马达加斯加

就是在嘲笑嘲笑了狮子王 嘲笑了万宝路就是在颠覆为什么狮子一定要是百兽之王为什么企鹅一定要在南极就是在质问我们给动物带来的究竟是什么?动物给我们带来的又是什么呢?有一句台词印象深刻我们是贪婪的纽约人

还记得郑渊洁的童话《虎王出山》吗，多么相似啊？

不同的是以前是一只善良的老虎想到城市，现在是一群天真的动物要回到原野？

美丽的童话，妙趣横生！

今年暑假檔期的動畫片之一——夢工場(DREAMWORKS)出品的Madagascar，港譯"荒失失奇兵"。

基本上只要是動畫片，我大概都會或多或少的期待，是盲目的。

#接下來會有內容哦！

#故事主線 - 就說安於現狀不就好嗎？

這一套看預告時(沒有看過文字介紹，更是拒絕看影評。

)，腦中浮現出的是"Animal Farm" 與及 "Chicken Run"。

以為又是一套講述動物們逃離人類的掌控以追求(真正屬於)自己的大自然世界的戲碼。

但是，原來不是！

我看到的故事是 "在New York的動物園內生活，不但生活環境乾淨、文明；而且衣食無虞、有專人服侍、有觀眾捧場，生活極是寫意無憂。

幹嗎嚮往不切實際的大自然曠野？

結果當真是 淪落荒島曠野時，方知危險重重，野生本能不得已爆發，差一點便釀成血案。

"習慣了現代文明生活，真的可以走出荒野探險嗎？

當中有很多事情是必須要考慮的吧！

朋友還是朋友故事中的一對好朋友，一位是獅子，另一位是斑馬。

形成極端的對比：獅子是肉食動物、牠安於動物園生活，斑馬是素食主義、嚮往大自然曠野。

在安逸的生活中，大家(包括獅子自己)看不出獅子的原始本性，然，當流落荒島，方察獅子的本能會威脅大家生命！

即使如此，多年的感情仍然可以戰勝一切危險。

(家庭片還是應當有一個美好的結局的。

)最出位的角色 - 企鵝四人組四隻企鵝擔任了戲中不可或缺的戲份：從誘使斑馬出走大自然，至騎劫貨輪，再到拯救工作，像是恐怖分子，又像是正義特攻，每次出現皆搶盡風頭呢！

相比之下，那四位原"主角"真是不像主角啊！

整體及畫面如果仔細想，或許會發現<夢工場>的一貫反傳統、惡搞作風仍然悄悄的存在於此片。

但是，整體上仍然是依照"正常"劇情走到結局。

沒有太大驚喜。

夢工場之前的《史力加2》不論是畫面還是劇情(的惡搞度)也都是贏盡口碑，相信大家都會將《荒失失奇兵》作比較，老實說，後者的確失色不少。

不過作為暑假家庭樂動影片，也不失為一個好選擇。

原文載於本人的blog: http://mymaze.blogspot.com/2005/07/madagascar.html

编剧要让观众觉得:狮子吃斑马可怕，而吃牛排和鱼就完全没问题？

斑马是狮子的好朋友，可是鱼儿也很可爱啊，为什么要吃鱼鱼？

……当电影制作者使这些人格化美国化的动画形象在银幕上跳来跳去，表达爱与自由的主题时，应该认识到:他们编的故事完全无法自圆其说，用知乎er的话说，处处都是细思极恐。

编剧们应该知道现实中狮子会吃掉斑马，狐狸会吃掉兔子，玩具坏了会被丢弃，更别说香肠了。

动物世界，乃至人类社会本来就弱肉强食，但为什么这些完全经不起推敲，被粉饰过的，选择性失忆的，虚假故事仍成为了传达人类社会最美好品质的媒介？

任何道德都是有阶级性的，这当然没错，但好莱坞错就错在自己的精神分裂，道德双标:把四个动物主角拉到“人”的高度，把其它的小鱼小虾踩到“物”的高度，“人”在舞台上演绎着喜怒哀乐，吹嘘着自由博爱，“物”的死活却无人问津。

这是在传递什么样的价值观？

狮子捕捉猎物是天性，但影片中，这样的天性被剔除，取而代之的是所谓“人性”，于是，逻辑矛盾便不可避免: 被动物园的同伴称为“大猫”的狮子只吃肉排，回归野外，恢复部分野性的它开始捕捉自己原先的同伴斑马，后来它还是认识到自己的“错误”，克制住了自己的欲望，学会了吃鱼肉充饥。

设定食肉动物与其猎物是朋友，狮子捕猎被定义为不道德，但吃鱼肉和肉排就被允许。

难道鱼不算生命？

肉排又是从哪里来的？

这，是在传递什么样的价值观？

另外我想说，如果是我，我不希望成为一只斑马或长颈鹿，生活在动物园里。

可看来《马达加斯加》里的动物们在动物园生活得相当惬意:它们在“监牢”里表演，做马戏，赢得观众的喝彩，并引以为傲; 影片的最后，主角动物们满心欢喜地踏上返程的轮船，又将回到那个衣食无忧的“监狱”。

（不讨论续集剧情）这，又是在传递什么价值观？

这样说来，四只企鹅倒是最具有反抗精神，也是最值得敬佩的角色。

另外，好莱坞动画电影自然都有卖萌耍宝的桥段，但马达加斯加相关桥段却使我觉得它们愚蠢做作，令人厌恶。

大概是他们不够可爱。

电影的主题实际上是食草动物和食肉动物的矛盾，而且压根没解决，最后的解决方式是借用水生动物。

难道鱼的命就不是命，就因为在本片里鱼不会说话，就低人一等，和企鹅狮子斑马不是一个层面的生物？

次要矛盾在于，斑马想要冒险想回归大自然，而狮子习惯于动物园的稳定生活。

但两人是朋友，四人一起长大，他们有相同的过去，彼此互相了解。

企鹅在情节推动上起了重要作用，因为想回南极所以给了斑马念头，四人被抓时也是企鹅占领了轮船使四人漂流，最后还是企鹅成为了对抗长尾狸猫的主要战力。

而戏份稍弱的猴子只有部分搞笑功能。

总结：本片是世间罕见的儿童教育片，处于相同地位的可能只有《冰川时代》。

建议带着四五岁的孩子一起观看。

蛮恶搞的成人动画。

依然是充满梦工厂对以往大片的恶搞和嘲讽，如荒岛上的篮球－cast away，alex美梦中那类似American Beauty扑满天空玫瑰花的牛排（这个镜头我很喜欢）对这些整天Institutionalized 的动物来说，何谓自由，是片中探讨的问题。

四个小企鹅绝对出彩，应该作为续集主人公：）

看的时候有一些小想法：首先是狮子纽约之王的招牌动作，和在岛国上它站在悬崖之巅，摆的pose，下面动物附和的欢呼！

一开始让我质疑是否狮子真仍然是丛林之王？

它是不是仍然是被驯化之后的产物？

后来和斑马才草原上奔跑的时候一下子迸发出潜意识中的本性。

让人感觉像是重归大自然之后人性真实的展现，脱下了自己的面具，卸下了疲惫的盔甲，从一种体制化中展现出最真实的本我。

当一只小鸭子被鳄鱼吞下的时候我完全呆住了，之前一刻还在和同学说这支鸭子真可爱，下一刻美好的事物立刻在眼前消失，好残酷的自然法则，让人不经意联想到这次的汶川大地震。

也许我们从来没有认清现实的残酷。

养尊处优惯了，追逐自己心中的自由，却从未想到自由的代价是何其的残酷。

你是斑马，我是狮子。

除了在动物园不愁吃穿，我时刻都想吃了你～你是女生，我是男生。

除非我彻底离开你，我时刻都想拥有你～我们相遇相知，走到如此之近，却无法再靠近，只能怪相见恨晚，造化弄人，是么？

你可以当我不是狮子，我也可以当你不是斑马。

只是总有一天我们会发觉，不是么？

我非崂山道士，前年修行，化做一缕青烟，翻山越岭，穿越时空。

你我相隔十万八千里。

那一刻快递将花儿送到你的手上，花儿在你手中绽放，却已在我心中枯萎。

在你的身边已经有了另一个依偎～你说常联系就不会淡了感情。

可终于渐渐收不到你的消息～这是放手的时刻，我想在我找到另一个依偎前，不会再来主动联系你。

因为我怕我还想吃了你。

我给自己竖起高高的篱笆，一如当年竖起高高的牢笼～那个时候，我想此生非你不娶。

所以竖起了高高的牢笼，和她们保持距离。

她说，我又不是你的谁。

心中那份委屈和看不到希望的叹气也在我心头回荡。

我只是一笑，当做若无其事。

我不能在心猿意马的情况下，让她受尽委屈。

不久后，她也有了幸福的依靠～这一年我失去了我最爱的人，和对我最好的人。

他们说，人生最大的悲哀就是坚持了不该坚持的，放弃了不该放弃的。

一次性，我就做了两个最错误的决定是么？

这一年两份落寞，只是因为你是斑马，她是长颈鹿，而我则是一头狮子。

在自由的原野中无法靠的太近。

也许只有各自寻找到安稳的支柱，才能再次走在一起。

新的一年，也许我该淡出你们的视野～我要寻找自己的食物。

为了一心一意，我要将最美的回忆都封存在2008，我要离开了

么么观影手记19大抢风头的的企鹅和胡猴当木须龙开始念念叨叨聒噪的的对木兰指手画脚的时候，配角的魅力便已经初露头角，到后来蹦蹦跳跳大闹怪物公司满口Kinney Kinney 的小破孩阿布，冰河世纪里那只为了坚果奋战到底的史前松鼠，和史来克抢镜头一路各种插嘴的donkey等等，各路配角纷纷从角落里杀到台前，开始正儿八经的演绎起从前不受重视的自己来。

“配角”的英文是“the supported actor”——可以粗略的翻译成“协助演员”，从这便可以对配角的职能略知一二，不但要协助主角，更要配合剧情，起到调和整场演出的作用。

一出戏单有优秀的主角是不够的，没有好的配角就好像一位孤独的武林高手，出了招儿却没有人能接，岂不成了孤独求败了。

从前的配角还只是本本分分的完成自己的工作，而这次，从纽约动物园到热带丛林，企鹅和胡猴扛起大旗光明正大的开始抢起主角的戏份来。

话说这四只从纽约漂流而来的动物理应是整部片子的主角，梦工厂的编剧也尽力把这四只的性格设计的足够讨好观众：狮子艾力秉承了史莱克的憨直作风，斑马马蒂则让驴子后继有人，至于那只肥胖的河马和随时需要医药的长颈鹿，似乎属于喜剧里一贯的滑稽角色，没有任何突破。

说到故事情节，从最开始蹦出“the wild”(旷野)这个词便可以得知这是一个困兽想要突破重重阻挠重返自然的“回归”故事，就好像所有的资本主义商业运作模式下产生的片子，窥一斑而知全豹——如果单单是这四个人的故事，恐怕要让观众早早的坠入梦乡了。

不过还好，这次有企鹅和胡猴来救场。

2005年企鹅着实是是火了一把，法国人的《帝企鹅日记》把这个看上去笨笨的种族包装了一下，浪漫的推向全世界。

如此一来，企鹅在我们的印象中便更有一种抹不去的单纯和简单。

而《马达加斯加》里的四只企鹅恐怕是企鹅中的异类了。

和斑马马蒂一样，这四只企鹅强烈的向往着南极生活，“We do not belong here, It’s just not natural!”(我们不属于这里，这太不符合自然规律了！

) 他们想尽各种办法想要回到南极，比如挖地洞——当然这是不可能挖到南极去的，但却可以让他们逃出纽约动物园——比如劫持轮船——这确实带他们来到了南极，但是他们却发现，南极太冷了，相比之下他们更喜欢有可口食物有温暖阳光的纽约动物园。

它们一路搞怪，虽不是故事的主线，但却给故事则色不少，纵观整部影片，至少有百分之五十的笑料来自这四只没有名字的企鹅。

如果说企鹅只是在影片的边角中偶有闪现并未带动剧情的发展的话，那么这位胡猴国王什么什么（以下省略几十字）安第斯则在后半段给了我们一个不理所当然的结局。

这为胡猴国王操一口标准的法式贵族英语，喜欢自创歌曲，命令子民和他一起大跳热舞，出一些不切实际且自以为是的点子来拯救王国什么的。

可是就是这样一只胡猴国王带领他的子民为我们创造了余下百分之五十的笑料。

而反观本剧的四位主角，他们似乎并未为本片提供任何娱乐，从这点来说，票房虽然不会受到多大的影响，毕竟梦工厂善于推广这样的喜剧动画，可全部主角的失职倒是真的。

一边看下来，对于那四只所谓主角的记忆很是模糊，倒开始策划起第二次观看了（当然是部分的），因为那四只企鹅和胡猴国王的舞蹈实在令人开心（那么现在你应该知道我想看哪部分了）。

旨在颠覆梦工厂自02年推出《怪物史莱克》之后，便堂而皇之的坐上了好莱坞动画界的第二把交椅，并公然的开始用颠覆行为和老牌动画制造商迪士尼叫板。

在接下来的火拼中，梦工厂继续着对好莱坞大片以及迪士尼经典的颠覆，从史莱克中众多经典童话形象到《鲨鱼黑帮》中温柔的鲨鱼，颠覆如同一剂镇痛剂，用得越多，抗药性越强——如今“颠覆”遍地都是，连对手迪士尼都已经堂而皇之的在《机器人时代》中学的像模像样了。

当主角不能颠覆的时候，责任便交给配角。

于是《马达加斯加》中四位主角的平庸和几位配角的出为似乎也不足为奇了。

配角，这似乎是片等待开发的处女地，但是我却开始怀疑，当所有的桥段都已经用尽的时候，制片商们还能用什么来吸引我们的眼球呢。

亮点小盘点：企鹅的所有出场 胡猴国王的所有出场胡猴国王的法式贵族英语和他的舞蹈片尾曲+片尾字幕 这个有必要解释一下。

片尾曲仍旧是胡猴国王的大作，配上剧中差不多所有出场人物的扭臀舞蹈和字幕，比一般的电影结束时的枯燥字幕有些许的趣味，另外歌也很有意思。

You gonna moving moving , I gonna moving moving, she gonna moving moving , he gonna moving moving……怪怪的节奏听上去却很让人开心呢。

作为一部动画片，《马达加斯加》基本上是中规中矩的作品，动画中的小动物们的话多也好，色彩的搭配有点重复繁复也好，这都算是一部还不错的动画片。

全3D的动画风潮是大约从《玩具总动员》开始的，当然这只是我自己的动画记忆。

《马达加斯加》的技术和画风都过于和其他的动画作品雷同，而动画人物的设计也有一定的平庸性，缺少更鲜明的性格刻画。

动画里比较出彩的角色是那四只小企鹅，非常的可爱。

这部动画另外的一个缺点就是故事很单一，而且叙述的方式也很单一，故事的节奏又在不断的谈话中变慢，让这部动画片有些沉闷，一些笑料也设计的很蹩脚。