不可理喻的老太太联系到一起。

改变玛格丽特命运的是一场突如其来的车祸，本不必承担责事故责任的她因为胆怯选择了逃避，从此开始了在货车中独自居住，自我赎罪的历程。

有着双重人格的男作家本尼特平时需要安静的环境进行创作，这也是他邀请玛格丽特将货车停在自己的车道上的原因。

用电影中本尼特自己的话来说，一个负责创作，一个负责生活，创作者深居简出，忙碌于事业，另一个人格有仁爱之心，照顾着同一个屋檐下玛格丽特的生活。

从最后来看，本尼特与玛格丽特是互相影响，互相救赎的关系，虽然两个人并非亲人，在玛格丽特生前本尼特从没有进去过她的货车，玛格丽特除了使用本尼特家的卫生间极少干预作家的生活，两个人也仅仅有一次肢体的接触（握手），在生活的交集中不同的性格导致的冲突深深影响了彼此。

玛格丽特内心忏悔的同时得到了关怀和接纳，本尼特也在玛格丽特身上看到了母亲的影子。

比较喜欢的一段情节是玛格丽特的“轮椅游戏”，让本尼特帮忙推到斜坡上，然后自己用拐杖助力让轮椅滑下去，本尼特在后面小跑跟着保护着玛格丽特，很温馨的画面，一个八十多岁童心未泯，一个善良之心溢于言表。

玛格丽特一生的故事让人不得平静，除了人性中本应有的关怀之心外，或许我们可以冷静的去思考，究竟要以什么样的方式去面对生活的洗礼。

不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡，大多数的时候其实有更加适合的选择。

麦格教授的演技毋庸置疑，特别赞。

我想你们看其它影评都会看到很多辞藻来形容。

这里就不缀叙了。

但说实， 我觉得电影深度不够。

看完电影我也不知道导演要告诉我什么。

至少它不适合拍成一个电影。

我认为我只是看到了一个女人的一生。

她所遇所做恐怕没有几个甚至没有人与之相同。

这让人无法产生共鸣，也确实不好评价她的一。

我不觉得她的生活有什么可悲，因为她自己过得很幸福，十分满足，严格的基督徒使得她就会做出这些事情。

导演横铺直叙，没有很大波折，不如说是写了个人物列传而已。

我看得也是不能再平静，就是从开头就在等着她为何如此。

等啊等啊等啊，直到我有点厌恶了剧情，纯粹为了知道答案，才在她最后的日子里揭开。

本以为会戏剧性一些，比如男主做出实质性行动去改变MS的想。

但实际也没有，不过这个原因也可见一斑：这是个真实事件改编的，事实如此。

而且，依照MS那样固执的性格，男主和她，邻居和她之间的冲突也不难预见这样的结果。

而所以呢，她就这样走完了一生。

留下升华了人生的男主和一脸懵逼的我。

我在飞机上看完了这个影片，下飞机后又特意来豆瓣翻了影评，企图发现它的内涵。

是不是我水平不够，找不到那隐藏的内涵。

然后我发现，好像不是的。

：）这就是一人物传记啊！

所见即所思啊！

那导演是让我们欣赏了下英国中产阶级的街景？

景色确实跟MV一样，演员演技代入感也是十足。

但是，它拍成电影的目的是什么？！！

除了中间男主有暗讽了那么几下中产阶级的虚伪，我觉得完全就是没什么可讲还要特意凑够那么长时间啊！

难道是为了显示现在英国福利制度的高级？

还是说英国教会已经没有那么迂腐压迫？

如果真是这些，那选题还真是有点。。

偏啊。

而且也不明显。。

再有就是，我也非常希望有人能告诉我为什么英国人会还要给MS追加一个纪念牌？

她的人生是十分与众不同。

但，哪里需要大家学习呢？

是十多年与邻居和福利院抗争一直住在厢车里吗？

还是说撞了人惭悔多年 不失本心呢？

要是说惭悔。

她还是逃逸了吧。

要是说是当时的第一反应，她其实是可以事后去找到那个青年的家人，进行补偿吧。

她好像也没有，只是祈祷。

我不知道是不是基督教就是这么个传统。

你们不要说因为那个负责案件的警察找到了她，告诉她无罪，但她仍然坚持为青年祷告。

那就还是绕回到上一个问题，她为什么不去努力找找青年的家人呢？

片子格调很英伦、很温情——这种温情不是直观的直接的，而仿佛是片中那不经意流逝却又确实长久的十五年时间带来的——像脸上的皱纹或树的年轮的形成过程，是不引人注意却又实在存在的。

说到时间，导演对不同时间片段的模糊处理（衣着、造型、环境）会使观影过程累且别扭（不专心就得二刷），对叙事尤其是此类传记式故事是种拖累，空间上其实也有，譬如有几场艾伦家与艾伦母亲家的转场等等。

喜欢导演对长镜头的把握（像在艾伦家邻居们聚会的戏）（拍出来有趣又带逼格）（导演很会抓演员的表演）。

最后，玛吉史密斯奶真让人心疼啊，心软如我分分钟看不了好吗！

晚安。

英国人的优雅。

Mary黑戴耳钉的boy……/再见喜欢Mary坐着轮椅从坡上滑下玩的戏。

喜欢Mary在day centre弹琴的戏。

结尾收得好。

Miss Mary Shepherd---the lady in the van电影由真实故事改编，同名话剧于1999年初登舞台，男主角Alan Bennet (简称AB)的两个人格除了自己扮演一角外，另一角正是由电影AB扮演者Alex Jennings担当，讲述了住在伦敦北部社区Camden Town的剧作家 （Alan Bennett）自1974年邀请了非亲非故的长期蜗居在小货车里流离失所的Miss Shepherd住进自己的前院以来与之维持了近15年的非亲非故的微妙关系。

AB日记里描述此段关系的形容词是”odd ”，确实再贴切不过，一个是有深度洁癖穿着体面的城市孤独症剧作家，分裂出两个人格每天和自己拌嘴谈天；一个是邋遢脏乱的脾气暴躁老太，拒绝与人来往，车内常年苍蝇环绕。

正如AB所说，一开始允许MS和她的小货车搬进前院本意只是厌倦了她与邻居的争吵，躲避噪音而安心写作，是一段房主与房客的关系，但后来在同事与邻居开场白式的“how is your old lady”慰问中诡异地披上了婚姻关系的影子，直到最后不自觉地把她和患老年痴呆的母亲联系到一起，让此段关系逐渐温情起来。

15年相处中，AB最后一年才知道MS听见音乐就抓狂的原因，才从她兄长口中得知她过去曾是一个出色的钢琴家，同他和母亲并不亲近却又始终保持联系的奇怪状态一样，有些人你虽然每天见面说话可是你并不认识他，这跟和我们办公楼里的保安大叔一样，每天亲切问好道别可是到现在我连他名字都不知道。

1989年MS被社工发现在自己的小货车里安详辞世，AB懊恼地抱怨自己本应是那个“第一个发现的人”，到此似乎衍生出了一点占有欲的味道。

但总体来说，AB自己更情愿描述为“邻里关系”，与友情无关。

而有意思的是，在MS眼里，她并不认为自己是在接受AB的恩惠，反而觉得自己是施恩者，她认为住在人家前院，为挡掉了许多无聊的拜访者，为作家的生活添加了很多灵感，影片里在得知AB以自己母亲为题材写作后她评论道：“You have used your mother, now you can use me”。

<图片2><图片3>个人最喜欢的片段之一：已经要靠轮椅生活的MS让AB推着自己爬上Gloucester Crescent坡顶像小孩儿似地用拐杖助力全速欢呼地冲下大坡，AB则一改往日严肃常态护着车一路小跑地尾随其后Anne Naysmith--- the car lady of Chiswick当预告初登Face book时，很多伦敦人把故事的原型和另一个人联系到了一起，她们有着惊人的相似经历，她就是在伦敦西区Chiswick自己的福特车里蜗居了26年的Anne Naysmith。

Anne死于2015年2月的一场车祸，享年78岁。

她毕业于伦敦皇家音乐学院，交响乐钢琴手，25岁-39岁处于人生事业的巅峰，参加过很多大大小小的音乐演出， 60年代初期还同时担任了钢琴老师，但却在后期遭受了个人情感变故及经济危机，之后她放弃了演艺和教书生涯开始了长达26年的车居流浪生活，直到2002年搬到了Stamford Brook地铁站附近自己搭建的敞篷里，期间她拒绝了来自社会各界的帮助，有人听到她在社区里唱歌，歌声优美灵动让人不自觉地惋惜感叹。

Anne的事迹红极一时，在她死后还有人在Chiswick她曾经生活过的花园放上蜡烛和玫瑰花。

<图片4>人们无法理解为何她要选择这样的生活方式，曾经有报道指出，她极有可能患有第欧根尼综合症（又名肮脏混乱综合症或众议院综合征），其症状特点有: 1.生活脏乱，极度自卑感 2.有强迫性的囤积行为，无法舍弃财物3.有强烈的隐居欲望，拒绝他人帮助 4. 主要出现在老年人上，有时伴随老年痴呆症 。

Diogenes of Sinope--- Diogenes the Cynic第欧根尼（Diogenes of Sinope）希腊哲学家, 创立了犬儒派哲学（又称虚无主义），他认为好人是自给自足的，不需要物质享受和财富。

（Good man was self-sufficient and didn't require material comforts or wealth）。

他曾经赤裸身体周游了整个希腊，享受大自然给予的所有恩赐。

“犬儒”一词衍生自希腊语的“狗”（Cynic），意为像狗一样摒弃社会、家庭责任、对金钱的追求甚或个人健康，以达到美德的极致，获得完美的幸福（出自维基百科）。

古时候的犬儒主义者认为幸福的唯一条件是美德，他们崇尚自然淳朴的生活，摒弃世俗的价值观，不问名利，自给自足。

而犬儒主义发展至今更多地带了点儿“愤世嫉俗”的味道，是一种对现实社会采取不信任的态度，也是一种“以不相信来获得合理性”的社会文化形态，以冷漠与独善其身的态度来回击对社会的不满。

激烈的理想主义者最容易蜕变成彻底的虚无主义者，我们都不清楚Anne Naysmith在1967年之后具体经历了什么，但是从她以前辉煌的演艺事业和优良的家庭背景不难看出她是一个对自己有较高要求的人，令她人生大反转的事件无疑打击了她内心最后的底线，使她之前搭建的世界观和人生观逐步崩塌，用另一种极端的方式来回归生活。

再看Miss Shepherd，我并不认为她是一个虚无主义者，只能说她可能是第欧根尼综合症患者，虽然她也经历了扭转人生格局的大变故---交通肇事逃逸。

身为一个天主教修女，一生尊奉上帝执行三愿（绝财、绝色、绝意），这样的罪行是无法获得原谅的，至少她自己这道坎儿就过不去，于是她选择用极端的方式来赎罪和逃避，但在AB剧中她一直是一个有着强烈政治观点的人，她对现政党不满意，自创了一个Fidelius Party，给当地银行发宣传手册，用粉笔在人行道上写标语，还写信给 “someone who’s in charge of Argentina”解释为什么自己比撒切尔夫人更像“铁娘子” （为什么是阿根廷，请参照1982年福克兰战争），甚至信誓旦旦地和AB讨论当她成为英国首相后应该把办公室设立在唐宁街还是自己的小货车里， AB也形容她是自由的，带有一点小罪过的聪明人（liberal, slightly guilty intellectuals）。

所以这和一心只顾个人怨，两耳不闻窗外事的虚无（犬儒）主义者区别开来。

下面引用一段对第欧根尼犬儒生活的描写：Lying on the bare earth, shoeless, bearded, half-naked, he looked like a beggar or a lunatic. He was one, but not the other. He had opened his eyes with the sun at dawn, scratched, done his business like a dog at the roadside, washed at the public fountain, begged a piece of breakfast bread and a few olives, eaten them squatting on the ground, and washed them down with a few handfuls of water scooped from the spring. Having no work to go to and no family to provide for, he was free. As the market place filled up with shoppers and merchants and slaves and foreigners, he had strolled through it for an hour or two. Everybody knew him, or knew of him. They would throw sharp questions at him and get sharper answers. Sometimes they threw bits of food, and got scant thanks; sometimes a mischievous pebble, and got a shower of stones and abuse. They were not quite sure whether he was mad or not. He knew they were mad, each in a different way; they amused him. Now he was back at his home译文（源自网络）:他光着脚,胡子拉碴,半裸着身子,躺在光秃秃的地上.看上去他象个乞丐或者疯子.他当然不是疯子.天刚亮他就睁眼醒了,挠着痒,象狗似的在路旁撒了尿,到公共喷泉旁洗了洗.他乞讨一片作为早餐的面包和一些橄榄,蹲在地上就吃,然后从喷泉那捧几口水把食物送下肚.他无工作可做,也无家室之累,自由自在.由于市场上挤满了卖主,买主,奴隶和外国人,他用了一两个小时才把市场逛了一趟.人人都知道他,或听说过他.有时人们纷纷向他提出尖锐的问题,而人们得到的也是同样尖锐的回答.有时人们向他扔些吃的东西而几乎得不到他的感谢;有时人们向他恶作剧般地投掷石子儿,那就会遭到他的咒骂或一阵石块的还击.人们不十分清楚他是否疯了,可他却知道他们疯了,每个人疯的情况各异,使他好笑.现在他回到了他的住处.

这是一部温情的英式喜剧，讲述了一个住在小货车里的性格古怪脾气又倔又犟的老太太，来到了一个中产社区，在这里让大家吃尽了苦头。

精分的剧作家男主角在自家门前的停车位上收留了老太太，在接下来的15年里发生的各种啼笑皆非又感人的故事。

必须重点说到的是，玛吉奶奶的表演出神入化，浑身是戏，身上的小孤僻小倔强表现的可爱又童真，玛吉奶奶一个人去游乐园坐旋转器，吃骨，然后走进一家老年人俱乐部，那一段，可爱又让人心酸。

后面玛吉奶奶生命的最后时刻去弹钢琴那里、直接就泪奔了，一辈子热爱音乐，却因为条条框框而困住了自己，就这样把自己一辈子困在了一个货车里，好在她人生的最后15年，遇到了精分男主，虽然并没有改变她的生活状态，但起码有了“陌生”的陪伴。

最后玛吉奶奶和男主握手那一刻，直接就泪奔了，这是她第一次主动接纳了别人，也是人生的最后一刻，和自己和解了。

这个片讲的是一个傲娇老太太的故事 首先要说说傲娇这种性格必然会导致很多后果 她也不愿意放弃自己的傲娇也有可能是没有发现自己的傲娇 这是她如此生活的原因之一 再说说这个社会 虽然也有坏的一些角落 总体来说 看如何对待一个落魄的人 或者说是最底层的人 可以看出这个社会得种种 还有从当事人的状态也可以看出不同社会的区别 傲娇老太太直到最后也没有失去她的内心的骄傲的骨气 虽然在我们看来她过的不好 但是她的精神世界 可能比我们过的好的人还要有尊严 还要为自己骄傲

玛吉女士的演技实在太棒了，那种倔强又可爱的感觉，让人心疼又喜欢。

第一次看这部电影注意力有点游离，不过好在看到最后抓住了其中的感动。

尤其是玛吉的故事，一生热爱音乐，却因为中年的一次飞来横祸，下半生都背负着愧疚生活。

她为死去的男孩告解、祷告，却被神父告诉音乐会让恶魔释放，她为了安抚男孩也为了更好地安放自己的愧疚，用祷告代替了她深爱入骨髓的音乐。

与音乐，一别直至死亡。

她将自己的车刷成金黄色，在电影结尾，她在金黄色的房间里终于又一次弹起了热爱的钢琴，如她所说：“谁能把音乐遗忘呢……我闭着眼都能弹奏……它于我就像一座高楼大厦。

”——但她却不能安居其中，下半生都风雨飘零，在流浪的不只是身体，还有灵魂。

而她最后真的背弃了信仰触碰了音乐吗？

并没有。

那座金黄色的房子，只是她金黄色的小车而已，一切都是临终的幻想。

如果她选择音乐，就是对信仰的背叛，对祷告的背叛，对死去男孩的背叛。

她善良，所以她放逐自己。

好在男主的小说中，她和男孩手挽手上了天堂，对自己灵魂的放逐终于有了些意义。

对于男主的部分我并没关注太多，因为玛吉的故事太吸引我了。

或许有天重看，还会有新的发现。

这部温情电影是去年无意中看到的，人生的道路必然有失有得，这位女士的人生堪称悲剧，但是在人与人之间那种微妙的感情，在这种人生际遇下又是十分幸运的。

人不可能永远把自己困于枷锁中，也永远不可能对他人展开心扉，这样的矛盾体，才能构成我们。

在这个社会里，很多人不得不将自己困于混沌，却又贪恋这样的孤独境地。

平淡的本子 确是深深的记忆点 泪目泪目 钢琴声动听 和故事完美相融 Hold my hands,It's clean. 结尾还放大招的台词想起来看过的熔炉 最后大概有这样的话 ：我们努力生活 不是为了改变世界 而是为了不让世界改变我们。

住在货车里的老太太 本来人生轨迹是和音乐相伴 却因为时代的不可控 因为善良的人本就要比其他人活得辛苦 而落魄逃亡 将宿命寄予窄小的货车。

珍惜这个可以按照自由意志去生活的时代。

作家真的是个好人 原本的三个月 慢慢变成十五年 他和老太太相互救赎 相互关怀着 。

我们现在好好的生活着 但生命总会消逝 坦诚一点 多一点善意 总是好的。

there is no such thing as marking time and that time marks you.骗子 谁分到喜剧类的 哭太多了……

最后在车里死亡的模样是真的牛，虽然我没有见过死者，但是那种苍白没有一丝生机的面庞很有信服力。

我觉得这些电影都是有其自信，主角都是乖张不惹人喜爱，也不屑用欲扬先抑和后期性格转变，它就是能让你理解宽容这种不可理喻的怪人，我觉得这就是他的意义吗，让我们理解宽容那些不为主流观点传统价值的人或事。

电影的展示方式也是相对沉闷克制的方式的，但是依然能感受到强烈的情感，只是没有用说的方式。

本纳特在作品中大量提起母亲，那段独角戏更是饱含情意，他用写作来与心中的母亲保持紧密联系，但是他从未对母亲有过体贴的话语，甚至拒绝母亲同住陪伴母亲， 疏离地拒绝，自我抗衡，他无法面对面对自己，躲在自己的空间里，对母亲的爱也只能深藏心底，他容忍肮脏而脾气古怪的玛格丽特又何尝不是因为灌注对母亲的愧疚和爱呢？

玛格丽特信任本奈特，所以将生命终结前的平静时光交给本奈特，但是很少说起自己，将自己包裹成一个谜，我想是什么让一位高贵典雅的黄裙女钢琴家成为一位流浪老太太，因为车祸的愧疚吗？

但是我又想这只是我们固有思维，我不能以我的想法来定义何为正常。

他们都不肯直言自己的情感，让原本的温情冷淡而疏离，只在玛格丽特死后，本奈特那“不是第一个察觉她死亡”的嫉恨才暴露他心底的秘密，渴望一段真切的关系，不是困在文字里的，也不是逢场做戏的，他没有第一个发现老太太的死讯，仿佛没能借此证明，跟世上其他人相比，他与老太太更特别亲密，因为他总是躲在自己房子里。

人们总是这样渴望又胆怯，既不敢靠近又不想远离。

可就是是最孤僻的人也向往那点温暖的陪伴，向往就改说出来做出来，走出那所房子，矛盾的内心才会在追求内心的过程合二为一。