导演：王全安
主演：杜拉姆贾夫·恩赫塔万,敖日格勒图,甘特穆尔·阿里尔德,诺罗夫桑布
类型：电影地区：蒙古,中国大陆语言：蒙古语年份：2019
简介：18岁的警察负责守卫一个年轻女子的谋杀现场，一名35岁的女牧民被派去协助他。在寒冷荒凉的蒙古草原上，两人发生了关系，女牧民怀了孩子……详细 >
所以恐龙蛋是真实存在的吗？王全安这一部柏林败北也正常，毕竟摄影的亮点远远超过了文本。
不是吧王全安这个片分这么低吗？很久没有看到这么野兽感的片子了。牧羊女和小警察拱来拱去的时候火光映着骆驼的影子很美。做完了牧羊女立马拿着枪杀狼，太生猛了这才铁腕女权。
执行力相当偷懒的一部文艺片，题材只是内容的遮羞布，本以为能感受到最生猛和暴力的原始力量（或者说就是性冲动），但全程都被远景里草原的美丽风光抢走了所有的注意力，好像忘了电影想讲述的和它的目的是什么。最后连90分钟都觉得漫长，拍成短片容量说不定会更好。
大漠爱情。若干次当一个男人遇见一个女人的故事。有几段拍的很真实很入戏，其余的部分常常有点出戏。总体上还是挺喜欢的。
水平有限
比想象的要好很多，一片荒芜、一片情欲，原始的表现，竟然带出了一种不一样的诗意。
前半段拍的挺好的，后面就有点泄的感觉。
527｜蒙古传统文化大杂烩，没看出什么内容来，当然大草原的景色还是很不错的
影片还是有很多优点的，开场的主观在荒原上游离，直到发现一个尸体，包括解剖室，从无人到有人，从年轻警官前夜发生完关系，盯着尸体的多义性，等等，局部还是蛮精彩。缺点就是，导演感觉很生疏，缺少了生猛劲儿，有点犹豫，男女发生关系还要虚焦，女人抽完烟换掉衣服也有虚焦，开场大半部分没有人物，用环境和气氛来叙事，但很快就会疲乏。缺少引领你往下走的事情，有点像新导演拍的。
啥玩意儿啊，一句话说完的八点档新闻故事硬是被大空景和慢镜头拖成一部电影，恐龙蛋的暗喻最终也没能落地。
这部电影只有6.9分......大家也太苛刻了吧。是，可能这种广阔天地风情画的电影有点儿多了，剧情也很简单，没什么戏剧冲突性，但整个电影市场上也要等好久才能有这么一部诗意又干净的作品啊。光凭塞外草原的壮美视觉就得有个6.9分了，这种电影能上映能在电影院里沉浸式感受就是福分。天地广阔，可不就是要万物生灵相爱相拥，在一起生好多好多娃娃吗。
全景远景占多数，相对客观，也有小景别，用于展现野性与欲，夜戏的光影很迷人，掉帧的处理手法大可不必。
设下庞大的命题，却把人类传宗接代与恐龙生生不息作伪联系来解答，第三幕那段关于恐龙的对话也是莫名其妙，摄影上大量的中远景和手持到最后让人审美疲劳，想做一则生猛原始的寓言，结果设计得生硬且无趣
还是一部适合影院的电影，家里沉不太下去。前半小时都入不了戏，到骆驼为倚、草原为床，燃一堆野柴火，话爱情时才被吸引住。一度有科长的感觉，蒙古土人土故事，可惜连贯性又不够强，一会儿又飘走了。几段有关爱情的对话比较有趣，“以后恐龙会发现人的化石，但不多。”“为什么？”“因为在发达的国家，他们火化会死的人。”；“你知道是什么让那些相爱的恐龙没有消失？”“我不知道。”“你不会知道的。那才是真爱。”草原很美，生猛与生活，性与爱。摄影不错。
三星半 即使不被期待和瞩目，王全安还是以一种自我舒适的方式来讲述草原上的爱与欲，上半场确实有很多小亚细亚往事场景的重叠。风吹草低现裸体女尸奇观和大量的远景镜头和草原天际所呈现艺术化的审美事实上只是单纯且勇敢的情爱纵横的背景。可惜细节上设计生硬，像做爱过程中女主角手中上膛的猎枪、验孕的过程，尤其是草原人民畅谈恐龙化石的片段，简直有点滑稽了。
失望。除了性，其他的描述里镜头语言都像失了声一样平淡。蒙古国的广袤无垠被缩放成了绝对中心，我所期待的一切都只是刚到及格线的水平。唯一有意思的地方是，“作为第六代的一员，与第六代的许多导演们共享着一种文学潇洒式的影像语言的王全安，我却可以在他的影片最核心的一些方法上确认到一种第五代的形迹：面对蒙古国这奇妙的地景，丰沛的想象力的生产性，他一方面铺张于大远景，一方面在草原中心放上油画般的裸体、让生活在其中的人们谈论恐龙、历史的轮回与动物。”
隐喻牵强了一些
王全安不仅对电影艺术有误解，对天人自然也有极深的误解。《恐龙蛋》空把天地之间的广阔，配合在寂寥无人区之下人类最原始的兽性，就当作天地之灵。却在影像中记录到人类最本质的时刻，却又多次主观性地模糊画面。不管出去任何原因，都是对意识表达的不忠诚，即便这种观念本身也极其粗浅。就如同万里无人的蒙古草原，王全安对于《恐龙蛋》的解释，不论从意识还是剧作上，都如草原一般空荡，空以为自己是以静制动，谁知不过都是照猫画虎。
要能大银幕看，或许会更好一些。
睡觉，然后被感动了，后来又觉得我的感动很潦草
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所以恐龙蛋是真实存在的吗？王全安这一部柏林败北也正常，毕竟摄影的亮点远远超过了文本。
不是吧王全安这个片分这么低吗？很久没有看到这么野兽感的片子了。牧羊女和小警察拱来拱去的时候火光映着骆驼的影子很美。做完了牧羊女立马拿着枪杀狼，太生猛了这才铁腕女权。
执行力相当偷懒的一部文艺片，题材只是内容的遮羞布，本以为能感受到最生猛和暴力的原始力量（或者说就是性冲动），但全程都被远景里草原的美丽风光抢走了所有的注意力，好像忘了电影想讲述的和它的目的是什么。最后连90分钟都觉得漫长，拍成短片容量说不定会更好。
大漠爱情。若干次当一个男人遇见一个女人的故事。有几段拍的很真实很入戏，其余的部分常常有点出戏。总体上还是挺喜欢的。
水平有限
比想象的要好很多，一片荒芜、一片情欲，原始的表现，竟然带出了一种不一样的诗意。
前半段拍的挺好的，后面就有点泄的感觉。
527｜蒙古传统文化大杂烩，没看出什么内容来，当然大草原的景色还是很不错的
影片还是有很多优点的，开场的主观在荒原上游离，直到发现一个尸体，包括解剖室，从无人到有人，从年轻警官前夜发生完关系，盯着尸体的多义性，等等，局部还是蛮精彩。缺点就是，导演感觉很生疏，缺少了生猛劲儿，有点犹豫，男女发生关系还要虚焦，女人抽完烟换掉衣服也有虚焦，开场大半部分没有人物，用环境和气氛来叙事，但很快就会疲乏。缺少引领你往下走的事情，有点像新导演拍的。
啥玩意儿啊，一句话说完的八点档新闻故事硬是被大空景和慢镜头拖成一部电影，恐龙蛋的暗喻最终也没能落地。
这部电影只有6.9分......大家也太苛刻了吧。是，可能这种广阔天地风情画的电影有点儿多了，剧情也很简单，没什么戏剧冲突性，但整个电影市场上也要等好久才能有这么一部诗意又干净的作品啊。光凭塞外草原的壮美视觉就得有个6.9分了，这种电影能上映能在电影院里沉浸式感受就是福分。天地广阔，可不就是要万物生灵相爱相拥，在一起生好多好多娃娃吗。
全景远景占多数，相对客观，也有小景别，用于展现野性与欲，夜戏的光影很迷人，掉帧的处理手法大可不必。
设下庞大的命题，却把人类传宗接代与恐龙生生不息作伪联系来解答，第三幕那段关于恐龙的对话也是莫名其妙，摄影上大量的中远景和手持到最后让人审美疲劳，想做一则生猛原始的寓言，结果设计得生硬且无趣
还是一部适合影院的电影，家里沉不太下去。前半小时都入不了戏，到骆驼为倚、草原为床，燃一堆野柴火，话爱情时才被吸引住。一度有科长的感觉，蒙古土人土故事，可惜连贯性又不够强，一会儿又飘走了。几段有关爱情的对话比较有趣，“以后恐龙会发现人的化石，但不多。”“为什么？”“因为在发达的国家，他们火化会死的人。”；“你知道是什么让那些相爱的恐龙没有消失？”“我不知道。”“你不会知道的。那才是真爱。”草原很美，生猛与生活，性与爱。摄影不错。
三星半 即使不被期待和瞩目，王全安还是以一种自我舒适的方式来讲述草原上的爱与欲，上半场确实有很多小亚细亚往事场景的重叠。风吹草低现裸体女尸奇观和大量的远景镜头和草原天际所呈现艺术化的审美事实上只是单纯且勇敢的情爱纵横的背景。可惜细节上设计生硬，像做爱过程中女主角手中上膛的猎枪、验孕的过程，尤其是草原人民畅谈恐龙化石的片段，简直有点滑稽了。
失望。除了性，其他的描述里镜头语言都像失了声一样平淡。蒙古国的广袤无垠被缩放成了绝对中心，我所期待的一切都只是刚到及格线的水平。唯一有意思的地方是，“作为第六代的一员，与第六代的许多导演们共享着一种文学潇洒式的影像语言的王全安，我却可以在他的影片最核心的一些方法上确认到一种第五代的形迹：面对蒙古国这奇妙的地景，丰沛的想象力的生产性，他一方面铺张于大远景，一方面在草原中心放上油画般的裸体、让生活在其中的人们谈论恐龙、历史的轮回与动物。”
隐喻牵强了一些
王全安不仅对电影艺术有误解，对天人自然也有极深的误解。《恐龙蛋》空把天地之间的广阔，配合在寂寥无人区之下人类最原始的兽性，就当作天地之灵。却在影像中记录到人类最本质的时刻，却又多次主观性地模糊画面。不管出去任何原因，都是对意识表达的不忠诚，即便这种观念本身也极其粗浅。就如同万里无人的蒙古草原，王全安对于《恐龙蛋》的解释，不论从意识还是剧作上，都如草原一般空荡，空以为自己是以静制动，谁知不过都是照猫画虎。
要能大银幕看，或许会更好一些。
睡觉，然后被感动了，后来又觉得我的感动很潦草