警察日记

地域会有国界，文化会有隔阂，但英雄这个形象往往是可以世界通行的，从电影人物中便可见一斑。

在西方，由于美国仅有二百余岁，盖世英雄除了内战和二战中那些将军，确实乏善可陈，于是他们幻想出了超人、绿巨人、蝙蝠侠、钢铁侠、地狱男爵等具有超能力的英雄。

而在中国，5000年的璀璨历史，英雄无数，不说古时，便是当代亦是英雄倍出，特别是那些甘于奉献的平民英雄。

今天要说的这位英雄便是一位平民英雄，一部根据真人真事改编的影片《警察日记》中的主角，郝万忠。

话说以真实人物拍摄纪录风格的影片，是具体一定的市场风险的，特别是中国电影在投资回报机制上的不成熟，过于单一依赖票房回报，所以这种类型片是投资人慎之又慎才会考量的。

同时，拍真实人物题材影片的另一个风险在于，过于真实化，会显得枯燥无味，过于戏剧和商业化，又脱离了人物的本真，囿于诸多元素的桎梏，如果在院线上真正出现了这样一部片子，那决然是剧本过硬，演员出众，重要的是故事接地气，情感有共鸣，而由宁瀛执导，王景春主演的影片《警察日记》便是这样一个佳作。

不同于那些被包装出来的励志偶像，区别于那些“高大全”的英雄人物，影片中的郝万忠有优点，亦有缺点。

在工作上，他为了一个无法侦破的杀人案，耿耿于怀十三年；为了保护一位精神病杀人者，他和子弹抢时间将其救下；为了抓一个远逃的罪犯，在大年三十，他离开了妻子和孩子。

而在生活中，由于郝万忠不疯魔，不成活的工作状态，导致妻子多番与他争吵，孩子亦是严重缺失父爱，可以说他不算一个称职的丈夫。

就是这样一个“宁可我负妻与子，不可我负天下人”的光辉形象，一个不完美的男人，成就了郝万忠传奇的一生。

这部片子其实很难拍，不过先锋女导演宁瀛无疑为影迷交上了一份满意的答卷。

作为一个在国际颇具知名度的华人导演，他曾在影片《末代皇帝》中任副导演，也曾有过广为人知的“北京三部曲”等作品。

她没有选择传统人物片的那种平铺直述，而是通过郝万忠的司机强子、势力商人阎老板、妻子孟文娟、商人哥哥郝万清和同事杨明的讲述，来立体、全面，多角度的对郝万忠进行描述。

同时，极重画面感的宁导使用了大量的长镜头、特写镜头，运用出色的剪辑技巧，穿插闪回等电影镜头语言带观者真正的走进郝万忠的世界，做到这点极为不易，可见宁瀛导演之用心。

和其他同类型的影片相比，《警察日记》还遇到了一个“高起点”，那就是影片中的主演王景春凭借该影片荣获东京电影节影帝，同样该片亦是去年唯一一部入围东京电影节主竞赛单元的华语电影，足见影片之品质。

同时，这样的殊荣对营销和票房上也必然带来不小益处，纵观口碑极佳，票房不错的同类影片，莫不是从国际有影响力的电影节中拿奖到手软，然后通过口碑辐射到内地，最终赚得盆满钵满。

在此，也期待即将于3月21日上映的《警察日记》可以创造佳绩，成为经典。

在《民警故事》过去大约十年后，女导演宁瀛的新片《警察日记》再次把镜头对准了具有强烈中国特色的人民警察。

仍然是采用职责与生活平行的对照手法，细致且专业的揭开警察的工作与人生，仍然是触探人物真实的内心世界，把警察作为特定人物来折射对现实思考。

不同的是，前者是对北京平常民警的忠实收录，充满了市井风情，后者是对一位西部的公安局长的生涯回顾，惊悚、悬疑、犯罪、推理等类型片元素的深度运用，让这部传记片具有了强烈的商业色彩，有了堪比香港警匪片的惊险和劲爆。

内地的警察片，其实是一真被忽视、总是在偷偷生产佳作的类型片种，例如当年的《民警故事》，曾获得上海电影节影帝的《千钧一发》，今年捧回金熊和影帝的《白日焰火》，以及这部斩获东京电影节影帝的《警察日记》，都是极强的现实质感，都有塑造极丰满的人物形象。

《警察日记》由真人真事改编，讲述了王景春饰演的郝万忠从入刑警队第一天至卒于公安局长的岗位上，时间跨度17年，浓缩68本办案日记，十余位当事人的回忆，其中包括同事、朋友、亲人、被帮助过的人，有恩怨的人，多角度的客观视角，时空交错的叙事手法，把郝万忠的警察生涯浮现在大银幕上，让观众通过这些记忆碎片渐渐了解他的光荣与平凡，成功与失败，这种叙事手法让影片具有了《罗生门》和《公民凯恩》式的故事魅力。

最得关注的还是人物塑造，王景春的表演不着痕迹，演活了近几年来华语片里最像警察的警察，除《千钧一发》中马国伟的本色演出有相近气质，其他银幕上的中国警察，都是星味十足，非帅即酷，甚至还会耍宝卖萌，和真实的警察形象相差太远。

但是这次王景春真的捉到了人物的本质，演出了很多生动入骨的细节，例如在思考中浑然不觉的用力吸烟，抓捕逃犯时指挥同事的手势动作，开会时的语调，走路的步伐、站姿，与任何人物交流时都能不经意的流露出“职业病”神态，都我们认知中的警察同神同韵，让人相信他就是活生生的郝万忠。

人物由内于外还原真实的警察形象，但真实并不是枯燥乏味的代名词，相反，郝万忠的故事充满了传奇、惊险，以及无尽的犯罪悬念，郝万忠入刑警队接触的第一宗案子就是三尸命案，也是他唯一未能侦破的案件，这宗命案萦绕着他的后半生，也是现实赋予影片的命题，警察的使命就是把罪犯缉拿归案，是一场明知没有终点，却仍要一往无前的长跑。

中国警察的公众形象，其实一直是比较模糊的，《警察日记》把警察最真实的一面展示给观众，除了兼具写实风格与类型化的创作水准值得欣赏，形成视听与情感的双重震撼，另一个贡献就是送来了正能量，前段时间，昆明火车站事件突然让大家意识到潜在的危险，警察作为公众安全最关键的一道防线，必须挺身而出，证明自己的存在，所以，我们需要多几位郝万忠这样的警察，再多几部《警察日记》这样的电影。

《警察日记》是中国导演宁瀛的新作，讲述了发生在内蒙地区的一位人民警察因公殉职的故事，和以往类似的主旋律电影有着不同的是导演自己的风格表达，为这部电影注入了独有的血液，让这部电影魅力十足。

首先，在叙事结构上进行了有力的突破。

纵观以往的主旋律故事片，电影总是顺序式叙说故事，按照人物的生平事迹交代情节的发展。

而在本片中，导演一改原有的风格，采用了电影史上经典之作《公民凯恩》的叙事结构，大胆突破。

电影从第一个郝万忠晋升局长的定格拉出，一个较长的拉镜断断续续的穿插着记者接单调查郝万忠生平，拉镜头中有着郝万忠儿子的旁白，结尾处郝万忠儿子的旁白结束，一气呵成。

后面的段落由记者采访与主人公郝万忠有关的人物和郝万忠自己生平事迹相结合，形成一种较为巧妙的交叉蒙太奇。

在段落之间的转场并没有硬切，要么叠化记者与窗户外的景色，要么就是日记呈现镜头配合郝万忠的旁白。

这样的转场将采访的段落与郝万忠生平的事情发展有了一个有机的结合。

日记成为了本片的重要线索。

日记是一件很私密的物件，却是一个人很真实客观的揭露。

通过这本日记，从开头的侧拍的，一系列的特写写日记，到后来日记成为报道的证据，复印、划线，从日记——报道——影片的三层升华。

其次，导演解放了人物。

一般来讴歌警察，总有“高大全”来塑造，这些弊病在中国电影中极为常见，但是导演既赞扬了“英雄”也无保留地交代“英雄”的问题。

导演用了两种不同的方式来塑造人物，一用旁人客观视角中的郝万忠，二是郝万忠的日记视角。

在帮助农民工讨薪的过程中，全景与中近景的来回切换，最后讨薪成功农民工与他握手的特写收场；在为了让大老板修路，十个酒杯的特写镜头，配上酒场上的音乐喧嚣，郝万忠一饮而尽，潇洒豪迈；在为了抓犯人，一个俯拍的食品垃圾不断增多，脸部和烟蒂的特写，到后来抓到犯人，却安慰犯人的老妈吗。

和妻儿之间，他不够称职，儿子跌伤，不在身边，合家团圆不在身边，最后答应儿子事情也未能完成。

包括自己有错误，要把记者抓起来，和另一个警察的天台对话，一个大的俯拍长镜头交代了事情的原有和结果，最后郝万忠证实了自己有问题，也就承认了错误。

在这里不得不说的是一种独特的间离，这里本来说话的郝万忠，镜头一移变成了记者；同样的还有后面的记者说请进，进来后的镜头里的记者变成了郝万忠。

这样的一种人物关系的转换我认为是导演要让记者成为郝万忠的视角来体验这样的生活。

关于记者的出现，记者就是一个真实客观的记录者，从一开始的不答应，只写反面人物到后来完成这篇报道。

记者从来没有出现过笑脸，记者从开始调查就一直穿着红色的衣服，真实的，冷峻的形象，大量的记者脸部、眼睛的特写镜头，好像将郝万忠的事件一件件的展现了出来。

再者，纪实风格与非纪实风格的结合。

先说纪实风格，宁瀛早期的《找乐》《民警故事》纪实风格是她影片的一大特征。

而此部同样具备了一些纪实风格的元素。

第一，地方方言的运用。

为了表现故事的真实感，影片中基本上所有的人物都采用的方言演出，这样让观众会觉得与电影的亲切。

至于蒙族妈妈看到儿子被抓的那一段，蒙族老妈妈走出来，用方言哭着喊着，郝万忠又用方言安慰着老妈妈，让人感觉到一丝怜悯和同情。

第二，演员的表演。

导演是惯用非职业演员的，但是这一次他们让职业演员演出了群众演员效果。

非职业演员演得也让人感动，比如老妈妈的那场戏。

第三，实景拍摄。

片中实景拍摄的地方其实不算是多，但是遇到劳资纠纷、矿主开矿等社会现实的问题，就是在实景地拍摄；另外大量的在窗内看着外景的主观镜头以及蒙古地区的大广角、全景实景，一方面交代故事发生的地点，展示了地方发生的真实的样貌，另一方面表现出了山区的气势。

还有非纪实风格，非纪实风格的运用主要表现在这几点第一， 类型片元素的使用。

129惨案的段落中，血、玩偶、女尸、小孩小脸、破镜惊悚的配乐，冷色调的画面，一组蒙太奇的运用给人的心里面产生了较为强烈的恐惧感。

这一案也是郝万忠一直恐惧，经常在梦中遇见的场景。

还有第一次出警，差一点被墙击中，就用到了类似《邦妮和克莱德》的暴力美学的元素。

还有就是手持镜头。

手持的镜头在影片中表现了多次，在129惨案中，手持的主观镜头代表了郝万忠的眼睛在看，另一个手持晃动镜头就切到他在吐。

后面冲锋在前，勇斗精神病患者前的一段，手持从楼下摇到楼上。

到了最后郝万忠因为倒下，手持主观镜头看到了倒摄的天空，都是郝万忠内心的表达。

升格镜头也是本片的一个重要风格。

升格镜头的运用在片中多次出现，目的是希望时间可以暂停，不再流逝，以此来缅怀郝万忠的去世。

当然，音乐的使用也是一种表达的工具。

电影以歌曲开头，以歌曲结尾，中间还有三段配乐，歌以咏志，片中歌曲一直就有悲壮、豪迈之感，导演用歌曲来渲染郝万忠这样一个悲壮的人民警察事迹也是一种精致的表达。

导演的不一样的表达让这部主旋律电影焕然一新，其实这种的尝试也完全可以作为一个范例对其他的电影有一种启发，突破常规的叙事结构，融合类型片元素，有血有肉的主角人物，导演个人的艺术化风格对于主旋律电影应该是重新绽放活力的重要手段。

传记片是一种以历史及现实中的真实人物的生平事迹为基础创作的类型化故事片，而优秀的传记片则不仅仅是史实的图解，更重要的是传神的刻画出人物的精神面貌，深入其内心世界，还原人物原型的风格神韵。

传记片也是当下类型片创作的一个难点，毕竟如何平衡艺术与现实是创作者不得不面对的问题。

而宁瀛导演的《警察日记》，以内蒙古民警郝万忠为人物，抓住了他的刚正、为民着想的人物个性，比较生动的还原了这个人物的平凡而闪光的一生。

九十年代时以“北京三部曲”成名的宁瀛，代表作之一便是《民警故事》，尽管是以民警的平淡的日常生活为背景，但在宁瀛的处理下显得相当的生动有趣，又带出了当时北京的城市变迁背景下的人情世故。

《警察日记》的背景虽然不再是宁瀛成长的北京，而是来到了边远的内蒙古城市，但延续不变的还是宁瀛的一些选材、风格等，似乎试图一反传统传记片的“伟光正”的英雄人物英雄事迹的方式，而从他的平凡、平淡里折射出人物、人性的光辉之处。

就以贯穿在影片始终的一条线索——发生在民警郝万忠加入公安系统不久的一宗谋杀案——来说，这是一宗让他始终耿耿于怀的案件，也是一宗他至死未能破的案子，这个选择隐含着多层的意义，既是因为这是他面对的第一宗案件而印象深刻，以至于一辈子无法释怀，也衬托出他内心深处的刚正与执着，同时，也因为这起“悬案”而预示了影片并非要将他作为“神探”来刻画（导演大可选择某一起他破的重要案子为线索），反衬出人物的平凡。

面对犯罪嫌疑人或者不法分子时，郝万忠是刚正、执着的，但是面对普通人、底层人，郝万忠则表现出了他的温情脉脉甚至是不惜违反常规的一面，这样的“矛盾”凸显出郝万忠这个人物在坚持原则的基础上的多元性。

影片的前半部分时主要是通过郝万忠与他的堂哥之间的几场戏对比突出出来，比如一场戏是堂哥的老爸因为醉驾被抓捕，堂哥希望郝万忠求情通融一下，但是郝万忠坚决不同意；而另一场戏里，郝万忠为了殉职同事的遗孀孩子的未来生活，私下找堂哥让他们企业赞助支持住房。

这个坚持与求情之间，便折射出郝万忠的个性特点。

而后半部分时，郝万忠在除夕夜里前往抓犯罪嫌疑人的那一段也被处理的很精彩，既有打击罪犯的刚正，更有在面对犯罪嫌疑人留下的年老孤母时的默默留下的钱财，在这短短的几分钟戏里基本上郝万忠都没有讲一句话，而通过王景春的精彩表演，把人物内心的正直与温情表现出来，这大概也是王景春在东京电影节上获得了最佳男主角奖的原因之一吧。

另外，郝万忠与妻子之间的几场戏，则突出了人物在日常生活里的温情面，但也夹杂着他身为丈夫身为父亲的不是很称职的一面，这点就不再拘泥于过往很多传记片的有意回避的家庭矛盾，而更立体的处立起郝万忠这个人物的平凡但真实的生活。

即使是在好莱坞，传记片也是一种较难把握、掌控的类型，华语片因为意识形态、创作理念等缘故，在这方面更是薄弱，但应该说，宁瀛的《警察日记》处理的相当不错，既有选材上的取舍，也有贯穿在始终的人物的丰富个性，再加上王景春的不着痕迹的表演，而使得影片更显得真实感人。

看完后觉得，的确有不少新意，起码这个英雄形象更有人味了，也就更让人亲近信服，但总体来看还是偏完美了，从一些地方能看出，郝局长并不是那么知法懂法，相反他更人治一点，信守的是自己心中的道德律，这点很有趣，另外隐隐透着点舍小家不止为大家，也为了证明自己（或者说野心）的感觉，但这两方面都展现的不够，总体上就还是偏主旋律了。

导演本人死不承认，但是拍出来观众就是有这个印象，没能用镜头说服人就是导演的失败。

有人贴了个南方周末的文章，写的不错。

文中提到的家庭聚会，煤矿炸手，妻子愤恨三个部分，如果能够拍出来，片子绝对不是现在这个温吞样子，能让观众不止深入了解郝局长，更深入了解中国警察这一群体。

但是没拍，因为成本，因为题材，因为时长，因为当地有关部门的“支持”？

都有可能，但以结果论，事实上就是没拍，那事实上本片就差了一口气。

文章地址：http://www.infzm.com/content/99567

文 / 赤叶青枫对于3月的内地影市而言，21日是个非常 “残酷”的日子。

因为当天有《白日焰火》、《盗马记》等多部影片同时起片，再加上正在热播的《极品飞车》、《雪国列车》等片，竞争之激烈可想而知。

而众多新片中，有一部显得颇与众不同，那就是由宁瀛执导，芦苇担任文学策划的电影《警察日记》，主演王景春还凭借此片勇夺第26届东京国际电影节影帝桂冠。

顾名思义，《警察日记》讲述的是一个跟警察有关的故事。

论主演阵容及风格，此片不像成龙的《警察故事》系列那般大咖云集并融入炫目的动作戏，亦没有浪漫的爱情故事，它之所以令人对其印象深刻，是因为它的真实感较为突出：此片是根据发生在内蒙古一起悬而未决的惊天血案改编，案件原型亦取材于一名刑警出生的公安局长的68本日记。

这样一部影片，其实很容易拍成纪录片式电影或将主人公塑造成典型的“高大全”式模式化英雄人物。

如何让影片真实感人的同时，还尽可能地照顾到观众的观影心理及喜好，增强其的观赏性，让其最大程度的显得“好看”，估计这是开拍前摆在导演和编剧面前的一个大难题。

首先，导演宁瀛慎重选择了由演员王景春担当主演。

曾在《我11》、《LOVE》等影片中有过不俗表现的王景春擅长演绎倔强而平凡的普通人角色，演技过硬，且一向有“警察专业户”之称。

此次出演《警察日记》的主人公公安局长“郝万忠”一角，就角色类型和身份演绎上可谓是驾轻就熟，不过，在和大量非职业演员对戏时，他如何能抹去表演痕迹自然且迅速融入纪实性戏中氛围，坦白说难度不小——很高兴的是，他最终在自身的努力以及宁瀛导演的指导下成功演活了角色。

大荧幕上，他以朴实无华的演技入木三分塑造了一位有血有肉、有笑有泪的人民好公仆，让人观影时不禁相信，他就是郝万忠。

“东帝”之誉，实至名归！

其次，在剧情架构上，导演宁瀛、文学策划芦苇及编剧宁岱等幕后主创没有采用平铺直叙的表现形式，而是以倒叙及插叙的方式将郝万忠的多年追凶之旅以及他的日常工作、家庭生活等融为一体，不刻意拔高人物，不狗血煽情，尽量客观甚至内敛地展现了一个普通人的荡气回肠、感人至深的英雄故事。

都说英雄不随波逐流，怎知他也不堪风雨骤；都说英雄永远不朽，怎知道人间愁他也有……自古英雄难当，《警察日记》中的郝万忠更是从来都不想做英雄，他只想在工作上尽忠职守，在家庭上常伴妻儿，足矣。

然而忠义难两全，他终究不负如来却负卿。

这种“为大家舍小家”的行为与境界固然伟大，但其背后对工作中未破大案的介怀与遗憾，对家人不能常伴左右的无奈与愧疚的复杂心情又岂是外人能轻易体会呢？

逞豪强，纵有泪，不轻弹。

酒一干，满怀苦，心已酸。

去留不随己，难为男儿汉。

This is film director Ning Ying's second film about policeman. 2013 "Poloce Diary" presents stories of an Erdos late policeman Hao Wanzhong (by Wang Jingchun) and his main outstanding and tedious things in his 13 years of work. Editing of the film is Beverly impressive, with several segments echoing to each other. Wang's acting like facial expressions is well managed. Besides, he speaks local dialect in the film. The film presents the landscape of Inner Mongolia, its vast land and coldness in winter. Kind and evil side of the locals. Great job of Ning in the film. I recommend it for its unique characteristics.

去年的3月份，这部电影上映的时候正好《白日焰火》也在上映，当时是两部片连在一起看的，当我再次去影院的时候《白日焰火》还在，这部《警察日记》已经下档了，我想这应该是因为没有传说中的桂纶镁，导演宁瀛的名字也没有刁亦男霸气。

两部片子同期上也是有趣，因为拍的都是探员警察的故事，只不过一个在路边喝酒还闹事，一个却无比纯良正派。

内地拍的警察故事一直都乖乖的，因为神探们一直都没办法妖魔化，没办法像刘青云一样识人魂魄，也不会像柯南一样一眼就看穿，往往他们需要望穿秋水，就像《神探亨特张》。

这部影片，明眼人一看这阵容就晓得了，主旋律。

主旋律这种类型确实也是我国特有的，即使周总理在四个日夜里用的跟都敏俊XI一样的台灯也无法改变自己的命运。

王景春扮演的警察郝万忠是主旋律的，导演的手法却不是那么主旋律，所以这是一部看起来散乱却有着先锋尝试的主旋律影片。

主旋律电影必然神话英雄人物，这是让人最不喜欢的，就好比看内地的特种兵电视剧，总觉得都不是真的，制片方又在骗人。

这部片的导演避开了这种惯用手法，好像在做一次加法，通过他人视角去补充这个人，让人看到了主人公的形象从量变一直到了质变。

所以这是一场加法电影。

影片的片头部分是纸张，翻页，然后一行行的字，最后出现了键盘，然后才是片名《警察日记》。

用几个简单的镜头就把这部片的主要内容给说完了，这就是一个收集资料码字的过程。

当然这要码的字就像电影里的写手的台词一样“这郝万忠，经不经得起网络”所以这部公式电影就给你来证明。

影片看到一半我就想起了《公民凯恩》，同事，老婆孩子，仇人全都出来了，上演着一次次的小插曲，去填充人物，摹仿《公民凯恩》的方式也许不是最聪明的，但是我认为对于这个题材而言是合适的。

通过撰写书本的写手视角去走近日记，去走近他的亲人，这样的代入是一种回忆也是一种记忆、第一个人物的出场，它负责了郝万忠的青年时期，28岁，刚当刑警，第一次来到刑警办公室，紧张的喊错人，在办公室和花圃之间的门槛挎着，一边的它是阳光明媚，一边的他是阴影里的人，当上司跟他说再给你两天考虑，他毅然的站进了阴影的一面里，去迎接自己的刑警生涯，这是在我看来很特殊的一点，因为英雄人物不应该做人生一大重要决定的时候是阳光普照的吗?这是一大突破。

这样的突破之处还有很多，让你觉得这个警察不同于以往我们所认识的主旋律人物，郝万忠人生的第一场案件是个迷案，至今未解，影片的恐怖元素做的不错，回声效果很好，以至于我现在码字都还有点不舒服，但是不舒服也要写完。

回到这个129案件，主旋律人物的称职不再是由鞠躬尽瘁去表现了，而变成了忘不掉，只要没解决都是不能忘的，在我看来承认自己有过失和遗憾也恰恰是主旋律人物以往所缺失的。

再来说说这部片的摄影吧，其实我不大懂摄影这东西，但是我懂得大特写是什么？

影片中好多的大特写，比如开头部分那个码字的写手在办公室里与其余两人对谈，那个头大的景深再一大，直接有着3D效果，我不知道摄像这么取景导演是去上厕所了吗？

还有就是一些嘴的特写我也暂时表示无法理解它的存在，也许是用来叫醒观众的。

这部电影还有一大特点是在于其的转场方式，不论是空间还是时间的转场，导演都用尽了办法，有刚开头部分的追悼会然后变到屏幕上，还有就是通过日记本的字迹转场，通过监视器转场等等等等，最特别的一个地方是聊到了不良记者段落的时候居然用了一种与《黄金时代》一样的间离效果，是的，这种间离不是《阮玲玉》式的，警察叔叔身子一转直接就穿越了，与两个时空的人同时说话。

影片本身的音乐并不多，基本上是规律可循的，在爱情部分用的音乐是一个，让人直接把对这段音乐的感觉和妻子对等，129回忆时候的音效音乐也是固定。

这是一篇我不知道自己在写什么的东西，等我有空再接着写吧，我好像写完了，或者说，这部片让我觉得有意思的地方写完了，我困了。

当看到根据真实故事改编的电影《警察日记》时，不由的想起获得金马奖的《神探亨特张》，二者仿佛有异曲同工之妙，同样是写实的风格，一个收获东京影帝一个收获台湾金马奖同样是获奖影片，这让即将于3月21日上映的《警察日记》更具吸引力。

《警察日记》根据发生在内蒙古悬而未决的惊天血案改编，以鄂尔多斯市准格尔旗公安局局长郝万忠为原型，以其64本日记讲述了他14年工作间破获的案件和他的人生感悟，描述了一位普通的警察故事，真实地再现了郝万忠同志作为一名人民警察为民服务、维护正义的鲜活形象。

这样的故事用一种写实的手法来诠释，让观众随着一位记者的采访去了解一名公安局长的工作与生活，有敬佩有感动内心深处有一种高大的形象感。

这些观影感受完全取决于导演宁瀛、文学策划芦苇对剧本的打磨，没有这些主创的精益求精观众也不会感受那段荡气回肠的追凶长旅的感人至深。

作为内蒙人的笔者，在看这部电影时更加有一种敬畏感，仿佛郝局长就是笔者的身边人，恪尽职守、平易近人、任何事情必须讲原则，由鄂尔多斯的郝万忠局长让笔者也想到了呼市的牛玉儒书记，他们都是人民的好公仆，时时刻刻为民着想为民办事，最终都倒在了工作岗位上。

我们身边的好干部有很多，苍蝇和老虎毕竟是少数，就如片中的那位记者质疑郝局长时说的那句话“有煤、有气、有企业、有房地产开发的宝地，一位公安局长能两袖清风？

让人尊敬。

”反腐形势依然严峻的当下，这部电影显得尤为珍贵和适合时宜，党员干部都应该观看，从中他们可以对照、可以反思、也可能会警醒。

这样的影片在影市上应该有生命力，而不是受到排挤，现实的题材写实的手法，让那64本日记给你带去感动，而去领悟那份血色光荣。

电影中，导演有意让观众区感受郝万忠生存的空间环境，山川风木，人文风情，包括蒙古族歌曲，而片中当地的口音也有一种生活气息扑面而来的感觉，种种元素的呈现让电影充满了生活的质感。

加之先锋女导演宁瀛在拍摄时运用了极具想象力的镜头语言，整个电影画面优雅抒情，充满了诗意，让电影也更具观赏性。

必须要说一下凭借《警察日记》获得东京影帝的演员王景春，他曾出演过《我十一》、《LOVE》等影片，一向有“警察专业户”之称，这次成功加冕“东京影帝”让这部影片在观众也有了一种特别的吸引力刺激观影。

质朴的演绎、地道的方言、在众多非专业演员中你根本看不出他有“演”的成分，他仿佛就是那位郝局长，这就是演员成功的地方，蜕去演戏的技巧还原真实本身。

《警察日记》与《白日焰火》同日上映，东京影帝对决柏林影帝，而王景春在《白日焰火》中也参与出演，这让他在电影竞争中有了自己左手掰右手的意味。

中国电影需要真实的还原生活，只有真实的才是有生命力的，也会有那种身临其境般的感人至深。

《警察日记》根据真人事迹创作的电影，又有当地公安部门配合拍摄，如何不只拍成一部人物宣传片，而是一部有质量有内容的电影，宁瀛展现了对此类题材较好的驾驭能力，电影即有警察探案类型的可视性，又描写了传奇警察的入世哲学和人性温度，人物不拔高，有血有肉，细节丰富，有正气，有批判，不过火，方寸感好。

人不在江湖，却有他的传说。

一个屡破命案、打黑除恶的公安局长英年早逝，关于他的为人和他传奇故事，电影以一个记者的视角倾听了他的领导、同事、司机、妻子、哥哥，乃至当地企业主的讲述，多层次多角度还原了一个基层公安局长的鲜活形象。

在工作上，兢兢业业，刑警出身他在破案中勇当先锋，是百姓喜欢、信赖的好警察；经常不着家、不管孩子，是个不称职的父亲；在哥哥眼里是个“杀熟”的公安局长；在当地企业家眼里是个不收钱又有血性的汉子……电影通过一个面目冷淡、说话阴阳怪气的记者，不断的走访和追问，通过多个人讲述，逐渐让郝万忠的形象生动起来，特别是跟那个来挑刺儿的记者一对比，凸显给老百姓办事的警察最可爱。

每天中午电视上播《法制进行时》收视都会有所上升，因为观众看爱警法纪实故事。

《警察日记》的主人公郝万忠是刑警出身，侦办案件是常事，电影中有灭门案、鞋店谋杀案和黑恶势力罢运案。

有时候案件侦破完全是靠功夫花费时间一点一点磨出来的，需要的是耐心和细致，鞋店谋杀案就是这样侦破的，熬时间到过年时候把犯罪嫌疑人在老家抓捕。

上面说电影分寸感好，从侦破黑恶势力罢运案表现出来，尽管郝万忠所在的警局一直想把控制煤炭运输的黑帮团伙打掉，但上级并不让动，这有意思吧？

最后是区里领导支持郝万忠才得以出手，作为观众看到当场抓捕黑恶势力的嚣张的打手时，压抑的心情瞬间畅快，电影弘扬正气，批判体制，但只能点到为止，因为让电影顺利拍摄上映，有不能触碰的底线。

如果是一部纯警匪类型片，灭门案恐怕不会出现电影中，因为一直没能告破，这个案件成为郝万忠的一个梦魇，并且贯穿影片始终，在一部英雄传记电影里，表现的是一个有追求的警察职业的压力随时存在。

我们的英雄，做事不符合常情，却总是能打动人，有时候一个人做的只是职业标准，却因为环境的恶劣，显得尤为珍贵。

郝万忠当局长不让家人走后门，姑父酒驾，媳妇让他打个电话，他把媳妇骂一顿。

鄂尔多斯一度是中国经济增长最快的地方，郝万忠所在的地方，开矿让很多人成为亿万富翁，他严禁公安局找地方企业拉赞助要好处。

企业主送现金他不要，藏在沙发里，被他发现退回并训斥企业主。

但需要帮扶困难户时，他想到自己当企业家的哥哥，杀熟要赞助，更值得玩味的是，农民修路缺20万，他跑去找企业家要赞助，喝了10杯酒，把修路款拉来。

这些情节都是让人回味的。

看完电影你会觉得，饰演郝万忠的王景春的表演并不突出，他做的是融入，让表演和其他演员、乃至电影的风格协调、统一，这或许王景春拿了东京电影节的影帝的原因。