胆小鬼

如果黄姝没死，如果秦理奥数比赛没犯病，十年后秦理应该在北京做程序员或者中层管理者了，黄姝在北京做舞蹈老师，两口子摆脱原生家庭的影响去享受这中国黄金的十年。

王笛会是个在北京的网络作家或者编剧，冯呢应该是家庭主妇，这两家人就这样在大城市里生活。

可惜没有如果。

东北的冬天可真冷啊。

看着都冷。

——————————————————————结局了。

有人说王迪和娇娇这两个胆小鬼为什么能幸福的在一起。

我想说他们不幸福。

幸福的人不会在自己孩子的生日宴后走到天台。

其实我们都是王迪我们都是娇娇，娇娇那段在他妈的劝说下选择沉默太真实了….我突然在想，勇敢的两个孩子没有完整的家庭，胆小的两个孩子都有相对完整的家庭。

对于孩子，中国式父母的言传身教难免会有些市侩，利己，自私。

善良当然是有的，但是事情真发生在自己孩子身上，是不管对错，只管优先自己孩子的利益的。

娇娇的妈妈替她做了选择，王迪替他父母做了选择，谁比谁胆小？

娇娇十年之后的样子很知性，很漂亮，黄姝十年后呢，该有多风情万种。

多少人曾爱慕你年轻的容颜，可最后，连岁月变迁的机会都没有了。

王頔在他的获奖作文里写“人终其一生，就是在和灵魂打一场争夺战，非黑即白，不存在灰色地带”，看到这儿我当时第一个想法就是“怎么可能非黑即白”呢？

但我现在忽然反应过来，这是18岁的王頔写的，对一个少年人来说，人生可不就是这样嘛？

对就是对，错就是错，不公平就是不公平，热情、鲁莽、冲动，愚蠢却又傻的可爱。

而当一个人长大了，经过了社会的“洗礼”，会发现生活会有很多的“不得已”，黑与白的界限也就不得不渐渐模糊，在灰色地带中游刃有余或者夹缝求生。

那些在弹幕里辱骂王頔和冯雪娇的看客，或许和想看黄姝录像带的弹幕是同一批人。

真让我觉得无比恶心和讽刺。

有人说这部剧是东北版《小时代》，我个人感觉拿小时代这种烂片和胆小鬼相提并论，有点过。

《小时代》里的平民女孩林萧可是一身名牌，而这部剧的场景和服化道都要真实的多。

上课时班长喊“起立”，大家一起说“老师好”，互相抄抄作业，齐声朗读课文，轮流洗桌布，上课偷偷聊天……所有的这些都好真实啊！

看这些的时候我仿佛也回到了我的学生时代。

演员们的演技都非常自然，看起来特别有代入感。

王砚辉老师真是演什么像什么！

开头刘钧老师演的秦大志我都没认出来是他。

得益于演员们的好演技，后面即使有些情节有点拖沓，我也能看得下去而且全剧没有用过倍速。

看这部剧的弹幕我发现一个很有意思的点：出事了全怪女人。

小邓牺牲不怪凶手怪施媛迟到。

秦理奥赛发挥失常不怪耳水不平衡怪黄姝和他荡秋千。

黄姝自杀不怪施暴者怪冯雪娇。

秦理的悲剧不怪加害者怪黄姝。

反正就是只要一个不幸的事件发生过程中有女性出现，那就怪这个女性，也是有趣。

没看之前以为这部剧是复仇爽文，看完以后感觉这部剧想讲的其实是人性。

复仇的执行者是张旭，而秦理更像是一个守望者，他养着罪犯的蛇，整整10年，几乎没有任何社会活动，只是为了找到黄姝的录像带毁掉这份罪恶。

少女黄姝死了之后少年秦理也跟着一块儿死了，唯一支撑他活下去的动力就只是为黄姝复仇。

一个天才数学少年，最后变成一个阴郁的修车工。

秦理这一辈子真的太苦了……看完以后好几天我的心情还是特别压抑，缓不过来。

同学聚会那段看见曾经冤枉欺负秦理的人活得风生水起，而秦理的一生几乎都消耗在无尽的等待复仇里，让我心里更加难过😔弹幕里大家义愤填膺，纷纷说着“这不公平”。

可我知道这就是真实的人生。

胡开智和高磊不可能得到什么报应，条条大路通罗马，他们俩就出生在罗马。

如果报应真的存在，这世上的人大概得死一半吧。

王頔背叛秦理是必然的，因为他们本来就不是一路人。

王頔有父母的关心，有班主任的偏爱，有其它要好的同学。

而秦理的世界几乎可以说是一无所有。

王頔为了不辜负父母和老师的期待，为了自己的未来，选择伤害秦理，我不能说他做得对，但我能理解他。

他有除了秦理以外能让他幸福的软肋，所以他会被要挟。

就像开头大家念的课文那样“鱼与熊掌不可得兼”，他放弃了秦理，选择了他认为对他来说更重要的东西。

而秦理作为杀人犯的儿子，同学们对他本来就有偏见，除了王頔和冯雪娇，他也不会再有别的朋友了。

王頔只是做了一个选择，而秦理，是被他的半个世界抛弃了。

锅炉房爆炸以后，冯雪娇的沉默更是把秦理往深渊又推了一把，他的世界从此以后只剩下黄姝与哥哥。

在黄姝和哥哥都或多或少因为他的原因死去之后，他再也不会笑了。

和他同病相怜的温柔善良的女孩，默默守护他的哥哥，两个人都以极其惨烈的方式死去了，他的人生从此以后再也没有光了。

这是个无解的死结。

最后大仇得报的秦理躺在雪地上，抬头看着自己年少时最好的两个朋友，他终于笑了。

我想那一刻他是真的开心，他终于解脱了。

其实那一刻结局也挺不错的，后面又出现王頔推着坐轮椅的秦理念诗，感觉还蛮突兀的。

最后想写一下黄姝的扮演者王玉雯，黄姝在剧中的设定是一个所有人见到她都会觉得她漂亮的女孩，王玉雯的长相并不是萧蔷、李嘉欣那种第一眼美女，但我就是愿意相信所有人都会觉得她漂亮。

感觉她身上带有一种纯洁美好的气息，有点像《金粉世家》里董洁扮演的冷清秋。

即使是舞厅里浓妆艳抹的造型，也仍然给我一种圣洁的感觉，像百合。

她裸着肩膀回头哭泣的镜头只有短短几秒，可也把我的心撕的粉碎。

这里想表扬一下导演，没有恶趣味的拍出女性角色被强暴的细节。

四个罪犯龌龊的脸，冗长的地下室走道，一台冰冷的摄像机，少女回头哭泣痛苦的脸，这些镜头足够告诉观众发生了什么了，没必要非得像某些片子一样非得拍挣扎喊叫撕衣服。

拍摄美好被摧毁的目的应该是为了让观众共情，而不是恶心。

这是我看的第一部王玉雯演的电视剧，希望她以后好好演戏，未来可期。

我实在忍不了了 我还没有看完 我就要先来大说特说！！！！

在我看来，王頔就是纯坏！

又怂又坏！

他不会因为秦理过得好而开心，可能前面会，因为前面秦理过的一直很惨，只有跟爷爷相依为命，后面又背上杀人犯儿子的帽子，但是在黄姝来了之后就不会了。

从高中的时间线来看，他百分之百喜欢过黄姝，并且合理怀疑一直喜欢着（因为如果他一直喜欢着冯雪娇，怎么会这么多年一直不联系，一直不在一起，别来说什么愧疚感，真有愧疚感，后面也没影响他俩上床，就是没有那么爱！

）。

但是看到黄姝明显更喜欢自己的好兄弟之后 为了保证自己不丢脸 就过来给冯雪娇一些甜头 吊着她 保持自己也有人喜欢的样子。

然后在面对，有可能把秦理推进深渊的机会，他牢牢把握住了，还要装作：你们逼我的555为什么要逼我 的样子 王頔真的很下头！

我从不惮以最坏的方式推断👨🏻 而冯雪娇，胆小怕事懦弱被家里惯坏，有着那个时候好家庭的独生子女特有的自私（我也是独生 别来嘴我），我实在不明白有什么害怕到不能说出来真相，唯一的解释就是自私！

因为妈妈说的讹上他们家，即使在非常了解自己朋友的基础上，也不放心那微乎其微的可能。

不过她永远追逐一个不那么喜欢她的人，也算是因果报应。

这个剧真的看的人很生气！

我没有说秦理没错，他的8⃣️棍子打不出一个屁是真的很烦人，但是他只是性格有问题 ，他没有去害别人！

我真的看得很生气，为什么好人总没有好报，坏人总长命百岁！！！

莫名其妙刷到这个剧，看到半夜1点，害怕到好久才睡着。

人性是这样的，尤其处于弱势的孩子，会被亲戚骗，会被家长胁迫，无法判断，有些事是否安全，不知道只是吃吃饭就给1万块钱背后的隐藏要求，只是以为真是因为貌若天仙的陪饭贵，天真，且信任了不是人的亲人。

不是她的错，是那些人的错。

孩子，无法去真正做到自己想做的事，他没有力量，只能屈服家长的意愿，王迪如此。

时代巨变，对这些人的抛弃，心灵创伤，几十年了，又轮到现在的所有人，下岗工人，农村底层，城市底层，弱者受欺凌，第一个受害者，往往是女性，施暴者，是男性，多数是畜生不是人。

人性就是如此的欺软怕硬。

也许，不是暴力欺辱，只是家庭生活中，权利与义务的倾斜，被欺负的也往往是女儿，而母亲屈服于靠丈夫养活，以后要指望儿子养活，为了自己的利益，甚至没有利益，只是对强势男性的一种谄媚，做了帮凶，甚至就是执行者。

人性真恶心，不说也罢。

没看过小说，不认识欧豪长什么样，在我印象里他是唱歌的，就听过一首，beautiful light。

感觉演技在线，真的可以。

整个剧，一条故事线看着有多开心，另一条就有多压抑。

最后一集黄姝死的时候真的给我整emo了演胡开智的演员，很好，看的我想给你两个大逼斗看到很多评论说，欧豪不适合秦理，但是这基本都是冬天的戏，看不大出来他体格怎么样，而且全程也注意到，只是通过他表情展现和变化，能体现他的性格。

第一次发自内心的想要谈谈这一次观剧的感受，聊聊这部作品。

因为一个小的片段，让我了解到了这部对于我来说意义非凡的“共情”剧。

悲剧的开始 “人终其一生，不过是在与世界进行一场灵魂争夺战，非黑即白，没有灰色地带”这段台词它深深的触动了我的内心深处。

《胆小鬼》的故事，也是我本人真实体会过的经历。

虽然没有剧本里的那么昏暗，但也从中看到了自己的身影...我原以为我的经历很难遇到共鸣，却没曾想过，郑执老师笔下的《生吞》让我此刻找到了归宿。

《生吞》 很多人都在说，原著《生吞》这个词语要比《胆小鬼》更贴切，可我觉得，胆小鬼这个词语，来的更加讽刺，更加真实，它的青春带了几分沉重。

美好与苦难并存 记得小时候，和朋友玩耍都会时不时的互相开玩笑，互相嘲笑对方是胆小鬼。

说者无意，可听着有意。

这不是一个好的形容词，大多数人也不会喜欢这样被别人说。

童年的时候天真烂漫，不会理解别人的一句话是否会给人带来怎样的影响，可一旦到了成年，成年人的世界，很多话就不在那么纯粹，哪怕是一句不经意间的“胆小鬼”，也会带给别人意想不到的伤害。

防空洞的心理试探 这部剧作品来的评价褒贬不一，很多人吐槽剧本的结构框架有问题，剧情不够吸引人，故事线稀碎混乱。

再加上演员的表演，选角的适配度以及更新的时机等问题都让人难以接受。

但是我想说的是，每个人的出发点不同，看待事物的想法也不同，无法共情的人，是无法将自身情绪带入到剧中角色，他们更多的是理性为主导，可能产生不了共鸣，觉得不好看也是情理之中。

而感性之人，会明白，这不仅仅局限于悬疑破案，而是在探索人性的道路上反复行走。

星火家族 与以往悬疑剧不同，《胆小鬼》摒弃了大多数类型剧以罪案为主体的传统呈现方式，聚焦在青春成长过程中“人”的故事。

作者郑执老师接受采访时就曾说过“生吞这个故事其实悬疑感并没有那么强，而且这也不是我追求去塑造的东西。

从小说到剧本，自己并没有把这个故事框定在“悬疑”或是“青春”的某一具体类型中，我相信喜欢它的人，会从故事中看到自己。

这就是《胆小鬼》这部作品带给我最大的感受。

导演张晓波也说过，这部剧本身并不是以悬疑为主打核心，他没想做成一个高理念的，他希望这是一个注重情感的，以人物的情感故事为背景，描绘青春的记忆，揭露人性和社会的阴暗面，和成长道路上的艰辛。

冬日的温暖 我很喜欢这部作品里的每一个角色。

有的会让人气愤不已，认为天理不容；有的会让人深感悲痛，引人深思；也有的会让人万般遗憾，痛恨世界的不公。

在秦理身上，我看到了自己曾经的倔强；在黄姝身上，我看到了自己无知的善良；在王頔身上，我看到了自己过去的懦弱；在冯雪娇身上，我见识过自己的胆小；也从张旭身上，看到了自己年少的执着。

秦理

黄姝

王頔

冯雪娇

张旭 范老师，不就是现在很多班主任的模样吗？

嘴上的教书育人，实则是只为自己的利益考虑的胆小鬼。

陈主任，不就是以前学校里遭万人唾骂过得“小人”吗？

哪一个毕业之后的学生不得对主任埋怨两句。

胡开智，不用多说了吧？

普通班级里坏学生的代表，校园霸凌的始作俑者，做过学生的都应该感同身受。

高磊，典型的富家子弟，虚伪的外表下下隐藏着败坏的人品，他会不经意间带坏别人，毁掉别人的友谊，坑害无知的好孩子，家长口中常说的“坏孩子”。

还有张旭，也是典型的社会渣子，见不得别的好，骨子里的自卑导致他强迫让别人要和他一样。

这些角色，都是在我们生活中真真实实存在的，以前总认为读书的日子多么美好，殊不知，已经不知不觉开始体验人性的丑恶，社会的戾气。

一段心酸的对话 黄姝的结局是我没有想到的，也是我无法接受的悲痛。

她的命运让我内心无比难受，谁曾想，那个年代下，这样的女孩，该怎么存活。

难道她不知道社会的险恶？

不知道酒吧那种地方是多么危险的存在？

她是知道的，可是她没有办法，原生家庭带来的伤害，使得她的处境逼迫她只能去冒险，只能心存侥幸，但凡身边有一个能够关心她的亲人，又怎么会着了殷鹏的道，又怎会这般命运。

此时此刻，令人心痛 她曾经对张旭说过，以前过什么样的日子，是她没有办法，但并不代表以后的日子还会这样。

黄姝的悲剧，是有很多因素导致的结果，并不单单是王頔和冯雪娇的错，在我看来，原生家庭才是导致她悲剧的核心所在。

即便这一次意外没有发生，谁又能保证下一次会如何。

如果不去轻信他人 秦理同样也是如此，他的遭遇其实更加惨烈，不仅亲人全部离去，就连自己心爱的人也随着光芒而消逝，残疾的他在日后的生活当中该如何活下去，没有了黄姝的那片光，他的世界早已变成了暗无天日的地狱。

支撑他复仇的信念，是他对记忆里美好情感的怀念，而不是对朋友的怨恨。

他也曾说过“支持我到今天的，并不是恨，而是那些深藏在我记忆深处的美好，提醒我曾经拥有的，被光照亮的人生”

如果没有遭遇爆炸 说到这里，谈谈王頔和冯雪娇这两个人，也是有着很大争议的角色。

很多人一提到他们都会很厌烦，很生气，甚至认为他们就该去死，是他们背叛朋友，是他们毁掉了星火家族的友谊，他们不配拥有幸福的生活。

我和你们一样，我也很气愤，也很恼怒。

大多数人想的和我一样，凭什么他们活到了最后，凭什么他们可以心安理得的说一句迟来的对不起，又凭什么去求得原谅，作为胆小鬼的他们，如此的自私软弱，相比较秦理和黄姝，他们才应该是去赎罪的人。

如果没有背叛

如果没有选择逃避 其实我想说，他们固然有错，可也罪不至死。

这并不是洗白或者开脱，他们犯的错，是无法被原谅的。

如果我是秦理，我也不会选择去原谅，我甚至都会把他们当做一辈子的敌人，因为我接受不了任何形式的背叛，何况是改变一生的背叛。

冯国金，正义的化身，作为警察他鞠躬尽瘁，尽职尽责。

可作为父亲，他为了私心，听信妻子的谎言，担心女儿受到高考影响，选择放弃决定性的重要线索；冯雪娇的母亲，为了女儿的前途，也劝解女儿，息事宁人；王頔，为了不被开除，昧着良心选择背叛朋友，他的父母，为了千元医疗费，放弃对施暴者的追究；冯雪娇，为自己的胆小找借口，逃避责任，放弃了友谊。

黄姝的舅舅，为了一己私欲将黄姝推向万丈深渊，他们这些都是自私自利的胆小鬼，受万人唾骂，千刀万剐也难解心头之恨！

如果勇敢做出选择 可当我们回过头来想想自己，有谁可以排着胸脯说，我与他们不一样？

可现实就是，人人都在骂王頔，人人都成为了王頔。

他们两个人，就是如今的我们。

在极度愤怒过后，我忽然想明白，我们其实都是胆小鬼，我们其实和王頔冯雪娇一样，我们都是普通家庭的孩子，我们可能做不到像秦理那样的勇敢，我们也可能做不到黄姝那样的善良。

因为我们的成长环境注定让我们和他们不一样，为什么秦理和黄姝最后一起选择接受命运的不公，是因为他们都是原生家庭的牺牲品，是被社会抛弃的可怜人。

所以他们是一类人，他们所经历的一切不是我们能够体会到的。

不知他人苦，莫劝他人善，所以，他们和王頔冯雪娇的决裂已然不可避免，因为他们不是“一类人”，从一开始，就不是。

这也就是为什么到了最后，秦理与黄姝走向了无尽的深渊，而王頔与冯雪娇却能苟活于世，最终活在愧疚与自责当中。

当然，现实里面，不会有人愧疚。

正如王頔与冯雪娇说的“如果这个世界真没有自私的人，那我们就是坏人。

如果这个世界存在自私的人，那我们就是普通人”。

再也找不到比这更烂的借口了。

借口都能讲的冠冕堂皇 说的没错，我们都在痛恨王頔的背叛，冯雪娇的胆小，可我们有没有想过，他们也只是普通人，他们也有着自己的家庭和亲人，所以他们是自私的，他们要为自己的前途去想。

可秦理，黄姝却不同，他们两个人的家庭早已经支离破碎，他们在这个世界上已经没有了亲人，唯一的亲近之人只剩下了彼此，所以秦理和黄姝他们才能够产生共情，因为他们的遭遇是一样的，这也是后来他们的互相治愈，互相救赎，他们的命运注定和别人是不一样的。

星火的裂痕在倒计时所以后来，只要黄姝一直陪在秦理的身边，而秦理也早已经视她为最重要的人，两个人的互相救赎，其实也是在自我救赎，只要他们能够温暖彼此，也只有黄姝，自始至终没有背叛秦理。

一段心酸的内心话 看到这，会不会让你的心情得以缓解。

我会说，我没有，我依旧意难平，因为我的感性永远作为主导影响着我，我始终坚信，这个世界还是有很多美好的事物。

星火家族的友情，在我看来是绝大多数人的理想状态，可是不要忘了，这样的友谊，只能同甘，却不能共苦。

黄姝和秦理也是意识到了这一点，才最终选择了放弃。

美好永远定格在这里胆小鬼，似乎被贴上了罪恶的标签。

冯雪娇的母亲害怕牵连，选择息事宁人；陈主任扭曲事实，害怕担责，逼迫陷害学生；范老师一时的怯懦，违背师德，最终也选择去做胆小鬼。

这一桩桩，一件件，都成了伤害两个孩子的导火索。

胆小的对决无能的警察，黑心的学校，可恨的资本家，万恶的原生家庭，是他们毁掉了本该有着美好未来的生命，其罪当诛。

其实我每次总是忍不住想问为什么这个世界总有那么多的阴暗！

为什么善良的人总会被人欺！

为什么背叛你的人都是你最在乎的人！

为什么命运就一定要掌握在别人手里！

为什么一旦做出反抗！

就必须要接受那份沉痛的代价！

校园霸凌什么时候才能予以重视！

原生家庭带来的伤害什么时候才能改变！

人与人之间的情感为何如此脆弱不堪！

人性的险恶什么时候才能够消散！

生而为人，却处世艰难。

弱者有什么错！

弱者就应该被淘汰吗！

弱者就不该拥有这世间的美好吗！！

不该拥有纯真和善良吗！

天生的弱者就一定要接受那份沉重的包裹吗？！

凭什么人善就要被人欺！

凭什么他人的善心却要变成被伤害的利器！

弱者，或趋向衰落人们的贫穷生活。

可是强者就一定能够安然自若？

为什么那些不甘命运，誓死反抗的人却不能得以善终！

而那些穷凶极恶之徒还能够依旧逍遥法外，甚至那些苟延残喘的鼠辈却也能够侥幸存活！

为什么？！

为什么弱者的生命如此脆弱！

现在我明白了。

因为只有胆小鬼才能活下来呐！！！

世道不公，天理难容，万般无奈！

一段扎心的话，深入骨髓:“自私的人在这个世界可以混的风生水起，而那些正义善良的人只能等来迟到的正义和一句对不起。

”懦弱是本性，勇敢是选择。

其实我们都是天生的胆小鬼，对胆小鬼来说，无处不是险地。

可我们为什么要接受这种可笑的命运安排，以前的生活无法去改变，可是不代表现在还会像以前一样！

如果自尊和骄傲都不在属于自己，活着的意义在哪里？！

生活有时真的没有那么美好，可....即便如此！

生而为人，努力向着一切美好的事物靠拢，始终坚信，活着是有意义的！

不想等到下辈子！

不愿去做那胆小鬼！！！

最后的骄傲这部作品让我受益匪浅，感触颇深。

谢谢创作团队们的辛苦付出！！

也感谢郑执老师笔下的《生吞》

一口气看完了生吞的小说越是缺爱的孩子越能够珍惜身边的朋友同样的东西，对有些人来说只是一小部分，而对这些孩子们来说确是付出了全部他（她）们给了朋友所有的爱和善意，可收获了什么……确实只有同样的人才能相互理解和信任作为精致的利己主义者，他们虽然在做决定时会有痛苦，但依然会做出利于自己的选择。

即使承受一辈子的良心谴责，也改变不了可怜人儿的结局。

很有质感，但完全不足以支撑看完全剧。

开头几集展现的悬疑质感很吸引人，导演也有手法，多线时空叙事、场景重现和交错叠现、物像烘托愿意氛围，都很有特点和新鲜感，但是剧本属实是拉胯到令人难以下咽的地步，除了真相和几个线索比较出彩，整个故事完全是架空的，就像桥没有梁，空有皮囊，剧情推进得很鸡肋，校园和悬疑的交织想法很好，但是衔接不起来，那么长的校园剧情除了演员的演技之外毫无看点，非常俗套，和案件也不挂钩，各种小毛病又多，反倒削弱了前面的悬疑氛围和惊喜感，导演撑不起校园的部分，悬疑部分也有无脑bug，太多细节不扣导致观感变差。

人物形象也很糟糕，男主过于极端，过分抽离于现实和精神分裂，没有真实感，冯雪娇完全纸片人一个，完全稀碎的角色，警察群像也是没啥可说的，除了冯国金外没有新意。

另外，剧里有很多支线包含了想要突出的问题，学校管理层的腐败，社会的偏见和刻板，青少年的安全问题和教育缺失，官商勾结的权力不对等，警察受贿等，由于剧情薄弱而难以打动人，并且有些镜头语言太刻意了，对于这些问题的刻画很呆板，就感觉在你面前指着问你看到没有，它没有摆在台面上的那种残酷，反而是不懂把问题掰开来看只能列清单陈述的感觉，很别扭。

全剧的艺术感很重，镜头、摄影、美术、音乐都比较明显，很好也很搭配，不过台词的的刻意感有点违和，作家语言的感觉，但放到剧里不断重复变得很生硬，没必要的高深。

一些画面台词也没有必要，如很丑的蛋糕，女二的自责反省。

麦当劳啤酒之类广告也就不用说了。

如果说导演的场面调度是吸引我看下去的理由，那么可能也是唯一能让我看下去的理由了。

看了前面，有点惊喜，看完之后，有点怒其不争的感受。

虽是熬了两个大夜把剧看完，但全剧真是无数槽点：一是第一眼的造型，少年欧豪、娇娇以及成年王迪的假发，假的太明显，太粗糙；92年的欧豪已不适合背高中生的书包了，脸与校服太违和，原本帅得一批的人，在这部剧里的形象真是惨不忍睹；还有这个娇娇，感觉是直接从风犬剧组过来赶场子的大力娇，说话强调还是一个样。

二是叙事手法，采用的是分两条线不同时间的倒叙，虽独树一帜，但看的时候一定要特别留意屏幕上标注的时间，不然会搞不清说的是哪个时段发生的事。

三是情节设置，哥哥的人设，就是故意让观众觉得他就是凶手。

在发现女主中毒身亡，哥哥居然不是选择第一时间报警，这不是作死？

女主中毒之身够难受了，在临死前还能忍着剧痛，头脑清醒第刻画？

四个人在餐厅旁若无人过生日大呼小叫唱歌扔蛋糕，哪个饭店能允许你这么乱搞？

要表现两个男主友情深似海，有必要拍的跟男同一样么？

特别是两个人生日，在天台互换礼物后，还相互挥手道别，换两个小女生还能接受，可是两个大男人真是不能忍。

剧中最喜欢的人物是班主任，演的真实自然，也很搞笑，就是最后写举报信交给警察叔叔有点扯。

全剧比较拖沓，要不停按快进。

吞吐无力的烟囱、大雪纷飞的黑夜、下岗谋生的职工......凋敝衰败的背后，牵连着隐藏在城市角落中的罪与恶，悬疑抽丝剥茧后往往是人生困境中的救与赎。

“东北叙事”走红于近年来的文学作品、影视作品，见诸各类犯罪片、悬疑剧，《胆小鬼》正是其中之一。

这是一个不是很复杂的故事，只是，大量的闪回、倒叙、插叙，冷暖色调的不停转换，让我们在温情脉脉和残酷现状之间来回切换。

刚还是阳光灿烂、舞姿动人的少女，转眼成了衣不蔽体、雪夜曝尸，刚开始是隐忍坚强、聪明出众的天才，转头成了冷峻阴晦、面毁失聪的修理工。

即使在发现最后真相，找出最后真凶之后，我们仍抱有一个疑问：谁杀了天真美好、善良纯洁？

从剧中场景，我们可以看出一点端倪。

长期住着流浪汉和精神病的“鬼楼”；贴满小广告、没有一盏灯的筒子楼，火车道下、塑料皮包裹的露天馄饨铺；处于杂物夹缝的“小砖头房”，这样的环境让人感到压抑沉重，难免成为滋生阴罪的土壤。

从剧中人的背景，我们可以参详一点动机。

秦理的爷爷患病，躺在床上无钱手术，秦天只得铤而走险；冯雪娇害怕受到牵连，更担心受到拖累，母亲威逼下选择无视朋友；即使是“最幸福家庭”出来的王頔，也迫于下岗父母生存压力和自己就学权利，选择背叛好友。

人人皆为胆小鬼，仍由罪恶种子落入土壤，生根、发芽、开花。

可是，有罪恶之花，也有花圃修剪的人，他们在哪呢？

“鬼楼”长住精神病人、流浪人群，隐含不安因素，社会救助力量不见踪迹；警察母亲、秦家爷爷均生病卧床，却没有正常医疗保障；菜行空地可乱搭建，先来者先占，市场监管、城市管理一概不见。

有人评论说，警察太笨了，到最后才发现真相。

我们很难依靠一两个富有正义感的个体，来解决整个社会的问题。

怎么查？

上司刻意隐瞒真相，销毁关键证据；酒吧老板、公司老板只求利益，不愿配合；就连租户信息、街头监控，都无法掌握。

剧中，我们很难从中发现来自本地的“生产力”，殷鹏收入来自深圳广东，冯雪娇母亲的收入来自外汇，几乎没有发现本地企业的正当发展，没有个人正大光明的收入。

即使是这些“成功人士”，也不可避免受到反噬损害，殷鹏染毒被“阉”，冯母离婚出国。

我们也很难把一切罪责归于孩子，面对校园暴力，王頔父母言之凿凿，听闻伍仟补偿，默默回头关门；高磊善于钻营，为父母生意，讨好胡开智，为其打掩护，很难想象这样的世故背后没有父母教导。

罪之土壤，结出罪之果。

犯罪，作为一种社会现象,其发生既与经济、社会相关，亦与政治、文化有关。

相比之下，黄姝处于破碎家庭，无人照顾，寄人篱下，只有自谋生活费和学费，秦理背负父辈罪恶，在学校被人泼墨、反锁、辱骂，无法抬头、不能发声。

这些弱势群体成为罪之果实的第一批受害者。

文艺是现实最为敏感的触须。

东北文艺的流行，有深刻的时代环境和文化背景。

建国后，随着东北工业迅速发展，东北成为全国发展最快区域和全国城市人口比例最高的地方，更早地拥有了先进的城市文化。

世纪末，国企改制，“下岗潮”到来，东北从共和国长子走向一蹶不振，彼时繁华和此时落寞成为鲜明对比。

这种变化，体现城市文化的兴衰，像是东北的季节，夏短冬长，经历了短暂的工业城市热闹繁华之后，回归到冷冽深沉的冬夜。

又体现在艺术形式变化，表面仍是热闹非凡的生活艺术，背后则为更加沉重的生存文学，喧闹演绎沉重，笑声难弥裂痕。

原先的东北厂区，配套体系完整，职工人数庞大，工厂形成了一个个“小型社会”，职工的生老病死、结婚生子、工作退休在一个制度内完成。

伴随大批国企倒闭，大批工人下岗，对个人来说，不仅意味着失去了高福利、高报酬的好工作，甚于替换了原先的生存世界，心灵上的冲击可想而知。

更严重的是，一家几口同时下岗非常普遍，这意味着全家都陷入绝境。

有人说，郑执等作家“为父辈发声”，这一批作者们是为那些被大时代碾过的父辈喊疼。

看着一个个幼时记忆里骄傲和体面的父辈们，在无解的痛苦中老去。

败落、疼痛变成了日常生活的一部分，就是这代东北作家在成长中切身体会的。

这批作家是这些伤痕的承受者和书写者。

可想而知当时的社会环境，充满了压抑、愤懑、忧愁、焦虑、不安，这些不良情绪从厂区破败的围墙突破而出，游荡在不同的街头巷尾，在种种人群众相互激荡、引发共振，在原有城市文化残留的酒吧、迪厅、浴场引发矛盾和冲突。

我们不禁问道：二十年、三十年过去了，那时的“下岗潮”为何至今在人们的心里留有余波？

东北文艺的流行，背后是“失败者情绪”在社会的蔓延，不只是工人阶级，整个城市贫民阶层，甚至一些中产者，都在共情这失败者的情绪。

而东北的衰弱、东北人在社会衰弱后的自嘲、讽刺、浪漫和无何奈何，其实都成了失败者共情的一部分。

共情东北，实际上是在共情工人阶级的失落。

在舆论场上，东北国企改制之所以屡屡被人提起，是因为它象征着工人阶级安全感的破灭，成千上万的国企职工下岗，离开单位，卷入市场化，人到中年却必须重新寻找维持生计的工作，这些数字无法计量的变化，是压在每一个具体的下岗职工肩上的一座山。

东北衰弱，背后是传统工人阶级的衰弱，他们在社会转型的关键时期，成为了被旁落的群体。

可是，互联网与全球化的神话并没有造就一个缩小贫富差距的世界，它在给更多人制造新型就业岗位的同时，却也塑造了新的城市贫民阶层。

这个贫民阶层的构成很复杂，但值得留意的是：知识与受教育程度不再是当今划分富人与贫民的标志，即便是学历较高、知识储备丰富的青年，也有可能落入收入拮据的处境。

二十多年前的过去，中国经历了一场剧烈的转型；二十多年后的今天，人们同样处在转型中。

房地产的巨大泡沫、互联网媒介的变革、新冠疫情的冲击，剧变不是以瞬间的惊惶和颠覆发生在世人面前，剧变是在漫长的琐碎和庸常中，一点一点改变人们的生活。

人们或多或少，或主动或被迫，调整自己的生活，去适应周身的变化，提高对痛苦的“钝感力”。

因此，当人们说起东北在社会意义上的衰弱，无论是经历者，还是事后回望的人，共享的是同一种工人阶级失落的情绪。

它不仅包含了车间、煤矿业、钢铁厂等传统产业内工人阶级的下滑，也寄托了城市贫民阶层对旧日的移情。

那段下岗前的岁月，它对于国企职工来说意味着一份安稳的保障、一个集体主义的寄托了存在意义的单位。

对没经历过那个时代，如今却在城市贫困的青年人来说，它是一个玫瑰色的怀旧乌托邦，也承载了他们对此刻的失落与绝望。

一种普遍的失败感、不可改变命运的感觉，甚至是随时可能被时代抛下列车的恐惧，让上一代工人阶级与这一代城市贫民，这两个原本圈层不同的群体，借助东北共享了相似的沮丧。

但愿剧中人悲欢离合能引人思。

唯求剧外人观抑扬褒只座上观。