以寡敌众

可能是看完这个电影以后冒着雪骑车回家加剧了我的不满吧，我就勇敢打出一星了。

噪一把，并不负责客观，想喷的可以直接到评论区开喷了，省点时间。

本来觉得这个电影说实话我看到 Viola Davis and Liam Neesonon 组CP的时候就本能的感觉不妙，结果结尾最后的两枪真的就准准的打在我心上了。

意料之中的失望，就特别失望。

想想看这两年的荧幕上的跨种族CP吧，无一不是开场爱的无缘无故，结局撕的一地鸡毛。

从我个人的观影时间线上简单排一下吧，包括但不限于：1. Get out ，黑男白女，出场即恋人，最后你死我活。

2. A Simple Favor，黄男白女，出场即夫妻，最后你死我活。

3. Widows，白男黑女，出场即夫妻，最后你死我活。

WTF？

What are you thinking about？

更有意思的是1、3 的导演都是黑人，我觉得这释出的信号就是：今日之美国不分种族，大家共同拥抱保守主义。

异族通婚？

民族融合？

我给你看看血淋淋的下场。

灯塔国最终还是把塔拆了，灯抱回家去照自家后院。

美国梦醒，只剩下重归伟大。

对了，你们用Google 搜一下 Steve McQueen ，右侧百科页默认显示的是上世纪60年代美国白人动作影星，演绎巅峰是《巴比龙》。

Black Steve McQueen 得过奥斯卡？

又怎样，施舍给你你还不给我老老实实跪着？

截图日期：11/29/2018最让我恶心的点说完了，再谈谈其他糟糕的地方。

几个战五渣师奶轻轻松松抢了500万，就靠着一个笔记本和一些小花样，闹呢？

现在拍犯罪片，是不是都是不要脑子就是干就可以了？

当然这个选角真的是高明， Viola Davis，Michelle Rodriguez 从《自杀小队》和《速度与激情》里染了一身血腥气和火药味，很容易让人忽略这个罪案的合理性，这也算带资进组了吧。

“看这些姐们这面相我就觉得一定行！

没毛病” ，就连新人Cynthia Erivo （平头司机Belle ），也是在今年的 Bad Times at the El Royale 里演过硬茬的。

再吐槽一下 Michelle Rodriguez ，我真的很不喜欢这个演员，她给我的感觉一直都是那种一脸屌得不行，实则家庭与和平的傲娇逼，只适合演电视剧和爆米花动作片。

这次她碰上了演技派我真是大期待，你来你来……结果毫无存在感。

说明导演心里还是亮豁的，你就负责镇场子就行了。

而故事中一些人物的软弱无能也随着故事展开莫名消解了。

刚开始，Viola Davis as Veronica 一听说要卖房子当场就尿了，Michelle Rodriguez as Linda 死了男人自己的店就没了， Elizabeth Debicki as Alice 一出场人脑袋就被打得跟狗脑袋似的，死了男人甚至都得去做鸡……这说明啥，说明这些女性在婚姻里并没有独立自主的地位，她们无论是从经济上还是生活上，都是依附于男性的。

个么好，你调子定的这么低，肯定是要跟我展现成长了咯。

那么我们再看看他们成长了些什么。

事变之后，Linda 给小孩甩脸子，给婆婆甩脸子（还有我不知掉这段戏干嘛使的，交代了她老公为爱和家庭决裂勇闯天涯，so？

我已经记不清她老公长啥样了），去调查建筑没有成功还特么差点被人给日了，唯一做成的一件事就是推荐了Belle 这个生力军；Alice 呢，成功做了鸡，靠美色得到屌丝协助买了二手车，靠演技哄骗大妈买了枪…以为和炮友有那么些意思了其实并没有。

行动当晚就被一枪撂倒。

我看到1：30：00 左右的时候开始慌了，以为这个电影是要奔着 5 个小时去的，结果他妈的这么样一帮人真的撸起袖子就这么上了…最后居然还成功了…话说这两个人那晚是去干什么的？

就为了多装两袋钱么？

找两个大型犬好不好？

喷了，最后两个人去医院留下那么重要的线索和证据居然最后还能全身而退。

这不是我印象中的美国。

剩下的两个人物：Belle 存在真的就是为了构成这个罪案80%以上的合理性，开车，侦查，在出现危机的时候果断开枪。

然而就是这么一个牛人，在这个影片里近乎是工具人，在个人生活上就有一场理发店的重头戏。

来的莫名其妙，去的也过于潇洒。

女主Veronica 塑造的是挺成功的，每天早上用闪回的手法把这个人物的经过一点点抠出来，情绪啊，性格啊，都表现的比较饱满。

她最大的 BUG 就是机械般秒怂，你都不知道为什么，我猜是电池没电了吧。

得知了自己的丈夫还活着，自己被骗了之后，不仅连面对真相的勇气都没有，反而！

莫名其妙地按照原计划继续走下去了！

我中间看到她对着那扇一脚就能踹开的破门沉思良久转身离开跑回家哭，真的，真的气得想把饮料扔到银幕上。

这么个人最后居然还活下来了，真可恨连叔没有利索点开枪打死她，我还会有点阴暗的欢喜。

那么好了，我们作为正常人来思考一下，为了什么在得知真相之后还要铤而走险？

为了钱么？

仔细想想，这个剧里，四个女人的犯罪动机其实是不强的，想来想去最后的动机好像都是为了钱。

没钱？

没钱就去抢点咯！

特别轻松。

这个美国真的是像在哥伦比亚或者在非洲一样，嘿，别说，还真对得上这个演员配置。

还有 Daniel Kaluuya as Jatemme 的戏份也是他妈的迷的不要不要的，又是爆头，又是小刀子戳戳戳，真的就是为了表现别惹我老子他妈狠起来不是人。

呵呵，你唬我咯，你是史上第一部 R级片吗？

同在档期上的 Overload 你不去隔壁了解一下？

太多这种莫名其妙的狗屁戏份把一部普通烂片拖到128分钟变成稀烂的傻缺电影。

结果最后呢，你不是屌么，高潮部分被人追尾撞了一下就死球了？！

真的是来搞笑的。

Jatemme 的存在，又杀人又捅人的，无非就是为了表现女主们面临的危机，塑造紧张气氛。

但是！

在中间连叔活着出现的时候，这些危机都不存在了啊！

冤有头债有主啊不是么？

这口锅真的这么香么？

不背不行了么？

所以最后女主们的行为就从被动犯罪，变成为了钱主动犯罪了。

主动犯罪并且成功，就是人物有成长，就是女权崛起了吗？

真的吓死我了。

我们想想，如果这个犯罪失败了，或者说截止到他们出发前的那一刻，这部电影表现出来他们真正意义上的成长了吗？

说到女权，两个傻逼，一个怂逼，再来一个工具人，撑起来什么女权了？

其实想想看，这个电影的构成元素就是一堆民生新闻：《跨种族夫妇多年恩爱终成仇，拔枪对射令人唏嘘》《少数民族少年遭遇暴力执法，权力机关需要整顿》《无良政客官匪勾结，老父遭报应惨死家中》《失足妇女小艾真情款款，对方摊牌只是玩玩》……然而就是这么一大堆狗屁倒灶的东西，你能给攒出来模样来我也算你有本事，但麻烦真的别雄心勃勃去拍成犯罪片了。

既不深刻，也让人笑不出来，最后只觉得恶心。

奥斯卡最佳影片提名名单一出，影迷调侃，真是又黑又雌啊！

种族颜色，还有女权，几乎让奥斯卡沦陷。

没有特别贬低某部影片的意思，但最佳影片阵地，几乎被颜色和性别占据，的确令人感慨万千。

难道世界上就没有其他美好的东西值得呈现了吗？

那些经典的电影母题，已经失去了魔力了吗？

事实整好相反，所有的突出颜色和性别的电影，依然在好莱坞经典叙事法则的安全区域中，保护着商业性复制的最低阈值，同时证明自己的政治正确。

最近，一部“四不像”的影片可谓目前好莱坞为了“政治正确”最为极端化的集中呈现。

《寡妇联盟》 （Widows），看似赞美女权和少数族裔，但表征的方式太过敷衍和幼稚，给人用力过猛的感觉，反而令人反感。

看似赞美女权和少数族裔，但表征的方式太过敷衍和幼稚，给人用力过猛的感觉，反而令人反感。

早先，女版“十一罗汉”《瞒天过海：美人计》已经玩过了女性大盗的戏码。

靠着全明星整容和娱乐性十足的剧情，获得了不错的票房和口碑。

《瞒天过海：美人计》是好莱坞经典叙事模式和明星演员魅力，1+1大于2的成功套膜。

它没有刻意女权化，以时尚化吸引了眼球，打了政治正确的插边球。

这种不露声色，娱乐化意识形态的呈现，至少不会引人反感，足够聪明。

但《寡妇联盟》一脸的苦大仇深，刻意挖掘，则显得有点愚蠢。

故事是不错的，但细节处理上有太多值得商榷。

故事第一幕：做局，触底。

女主角们的丈夫们在集体执行一场偷窃行动时被全歼。

男人突然离去，让三位女主的生活从天堂掉入地狱。

Veronica作为老大的女人，虽然住着豪宅，有司机接送，但一切都没有写在她的名下。

由于丈夫（连姆·尼森饰）的任务失败，导致她欠下巨额的“赃款”，帮派一方要求她在一个月内偿还所有的欠款。

养尊处优的Veronica拿到丈夫记录行动的笔记本后，决定找其他成员们的妻子，完成丈夫们没有能完成的抢劫任务。

Linda的丈夫是个赌徒，因为任务的失败，她的服装店即将被帮派抵押，一家人即将失去唯一的依靠；

Alice因为丈夫的死去，也失去了生活来源，只能靠当应召女郎过活；

生活步步紧逼，三人只能放手一搏。

首先，影片中的男人要么渣、要么蠢、要么坏、要么政治不正确；反正，没一个是正面人物。

再来看三位女主， 维奥拉·戴维斯和连姆·尼森“黑白配”，组成大盗夫妻。

影片里多次流露出妻子对于亡夫的追忆和不舍，但为了悬疑和转折，结局居然是白人丈夫的背叛和出卖......这一点，勉强能忍。

在来看第二位女主角，美国墨西哥移民，少数族裔，对行动根本不上心，只是为了养家糊口而已，整部电影下来，人物几乎没有成长；第三位女主角最有意思，波兰移民，少数族裔，身高颜值俱佳，以为能和美国中产男精英有一次为了爱情的偶遇，结果发现不过又是一次交易。

Veronica作为形式上的老大，多次提醒她，管住自己的两腿之间，要靠自己，多动脑，少献身。

对于心动，她也是心猿意马，完全是剧情和编剧强行把她推向了最终行动，到了片尾，也很难发现她的成长。

三位女主角的身份设置高度政治正确，她们与男性的敌对始终扩大化，粗暴的一分为二，简单的正邪对立，与影片营造的严肃氛围严重割裂，非常出戏。

影片野心不小，文本从个人还走向了社会。

表面是个体少数族裔女性对于生活迎难而上，内里下面还有美国政治选举等宏达背景。

芝加哥白人家族希望继续连任当地议员，

家里从老到少，都是白人至上主义者；而另一方是不断洗白，企图从帮派走向政体的黑人群体，

他们即将赢下这次选举，打破白人为政的垄断现状。

3位女主角因为各自丈夫偷盗了他们的钱，而成为两方对阵势力旋涡的牺牲品。

剧情这样描述，白人偷走了黑人的钱，女人偷走了男人们的钱，剧终。

最后，为了偷盗的合法性，剧组强行让角色搞募捐、做慈善。

但漏洞是，白人政权依然存在，黑人帮派还在活跃，她们凭什么能全身而退。

《寡妇联盟》失败的原因在于“什么都想要”。

当你觉得它是一部严肃的政治隐喻时，它开始凸显娱乐化的一面，可始终显得半推半就，摇摆不定；当你觉得它在表现女性和少数族裔觉醒时，却一面又极力展现他们暴力贪婪和愚蠢的一面；主题走到最后，变得模糊不清，观众看得一头雾水，不明究里。

《寡妇联盟》下了盘大棋，但最后实在是下砸了。

对比女性化的《瞒天过海：美人计》，它不够娱乐性和可看性；对比提名奥斯卡最佳影片之一的《黑色党徒》，它又显得过于儿戏和敷衍，夹在中间，《寡妇联盟》就成了鸡肋，弃之不可惜，食之不够味。

胖哥很难相信这是史蒂夫·麦奎因的作品。

它失去了《饥饿》里面的政治思考与人性碰撞；它没有《羞耻》中男女之间对于性的不同看法和碰撞；它没有《为奴十二年》对于“颜色”的多面性立体展现；

《寡妇联盟》似乎只有狭隘和偏激，令人大跌眼镜。

一部讲政治多过讲故事的电影小品。

District 18。

电影中的18区明显影射的是芝加哥市南部(South Side)某个未通地铁的黑人为主要居民的地区，本来想在wiki上查一下这个区的政治版图，结果发现事实中的18区是北城某中产以上社区，熟悉芝加哥政治地理的看官们欢迎来补充信息。

选区重划。

在美国选区重划并非不常见。

虽然选区重划（以造成对于选举的实质性影响）造就了臭名昭著的Gerrymander, 但自从最高法院以“政治性问题”对这种做法不予置评之后，似乎就在一定程度上为操纵选举创造了有利条件。

本片中老Mulligen就用自己的政治资本为儿子赢得了选取重划和提前选举，意图打败帮会出身的Manning。

对于一个领导一个选区6代的白人家庭，并非难事。

黑人基督教会。

影片中Manning的名字提示他是来自穆斯林地区的非裔，影片中的黑人牧师是典型的非裔基督教牧师。

受各种原因影响，非裔美国人中有大量的基督教徒，在芝加哥政治起步的奥巴马就归属于一个受众庞大的芝加哥黑人教会，也为其赢得之后的选举奠定了广泛的民众基础。

如华人基督教会一样，黑人基督教会本质上也不是只向黑人开放的，所以无论是Mulligen还是Manning, 都试图通过赢得教会的方式赢得选民，这也是常见的美国政治现象。

音乐。

影片出现了饶舌歌手组合被黑帮枪杀的片段。

其实Rap乐在美国的确有不那么光彩的发家历史，致使很多Rap歌手的歌词都含有暴力、种族和监狱生活的描写。

死于帮会火并的著名说唱歌手更是数不胜数。

这段描写相当真实，Rap也的确是发源于街头，止于街头的音乐。

从这点上看，说唱音乐在中国的发展土壤欠佳，而国内不少所谓的说唱停留在模仿阶段更是形式大于实质。

Marcus的死。

Marcus的死可能在影射百人警察误杀黑人青年所造成的数起惨剧。

这种案件在美国历史上几乎每年都会出现，也并不会因为人们聚集在一起悼念一两个被害人就变得销声匿迹。

比如奥巴马年代著名的Trayvon Martin, 轰动旧金山全城的Oscar Grant事件等等，但个人觉得导演在这个案件中的描写，至少在所给线索上看，并没有特别指向种族问题。

在这个案件中Marcus开车被叫停之后第一反应是去汽车的Glove Box附近保护礼物(?), 这个非常危险的动作本来就是美国警察的目标动作之一。

在危险的芝加哥街头，人人必自保。

总体上还是很喜欢这部片子插入的几个政治故事的。

说成犯罪片的话自然情节就脆弱多了。

美国种族问题的严重，并不是我们不说就不存在的，这点非裔和拉丁裔导演其实已经非常勇敢，不断冲破底线拷问社会对于某些问题的理解，然而华裔导演的力量就弱的多，镜头中的华人大部分追求的似乎只是简单的合家欢结局，这点好像更值得反思。

10月影院实在没有什么好片，好不容易有部2018年的widows，译名真得冷到让人掉一身鸡皮疙瘩。

10.16上映，排片少得感人。

导演成功把一个烂俗的本子拍得不那么套路，各种快速剪接、转场、反高潮的设计让片子更有质感。

可是中后段有点拖沓，结尾又结束得有点突然。

影院删减得有点明显，据说剪了5分钟。

Viola Davis女士的角色经历实在太像逍遥法外里面的AK了～角色情绪控制得很好。

刚在信条见过的Elizabeth Debicki美艳动人，而且不像信条里面那样瘦骨嶙峋。

Michelle Rodriguez的角色居然没有安排动作戏，有点可惜。

女主的狗狗实在太可爱了，像个大型玩偶，而且自带探测功能。

Liam Neeson最后表情狰狞的满面褶子让我出戏。

“He should have been burnt in hell, Chicago do.” 2018年的电影预言了2020年的事件。

翻译有些细节翻不到位。

7.0/10芝加哥真是一个奇怪的城市。

它不在该暴力的地方，但是这块土地的暴力，混乱和歧视可以在全球赫赫有名。

本片的逻辑非常简单，反转设计的也不太需要思考。

大概就是一次盗窃案中四人死在火中，盗窃的就是黑人领袖的钱。

他对其中主谋黑人女主的逼迫迫使黑人女主联合其他寡妇进行盗窃行动，。

中途得知自己老公是跟第四个寡妇发生了关系，乘机把她的丈夫炸死，主要让自己合法消失可以逃的无影无踪。

中途加入了一位能开车的寡妇，四人成功在白人领袖家中盗取500万美元，在最后黑人女主将跟自己要钱的老公一枪爆头的故事。

女性担任大主角的电影肯定是女权。

里面包含独立女权，反依靠女权，觉醒女权等不同的女权独立状态。

虽然好多人嚎这里的女性性格表现的很不明显，但如果想稍微了解一下人物性格状态，我认为最直观一场戏是在各自丈夫的葬礼上，的每一种状态下的女性的性格基本在葬礼的时候有所表现，包括其家庭氛围和周边环境所带来的性格养成。

但是即便是导演给每一个女性人物匹配上不同的性格，在片中女性的地位都很糟糕。

即使是表面上开店的独立自主脾气火爆的大姐，也是依靠在男权之下赋予的女权下生存。

所以这不是女性自身不努力，就是社会和历史的悲哀。

我们女性看片的时候完全可以喊口号:女权有时候真不关女性什么事情。

比如女权的主权在片中，大多数需要通过男性获得。

比如在竞选中以帮助女权为手段拉拢选票，同样坚强的女性只能作为助力，或者被上任爹地一句“美丽而无用”来形容，指责儿子马上换人。

还有通过颜值获得男性包养，能够一定程度上金钱独立，虽然这很不女权，但是金钱独立确实是独立最基础而最重要的一步了……这让我感觉妓女其实挺女权的，拿钱干活，不附属于任何人。

确实在19世纪的英国，妓女应该是一份比较好的工作了。

这电影的男人估计是导演凑的一部渣男集锦直男吧，就像毫不相同的女性性格一般，这片里的男的也是渣的各不相同，各有特色。

懦弱，家暴，忽略，逃避，或者干脆不存在，各有各的渣渣出新高度，而且还有组合连环渣，反转渣，看完感觉不是暴力就是伪君子，连给本本的黑人老公居然看上兄弟女人一举而渣之算计了一个局中局，最后还敢回来要钱，真是怕女主一把枪七个弹射杀的不清净。

还有一开始表面绅士的包养哥，最后还是自大而懦弱，没把这种人清理干净也是蛮细思恐极的。

对不起我又想起遥远的大英帝国所谓“女寡妇”公认最幸福的人的梗了。

另一些部分如芝加哥的歧视枪杀案，黑帮，政权，教会的历史都有比较好的描述。

本片如果稍微提一下街头和毒品的话，对芝加哥的整理描述会觉得更细致一点，这样整体背景会更丰富，也不用怕太杂，反正这个片已经够杂的了，干脆把现实新闻放进去当做找彩蛋出现也不是不可以。

比如这个芝加哥警察随意杀人，就着重描写了芝加哥黑人歧视。

而美丽女孩随意拿到枪支，也表现了芝加哥对于枪支的控管宛若一张白纸，是个人估计都能拿到枪。

电影里类似的描写很多，我觉得算是好玩的彩蛋。

政客在里面的描写很有意思。

台上演讲家，下台就直接mmp然后女助理居然也直接mmp顶回去。

这个场景全用画外音在一辆行驶的车中展示，也是本片point。

很有意思。

钱面前真的不想谈感情，真的很符合个人主义价值观了。

而且这里话都没说就开打是真的非常爽。

我承认犯罪戏部分真的没有技术含量，但是影后演技真的没话说啊，用眼神硬生生提高了片的质量。

所以多一颗给女性吧。

寡妇们成为了寡妇，大概是一件非常悲伤的事情。

但是去他妈的，只有死了男人才知道老娘可以活的那么快乐。

偷窃不是低头，偷窃是因为尊严和钱我他妈都要!

2013年，有这样一部众星云集的电影，男神本尼、法鲨、布拉德皮特倾情加盟。

电影曾横扫当年的金像奖、金球奖、美国电影和电视艺术学院奖，一举囊括奥斯卡最佳影片、最佳改编剧本、最佳女配角奖，并获得多项提名。

那就是史蒂芬·麦昆执导的——《为奴十二年》！

（今天，红颜秀影并非要介绍这部电影，只是一个引子）

美国影评界对这部优秀电影赞赏有加的同时又不免感到一丝尴尬，因为电影题材与昆汀导演《被解救的姜戈》类似，赤果果地揭露了美国历史上最血腥残酷的一面——黑奴制度。

*欧洲殖民者从非洲拐骗、劫掠大量黑人到美洲新大陆作为奴隶役使。

许多奴隶在运输过程中死去，幸运存活的黑奴则被贩卖到南方种植园里，遭受非人的待遇，最后耗尽体力而死。

《为奴十二年》主要讲述在19世纪的美国，一位原本住在纽约州萨拉托加的黑人自由民所罗门被两个白人欺骗并强行绑架到华盛顿，被迫做了12年黑奴的故事。

在华盛顿，所罗门遇到了本尼饰演的庄园主福特先生。

接着又被福特转卖给法鲨饰演的残暴奴隶主埃德蒙。

经历了整整12年暗无天日的奴隶生活，在好心人的帮助下，伤痕累累的所罗门才重获自由。

电影反映的不仅是黑人在奴隶制度下的悲惨处境，更是控诉了殖民主义与资本主义的野蛮剥削本质。

凭借《为奴十二年》拿到奥斯卡奖后，电影导演史蒂芬·麦昆一度沉寂，终于在2018年带来他最新的冲奥作品——《寡妇联盟》Widows

电影在多伦多电影节首映后口碑炸裂，不仅烂番茄新鲜度高达90%，MTC评分也高达84分！

《寡妇联盟》的卡司阵容同样大牌云集，连姆·尼森、维奥拉·戴维斯、科林·法瑞尔、伊丽莎白·德比茨基、安德烈·霍兰悉数加盟。

连姆·尼森本片改编自80年代的同名美剧，故事背景设定在美国芝加哥。

住在富人区的维若妮卡与丈夫哈里结婚多年，两人一直过着恩爱缠绵的生活。

直到某一天，她突然接到丈夫在意外中不幸去世的噩耗。

举办完葬礼，神情恍惚的维若妮卡还沉浸在悲伤之中，这时，突然有陌生人强行敲开她家的大门，爆出一个比丈夫去世更可怕的真相。

原来她的丈夫哈里不是正经生意人，而是个劣迹斑斑的职业抢匪，多年来一直瞒着她，带领团伙四处抢劫。

贾马尔要求维若妮卡在一个月内交出哈里抢走的200万美金，否则就做好卖掉房子，流落街头的准备。

陷入绝望的维若妮卡找到丈夫留下的笔记本，上面记载着哈里多年来抢劫计划的所有细节，其中恰好包括下一次行动的计划。

维若妮卡决定召集人马，完成这起500万美元的惊天劫案。

除了维若妮卡，其他几位劫匪的遗孀，也在丈夫死后面临着不同的窘境。

爱丽丝，长大后一直由母亲和丈夫照顾她的生活，是个无法独立生存的傻白甜，除了美貌，一无所有。

母亲在爱丽丝的丈夫死后，毫不避讳地提出，让爱丽丝好好打扮，去约会网站找个金主，后半辈子就安心当个被包养的金丝雀。

琳达，经营着一家规模不大的服装店，丈夫卡洛斯是个爱赌博的人渣，动不动就压榨妻子，问她要钱。

卡洛斯刚刚下葬没几天，债主上门把琳达店面里的值钱货扫荡一空，接着又没收了她的店铺。

维若妮卡整理了丈夫留下的资料，试图联系两人。

见面之后，她直接摊牌。

要么跟自己联手，想办法干完这一票，要么坐以待毙，等着被贾马尔威胁。

琳达和爱丽丝犹豫再三，还是同意加入。

这三位寡妇既不是黑客，也不是神偷，更没有神通广大的渠道和人脉，只是出于无奈才聚在一起。

要不是丈夫突然去世，她们可能还享受着安逸的主妇生活。

所以这个一没经验，二没装备的“妇联”刚组建完毕，就一副要散伙的样子。

特别是性格强势的维若妮卡和傻白甜爱丽丝，两人从见面起就摩擦不断。

爱丽丝先是花高价买下一辆二车手，之后又说自己不会开车，打乱了维的计划。

维若妮卡只好直接开怼。

我们还有很多事要做，哭可没包含在内。

计划实行到一半，两人的矛盾再次升级。

维若妮卡发现爱丽丝居然不做正事，只顾着跟别的男人约会，更加愤怒。

你只是个满脑子浆糊的蠢女孩。

说好一起当寡妇，凭什么你要背叛组织？

争吵愈演愈烈，两人开始互甩巴掌，一个比一个狠。

电影或许是想要效仿《瞒天过海：美人计》讲好一个精彩的女性犯罪故事，但叙事节奏就像脱缰的野马一样，自由散漫。

筹备作案的部分过于拖沓，好不容易熬过前戏，真正实行犯罪的重头戏又不够惊心动魄。

就连寡妇团的撕逼戏码都比抢劫案精彩。

最后的结果就是，“寡妇组团犯罪”这样原本吸人眼球的有趣题材完全没能发挥出应有的魅力，剧情整体平平无奇，观众的肾上腺素始终飙不起来。

尽管本片作为犯罪电影不够刺激，不够嗨，但导演史蒂芬·麦昆的野心与格局却不仅限于此。

电影中有两条并行的剧情主线，一条是寡妇们筹备抢劫，另一条则是黑帮头子贾马尔与杰克·穆里根的议会选举之争。

寡妇们策划抢劫案实际只是电影最浅显的表象，女性主义、种族歧视、阶级鸿沟、宗教、暴力犯罪，全都是导演想在电影中探讨的话题。

琳达对金主的“女权”宣言。

选举还在拉票阶段，杰克就私下找到贾马尔，劝他早点退出。

“这里的人只认姓穆里根的。

”在杰克看来，参加选举，就是走个流程，议员的位置也像是自家产业一般，随时可以继承。

杰克对作弊行为的不加掩饰，也隐隐透露出芝加哥市内部的混乱。

比走后门还不合法吗？

裙带关系并不违法，这就是芝加哥的办事风格。

杰克不仅是个道貌岸然的政治家，更是个敲骨吸髓的资本家。

市议员一年有高达10万美金的薪酬，杰克却不满足于此。

维若妮卡等人准备抢劫的500万正是他从城市工程项目里贪污来的资金。

记者对杰克的质问。

杰克是个利益熏心的资本家，黑帮头子贾马尔也不是什么好惹的善茬。

他行事乖张，杀人不眨眼，用来竞选的资金都沾染着血腥味。

“追我们的人可都是拿着枪的，我要的是他那样的生活。

”

议员腐败、种族隔离、黑帮暴力、社会治安问题，就像是一条肆意破坏城市的恶龙，不断影响着芝加哥市的稳定。

芝加哥正在堕落，金钱、贪恋和吝啬腐化了这座城市。

不知是巧合，还是致敬。

史蒂芬·麦昆的两部电影中出现了同样的台词。

不止是生存，而是要生活。

《寡妇联盟》台词《为奴十二年》台词要活着，更要活的有尊严。

这样的呼喊都恰巧出自被资本家压迫的底层人民。

这也是两部电影最为相似之处——控诉资本主义对平民的剥削。

杰克仰仗家族势力，享受权力带来的好处，一边还要惺惺作态，声称自己是为人民谋福利。

与此同时，寡妇团的成员贝拉，生活在贫民窟，每天凌晨就要起床，同时打几份工才能勉强糊口。

时薪12块的工作在她眼里已经是份不容拒绝的好活，甚至可以为此放弃陪伴自己的小女儿。

杰克贪污的500万美金，夺走的不仅是人民的财富，也是像贝拉这样的芝加哥市民的未来。

除了诸多值得琢磨与反思的现实元素，电影的后期剧情也有最为亮眼的神反转。

趁乱潜入杰克·穆里根家的寡妇团，又是放火，又是撬金库，总算是成功盗取了500万美金。

就在大家准备带着钱远走高飞之时，据说被炸成焦炭的哈里毫发无损地出现在维若妮卡面前，面无表情地掏枪指着对方，逼她交出500万。

原来，当初哈里为了卷钱跑路，才用诈死的方式金蝉脱壳。

临走前，为了毁尸灭迹，他不惜炸死跟自己出生入死的几个兄弟。

那么，这500万美金，到底会花落谁家，是千辛万苦才完成计划的寡妇团众人，还是准备半路截胡的渣男哈里？

这个最大的悬念，就有待朋友们自己揭晓咯。

END -往期文章回顾探案剧集，“逻辑”永远比“噱头”更重要！

韩国的“歌舞片”，也能拍出口碑奇迹！

“爱错”是一种气味，也是疯狂堕落的气息！

豆瓣8.3，终于等到一部好看的“鬼吹灯”网剧！

18线女演员的“狗血爱情故事”！

这两年关于女性为主的犯罪题材电影较多，《偷心女盗》、《舞女大盗》、《猛禽小队》、《ocean 8》、《蜘蛛网中的女孩》、《一个小忙》、《安娜》等等。

《寡妇联盟》夹在其中即没有大牌明星加盟，又缺少吸睛题材，加之市场的审美疲劳，很容易就让人忽略。

再者影片在宣传上定位于动作类型片，也容易让观众产生错位的心理预期——为没有看到警匪大战的酷爽而给出低评。

所以《寡妇》没有受到市场的追捧，似也在情理之中。

然而在我看来《寡妇联盟》是一部很高级的剧情片。

导演史蒂夫麦昆在得奥之后，没有在熟悉的艺术电影中打转儿，而是选择了一部犯罪题材的商业作品，频有些耐人寻味。

据说是电影故事中那种压迫到角落后的爆发触动了他成长的伤痛，如果是这样，那我觉的这部戏确实拍出了这种忍无可忍，一拼到底的感觉。

无论是社会的打压、家庭的离弃、种族的对立，四个单身女性被逼迫到生活的尽头。

电影将故事发生地选择在芝加哥，更加衬托了这种社会关系上的冲突。

随着故事的发展，剧中人被压抑的情绪愈发强烈，戏剧的冲突也愈发明显，直到最后犯罪实施将剧情引向高潮。

为了凸现这种情绪的酝酿与最终的释放，导演在营造氛围、心理刻画上下足功夫，视听语言的纯熟运用，叙事手法上的高超，将整个故事讲得一波三折、层层递进，看得人如酒上头、沉陷其中。

原本这是个1983年同名英剧改变来的，在《失踪的爱人》编剧亲自操刀后，在顺理成章中常有峰回路转的惊喜，在人物的心理探索、社会问题呈现上加强立体与深度，使人物的动机转变、故事的起转承合上可信有趣。

总之如果在观影前不带偏见，平心静气地走进故事，你会很容易被这部电影的精彩所吸引。

当然要说这部电影有多么宏大深刻的主题也不见得，但这确实是部好看的电影。

除去导演与编剧的功劳，电影在摄影、剪辑、音乐上多有令人难忘的神来之笔，比如开场追车爆破的运镜、nina simon的背景音乐、时空交错的闪回、机车盖长镜头等，都拉高了影片的格调、彰显不同于一般商业影片的品味。

为人称道的还有几位主演，主演维奥拉，沉着、坚定、把人物化悲痛为力量的转换拿捏的十分到位传神。

尤其是那些无声的凝望，有种直指人心的悲凉，看后禁不住连连为其喝彩。

再有伊莉莎白和辛茜娅的角色也很出挑，四个女人的群戏很有活力，各有神奇。

电影中还有法瑞尔、杜瓦尔、连叔的助力也贡献不小，时不时就会激起浪花。

所以整部戏看下来丝毫不觉的困顿，象是一幅打磨精美的艺术品散发出熠熠光辉，让人留恋忘返。

豆瓣评分只有6分，我想还是先入为主的成见所致吧。

相信随着时间的推移，越来越多的人会注意到这部电影的精彩。

女主绝啦，尤其狗狗狂吠，她循声找去，看到酒壶，瞬间明白一切，流泪开车离去时，我在屏幕这头都替他心碎和不值。

过往光看她演自杀小队里的坏婆娘了，没想到没有框死自己的戏路。

演的是真好，另外三个女配，家人侠成员不用说了，这些年不知道是有啥后台，受大力捧。

那个《信条》里的女演员，吃亏就吃亏在身高太高了，真的很限制戏路，而且也很为难导演与摄影。

而她妈妈逼女卖淫，真不是东西。

那个黑妹看着倒是勇，悍，又有跑步拳击这些黑人特有的优良体育基因，哪知……以为会表现最好，哪知表现极差。

还好众人齐力回天。

这些年好莱坞电影，无脑的讲究政治正确，让人反感。

但我看这片是真的挺励志，挺激励女性的，值得肯定，女性当自强！

那个司机很忠诚，义气，宁死不屈。

是条汉子！

连姆尼森混蛋一个，活该！

科林法瑞尔我一向喜欢，演的不错，和女助理的对白吐槽那段拍的也好，更没想到的是罗伯特那么大岁数了，教父电影都哪年的了？

他还出演，厉害啊。

那个黑人弟弟心狠手辣，以前别的电影光看他脸熟，就这次角色留下印象，这可得说，是得益于导演。

黑人牧师也是呵呵，美国那边可真是。

全女主角团电影。

开场就是连姆尼森和阿曼达沃勒亲亲，我说连姆尼森你不是要随机捅几个黑人吗为了拍片赚钱还能亲亲了😅女1阿曼达沃勒形象：黑帮大姐大，住大平层，出门随身携带小狗一只，and座驾白男一枚。

配的老公连姆尼森，混血儿子都长大了结果开老爸的豪车被警察piupiu了，老白蝻当然接受不了，正常人接受不了估计是申诉游行闹事，后续走上平权道路，而老白蝻怎么做呢？

出轨找个白女生纯血白儿子，顺便假死脱身蹬掉黑人妻子+把两百万美元债务也甩到妻子头上。

最后跳到女1面前，原形毕露的使用暴力+掏枪想灭口，被女主一枪piupiu了。

女2高妹：菟丝花一朵，但是高个版。

“老公心情好的时候对我很好，只是工作辛苦偶尔情绪激动会打我。。

他很快就后悔啦🥰🥰”抢劫为生的老公挂掉以后，亲妈叫她去麦银（我服了）。

她是会有点反抗意识的，但是还去麦了，我说不要相信票客有真情，或者说女孩不要相信男的会懂爱，当她问票客我们怎么不去你家里的时候就有一种被拿捏的感觉，但是幸运的是女1给她提供了现实生活以外一种相当魔幻的选择，寡妇团去抢劫，而她几次犹豫之后还是选择参加，也许跳出男性主导的社会规则以后，女性才能获得幸福人生。

女3米歇尔：中下层摸爬滚打的小辣椒。

比女4富一点但远不如女1和2，自己开着一家小店养活孩子，老公轻轻一赌就是半个盛夏（店输出去了），老公死了生活变美好了，结尾镜头从开车给女老板送钱的女4转到她进到自己的新店里扬眉吐气的时候我真的很开心很感动。

那枚对着老参议院的子弹是米歇尔射的，脸藏在黑色面罩下，露出一双野狼一样的眼睛，惊慌与镇定齐飞，野心共狠辣一色，太美了。

米歇尔是狼。

女4贝尔：她是底层，她从一份工作结束回到家，来不及和女儿说句话也来不及吃点东西喝口水，接了一个电话赶紧奔赴下一份工作。

她妈妈责怪她“你女儿等你一天”时我仿佛也被现实泥沼所裹挟，当她轻快的跑出家奔跑着奔跑着的时候又非常有生命力和呼吸感。

她自由且不被束缚，她想要钱就会抓住机会，她看到不公就要说话，她爱自己的女儿但不会因为这份爱停住奔跑，她不会因为母职做的不好而愧疚，她心疼理发店的女老板，就会在自己卖命赚钱之后将第一笔钱装在信封里悄悄送过去，她在街道上看着女老板惊喜的样子，我在镜头外看着她生机勃勃的样子，真好。

2018美国犯罪片《以寡敌众》，又名《寡妇联盟》，全球累计票房7598万美元，定级R，豆瓣评分6.1，时光网评分6.3，于2020年10月16日引进国内上映。

令人失望、冗长乏味、说动作没动作的犯罪片，本以为是《瞒天过海：美人计》式的高潮迭起、女人群戏的高智商犯罪片，没成想却是一部夹杂大量无用桥段的漫长的剧情片。

本片有一款海报（本微博的BANNER）像极了《十一罗汉》系列和《瞒天过海：美人计》的海报，给观众以高智商犯罪片的误导，正所谓希望越大，失望越大。

动作戏少得可怜，比重极小，也没什么亮点。

犯罪戏也没预想的高智商。

节奏非常平缓，最令人感到乏味的是经常会穿插进来与故事主线关系不大的莫名其妙的剧情戏，尤其是政治选举戏的加入，我觉得破坏了故事的主线。

明明可以在90分钟内讲完的故事，却硬是抻长到了两个小时。

影片铺陈了反派的狠毒和强大，但却在结尾时没有掀起正邪对决的高潮戏。

反派不强大，正邪不对决，何来激烈的戏剧冲突，没了激烈的戏剧冲突，影片就只能用平淡乏味来形容。

我看有的观众对本片赞赏有加，也许仁者见仁、智者见智吧，我只能给本片以中差评。