羞耻

当红文艺小生迈克尔•法斯宾德主演的《羞耻》，自去年秋天获得威尼斯电影节最佳主角以来，一直都在等这个片子，导演、演员、题材都是充满能量的诱惑，没有轻易下载模糊的枪版，今春终于等到了DVD版问世。

很喜欢法叔（中国影迷对法斯宾德的昵称）的表演，一个大都会中压抑淡漠借助性才能找到存在感的白领呼之欲出。

孤独的人是可耻的，电影似乎在论证这个观点。

主人公布兰顿生活在摩登的纽约，在如沙漠般空寂冷淡的大都会，由于枯燥乏味的工作，无聊的人际关系，丧失了爱和沟通的本能，找不到存在感，在被孤独抑郁彻底吞噬前，一夜情，看色情电影，招妓，打飞机等各种机械式的性爱，给他找到活着的证据，然而越发这样无止尽的发泄，就越感到内心的虚空黑洞。

性瘾是种病，得治，然而这个病难以治疗的原因在于，它是一种看不见的现代病，由城市化和工业化带来的人际关系的疏离滋生，它像细菌一样吞噬了一颗颗年轻寂寞的心，却找不到可以治疗和预防的抗体。

衣冠楚楚的职场白领布兰顿，一回到孤独现实中，就不知道如何去追逐爱情，维护亲人之间的关系，直到被性缠牢成为肉体的囚徒。

活泼开朗热爱生活的妹妹希西的出现，反衬了孤独怪人的存在。

妹妹能很快融入一个环境，并从日常中找到宣泄压力的出口，而哥哥却把所有情绪郁结在心里，只能拿身体去做试验品。

妹妹在台上唱歌，哥哥被歌词触动泪流满面这一细节很打动人。

如果不是拘于血缘和伦理，甚至有时候哥哥就快爱上和自己性格相反的妹妹了。

英国导演史蒂夫•麦奎因导演和法叔的表演，都保持了上一部《饥饿》的高水准，构图、画面都保持简约主义质感，而情绪上亦是偏执的冷色调，加上压抑凝重的音乐，把法叔的心理刻画得很准确。

如果说《饥饿》是一个有信仰的北爱尔兰共和军成员向英国当局进行抗议，以绝食偏执到底；那么《羞耻》也是一种偏执的抵抗，是抵抗自我失落和幻灭感，在茫茫都市打捞自己身体的声音，还是偏执到底。

已经有人在提议史蒂夫•麦奎因导演应该再接再厉，以法叔为御用主演，再拍一部片子，形成“偏执三部曲”，把自己忝列到准大师阵营，把法叔塑造成70后里的世界级实力派影帝。

而事实上，同为一类题材，《耻辱》比几年前西班牙的《性瘾日记》确实强很多倍，这是一般导演和大师接班人的差别。

身为当红偶像的迈克尔•法斯宾德、凯瑞?穆里根都献出了最真诚大胆的表演。

据说羞耻感是人类的美德之一，最后当布兰顿发出绝望的嘶喊，困兽般悲凉，是他深感自己的羞耻缺失，却无能为力只能继续沉湎和自己抵抗，与此同时，被哥哥驱逐而割腕自杀的妹妹，或许是另外一种救赎，哥哥能从精神的泥淖里爬出来，慢慢恢复健康，找回自我约束的羞耻感。

”

自我脑内小剧场，大家请不要认真orz影片开始在地铁上和那个有夫之妇的眉来眼去，法叔那种不动声色的挑逗真是太棒（捧心），之后追出去的时候我还忍不住脑补了立刻拖着对方进厕所开始OOXX或者在下一次转乘直接在地铁里痴汉模式on这样那样的糟糕小剧场（←啊啊小黄书害人啊QAQ不过地铁里真的是我最爱的二次元H场所之一啊❤）结果那个没胆子的人妻就这样跑掉了......丧气！

穿插其中的招妓行为，早上起床全裸走动，收听留言这种重复的行为模式搭配着超好听但是超忧伤的BGM，身边友人准确定义——这绝对是个悲伤的故事。

这一段我觉得最赞的大概就属女人收了十张钞票然后进房间开始脱衣服的时候，布兰登的那句——Slowly←哎哟喂真是太糟糕了（*ﾟ▽ﾟ*）这之后还和老板一起出去泡妹子然后大冬天在公路边（？

）喘着白气的啪啪啪......再之后回到家以为被盗贼破门而入还手握棒球棒冲进浴室....(救命这里我想说的不仅仅是米国人人家里都有棒球棍是怎样啦而是到底怎样的二货贼会在搞走值钱东西之前去浴室洗白白啊！！！

.......要是真的有那也是搞笑片吧orz)和不打招呼就开着音乐擅自进他浴室泡澡的妹妹咆哮完布兰登就走到客厅捞起粉红色的围巾还亲了一下←谁来告诉我这条围巾不是妹妹的！！！！

不然我就只能认定这位每天只想着打炮看黄片的小哥是个妹控啊！！！！！

从这里开始我就坚定的进入此人是个妹控深爱着妹妹只是苦于不能压倒妹妹于是寻找各色女人打炮偷瞄女人屁股吃着杯面看小黄片来压制住自己不该有欲望的可悲男人的故事模式................（而且我坚信剧名SHAME也是在暗示这种乱伦的情感←大概我的脑回路从这里就开始走向了和其他观众完全不一样的不归路了吧泣;_;）第二天早上给妹妹做早餐把她从地铁黄线外拉回来然后戴她的帽子玩还假装不情不愿答应晚上去听她唱歌.......哎哟哟这种甜蜜的宠溺模式真是让人好想要个[删掉]帅气度爆表的[删掉]哥哥啊！！！

就连之后话唠老板相约泡妞都以我要去听我妹妹唱歌为由拒绝了呢，可是谁想到不要脸的老板竟然也要一起去看萌妹妹呢！！！

酒吧听茜茜唱歌这一段真的好甜，与后面哥哥挣扎着和美女同事共进晚餐在夜幕下散步聊起想活在哪个时代做怎样的人那里一样甜！

在这里我不晓得茜茜唱的那首歌对纽约人有什么特殊的感情触动因素在，我看到的只是听着妹妹唱歌的哥哥双眼湿润最后掉下泪来的样子，这之后别扭哥哥还要在被问到我唱的如何的时候傲娇的说还行，结果被老板立刻揭穿说别听他说他都听哭了呢就立刻跑走去拿酒了XDDDDDD甜蜜小片段没有延续很久，醉酒的妹妹和老板就在的士上热吻了，摄影机角度是从无奈的望着窗外的哥哥这边拍的，真心超坏的好么wwwwww电影院里都有听到男观众的惊叹声wwwww在妹妹和老板纠缠着上了楼之后在楼下大厅徘徊的哥哥，犹豫不决最终还是进了自己房子但是在听到房间里传来喘息声终于爆发了开始脱衣服的哥哥，换上运动服甩上房门出去跑步的哥哥，（看到这里我真的有在心里怀疑为啥他要脱衣服？

难道要自己在客厅DIY？

结果我完全想错了orz）谁来告诉我这哪里不是因为自己心爱（并且拼命忍住没有出手）的妹妹被花心老板搞上床的妹控哥哥的愤怒？？？？

这之后妹妹有问，你为什么生气？

哥哥立刻说，因为那个是我的老板！！

你和他在一起的时候不知道他结婚了么？？？

←神啊一般哥哥会这么说么？

一般哥哥绝对是冲去和老板理论说麻痹别搞老子妹妹啊或者直接苦口婆心和妹妹说老板他是有老婆的人啊咱不要他哥给你找个好男人啊诸如此类，总之绝对不是这样完全无法饶恕两人行为充满着嫉妒感的愤怒！！！

而且妹妹无意间撞进浴室看到他在自慰，立刻关门离开结果哥哥却围个浴巾冲出来压在妹妹身上在对方大喊着下去放开我却依然暴躁着压制住妹妹甚至连浴巾都掉下来也顾不上，难道这一幕还不能说明问题么？？？？！！！

这根本就是妹控哥哥想直接推倒妹妹算球的情绪爆发——已经叫你离开了可是你却不听那么我也不会再忍了就让我做吧（扑......恩，最后极度爱妹妹的可悲男人当然没做成啊......对着哭喊着的妹妹下不去手所以只好默默遮好屁股灰溜溜的走掉了......←看的我都要哭出来了好么任性着一边强调着我是你妹妹我们是一家人我要照顾你却没办法接受哥哥的爱的茜茜真是讨厌死了！！！

哥哥都说了我没有生养你我们没有关系，潜台词根本就是那为什么我们不能相爱（做爱）？？？

大爆发之后的哥哥（为了压制住对妹妹的欲望）先是丢掉了所有的黄书（他真的有好多....）还有用来看小黄片和裸女视频的笔记本电脑，然后是想要去寻求美女同事的抚慰，于是相约去海景房啪啪啪，结果前戏之后完全不行.......垂头丧气坐在窗前挠头的布兰登真是可怜的让人忍不住想默默他的头说没事的，我们都知道你现在满脑子是妹妹的果体对别的女人根本硬不起来[喂结果我的同情心刚开始泛滥他就招妓了......orz........而且还是之前他看过的落地窗前PLAY.........←啊啊真是可悲的只能和陌生女人打炮的哥哥......中间还有一段他自暴自弃的跑去酒吧里调戏女人（伸进裙子里的手指然后放入自己口中舔舐///////这里的肉麻话我觉得都可以出CD DRAMA了好么////////似乎还说了跟我一起走之类的结果就被女人的男朋友在后巷喊着罗密欧碰的给了一拳XDDD)然后还有进到GAY BAR让人咬的场景.........←说真的如果说导演不是法叔的脑残粉谁信啊？？！！！

这根本是让自己爱的演员把自己的脑内小剧场变成现实嘛！！！！！

人生赢家啊！！！！！

最妙的是导演最后还让主角3P了...........对于这场戏，短评有人说虽然那么多的裸露场面但是让人记住的却是法叔的脸，这绝对是对这一幕以及整部戏的最精准的点评。

高潮时布兰登那混杂着愉悦痛苦悲伤一系列复杂情感的脸，真是见者伤心啊.........悲伤的欢愉过后回到家见到的却是割开双腕血流一身的妹妹，这里没有台词只有背景乐以及布兰登痛苦欲绝的脸和颤抖的双手........说真的我觉得被伤透了心的哥哥应该决定从此洗心革面了因为自责并且再也不想心爱的妹妹受到伤害，所以最后才会再次见到第一幕那位人妻的时候有点无动于衷了......所以他的生活进入了另一个循环.....全剧终。

我觉得虽然我不是法叔的粉，但是也想要对法叔的演技以及帅气度（包括肉体好看度）打个五颗星！！！！！

可是大概因为是叉男人里万磁王那个万年中二男在我的脑海里的印象太深所以完全没办法把法叔和性瘾者联系在一起.........orz而且就因为他那个正经禁欲的样子无论做怎样猥琐或色情的事情都觉得很正常并且很自然啊完全没有恶心感或者羞耻感，即使是全裸的尿尿我脑子里也在想卧槽原来法叔也会尿尿的哦原来他上厕所是这样的哦完全没有一点点糟糕的念头.....（扶额.....嘛....我大概已经坏掉了也说不定....反正这部片第一天在伦敦上映就让我在完全偶然的情况下看到了，而且还是一次非常愉快的观影过程，对此我表示非常的满意。

即使那个很多人不满的结尾我也是满意的哦所以绝对的五星片！

❤电梯：1.http://movie.douban.com/review/5267976/?start=100#comments2.http://movie.douban.com/review/5267976/?start=200#comments

我最近有个想法，觉得特别好的电影和小说，都犹如冰山的一角。

在表象的文本之下，蕴藏着巨大的冰山，因此冰山之上的文本才可以做到简单却又如此丰富动人。

就像在羞耻里，一切呈现出来的东西那么简单，背后的细节和情感却那么丰富，以至于击中男主人公的绝望，不管那是因为性瘾、爱无能、城市孤寂、为人的挫败感还是兄妹间难以描述的情感，都能击中你。

故事只有一条线，全在布兰登这个独居在纽约的男人身上展开。

他隔绝自己，除了性，没有与人深入交流。

他妹妹的声音从电影一开始就出现了，这是布兰登孤独内心唯一伴随的影子。

很多人说布兰登的羞耻和性瘾来源于他对她妹妹隐秘的乱伦欲望，电影很多调度指涉着这一说法。

但从未得到证实，事实上，这一对兄妹的前史和关系到底如何，电影拒绝明确说明，只有两人相处的细节和对话让人不断去猜想那背后丰富幽暗的冰山。

他们两在孩童时期应该彼此间非常亲密，或许在很小的时候已经突破了那条禁忌线，但后来两人都长大了，布兰登来到大城市，想过上体面人正常人的生活， 妹妹没有跨过成长的坎儿，像个任性自毁的小孩，四处流浪。

这里聊到成长的问题，实际上就是布兰登最后让她妹妹搬出去时两人对话里透露出来的，妹妹指责他，你以为你有工作有自己的房子就很成功吗？

当然不，就算外表弄得像任何一个正常的纽约上班族那样光鲜，布兰登也无法摆脱内心的孤独挫败，以及像他妹妹那样自毁的倾向。

不然他为何如此绝望地渴求没有情感的性爱。

在纽约这个大城市里，布兰登的内心始终是疏离的，他为他那个好色如狗，却住在上东区有家有室的上司擦屁股，除此之外没有朋友。

简陋的晚餐，简陋的公寓，破败的地铁和街区，上班对着的电脑，他生活的全部。

他真正无法面对和想要逃避的也许不仅仅是他对他妹妹的隐秘欲望，而是她妹妹对不堪的自身和过去坦承拥抱的态度。

他隔绝自己来到纽约，他想的就是同不堪过去的彻底隔离，隔离他内心的卑微无力，他把这种对自身身份的羞耻感转移到性爱的发泄上。

但她妹妹每次就如一个原型的婴儿般出现在他面前，逼得他无处可退。

布兰登的上司曾经问布兰登的妹妹，所以你们是从新泽西来的么（纽约北部地区，在纽约客的语境里貌似是会被嘲笑的地区），他妹妹回答是的，可能布兰登曾经这么告诉过他的上司，他来自新泽西。

但他和那个黑人女同事吃饭时，又说自己来自爱尔兰。

对比黑人女同事对自己生于布鲁克林，长于布鲁克林的骄傲语气，兄妹两的出处简直貌似太不可告人了。

这是冰山里的一部分，我们无法得知，但那个地方是那么不堪，以至于她妹妹最后绝望地劝慰布兰登，我们不是坏人，我们只是从不好的地方来。

什么是不好的地方？

所以，布兰登的妹妹唱的是纽约，纽约，所以布兰登听着伤心落泪。

these little town of blues are melting away, if I can make it there, I can make it anywhere. 这是我听过最sad版本的纽约，纽约，布兰登make it there 了么，似乎是的，但也许他永远make不了。

真正让他绝望崩溃的是这座城市。

这部电影里其实关于纽约这个城市的细节相当丰富，它的清晨，它的黑夜，它的餐馆，它的后巷，它的地下，布兰登想认真地开始一段感情时，他把那个黑人女同事领到的是一间可以俯瞰纽约城市的酒店房间。

大城市就是一座现代人的存在之地，一个异托邦。

50年代的黑色电影有一部分爱宣扬小镇理想，将大城市描绘为罪恶渊蔽，而布兰登他们就是小镇理想失落后的无主之人。

这是这个电影后面的冰山，一个人和他所存在的城市，里面有欲望，有爱，有挣扎，有绝望，一切人类普通情感。

我把电影的评级标准分得非常的随心所欲，或许看过后觉得不错，只是落到我这里就只是普普通通的还行。

说说我看这部电影的感觉，我以为这是讲一个男人性爱泛滥，再后来似乎觉得是因为手淫过度导致不举，再接下来又以为是对陌生人用性，对爱的人无能为力。

但是当我看到另一个人写的影评以后，我发觉我这些看法都太过肤浅了。

这并不是简单的关于性的电影，似乎是在说男主角因为自己性瘾的这一面而感到羞耻，他和M说过：“我无法理解为什么人们要结婚”。

正如一开始我理解成他是一个喜欢玩喜欢性但是不想被婚姻束缚的一个男人。

他有事业有房子，只是身边缺少了一个可以接受他性瘾这一面的人，他没有办法与自己心爱的人开始性生活，是因为他觉得自己肮脏吗？

S无意中发现了他生活当中的另一面以后，他发飙的行为，他不理智他濒临崩溃的行为，他的那句：“你把我逼到角落，就是在监视我。

”他怕别人发现他那不为人知的另一面，他害怕因为这样他身边的人都唾弃他远离他，尽管他在生活当中一举一动都和另外的那个自己分开得一干二净，就连日常生活习惯也尽可能做到完美正常。

像S说的：“我们都不是坏人。

”你有另外一面，无论那另外一面是什么样，你都不必感到羞耻，你无法控制，生活所逼。

一切还没危害他人安全以及社会秩序的另外一面，你都大可隐藏在内，让愿意接纳你的人和你一起面对克服。

New York New York 是唱得很有韵味的一首歌，尽管生涩，但是还是那么多入味...

我原以为这是一个关于不举的故事。

忘了是从哪里看来这个剧情梗概的，想想Fassbender的脸，想想不举，唏嘘不已。

看完这片，我又花了很多时间，来确定我的想法——这不是一个关于不举的故事。

而是拯救。

片子刚开始，男主角总是昂首阔步晃着叮咚在自己的公寓里赤身裸体地走着。

电话总是留言，女孩总说，是我，Brandon，接电话，接电话......然后Brandon继续找小姐，看A片，自己和自己玩，工作，坐地铁，视频付费激情。

某天那个电话里的女孩从天而降了。

她总爱重复自己的话，例如“我爱你”，“接电话”，“别这么说”，“对不起”，生怕听话的人没听见。

Brandon看上去那么好。

上司在他面前显得像个刚破处的小屁孩儿，凡是母的见了都要晃晃尾巴。

所以对我来说，不断上着妓女的Brandon显得那么干净，或者是，尊重。

他很少主动而急切地找身边的女人发泄自己的欲望，他把那些留给意识里卑微的自己。

他有很好的外壳。

外表性感而礼貌，在公共厕所打飞机也要清理马桶圈，一个人安静地吃中餐看毛片，有自己喜欢的音乐，喝橙汁一定倒进杯子里，别人睡过的床就换床单......我无法抑制地喜欢这个角色，喜欢他自己给自己画的圈，他干净的身体和生活。

Sissy的到来的确硬生生地冲破了他的防线。

妹妹不知道哥哥躲的是什么，气的是什么，后来她发现了他想隐藏的那一面，穿上外套出了门。

可是整部片子里，唯一懂得“拯救”这一主题的人，恰恰是自杀无数次的Sissy。

她知道当你无法走近一个人的时候，就和他说话；当一个人永远不会走向你的时候，就走向他；当一个人认为自己很不堪的时候，就打电话告诉他，“我们不是坏人”......其实Marianne也有机会拯救Brandon的。

她可以衣衫不整地坚持拥抱懊恼着自己表现的Brandon，也可以当他提出送她下楼的时候欣然接受，然后牵他的手。

因为他从根本上觉得自己是个不会完整接受的人，所以他害怕亲密，流连于陌生人之中。

无论是在三个人的床上用尽全力的他，还是跪坐在雨里泣不成声的他，都在等待有一个人来拯救他，接受他的每一面，让他从冷淡到热情慢慢习惯这一切，人与人之间的一切，温情的一切。

医治。

我希望等Sissy醒来能够继续每天给他打电话，说，Brandon，接电话，接电话......人与人之间的关联天生太微弱，相遇是不够的，必须鼓起勇气付出一切让它生长。

当然，如果你认为值得的话。

这部片子我看了两遍，大概是偏执到不愿意看不明白一部大家评价颇好的电影吧。

男主角Brandon是一个病态的角色，“性成瘾”，也许可以这么称呼他的病症。

McQueen充分用镜头语言展示了一位性成瘾的男子的各种行为，频繁自慰、召妓......（这些自己去看电影就好了）,然而在这些性爱镜头中，不乏一些生动的细节（细节也请在电影中寻找吧）——正是通过这些细节，Brandon成为一个普通人，正常人。

甚至，通过给老人家开门这个细微动作，会让我觉得Brandon是一个好人。

喜欢拿身体来做文章Steve McQueen提出了一个值得关注的问题，对于性的“羞耻感”——Shame。

在我看到的一些评论中，大家公认，Brandon的性的“羞耻感”，与他的妹妹Sissy有着至关联系。

Sissy的生活一团糟，应该算是在人生的各个层面都非常之低谷。

兄妹俩怀抱着各自的“问题”，Sissy像“寄生虫”一样依赖着Brandon，而Brandon对Sissy的这种依赖抱有极度的矛盾。

影片中，兄妹俩分别在对方面前的裸体，也从一个侧面说明二人的关系，最亲密而又最排斥。

别误会啦，这不是一部乱伦的片子，尽管可以大胆猜想，Brandon对Sissy的感情的绝望和无助，甚至是对Sissy抱有性幻想。

暂且抛开Brandon和Sissy不谈，关于性的强大的羞耻感，恐怕不单单是性幻想所导致的。

Shame，这大概是本来就存在于人本性中的感知，正如亚当和夏娃吃了禁果之后，面对彼此便会心生Shame。

不只是“性成瘾”者会有羞耻感，这种Shame甚至让我们无法来谈论它本身的存在。

我觉得McQueen牛逼的地方在于，他可以大张旗鼓的在“身体”上做文章，把我们最无以面对、最无法启齿、最渴望而又最恐惧的情绪，用宛若蓝调般的旋律演绎出来。

可是，电影和小说一样，大多数时候，导演和作者，只是在讲述和表达，让观众来感受镜头和文字语言背后的东西，而这些东西呢，lead us to nowhere, and you can never find an answer in it. 说到小说，大概不自主会想到王小波。

王二朴实的说，自己只是在琢磨“性”这个问题。

这个问题太复杂，所谓“羞耻感”只是其中之一。

写到这里，我深刻发现，我跟McQueen和小波的差距不是一点点。

好像有许多想说的话，我却无以表达。

McQueen说，“Brandon可以是我们每一个人。

” 看了两遍电影之后，我表示赞同。

看了前面的一些影评以后，郁闷极了。

（难道我们看的不是同一个电影？

难道前面那些人都是装逼的写一堆牛头不对马嘴的东西？

）本着不能随便喷不同意见的原则，决定写写自己的想法。

我觉得这个故事就是兄妹之间对彼此不道德的感情的压抑。

对导演不熟，但是能看出来影片很喜欢用细节来刻画人物，比如男主的房间装饰，招妓时要求慢慢脱衣且很绅士的送走妓女，给老人开门，厕纸擦马桶，……这中间表明的意义，不是我想说的内容，这都被那些写影评的解读的够多了。

我主要凭印象说一下女主和男主在一起时候引起我特别注意的的细节，按照时间顺序1.女主出现。

唱机播放的音乐，重复的i want your love(这个细节要到后面才会出现意义，而且男主从浴室出来的时候也有个停留的画面）男主拿妹妹的围巾，深情的闻了一下（就是这里，让我开始觉得兄妹之间的感情有些特殊）男主听到隔壁妹妹电话里哀求一个男人时，流露出的伤感。

2.早上出门。

给妹妹做早餐，等地铁时候兄妹两人关于衣服上毛发的对话，这都体现出两人的感情是很温馨（这里很有意思，因为和前面男主始终不接妹妹的电话有很强烈的感情冲突。

后面里有个场景，男主从冰箱里拿出的简单的食物当晚餐，作为对比，体现早餐里所包含的温情。

如果不是这个原因，难道不觉得这个晚餐作为道具出现的很多余吗？

）然后还有关于帽子复古的话题，后面也会有重要的意义。

这里还有一个引起我注意的地方，就是吃早餐的时候，男主避开女主先出门时，女主那个停顿了好几秒的眼神特写。

（不过这里可理解成很多种意思）3.酒吧里。

我不懂那首歌所包含的意思，这里我特别在意的细节是，男主流泪的时间点。

正好是在女主和他唯一的一次对视，女主唱道it's up to you。

（唱歌的时候，这是他们的唯一一次对视）4.女主和上司亲热。

男主这时候表现的不安，完全不是那种兄长对妹妹的担心。

最最重要的场景，就是半夜女主爬到男主的床上时他得愤怒。

（难道这里还不够明显？

）5.撞见男主在浴室。

男主赤裸着压在沙发上，发疯的吼着“what do you want？

”。

（不觉得他一直重复的问这个，有点突兀吗。

我觉得这是导演的暗示，前面女主刚出现时候，唱机播放的背景音乐i want your love，）6.男主和女同事开房。

本来气氛很好，可是男主却没法继续下去。

（看到前面那些写影评的，解读的令我发笑。

说什么这个男人可怜的情感缺失啊，安全感啊BLABLABLA什么的一大堆，说能招妓却没法和那个黑人MM做，关乎到熟悉人和陌生人啊什么的，简直无语到极点。

因为女同事复古的衣着，让他联想到了女主。

前面在地铁里的时候，他们有谈论过她帽子复古的话题，所以他才无法继续下去。

女同事一走，他立马找来个妓女大干了一场，这只是因为那个女同事让他联想到了他妹妹，所以他才要换一个女人。

跟陌不陌生，熟不熟悉毫无关系。

要知道，他和女同事也才是刚约会而已）7.男女主吵架。

这里是冲突的高潮了，而且对话也很有意思，他们彼此的问答都不在同一个点上。

女主问，为什么你这么生气，而女主也说了这与他上司无关。

男主没有直接回答她的“我总是让你很生气，而不知道为什么”，却总是以他上司的各种问题来羞辱她。

看看他自己的私生活，他却以道德的观念去羞辱女主。

（在我看来，这正是他内心里反复的用道德观念来压抑自己对妹妹真实的感情）对话中，女主一直提他们的兄妹关系，以及男主一直强调的是她逼迫的他无处可逃。

（男主害怕面对她，害怕面对自己的真实感情，而最后女主流着泪问他是否以后就再也没法联系，也就导致了两个人各自选择的毁灭方式）8.女主自杀被救。

女主醒后，男主在雨中崩溃的痛哭。

（本来女主死后，两人都能得到解脱。

但是现在，他们仍然要面对这段纠结的感情，没有出路，逃避与压抑）讲故事的方式很精彩，男女主角的表演无可挑剔，一部很精彩的片子，这里不多说。

关于女主角手腕上的疤痕，以及女主最后的电话留言里，we're not bad people,让我对过去他们的故事充满了好奇。

而在影片里，并没有留下很清晰的线索来推断他们过去是否有过不伦的经历。

而这，也是这个故事讲得高明的地方。

没有人能比我更了解那种感受。

那种强烈又压抑的对生活的渴望，那种激烈的欲望和随之而来的空虚感，那种渴望去爱但又害怕承担的痛苦。

看到Brandon的时候我感觉很熟悉。

他有着怎样的成长故事，他是否生活在纽约这座光怪陆离的城市，这些我觉得都不是那么重要，而只是催化他性格极端化的因素。

其实我们每一个人的心里都藏着一个Brandon，只不过因为每个人的性格不同，释放途径不同，最后的结果也不同。

其实我一直在想是不是一个人压抑抑郁的个性就注定和某些悲惨的童年经历成长经历有关。

后来事实告诉我，生活中的每一个因素都可能成为一个人性格的转折点。

人类的骨子里本就藏有各种不同的隐性基因，他们在岁月中一点点选择性的被放大。

无论是历尽艰辛，还是一帆风顺，你都有可能称为一个变态连环杀手，或者一个“春风洋溢”的正常人。

但不得不说，Brandon这一类人群是被生活折磨的最狠的一群人。

Brandon是一个聪明人，一个现实的人。

表面看上去，他是何其的正常，和每一个行走在纽约街头的普通白领毫无差别，做着一个普通的职业，住着一间普通的公寓，有着一些普通的朋友。

只有当镜头定格在他的脸上，当我们看见他眼睛里闪烁的东西，我们才会读出那种复杂的，难以挥去的孤独和恐惧。

Brandon是一个聪明人，一个现实的人，但在他循规蹈矩的生活皮囊下，却是他无限被放大的无法被满足的灵魂。

他是一个对生活太有洁癖的人，容不得半粒沙子。

一个人想要活的开心，需要得过且过，不能太和自己较真。

Brandon恰恰相反，他那本来就脆弱又纤细的神经让他对太多事情都无法忍受。

Brandon最长的relationshiop是四个月。

他和不同的人变着花样的疯狂ML，却对着一个自己喜欢的真诚坦荡的女孩不举。

他恐惧束缚，恐惧任何一种关系，任何一种带有情感的需要和被需要。

与此同时他又孤独，恐惧和欲望让他越来越孤独。

每个人都会有矛盾，生活本来就是矛盾的，人也是矛盾的。

每个人在对爱渴望的同时，害怕失去。

每个人在想要承担的同时又渴望自由。

每个人在向往平凡的同时又担心乏味。

Brandon的精神洁癖让他的矛盾无限扩张，变成一块小而坚硬的石头压在他的心头，不会致命，但却让人非常的不舒服。

可能连他自己都不明白，也无法控制，那到底是什么。

我不想给它下任何一个定义，我只能说那是一种慢性毒药似的精神状态。

它不是孤独，不是对爱的欲望和排斥，不属于任何一种相信或不相信。

有些东西我们永远无法解释那是什么，思考的越多就越模糊，我们只能选择不去想。

其实Sisey从来都没有把Brandon push to the corner。

她只是不了解他。

而且即使她了解，也不能接受。

她依然是渴望与他互相依靠，互相取暖。

但是这份感情本身已经成为了Brandon矛盾升级化的导火线，让他更加无法适从。

没有人比我更了解那种感受。

每个人都只能和我一样的去冷眼旁观。

我们理解却什么都做不了。

那是他的锁。

就像我们永远也无法真正懂得锁住我们的是什么，一样。

初看电影时，往往被镜头里布兰登与茜茜近得令人发指的距离惊到，会觉得这部电影是在描述错综复杂的兄妹关系。

但是看完电影以后发现，这不是一个讲兄妹关系的故事，这是一个在讲自救的故事。

【一，一体两面】1.茜茜是布兰登的对照物：布兰登有房子有工作，生活规律；而茜茜没有固定工作和住所，生活混乱不堪。

布兰登锁闭自己的内心，没有与人建立长期感情关系的能力，只能通过性来体验自身的存在；而茜茜则在与他人的关系中不停地付出感情，哪怕对一夜情对象也要一次次打电话，试图建立感情关系。

然而，表面上看起来虽然极为不同，二者却同样can’t help himself / herself（沙发争执那场戏布兰登指责妹妹的话），无法改变这种疯狂寻求性发泄 / 疯狂寻求感情关系的生活境况，他们都是在生活的沉沦者。

虽然布兰登和茜茜表面相反，但生存境况却是相同的。

他们在生活境遇上是一体两面。

2.虽然生存境况相同，但在这部影片里两人的叙事地位却是不一样的。

茜茜几乎是从天而降的。

她的过去我们毫不知情。

她的心理我们缺乏理解。

她的存在像是一个概念化的纸片，似乎唯一的目的就是与布兰登形成一个相反的镜像。

实际上，影片始终在细腻描绘的是茜茜对布兰登的影响，而不是反之。

二人最后一次在沙发上争吵，里面很多话都很关键。

茜茜说I’m trying to help you. 确实如此。

从一开始亮相到最后的自杀，她一直通过否定他的对待感情的方式、通过展示二人之间感情模式的差异，来扣响他紧锁的心门。

不过仔细想来，茜茜从来没有做出帮助他哥哥的有意识的行为，她对布兰登的影响完全是通过刺激布兰登的自我反思而实现的。

因此茜茜的存在本身就可以解读作布兰登自我反思的象征。

如果影片描绘的是现代人爱无能的病症，那么，茜茜就是布兰登这个病人的另一个自我，是现代社会爱无能的病人通过反思“自救”的希望。

布兰登与茜茜的矛盾冲突，也是布兰登自己身上放纵还是拯救的冲突。

布兰登与茜茜是放纵和拯救的一体两面。

3.电影语言对这种一体两面的暗示其实有很多。

每次他们在一起的场景都值得玩味。

1)片头很精彩。

把几个片段剪在一起：A.布兰登早上从床上醒来、听到茜茜的留言；B.在地铁上hook up女人；C.前一天晚上在家招妓滚床单。

通过A-B-C-A-B-C-A-B的剪辑形成了悬念：布兰登醒来的空落感是为什么呢？

他在地铁上为什么要勾引那个女人？

并给出了解答：布兰登是一个放纵于性欲之中的上班族，但这种放纵并没有让他愉快，反而带给他空虚。

这个开场中，唯一没有得到解答的悬念是一个女人的电话留言。

她在电话里不断呼唤布兰登的名字，而布兰登任电话一直响着，却对之置之不理。

这个女人和布兰登是什么关系？

她会使布兰登这种纵欲而空虚的生活状态发生什么变化吗？

看完电影再回过头来看茜茜的这个出场，会发现这个出场几乎像下定义一样抽象而明确：布兰登在一夜情后醒来，拉开窗帘，光从窗外透入暗室。

（片段A。

）而片段A的下一个画面就是茜茜的电话响起。

光和电话似乎有某种对应的关系。

电话留言响起的时候，镜头是固定机位，画面以两面墙的夹角为中线，右侧的墙陷落在黑暗里，左侧的墙沐浴在阳光下。

布兰登从暗的墙一侧走出来，那墙后面是遗留着放纵气息的卧房；而电话答录机在亮的墙一侧，也正是茜茜作为拯救那一面的一个象征。

我简直想不出来还有什么画面比这个两面墙的设计更符合“一体两面”的字面意义了。

茜茜就是第一个画面中那窗帘外射进来的白光，在这个阴冷的蓝色氛围中显现不出太多的暖色。

但是它刺眼。

布兰登像常年生活在阴暗之下的野兽一样，即将在这束白光下失去舒适，瞥见自身的丑陋，挣扎着去改变自己。

这个镜头中，布兰登在明/暗两面墙之间回转，伴随着茜茜一次次地重复，“Pick up”，“Pick up”；“Brandon”，“Brandon”，似乎要把他从放纵中叫醒。

而最后，布兰登走入了暗的墙后的卫生间，对着镜头，也是对着茜茜关上了门。

这代表着他一开始对拯救不假思索的抗拒。

2)茜茜和布兰登在一起时的画面，总是出现有镜子——这个表现自我审视、自我分裂、个体间相似性的最经典道具。

片头，布兰登没有理茜茜一开始的电话留言，他在淋浴房自慰，这个镜头中玻璃门上出现左右两个对称的影子。

这或可看作另一个自我即将出现的预示。

茜茜的第一个露面更有意思，布兰登以为有小偷，闯进浴室，发现是茜茜。

如此惊险的节奏却没有用正反打或者布兰登的主观镜头，处理方式是画面中出现了一个大镜子。

没有茜茜的实体，从天而降的茜茜给人的感觉几乎不像一个真实的存在。

但布兰登和茜茜两人却面对面出现在镜子里，形成一种互为镜像的效果。

后来茜茜撞见布兰登在浴室自慰，两人又同时出现在镜子中。

如此多的镜像双影，布兰登与其他女人做爱的场景中都是没有的。

这象征着布兰登与茜茜兄妹二人，实为一体两面。

3)布兰登和茜茜在一起的场景也是影片中唯一出现的几次双人特写。

而且基本上是对称构图，很容易感觉到二人的对等关系。

一次在车站（吐槽一下穆里根小姐穿高跟的身高基本上和法鲨齐平了，正好形成了对称感）。

在车站布兰登对茜茜的到来真正开始感到欣慰，还把她的帽子戴到自己头上。

这个象征性的动作可以看做是他开始接受茜茜的影响了。

另一次是在电视机前，特写镜头中，两人相互对称的脸近得不寻常。

他们痛斥对方，而所指责的性格特征在二人身上的表现都是相反的，茜茜正是布兰登一个相反的参照物。

【二，拯救及失败】1.上面也说到，茜茜对布兰登的拯救是通过展现二人之间处理感情的差异、通过对他行为的否定、通过刺激他的自我反思而达到的。

茜茜对布兰登的批判，在她露面的时候就展露了。

布兰登虽然放纵，但他的家仍然是私密的空间，是他自己的壳，因为所有上床的他都与之保持陌生人的关系，或者仅仅是利益关系。

茜茜却用钥匙打开他家的门，当成自己家，尤其是还肆无忌惮地索取着布兰登的感情。

她洗澡时放的歌，一遍遍重复着“I want your love”就是明证。

她和男友的分手电话，显示她完全是布兰登的反面，为了感情可以付出一切。

“I don’t want anybody else. I love you.”“I’ll do anything. I’ll do anything.”她骂布兰登：“我上次走后，再也不曾听过你的消息。

That’s sad.”“你以为你有工作和公寓就了不起了？

你的公寓不过一坨屎，你没有人可以依靠。

你只有我和你的变态上司。

”而布兰登之所以能听的进去，是因为他心里还有高尚和脆弱的一面，所以他才会反思。

他会在大楼门口帮老太太开门，回家会听古典音乐，听妹妹演唱“New York New York”的时候会哭泣并且对自己的这种反应有一点不好意思，他还向往去60年代做一个musician。

也正因为如此这个角色才没有那么让观众反感，观众才会关心他的自我救赎之路究竟有没有成功。

2.茜茜对布兰登的影响，有一个变化的过程。

1)妹妹的到来先是让他很不自然。

在浴室里撞见茜茜的裸体他楞了一楞，出来见到她扔在地上的围巾，布兰登迟疑地闻了闻。

我倾向于理解这里并非是色欲，而是布兰登惊觉，这样一个活生生的女性肉体出现在他的公寓里，对他来说却能不仅仅代表色情，还可以意味着感情的联系。

估计他已经很久没有这种感觉了。

那天夜里听到茜茜伤心欲绝的分手电话，也对布兰登造成了触动。

他一开始就感觉得到茜茜一定会让他被迫改变。

拯救虽然高尚，但是却将破坏他已经形成的生活模式。

所以他很不情愿接受茜茜。

2)开始接受茜茜是在地铁站。

茜茜站在站台边缘，一副被轻生的念头吸引住的样子。

布兰登赶快把她拉回。

“Stop fucking around.”她极端的表现让布兰登来不及给自己发出避开茜茜的命令，一种本能的关心占据了主导。

这种本能，其实也是他在纵欲堕落中，却不甘心让自己良知泯灭的本能。

茜茜回应他的关心。

从他的肩膀上拨走一根杂毛。

两人猝不及防的互相关心让布兰登的防线宣告失守。

他把茜茜的红帽子戴到了自己头上，代表他开始接受了茜茜的影响。

茜茜的演唱真正打动了他。

茜茜唱道，“I wanna be a part of it.”“I wanna…find I’m king of the hill, top of the heap.”“These Vagabond shoes are longing to stray.”这大概是他们曾经的梦想。

（片中台词提到两兄妹是来自新泽西的爱尔兰移民。

）拥抱城市，啜饮生命的琼浆，出人头地，不畏踏上旅途……然而他们现在却沦落至此。

一个没有固定工作和住所、总是被情人抛弃；一个孑然一身、只能通过性来与人交流。

茜茜在邀请布兰登重拾那种充满朝气的精神状态，“make a brand new start of it”，然后她提醒他，“It’s up to you.”3)最刺激布兰登反思的是妹妹和自己上司的一夜情。

其实上司和布兰登在某种意义上是同一种人，他们到处寻求交配，却不愿意付出感情。

只是布兰登表现的比上司稍微优雅一点罢了。

布兰登从心底并没有瞧得起自己的上司，上司在酒吧搭讪西装美女的时候他和同事赌上司一定fuck up，在和妹妹吵架的时候也丝毫不掩饰自己对上司有家室还在外面乱搞这种行为的鄙视。

因此妹妹和上司搞在一起让他觉得茜茜也很脏。

更准确地说，是他意识到一直在外面搞一夜情的自己原来是这么的恶心，意识到这一点布兰登外在的表现就是非常烦躁。

为了躲避二人他出门跑步，回来的时候掀掉房间的床单，把来蹭被窝的茜茜赶出房间。

躺在白色的被单里，我们感到布兰登此刻是纯洁的。

4)和公司女职员的交往是布兰登改变自我的尝试。

第一次约会是成功的。

布兰登说“我们应该这样多来几次。

”表示他还没有丧失与人交往的能力。

但是，本来已经是一个好的开始，茜茜却步步紧逼。

布兰登约会回去，按老习惯在浴室自慰，被茜茜撞见。

茜茜提醒着他自己是个什么货色。

他依然是个在性发泄中才能找到自己存在感的可怜虫。

布兰登气急败坏地质问茜茜，“Are you fucking spying me?!”他感到自己在被道德监视。

他的确有见不得人的地方，茜茜让他不得不直视。

他感到羞耻。

于是他扔掉所有的黄书陷入反思。

第二天他找到上次约会的女职员，急着去开房。

希望能够改变自己那种病态的性发泄。

但是失败了。

他发现自己已经无能改变自己的性行为。

5)布兰登失败的尝试让他自己对自己陷入绝望。

他怨恨茜茜让他改变。

怨恨这种拯救的力量却让他陷得更深。

因此才有二人在沙发上那段极长的争吵。

茜茜骂他有工作有房却没有任何人可以依靠，骂他感情无能。

但是他在骂茜茜的内容，又何尝不能用到自己身上？

“’Sorry.’ That’s all you fucking say.”——其实布兰登又难道不是只能对自己的沉沦说一声“sorry”却无力改变？

“Some people fuck up all the time.”“This isn’t working out.”——拯救是不会有结果的。

布兰登会永远沉沦下去。

“You force me into a corner and you trap me.”——其实茜茜在生活上并没有对布兰登造成什么负担，之前茜茜已经提到过不需要布兰登的钱。

那为什么说茜茜“坑了他”，还不是因为茜茜试图拯救他，把他“逼到一个角落”？

“You come in here and you’re a weight on me.”“You’re a burden.”“You’re just fucking dragging me down.”——这种拯救是种累赘，只不过把我拖得更深。

本来我虽然活得病态，但是并没有这么痛苦。

布兰登自我拯救的过程遇到了难以逾越的挫折，这让他的生活陷入更深的困境。

因此他再次把拯救的力量放逐出门。

他让茜茜走。

6)布兰登再次陷入放纵，拒听茜茜的电话。

然而茜茜又重新用那种直接的方式再度赢取布兰登的关心。

她自杀了。

自杀的场景异常明亮，白裙鲜血金发占满了那个浴室小小的空间。

像茜茜酒吧演唱”New York New York”那时候一样，金发红唇耀眼夺目。

这两个场景都是对布兰登触动最大的时候。

她的自杀让他达到悔恨和反思的顶点。

3.茜茜的自杀最终没有力量拯救布兰登。

布兰登的改变一直都没有成功过。

早先，茜茜在地铁站台边仿佛要自杀的动作获取了布兰登的关心，试图自残是她得以一次次走入布兰登生活的原因。

然而她每次试图影响布兰登却都不会成功，不然她不会一次次以自杀作结。

在医院里，她手臂上的累累割痕出现在镜头中，这情景显然不止一次了。

布兰登每次的拯救之路都是这样的过程：他一开始抵御茜茜的影响——茜茜的自杀让他再次关心茜茜——他试图接受茜茜的带来的改变——改变失败，他又开始憎恶与逃避茜茜——茜茜再次试图自杀。

电影最后一幕，在地铁上布兰登不仅仅看着那女人的脸，还在打量着那女人的下身。

他像一个战战兢兢的小偷，恐惧却克制不住自己的欲望。

而在可预见的未来，茜茜也一样不会做真正的改变。

还是一次次选择不合适的对象付诸感情，然后一次次被抛弃，她再一次次自残。

她也“can’t help herself”。

这是一个放纵与拯救的死循环。

正如沙发争吵那一幕中，茜茜恨恨地道：“And then you’ll come back and we’ll just have the same fucking conversation again.”【三，吐槽】一下是几句吐槽。。。

我一直在电影里面想找到一点点造成这种生存境况的社会原因。

但是貌似只有一开始布兰登上司的那段关于“病毒”的演说沾点边：“愤世嫉俗的人会说：I find you disgusting. I find you inconsolable. I find you invasive. 他们会说，Can we stop this virus? 好像这是负面的一样。

但是这种virus正在成长，越来越大，具有一种无法阻止的能量。

最终，那些愤恨都会变成敬仰。

”这种无法停止的“virus”似乎正是布兰登身上这种爱无能症状的隐喻。

我们上面说了，上司和布兰登其实某种程度上是同一种人。

那么这种症状应该是现代社会中的某种通病。

这种病像病毒一样发展扩散。

还有茜茜在自杀前留言里说的“我们不是坏人，我们只是come from a bad place”，似乎也是在把矛头指向了社会环境。

但是这种线索实在是太少了。

这有可能会让影片变得单薄。

布兰登的拯救之路其实也是很空洞的，他发现自己在女职员面前不举以后就跑回去和妹妹吵架了，吵架后就出门放纵去了。

而其实这个失败并不足以酝酿出高潮部分整整十分钟布兰登痛苦的性发泄场景。

有自我感动之嫌。

导演恐怕是太喜欢法斯宾德了吧，太想看他无助的脸和高潮的表情。

影片中的兄妹关系也过于形式化。

所以我说茜茜几乎就像个概念化的纸片，存在的唯一目的就是为了和布兰登形成对照。

概念化就概念化吧，因为影片缺乏心理的深入和社会层面上的广度，这种概念化的角色也没有形成强有力的批判力量。

恩，以上。

我相信很多人和我一样，对于《羞耻》的关注是由媒体渲染的限制级情色噱头开始的，同时，无论有佳作《饥饿》在手的导演史蒂夫•麦奎因，还是演技出众上升势头迅猛的迈克尔•法斯宾德，或者潜力正转化为演技实力的凯瑞•穆里根，都让你又感觉这片绝对不会是一部庸俗的“卖肉”电影那么简单。

最终感受的影片果然如此，它确实大胆的裸露，以至于法斯宾德达到X级的裸露程度超出我的预料，它也确实有更深的内涵，尽管充满情色，但是却并不是那种给人眼花缭乱视觉刺激的情色，它的内核是孤独，这种孤独让主人公布兰顿本质上并没有因为自己的性瘾而感到羞耻，而是更有一种“孤独的人是可耻的”之空虚与痛苦。

拍摄过《饥饿》的麦奎因其实在这部影片中，也将那部影片的一些风格带入，那就是一种引而不发的焦灼与冲突。

尽管之前就知道这是一个关于性瘾者的故事，但是影片开始，并未直白的就表现布兰顿性瘾程度如何之深。

相信二流导演一定会一上来就是一段床戏，然后让布兰顿出入成人录像带商店，再来个他对着电视上的毛片镜头打飞机之类的连续镜头，来直截了当，迫不及待的告诉我们，看，这家伙亢奋的很呢。

但是，这不是麦奎因的风格，影片开始于一段时间不短的沉默，透着一种空虚与不知下一步该干啥的无助。

特别地铁上，布兰顿与一位乘客的眼神来往，考验着观众的耐心，而这也潜移默化的让我们体会到了布兰顿那种内心的焦灼。

整部影片都是缓慢的，甚至沉闷的，因为布兰顿的生活便是如此，他有着不错的工作和业绩，住着不错的公寓，有着看上去灯火酒绿的不错的潇洒生活。

但实际上，布兰顿的生活是索然无味的，看不出他有什么朋友，与老板的“友情”更像是一种酒肉朋友的关系，他充满了魅力，足以吸引更多异性，却无法自然的谈一场让自己感到充实的恋爱。

如果说，影片开始一段时间，布兰顿生活的精神危机还处于一种细节暗示的阶段，那么他妹妹的出现则将这种危机逐渐暴露和推向高潮。

咋一看，布兰顿与妹妹有一种亲密而暧昧的关系，从片中两人在浴室面对面就表现着两人间一种无拘无束的感情。

但是，导演在这里并不是想表现什么不伦的东西，而是更以这个开始与后面两人的隔阂表现一种反差。

我们渐渐看到，围绕妹妹，布兰顿的孤独表现的更强烈。

首先，他要亲眼看到身为有妇之夫的老板与妹妹勾勾搭搭直到上床，而他反倒只能“逃离”自己的公寓，以运动发泄自己的内心的寂寥和尴尬。

其次，他和妹妹本身是矛盾重重的，而如妹妹和老板的关系的事件进一步加大了这种矛盾，而这又进一步让两人渐行渐远。

当一个人与最亲的人形同陌路，那么他常常也陷入了孤独的深海。

于是，我们看到布兰顿在空虚和寂寞中越陷越深，尽管常有自怨自艾的文字让“孤独”显得是一种很“文艺”和表现自己内心和“强大”的状态。

但是，或许张楚的歌说的更真切：“孤独的人是可耻的”，常常，一个人精神空虚而孤独，因而渐渐丧失真心与人交往的动机和能力，而这回加大他与他人沟通的挫败概率，而又在心中放大这种挫败感，于是，心伤了，人懒了，人变得更“习惯”孤独，却实际上无法习惯这种寂寞。

随着故事的深入，《羞耻》的节奏也有那种缓慢变得急促而焦躁，与布兰顿的内心节奏完全一致，而观众也随着这个过程更能深刻感受到布兰顿的痛苦。

正如前文所说，影片开始并未就直接表现他如何的“性瘾”。

但是到了他和妹妹矛盾爆发之后，一段他激烈反应，将家中所有色情录像带、杂志反倒很大垃圾袋的场面一下子将他的状态表现出来，这种慢慢铺垫，进而爆发的节奏极具冲击力，再结合之后道貌岸然的老板对他电脑里面很多色情内容的冷嘲热讽，更将他的困境和社会的病态展露。

性，给人的感觉是“热”的，而这部影片无时无刻不让人感觉是“冷”的，布兰顿没有表现出性带给他的快感，而更多是无处排遣的精神空虚。

布兰顿的几次性都没有那种愉悦的表现，或者在街上的仓促；或者交织试图爱而又无力爱的失败的性；或者带着一种模仿和发泄的面朝大海，窗边放肆发泄的性；直到空虚到极致的呈口舌之快酒吧挑衅而被殴打的自毁式的性；还有那种色情电影中看上去很爽的多人亲热而最后留给他更大空虚的性。

布兰顿每次这样的性事之后，都给人一种行尸走肉般的空虚表情，这也给观众提出一个疑问：性只是一种肉体的愉悦吗？

或许就如饮酒，挫折之时独自和闷酒与同朋友在欢声笑语中喝酒，哪怕喝同一种酒，同样的分量，你的愉悦也是不同的，精神与肉体永远关联，内心的空虚与困顿永远无法通过肉体的放纵来释放。

性，是一种生理行为，是一种娱乐行为，更是一种交流方式，与人，与外在的世界，布兰顿的交流出现了问题，短暂而激烈的肉与之欢后，还来的却是更长时间的懊恼与无助。

不知该说是好是坏，《羞耻》留下了一个特别的结尾，布兰顿与妹妹，这一似乎在他周遭唯一可能不带功利的关系眼看就要破裂。

兄妹俩同时陷入绝望，都选择了一种自毁的方式，只是妹妹的选择更加极端与决绝，而那种微妙的亲情终于在关键时刻爆发。

当你看到布兰顿疯子一般的奔走要确认妹妹是否安全时，这一刻你能感到的确实布兰顿这段生活中最充实的一刻，他有了真正挂念和在乎的对象。

孤独是相对的，一方面没人与你沟通，更重要的一方面是你不觉得世上还有什么值得你去在乎沟通的人，而这一刻，布兰顿醒悟了，至少这一刻，他不再孤独，也让妹妹不再孤独。

而故事的结尾，又回到一种平缓的节奏，回到地铁，这一日常生活规律化和平淡的象征之中，但是与之前节奏平缓，但布兰顿内心焦虑相比，这一次，布兰顿显得真正平静了很多。

《羞耻》从情节上并无特别过人之处，却在情绪上有令人印象深刻的处理，而法斯宾德的表演无疑对这种情绪的释放起到了关键作用，拿捏得当，无论隐忍的焦虑，还是失控的爆发，都显得时机得当而恰到好处。

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