妈妈咪呀2

本片歌曲极多， 两位女主嗓音都很有唱功，风景配得上主题，极其美丽。

However，关于主题，为什么我不能认可他们的观点呢？

来我看来，本片完全证明了：男人和女人对ONS或者sex承受的风险和愉悦是完全不等对的。

影片看似塑造了一个坚强乐观受三个优秀男人喜爱的女孩，开了一辈子心爱的旅馆，到老了老了，三个老男人抢着认女儿。

可是我看到的却是：她一辈子的爱情在几天之内完全用光，孤独一生。

三个风流快活的男人尽管放弃了真爱，但他们仍继续追求创造自己辉煌至极的事业，而女主独自一人产子带大孩子，终生就做了个开小旅馆的，这三起风流对女人造成的代价太大太大了。

尽管有闺蜜尽管有个小旅店，但单亲妈妈养活自己孤独一生难道是件幸福的事儿？

在我看来，一个女孩儿在连续几天内分别和三个男人上床，只能用水性杨花来形容了。

而真正能幸福的女人一定是要找个能进入婚姻，经受住时光折磨而爱不褪色的爱人。

最后女主一辈子辛苦，自己先挂了，三个根本没有抚育孩子的爸爸却能看见女儿结婚，生子。

试问到底是谁更幸福？

这个改编自百老汇舞台剧的电影，我实在爱不起来，这完全是女人的意淫。

外婆的角色不太有用，而且年龄上甚至比女儿一辈的老太婆还年轻，真是匪夷所思呀！

It is such a long time since I have cried so hard, and I guess I have to admit the sad truth that I have come to stage when even the slightest twist in a relationship will set my tears loose, let alone such a gut-wrenching love story told in the span of a song.That's what great music and movies do, they soak you in their painful but absolutely beautiful experience, and you are enjoy the heartache knowing that you are safe from all the emotions you will never have...I don't know which is sadder, the song or the truth that my youth is slipping through my fingers without ever knowing what true love it, would I trade my unbroken heart for the pain of losing someone dear?I would never know, and that's makes me weep even harder.

在过去和现在的编故事上，编的不好的地方太多，没有说清楚的地方太多，没有弄得让人觉得美妙的地方太多，一两星。

对了，在腾讯视频上看，好多没看第一部的，还有好多看不懂是什么的，看了一半了才知道是妈妈和女儿的。

真的没看第一部，确实只有镜头切换，不能明白是什么。

第二部里，他们发生关系的时间线并不一样。

第一部是7月17山姆，8月4日比尔，8月11日哈利。

是先和哈利在巴黎，然后是和山姆在岛上，最后山姆走了，和比尔发生关系在船上。

https://movie.douban.com/subject/27050259/discussion/616403664/关于唐娜怎么成了单亲妈妈，看我理解的时间线对不对。

第一部里，7月17日，山姆划船到一个小岛。

结果回家结婚去了。

20年后山姆告诉唐娜，自己取消婚约回来了，却听说唐娜和别人跑了。

于是又回去结婚了。

山姆还说，这个酒店是自己在菜单背面写的，20年来一直想回来看看。

8月4日，比尔租船到了那个小岛。

8月11日，哈利突然跑来。

第二部里，他们发生关系的时间线并不一样。

是先和哈利在巴黎，然后是和山姆在岛上，最后山姆走了，和比尔发生关系在船上。

山姆当然是来了，回来了因为误会又走了。

但没看到菜单酒店的情节，那本来是他们两个的共同愿望和未来，连接着过去现在和未来，唐娜和苏菲。

是他们的共同梦想。

很重要的情节，没看到。

第二部里，和哈利在巴黎认识，发生关系，然后唐娜走了，哈利也跟到了希腊。

但是，在过那个海关的时候，看到唐娜坐上船（比尔的船）走了，唱歌觉得自己被抛弃，转头走了。

以后就没有戏份了。

并没有第一部里和哈利最后发生关系在8月11日，哈利并没有到那个小岛，他到了最后海关，海关员盖章了，他以为自己被抛弃，回头走了。

走了。

所以，第二部里，和哈利是最先发生关系，在巴黎。

以后就没见过了。

第二部里，山姆取消婚约后来找唐娜，被女店主主动告诉他，唐娜已经和欧洲最风流的小伙子走了，不会回来了。

这个女店主就是第一部里，比尔说的自己的姨婆。

比尔也到了这个店里，唐娜和众姐妹当时也在这个店里唱歌，但，没有镜头表现的比尔和这个女店主认识，唐娜也从来不知道女店主和比尔有亲戚关系。

所以，是这个比尔的姨婆主动赶走了山姆，但唐娜等人多年都不知道。

这就是为什么没和这两人在一起。

和比尔呢，倒是简单了，两人之间从来谈不上爱情。

就是年轻的俊男美女的一点吸引。

比尔一直还是不在家的那种，第一部就说写了旅游酒店行程畅销书。

唐娜本来也不会和比尔发生关系，是因为山姆走了，失恋中的散心一样。

唐娜和两个朋友呢，我觉得她根本没告诉两个朋友自己怀孕了，朋友会劝他不要生下来，而且不要在岛上。

所以他根本就没告诉朋友，如苏菲所言，连个可以诉说的人都没有。

她想生下来，像躲避计划生育一样只能到一个没有同学朋友母亲的地方，那这个岛就是最好的选择。

这张图片是第二部里，哈利到希腊，上面有播放时间。

可以拉进度条到这里，看看我说的对不对。

这是第一部里，三人刚一出现，比尔就对苏菲说我在希腊有个姨婆叫苏菲亚，你的名字叫苏菲。

后来苏菲说我的名字就是以苏菲亚命名的，哪个从小照顾我的人把遗产给了我妈妈唐娜，所以我妈妈用这个钱开了民宿。

这是第二部里，比尔和唐娜刚一上船就说的，但没有表现出比尔和哪个女店主认识。

苏菲的名字就是以女店主的名字命名的。

下面是关于一个问题的详解。

https://movie.douban.com/subject/27050259/discussion/616403507/ "比尔的姨婆就是那个女店主，告诉山姆女主已经和别人跑了的那个老太太 21:32分，第一部。

比尔和Amanda一见面，就说自己在希腊本土有个姨婆叫苏菲亚。

后来他还问Amanda，唐娜怎么有钱开这个民宿？

Amanda回答说是从小照顾我的一个老太太把遗产给了唐娜。

我的名字就是以她命名的。

比尔一惊，我以为她只给家人。

再一惊，啊，我是你的生父。

我一直以为比尔能认这个Amanda，和这也有关系，因为本来家族在有意无意下，就有渊源。

其他两人，山姆本来是真爱，哈利是从巴黎追过来的，而且哈利无妻无子发现自己是同性恋，有个孩子没什么不好。

比尔是关系最弱的，但有个这个渊源认亲也就顺理成章了。

这部电影里，唐娜和比尔出去了，山姆来找唐娜，老太太说她已经和欧洲最风流的小伙子一起走了。

如果他们有这个亲戚关系，更能理解她为什么赶走山姆。

但是，第二部里，并没表现出比尔和这个姨婆有什么亲属关系。

他倒是最开头的时候说了有个长辈在岛上。

但是，在比尔再次出现的时候，他们就在那个女店主的店里唱歌，比尔并没有表现出和女店主认识。

比尔带着唐娜走了。

山姆来了，女店主就主动招呼山姆，告诉山姆唐娜和别人跑了，不会回来了。

从某种程度上，《妈妈咪呀2》和《侏罗纪世界2》一样，有着异曲同工之“妙”：把最受欢迎的前作角色拿来当做噱头和招牌，一旦到了正片里，就神龙见尾不见首。

当然，《侏罗纪世界2》的杰夫·高布伦要更恶劣一些，马尔科姆博士的出场对整个故事没有一丁点的影响；但《妈妈咪呀2》开了一个很不好的头，那就是前作中的关键角色不仅在预告里镜头寥寥，到了正片里，更是直接完全消失——还没有上映的《奎迪2》也有着相同的表现，在预告片中，史泰龙甚至没有出现在最后关键一战的现场。

如果《妈妈咪呀2》敢于丢掉梅丽·尔斯特里普，《奎迪2》又为什么不敢丢掉史泰龙呢？

从道理上，一个系列想要走出新路，就要敢于打破常规；但这并不意味着接力的创作者们可以不顾观众感受，去一味胡搅蛮缠。

但幸运的是，《妈妈咪呀2》并没有碰上《星球大战8》那样，自断经脉的破坏性改造。

2008年的《妈妈咪呀》处处体现出了地中海风情和青春活力——既归功于当年22岁的阿曼达·塞弗里德，也归功于当年59岁，却依然能够上下翻腾又唱又跳的梅丽尔·斯特里普——虽然故事本身平平无奇，但百老汇编排的底子，配合ABBA乐队的时代金曲，让这部轻快的音乐剧充满乐趣。

尽管布鲁斯南的水牛嗓备受诟病，这部电影也顺利拿下了前《阿凡达》时期，英国地区的历史最高票房。

而十年后的《妈妈咪呀2》也继承了简单而感性的风格，尽管没有太多的情节能够将电影整合成一个更加完整的整体，但依旧缤纷的色彩运用，和依旧生气盎然的ABBA金曲，让这部必要性和存在感薄弱的音乐剧续作（这本身就已经非常罕见），尽可能地捕捉到了第一部的熟悉感，并用一些新的（但远非完美的）内容填补了梅姨的缺席——一个不可不提的槽点，大概就是年轻角色造型，和前部唐娜的回忆完全不一样：既不嬉皮，也不哥特。

在这个风向复杂多变的PC时代，这样简单而又单纯的快乐相当难得。

如果说《妈妈咪呀》的主题是对青春的怀念以及对未来的热情，那么《妈妈咪呀2》也很好地继承了这一主题：同样是追忆似水年华，但不再是为了认识自己，而是为了走出阴霾，更好的走向明天。

To remember, and to let go.

作为一部典型的音乐剧，《妈妈咪呀》的故事是由音乐驱动的，在歌舞和故事场景间的转换更加自然，但《妈妈咪呀2》有着更强叙事属性，而歌舞内容成为了叙事的点缀（就像去年的《马戏之王》一样）。

对于喜欢传统音乐剧的观众来说，十年前的《妈妈咪呀》显然要更讨人喜欢和一气呵成，能够享受更加纯粹的歌舞show；但对于更加广泛的观众群体来说，歌舞点缀的形式倒也不会令人难以接受。

这种基调的转变，一方面是由于缺乏百老汇的积累——上集已经将原材料一网打尽，使得《妈妈咪呀2》的故事和歌舞编排都是原创，这就使得破坏了电影的浸入感，前两场歌舞唱段是这个问题的重灾区——另一方面，电影基调的转变，让电影难以全心投入单纯的快乐，整部电影都沉浸在一种淡淡的悲伤之中，无法完全复制前部电影的活力和热情——而这恰恰是通过歌曲驱动和表现的，在《妈妈咪呀2》中，大量的叙事会干扰音乐对“一见钟情”的爆裂式表现力。

梅姨的缺席也使得故事的可看性下降，缺乏定心丸一样的强力中心，故事上也缺乏足够看点。

就此而言，雪儿在片尾的出场显得非常意义不明，将电影推向了更加浅显的大联欢。

但得益于欧·帕克（《涉外大饭店》）和理查德·柯蒂斯（《真爱至上》《海盗电台》）的接手，《妈妈咪呀2》对音乐和情感的联系有着格外的关注，尽管在歌舞表演上并没有那么令人满足——既缺乏前部中梅姨在谷仓中上蹿下跳表演同名曲的热情，也罕见她对着皮尔斯·布鲁斯南独唱《The Winner Takes It All》的情感深度——但电影在气氛和角色状态上对前作实现了很好地继承。

欧·帕克和他的剪辑师，彼得·兰伯特将过去的唐娜和现在的苏菲穿插展示，意图唤起母女之间不可见的那种情感纽带，既原始又充满力量，也同时充盈着喜悦与失落。

值得一提的是，《妈妈咪呀2》是老牌男星安迪·加西亚在今年夏天的第2部电影了（同时是今年年内第3部公映电影）。

仅比皮尔斯·布鲁斯南小3岁的安迪·加西亚，开启了全新的帅气爷爷路线后，似乎开启了新世界的大门：先在《读书会》里热恋戴安·基顿，后再《妈妈咪呀2》与雪儿一吻，妙趣横生。

同时，这也将《妈妈咪呀2》的年龄差搞得更乱了：65岁的皮尔斯·布鲁斯南，在前部中和67岁的斯特兰·斯卡斯加德，57岁的科林·费斯一番折腾后，和69岁的梅姨是一对，而现在72岁的雪儿来演梅姨的妈，和62岁的安迪·加西亚看对了眼，来看望32岁的孙女，阿曼达·西耶弗里德，和她40岁的老公，多米尼克·库珀……考虑到70岁的叶德娴是56岁的刘德华的干妈，66岁的吴孟达经常扮演56岁的周星驰的长辈，这种“明星大乱斗”，也算是趣事一件了。

尽管并不是那么必要，《妈妈咪呀2》是对第一部电影的有益补充，在内容上更成熟。

但如果你是音乐剧的忠实粉丝的话，不如把时间留下来，重温一遍第一集。

需要理解的是，《妈妈咪呀》系列中开放的情感关系，对于部分内地观众来说，可能需要一段时间去适应这种文化差异——尤其是现在，诸多打着“三观”旗号，行封建退步之举的田园PC之风盛行——只有保持宽容和开放的心态，才能真正地透过现象看到这个故事的本质：那就是对爱与自由，不变的向往与追求。

妈妈咪呀2，经典歌舞片的狗尾续貂之作。

片子里的问题很多，新演员唱得不上心，感觉像走过场领片酬，老演员唱功退步，唱腔平淡如水。

另外选曲方面，相比第一部差了很远，歌和剧情搭不上。

剧情采用了两条时间线平行叙述的方式，这个方式本来就把剧情弄的很复杂，更糟糕的世是转场的点设计的也不用心，更加重了这种复杂感，基本都是胡乱专场，有用心设计过的点太少。

总之是一个狗尾续貂之作，到现在还没看到过好的歌舞电影续集，或者好的音乐剧续集。

不过能听到好多年前的Ma Ma Mia，Dancing Queen等歌曲再次唱起，看到老一批演员十年后大荧幕上再相见，也算是我的情怀了。

只是我个人的情怀，歌舞片本来在大陆就不受欢迎，这么个续集电影，估计感兴趣的更少了。

新的《妈妈咪呀》上映了。

听说是原班人马，很多老歌新编，还有我喜欢的希腊风光——熟悉的海报把我的记忆一下子就拉回多年前第一次在新买的DVD上看第一部《妈妈咪呀》的快乐假期。

于是我第一天就约上我妈，去电影院先睹为快。

跟第一部一样，新的《妈妈咪呀》是以歌舞片的形式呈现了母女两代人的生命历程，故事线也是承接了上一部的剧情。

这一部当中着重刻画了 Donna 年轻时的感情经历，把 Donna 如何与 Sophie 的三个爸爸相遇，相爱，用画面和歌舞充分展现了出来。

两代人物故事线交错进行相互呼应，在叙事上比第一部更加丰富，更有层次感。

让人没想到的是，在影片的一开始，本片原本的女主角 Donna 在现在时的故事线当中就已经去世了（也许是斯特里普的片酬没谈拢）。

Donna 与三个男主的相遇，在时间线上与上一部稍有出入，与水手 Bill 的浪漫一夜调整到了在她与 Sam 的狼狈分手以后，使整个故事不至于陷入到一种低落的情绪当中。

如果说上一部的妈妈咪呀着重呈现的是故事中欢快、明亮、没心没肺的风格的话，那么这一部的《妈妈咪呀》添加了许多温情，又有些许伤感的元素。

虽然 Donna 作为母亲已经去世了，但是因为 Sophie 的意外怀孕而使得两人的心却贴的更近了。

Donna 一个人在小岛上怀孕生产的这一段落，感动了无数人，也包括已经做了妈妈的我。

我能体会到她的坚强、勇敢和坚持，这一切源于她对生命的热爱和对孩子的无限感情。

而对于 Sophie 来说，当她自己怀孕后，她才真正的懂得、体会到了这份母爱——这就是人们常说的不养儿不知父母恩吧。

影片最后当 Sophie 带着自己的孩子来到她母亲曾经给自己受洗的教堂，Donna 的灵魂又重新出现在这里，两个人共同演绎了一首歌，而这首歌也随着生命的延续，永远留在了每一位观众的心中。

年轻版的 Donna 由莉莉詹姆斯饰演，莉莉虽然是英国人，但是她的形象非常美式，与设定中 Donna 活泼开朗生性自由的形象十分符合。

她金色的皮肤，圆圆的大脸盘子，和并不苗条的身材，最初看来也许并不那么符合现代美人的标准。

但放到故事当中，却使人物增加了许多朴实、善良、亲切的魅力。

新的三位爸爸的年轻版也表现很好，特别是斯卡斯加德饰演的水手，俏皮可爱，很吸引人。

而老一辈明星们的回归对于老粉丝们来说也是情怀满满，勾起多年前的回忆。

加上雪儿、安迪加西亚等大牌明星加盟，本片的阵容可以说是给足了大家去电影院的理由了。

作为一部歌舞片，音乐无疑是不得不提的。

对于喜欢第一部《妈妈咪呀》的观众来说，这部你们等待了多年的续作正是为了满足你的期待而生的——再来一次别出心裁的 Abba 金曲大串烧！

如果说有不少 Abba 粉丝们喜欢的曲目没有在第一部中被选用是一种遗憾的话，在第二部中它们以更精彩的编排被呈现在观众们面前，还有比这更好的弥补吗？

而许多经典的曲目由好莱坞明星们重新演绎后，也焕发了新的魅力。

当一船的人唱着歌跳着舞来到联结着所有人的 Hotel Bella Donna 时，《妈妈咪呀》熟悉的欢乐氛围又回到了荧幕之上。

近几年不断有优秀的歌舞片涌现，多数都有不错的水准。

《妈妈咪呀2》作为经典作品的续作，保持了前作的特色，情怀，又升级了叙事手法，注入新的剧情，使影片的观赏性大大提升，是暑期档非常值得一看的电影。

还记得第一部《妈妈咪呀》吗？

在一个虚构的希腊小岛，人们没日没夜地载歌载舞，仿佛外面的世界、所有的烦恼都不存在，让人感觉像经历了一次永远不会结束的派对——它的兴奋、热情、满溢的幸福感，让人情不自禁地跟着唐娜三人组扭动，忘我地跟着唱"Dancing Queen"。

这是一部纯粹的给人带来欢乐的电影。

其实有些惊讶在电影、音乐剧都那么火的情况下，续集经过了十年才推出。

许多系列，在看准市场还热的情况下，五年连拍三集再平常不过了；而《妈妈咪呀2》真的让影迷、歌迷等了好久，把所有原班人马召回的同时，还加入了新的大牌（比如奥斯卡影后雪儿饰演唐娜的妈妈，安迪·加西亚饰演旅馆经理）制造了许多新的火花，最关键的是，它在故事上毫无糊弄观众的意思，从唐娜的过去着手，丰富了这个最核心也最感人的人物，让它成为一部不仅是粉丝不可错过的续集，更是一部相当不错的歌舞片。

说到这里就无法避免剧透了——故事设定在第一集发生后第五年，索菲接替母亲唐娜成为了小岛旅馆的主人，并正紧锣密鼓地进行装修，准备邀请各方宾客召开盛大的开业派对。

在这种紧张并充满期待的情况下，索菲却一直心事重重的样子，完全没有五年前那种烂漫而无忧无虑的笑容了——故事说到这里，才由对话很自然地引出，唐娜在一年前去世了。

因为预告片里完全没有提及，我被震到说不出话，根本没想到续集会有这样翻天覆地的改动。

然而这个话题就到此为止，没有再提任何唐娜为何去世、这五年内发生了什么、旅店有什么变化等等。

一切突然全都回到1979年，唐娜从牛津大学毕业的时候说起：她在毕业演说的时候突然唱了起来，号召力之强一看就知道是学校的歌神加舞王；毕业后，她又毅然向两个好友道别，收拾行囊开始漫无目的地旅行，只为找到自己心里完美的地方，是一个洒脱而不受拘束的人。

其实唐娜这个角色，在第一集里更多的是一种传奇的神秘的感觉。

因为故事是从人到中年开始说的，于是年轻时候的那些激情、流浪、艳遇、浪漫，都只能靠一段段的对话或者一首首的歌来描述，就像拼图一样，这里一块，那里一块；这样效果自然是有限的，一大堆词，也不如活生生的人出现一个镜头、抛出一个笑容更有说服力。

接过梅丽尔·斯特里普衣钵的是莉莉·詹姆斯，这任务可不简单，但她却做得相当完美！

虽然她是英伦美人，平时的形象也都非常优雅、淑女，这次却用她特别有感染力的笑容和歌声，把一个追求自由和幸福到天涯海角的美国大妞演得活灵活现。

曾经是女中音歌手的她，也在演唱方面不怵水平极佳的阿曼达·塞弗里德（《悲惨世界》里的珂赛特），两位美女在电影里一个热情，一个忧郁，时间线穿插着很自然地把过去和现实交织在一起，最后母女二人更是跨越了时间把感情维系在了一起，回归了第一集一样的情绪落脚点。

如果说第一集中许多歌舞场面显得冗长、对剧情没有帮助，那都是因为剧情过于单薄了。

索菲寻父的线条早早说清之后，就只能加入更多的配角单人歌舞段落填充时间，自然也会分散观众的注意力。

但《妈妈咪呀2》的故事可是丰富多了，可以说把唐娜这个角色进行了完全的重塑。

从第一集中各种小细节延伸开去，编剧们进行了大胆的想象。

梅丽尔·斯特里普饰演的唐娜，不仅仅是个喜欢唱歌的性格开朗的女子，独自抚养女儿支撑旅馆十分辛苦，更在年轻的时候有着丰富的各种经历，她有一个三人演唱组，在来到希腊小岛定居的时候同时和哈利、比尔、萨姆三个男人有过感情，但都没能修成正果，甚至连女儿的生父她也不确定是谁，导致大半辈子的歉疚，也让索菲一直心有挂念。

第一集最终虽然也没有说明白到底谁才是”那个他“，但所有人又重新团聚、唐娜和萨姆重修旧好了，谁是父亲已经根本不重要。

说了这么多内容，其实唐娜的往事，都是只言片语而已，至于具体发生了什么，只能任凭想象；而第二集的编剧就抓住了这个天赐良机，把几位男主的背景设定、性格都做了很完整的描绘，比如哈利是在巴黎旅店偶遇的，本来害羞腼腆的他，却对唐娜一见如故，甚至跟着她去了希腊；比尔在港口解救了误了船的唐娜，和她一起度过了浪漫的日夜；而萨姆是反叛家族桎梏的迷茫青年，住在小岛的棚子里逃避现实，和同样想法的唐娜自然一见钟情。

再加上三位按着科林·费斯、皮尔斯·布鲁斯南和斯特兰·斯卡斯加德样貌找来的年轻演员惟妙惟肖又青春无敌，每一段都是那么不同却浪漫无比，的确，唐娜爱上谁都不会奇怪！

整个电影没有一个很明显的主线剧情，但由岛上风景、旅店的陈设、女儿的回忆勾起的这一段段回忆，让唐娜更加栩栩如生：这部电影，是完全献给她的。

如果说第一集，我们爱的是唐娜的热情和歌声，这一集里，我们看到了她更加脆弱又坚毅的一面，还有用一辈子追求自由的浪漫精神，不得不说，最后发现我们真的要和她说再见了，会忍不住想哭——而这本是一部让人开怀大笑、感到幸福的歌舞片呀。

唐娜与哈里相遇不得不提的还有续集的歌舞编排有了很大的进步，看点多多。

第一集中，由于演员们都不是专业的歌舞背景出身，难免在唱腔方面没有优势，动作协调性也有限，于是在拍摄上采用了更多的展现演员面部表情的方式，让他们的情绪感染观众，也达到了不错的效果。

但这一部，因为年轻演员增多，专业性有所增强；演唱方面，多人唱段总会几个声部交替进行，增加了不少层次感；但摄影指导Robert D. Yeoman可谓最功不可没：他是韦斯·安德森的御用摄影，《月升王国》、《布达佩斯大饭店》都是他的作品，熟悉安德森的影迷肯定会对人物的移动配合颜色的冲撞造成的卡通效果印象深刻吧，这一次《妈妈咪呀2》也借来了他这些天马行空的想象力，其中属哈利和唐娜在巴黎咖啡馆的交谈段落最令人印象深刻，单单这一曲就足够眼花缭乱又赏心悦目了。

在第一集中寻找生父、以为找到就能获得人生意义的索菲，最终发现自己和母亲的关系才是最不可或缺的，母女二人在婚礼现场和解，令人感动。

到了这一集，又回到了那个海岛山顶的小教堂，不一样的是这一次是索菲新生孩子的受洗仪式。

她在新的生命降临时，感受到母亲虽然离去但永远在自己身边守护的庇佑，此时梅丽尔也在影片中第一次出现开口唱歌，并微笑着和女儿、和观众道别。

就像一餐酸甜苦辣咸轮番上阵的大餐，最后突然出现一颗催泪弹，好多粉丝都没忍住当场看哭。

强大到逆天的演员阵容也是本系列最大的看点之一，在上一部中如果说各位还稍留有一点年轻时的影子，这部里大家就彻底步入中老年了，花白的头发、后退的发际线、下垂的脸颊，都成了自我吐槽的乐子。

影帝科林·费斯饰演的哈利在上一集最后勇敢出柜成为最大亮点，这一集怎么也不能落后吧，于是他从上岛开始就成为团体笑料担当，不论是跟比尔扮《泰坦尼克号》“我心永恒”的飞翔姿势，还是不顾紧绷的西装肆意扭动的样子，都绝对令人捧腹，真心希望脸叔以后也能更多演这样轻松的爱情喜剧。

不过这次因为讲述的重心放在了唐娜身上，几位配角的戏份相比上集并不算多，好在最后影片还留了大招，邀请到了影后、歌后雪儿作为压轴惊喜出场，扮演索菲的外婆，也是一位传说中的人物。

虽然在预告片里她已经现身，但真正开口，曼妙的嗓音还是令人沉醉，不得不承认姜还是老的辣。

而上集不慎获得金酸梅最差男主角的皮尔斯·布鲁斯南，显然这十年来也没怎么练歌，仅仅唱了两三句，就暴露了他仍旧五音不全的特质...电影在Abba的名曲《Super Trouper》中结束，所有的青年、中年时代的演员们齐聚一堂，”遇见未来的自己“，可以说是给影迷最大的彩蛋了。

用这样一部电影来给唐娜告别，的确再合适不过，却又让人重新爱上她，心中一万个不舍。

http://emilyliangfilms.com/blog/WX：米粒电影院

综合评分7分。

不过本文仅对服装设计随口吐槽。

其他部分欢迎交流。

作为一部巨星云集的大片，上映前就被粉丝们炒高一点都不吃惊。

这可能是这个夏日欧美院线里最轻松惬意的大片了。

轻松惬意的剧情，美丽的希腊岛屿，赏心悦目的俊男美女，欢乐的歌舞，以及脍炙人口的歌舞，没有什么理由不让人情不自禁的跟着哼唱。

用这样的标准来要求，编剧摄影都是超级良心的。

只不过这个服装设计实在辣眼睛。

Michele Clapton一定对abba风格和所谓signature mamma mia有深深的误解，才会完全不考虑主演的身材，做出这么辣眼睛的杀马特服装设计出来，腰线简直要回到art deco了……另外，多处的missoni景点设计元素，确定不会被missoni告剽窃么。。。。

Sophie在最后party的服装简直可以叫做“震惊！

Missoni经典款披风原来有这么多变化，Mamma Mia告诉你！

一定要看！

”哼唧……mamma mia第一部也没有这么辣眼睛啊，还宝宝的休闲风来。。。

另外，开头恶搞毕业典礼的那段，牛津subfusc被改成那样有点莫名其妙，要么架空，建造自己的宇宙，霍格沃兹，死亡诗社，乌龙女校，虚幻的现实的都可以。

要么，既然借用了new college的噱头，好好穿下subfusc并不会显的设计师无能……牛津历史上从来不乏完全符合subfusc规定，但浪到新高度，让教授们哭笑不得哑口无言的穿搭，那才是学霸本色哦

本文发表于《上海电视》2018年8月某期。

如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

-当代欧洲的文学作品和艺术电影常常更打动不愁物质、追求精神享乐的文艺青年。

我想有部分原因是欧洲本土人（非灾难地区外来移民）的追求不同于我国普通人。

他们已经历过高物质文明带来的闲适，即便有生存压力，在高福利和充沛公共资源供应下，他们脱离了人类对物质享受的原始渴望，性爱焦虑也被更为开放的性关系释放了，他们及他们的创作者关心真实情感和生活意义之类精神维度的问题，房子车子可以有，也可以没有，婚姻孩子可以有，也可以没有。

当找不到自我存在意义的《薇罗妮卡决定去死》或者《一个叫欧维的男人决定去死》的时候，我国年轻人还在父辈思维的指导下，考虑娶什么样的女人可以少奋斗几十年，嫁给什么样的男人才养得起娃，如果重组家庭，能否获得物质保障、社会认可，我们的情感选择跟物质需求挂钩太紧密，只有少数不管不顾或者至真至性的人才追求纯爱和纯爱带来的结合。

其实谁在内心深处不想肆意不羁地活一把呢？

《妈妈咪呀》系列就像释放人们这种“自由”需求的出口。

尽管它们是脱胎于同名音乐剧的两部电影，但其源头是瑞典阿巴合唱团（ABBA）的众多热门金曲，故事又发生在希腊海岛，本质上，这是个欧洲故事。

目前上映的续集，有部分对第一部的补充叙事，所谓前传。

第一部讲述女儿苏菲以自己的婚礼为契机，在母亲唐娜同一时期的三位恋人中寻找生父，结果母亲等来一生真爱，女儿收获三个爸爸，并放弃早婚，携手爱人闯世界，续集则今昔双线交叉剪辑苏菲完成母亲遗愿将民宿翻新为酒店、并完成初为人母之女性身份循环和唐娜从三段短暂恋情到怀孕生女的过程。

两部戏是一个整体，无论是唐娜和苏菲的婚恋选择，还是三位父亲和包括唐娜闺蜜在内的三位母亲，与苏菲建立的超越亲情的爱之关系，都是欧洲人早一步建立的多约会、少子女、不被承诺制婚姻关系束缚的新人际模式。

在中国，随着女性经济独立程度提高，社会福利更完善，未来会有越来越多唐娜这样不以身孕捆绑任何男人的女性，恋爱、婚姻、生养不再是一条龙程序，也会有越来越多苏菲这样不以婚姻束缚爱情、把自我实现放在婚姻之前的女性。

在这个意义上，《妈妈咪呀》系列为我们开了一扇窗，看到生育率、结婚率皆下降的欧洲人，在生活方式方面能提供什么选择性参考。

好快啊，從1-2，一眨眼已經十年了，時光流逝真的那麼匆匆！

我的影評很簡單，不像前面幾位那樣地深刻討論劇情涵意，我只想談談音樂的部分！

Mamma Mia 1 & 2，選用的都是70年代紅遍世界的瑞典天王樂團ABBA的歌曲，為什麼？

我猜想，編、導和我一樣厭惡極了現在年輕人的流行曲，尤其是Rap 和 Hip Hop，想讓年輕人了解以前的流行曲是如何地動聽和感人！

美帝好萊塢拍片為何要用瑞典樂團的歌曲？

可想而知，就是ABBA當年在全世界是如何的火了。

而國內50、60後的一代，青春期正值敏感時期，聽不到國外流行的熱門歌曲，70、80、90後.....對當時的國外音樂更是一無所知。

不論是哪一方面的知識和常識(科學、物理、數學....亦然)，想要深刻了解，就必須知道它的演進史，音樂當然如是。

所以你若喜歡音樂，就必須從西方的古典樂，到50、60、70的西洋流行歌曲都聽過了，才能分辨孰好孰壞，才能找到真正屬於你的音樂，不要盲從美帝那些白痴對死黑鬼神經病式的崇拜，以為只有Rap才是正統。

這兩部音樂劇真的值得國內同胞細細地品嚐與重視。

p.s. ABBA的原唱比電影中的好聽太多了！

現在網上下載mp3非常容易，有興趣的不妨去下載來聽聽，而且這兩部片呈現出的ABBA歌曲，只佔了ABBA作品的一小部分，還有其他很多好聽的，未曾出現在這兩部片中。