真幌站前番外地

多田像犬，善良可靠，滥好人一个。

行天像猫，好吃懒做，敏感多变。

如此完美的组合，只拍一部电影自然是供需双方的损失，所以，drama化了。

深夜短剧，基本和收视人气等一干商业指标没有关系。

然而这对行程满档的已婚狗男男二话不说充满热情地投入拍摄。

很难不被解读为一种时髦的基友度假模式。

很难说哪一个故事让人不舍，每一段对话都带着日常生活里的波光粼粼。

对镜头的印象类似电影，是卡拉OK女模特的女儿在酒吧与找寻模特多年的普通中年男子那一段说笑，是单亲妈妈在樱花树下与两位男主的愤然对话，是失婚女子终于想通后在便利店里一起大笑，是抱错的孩子在婚礼时眼中那个原本应该是自己的厨师，是海中孤石上两位男主简单而不离不弃的对话，是浴室出来时与高中女生说起他们的相遇，是初中女学生一直迎向希望之光，是无人的清晨伸手扶着自首的女孩跳下卡车，是夕阳下坚定的告别女店主。

每个故事都在不经意的一刻，有人性中的闪闪发光，日剧的导演和编剧呀，真的是心灵医生，用这样的故事在深夜治愈大家。

看到有人仿写的陈绮贞陈老师《我喜欢木村拓哉》《我喜欢松田龙平》自己也仿写了一篇。

我喜欢松田龙平喜欢他在多田便利店里穿着黑色风衣趿拉着人字拖的衰样。

竖着牌子，抱着吉娃娃坐在人流如织的车站前，不知是在等别人领养狗狗，还是领养他本人。

我好想领养他，带他去洗澡，做好吃的意面，还加好多好多火腿我觉得他不应该驼背但是他驼背的样子，我也很喜欢啊。

喜欢他在四重奏里戴着金丝眼镜拉小提琴的样子，像个风度翩翩的贵族。

演奏前用手绢仔仔细细地擦眼睛片的细节，好让人心动。

讨厌他的人说，他一直在重复自己。

喂，你们有没有认真看！

别府和行天怎么会是一样的呢？

我喜欢他，不会因为他只喜欢年轻的混血模特而更改。

反正，我既没有钱把自己整成混血脸庞也没有毅力瘦成模特身材。

我喜欢现在胖胖矮矮的自己，并以松田龙平不喜欢的样子，一如既往地喜欢着他。

不会预期喜欢他的期限，就自然而然好了。

就像我在看完四重奏后自然而然地不再喜欢高桥一生而开始喜欢松田龙平总有一天我又会喜欢上另外一个日本偶像哎他会不会还是喜欢混血模特呢？

我一直将这部电影及改编而成的日剧称为“废柴剧”。

扫了几眼评价啊什么的，也挺多人用到“失败、废柴”之类的用语，语境不同，有的是感慨下三滥也能有真爱，有的是欣赏那股弄弄的基情。

很久没有追日剧，也庆幸自己追的日剧都是挺有意思的，早几年的西洋古董洋果子店，后来的深夜食堂，孤独的美食家，以及多天便利店。

喜欢日剧是因为真实而完美的表达小人物的感情，而这种小人物因为生活在极为发达的社会，有良好的教育和物质铺地，在对生活进行选择时更淡然，冷漠也好，自我也罢，在某一人生状态中依照自己的方式进行。

前段时间和一些设计师朋友谈论创新和创造。

不好意思，话题外延下，最终还会回来。

对方旺旺对我斩钉截铁的结论报以强烈的抨击，“以目前的社会状态，国内是不会诞生伟大的设计品和设计团队，就更不会出什么伟大的公司”。

我们还浅层次的活在“活”这个状态而已。

设计师朋友们不信，或者论证存在即伟大，瞬间亦珍贵，或强调伟大只是相对。

我又抛开这个话题，请大家回答几个问题，以餐饮为例，“人均100，请提供从食材到调味都很值得称赞的店”。

我们有最干净也最肮脏的街道，大多数城市街道上空空如也，小商贩和人情味被城管清理个干干净净，却清理不掉随地乱扔的垃圾和灰尘。

我们有最整齐也最混乱的社区，一个个灌装模具般成型的高层住宅，楼底下的垃圾一不小心就堆满了臭气冲天的垃圾。

我见过西洋古董洋果子店，也见过好几个版本的深夜食堂，名字特别好取，营销也不难做，但出品品质和日剧里相距何止万里。

我们张嘴即来，却举步维艰，信手拈来，却又力不从心。

在这样的大环境下，可以诞生企及真诚、接触以至伟大吗？

多田和行天并不是废柴，只是以自己的意志在社会存货的人。

有几乎完整的价值体系，认知和近乎执着的意志。

说白了，废柴都能如此有品，更何况兢兢业业天天学习思考的设计师呢？

更何况其他行业兢兢业业的人呢？

废柴既是废柴，看到结尾，却又羡慕这种废柴的人生。

逃避社会的专一诉求，尽可能的掌握自己的人生，不过是选择了便利店这样的无稽之谈的生意而已，但竟也能自圆其说，虽然是一部电影加12集的连续剧，竟也能感觉到主人公趾高气扬的行走社会，让人徒生羡慕。

我曾以为自己努力拼搏和争取的是自己真实的人生，但真的遇到巨大的选择时，才发觉还不如一对基情满满身着连体衣的便利兄弟过的自如。

总好在自己也算是明白人，认清自己所做的和自我表达和高级毫无干系，只是做一些不让自己太恶心的事儿换些钱罢了。

慢慢的，也就清晰的认知，自己不过是被绑在这个时代这个社会的高速战车上的喽啰而已。

只是希望，下辈子投胎，可以加入抽着烟迎着夕阳穿着连体衣开着小货挺满足的在街区溜达做些零活儿蹭顿好吃的不时还能与美女少妇相遇一把的便利兄弟。

真心的，这辈子算是失败了吧。

瑛太，龙平基友感太棒啦！

每集都很喜欢！

特别有趣！

比我之前看的电影版观感好多了！

最后看到改成“何でも”才似乎有些明白便利屋真正的意义，一个是瑛太的爱逞强，另一个是在委托背后，甚至看似不正常的委托后，都有着纯粹的人之常情，各种各样的人，都有自己的故事，尊重他人的故事和情感，并为此付出一臂之力，这才是便利屋真正的 “尽力而为”，虽然表面上经常很为难，但多田其实是如此善良体贴的一个人呐～

松田龙平可能都急了。

10年前《蓝色青春》里面，龙平负责驾驭全局，瑛太只负责樱花烂漫。

松田龙平16岁一出道时就是连北野武也当他配角的绝世名伶啊！

瑛太那张太帅太男神的脸，似乎只配贴上男二号的标签，想不到10年间彻底逆袭完全演技派了。

所以《多田便利屋》《真幌站前番外地》里面，松田龙平极尽犀利哥，卖力腐虐萌，于是腐女都想养一只的行天终于诞生了，比起又男神又演技派的瑛太总算不输架。

大河剧、警探、热血教师角色什么的对龙平、瑛太二人太烂大街了。

《多田便利屋》一出，方能树立经典形象，如果不Drama化，都太浪费龙平和瑛太的腐虐萌气质了。

《多田便利屋》龙平、瑛太犀利哥造型兼好基友故事情节体贴边缘人群；龙平今年的电影《编舟记》诠释宅男字典编辑情爱的憋屈小清新。

80后日本演技派告诉你什么叫接地气的表演艺术家。

比起龙平、瑛太轻描淡写触人心载名册的写意节操，内地黄晓明之流攒下的只有亿亿声的票房和一身铜钱大爷味儿而已。

主要讲述的是多田便利屋在真幌接受各种杂活的故事，但是每个故事都反映着社会的或阴暗或美好的一面。

下面是每一集的剧情和我的一点想法。

1.委托人想要便利屋帮自己演最后拳击退役的一场戏，但是委托人还是喜欢拳击的，最后的最后，他的老搭档来挑战，他还是发现自己离不开舞台，最后还是和老搭档一起打拳击。

能一直做自己喜欢的事真的挺好的，只是感觉对家庭不太负责任。

2.挺让人感动的一集。

委托男想要找到一个mv女主，最后发现她经历曲折，先拍mv，后去拍av，后面因为摄入兴奋剂入狱。

但是让人感到温馨的点在于，她不想让委托男见自己现在颓废的样子，而是让自己女儿见他。

最后委托男在酒吧见到她女儿那个释然而激动的表情，就让我觉得人世间还是有温情在吧，小心翼翼地呵护别人对自己的喜欢，也真诚的回应这种喜欢。

3.委托人是一个陪酒女，因为觉得自己房间有人，最后调查发现是警察吉村，并且是陪酒女的同学，最后陪酒女还是原谅他了。

我觉得太容易原谅也不是件好事。

4.委托人是个老人，想要把老伴的做得特别逼真的硅胶人偶给处理掉，多田他们找出了这个娃娃的身份，并且找到了儿子，发现儿子一直很恨妈妈和这个男的偷情，而且他还在橱柜里目睹了全过程，并且对这个娃娃很嫌弃的故事。

我觉得让小孩子过早的、不健康的接触到这些真的会产生心理阴影的。

5.委托人是一个老奶奶让便利屋收拾仓库，男A找上他们说是老太太的亲生儿子，想要了解这一家，因为出生后抱错了，得知老太太现在的儿子男B成为了一个混混并且离家出走了，三十三了还没回来，行天去找男B发现走上正轨，在一家西餐厅做主厨。

最后男A的婚礼决定在男B家里办。

总的来说，这集挺温馨的，其实父母并没有特别在意自己儿子到底做的是什么工作，只希望健康就好了。

而且男A也没有选择打扰老奶奶现在一家，其实血缘可能会产生某种亲切感，但是最重要的还是陪伴的时间久了就会成为亲人，就像夫妻一样，几十年过去，也就成为比血缘更深的亲情。

6.委托人是交友网站的托儿，骗了一个男的五年一千万日元，想要道歉，真正的目的却是想要继续骗钱，来养六年前未婚先孕的孩子。

就像多田说的，感觉她也没做错。

我们没有权利去评价他人的做法。

但是我还是不喜欢这样骗钱拜金的行为，虽然女性的地位低，还是可以自己兼职，做一些正经的工作，为什么想找钱就非要去色情场所呢？

btw.长得好看又会撒娇的女人真的让人羡慕啊！

7.前杀手想要隐退，就把枪交给便利屋处理。

有意思是因为便利屋有了枪，有黑社会的、警察什么的都来造访，变成一个是非之地。

多田对待枪支的态度挺喜欢的，枪拿着就是杀人的东西。

就像美国不禁枪支，感觉这个国家充满着暴力杀戮。

有些事情没有枪，却不能做，比如国家被侵犯，帮助反抗的工具就是枪支弹药。

枪支的作用真的很微妙呢！

想来我还是支持用枪支进行自卫，但是人类总是有杀戮的潜意识的，本来想要自卫，却杀上瘾了怎么办？

8.因为一个女生很娇滴滴，抢走了自己的男朋友，然后女委托人想要拿回那个戒指，最后把戒指吞了以后送了💩给他们。

这种前女友复仇的桥段是很爽，但是我觉得我可能不会这么做，比较随缘，佛系。

心里面的火气可能睡一觉就好了，好不了就像安藤樱那样去练拳击。

而且我其实对娇滴滴的女生没有很厌恶的感觉，我更不喜欢的是绿茶。

9.10 援交少女不小心杀了家暴的后爸，然后逃走之前，偷了好朋友的钱包，好朋友希望通过采访告诉她密码，最后在她们最喜欢的地方找到了她，并带她去自首。

最喜欢的就是她们两人躺在体育器材室那里，阳光从窗户里投进，她们伸手去摸，说了句，这是希望之光么？

是啊，这种纯粹的友情就是希望之光呢！

还有结尾多田和行天共抽一根烟也太美好了～11.12 委托人是个年轻寡妇，本来是收拾已故丈夫的房间，后面和多田暧昧着，后面因为哥哥借了一大笔钱来找她麻烦，她去找便利屋，可能这是爱？？？

也可能是多田对便利屋的执着。

最后他们俩人去黑社会那里大家，行天开了一枪，被缓刑了，多田准备继续做便利屋。

可能这个结局是为了给观众一个交代吧。

既然多田喜欢那个寡妇，后面正常的发展应该是在一起，然后行天孤零零坐牢，这样的结局，为了紧扣主题才这样。

我是觉得日剧喜欢写人与人之间深深的羁绊，但是这种羁绊在现实中真的太少了。

最后，即使少，我也希望我能遇见这样的羁绊！

刚看过3级就过来评论了！

很好看哦～每集不同的任务和反转结局，挺小巧挺精致的，片头和片尾也有特色，男二不太认识，不过有种天然呆，没见过这么演戏的。

瑛太老熟人了，他一年要接12部电影12部连续剧吧？

是缺钱啊还是敬业啊还是不挑啊？

水准有好有坏，在船上看过的金刚狼和最完美离婚就是两个极端，真幌则是很适合他的一部。

而且这片子看似很偷懒的压缩时间，还有看似粗糙的剪辑都有独特的韵味，不过这片子随便抽烟，又枪又乳的真的大丈夫？

很久很久都没有一定要记录一段观影体验的冲动了，这种用生命在刷剧的情况也已经是万年不见了╮(╯▽╰)╭大概是因为故事里两个人的搭配和主演的两位都是心头最爱的缘故，话说……这个字数我自己看了都觉得很疯狂，全是碎碎念啊喂，不写出这么多字我可能下个月还在继续鸡血啊，赶紧用这篇了结了吧，我已经花了过多的热情在这个故事上了==能有写这个的时间论文早几辈子写完了啊o(╯□╰)o本来这部剧只是一个番外编的形式，几乎所有的故事都是从大根导演的趣味出发改编的，哪怕有原著的情节基本都被改的面目全非。

之前刚和妹子讨论原著番外地里亚沙子这章是多么萌度爆表的章节被大根桑改成这种虐身加虐心的狗血桥段，扶额……但是不能不说从整体来说，好像现在已经默认了这样的延续是这个系列不可或缺的一部分。

因为有些部分哪怕并没有像电影那样规矩地按照三浦紫苑的文字在走，但是角色的延伸和相处的方式反而比电影表现地更自然，可以说算是合理的OOC吧╮(╯▽╰)╭所以这篇小文是结合原著、映画和深夜剧三部分得出的产物。

算是在这个时间结点上对两人关系的梳理。

嘛，狂骚曲还没出单行本，所以书里的世界又另当别论了。

这个脉络可能更多是偏向于真人版。

不用较真书里现在那两个家伙还在干嘛，笑。

看BL剧各种吐槽请移步此相册，我可是很正经的在写这篇小文啊！

( ⊙o⊙?)http://www.douban.com/photos/album/99537934/---我是正文分割线Chapter 1. 无处安放 迷失归途帰り路をなくして 今日はどこに帰るのだろうこの月が　何を翳すのかを知る事さえ怖くて血の涙は溢れる绯の翼で舞い上がるのだろう燃える世の底を这ってただ　鸣き叫ぶ归途已然消失今天我又能回到哪里月亮挡住了什麽我甚至害怕知道血化作的泪水溢出眼眶会变成深红色的翅膀飞舞吧在这燃烧的世界尽头匍匐悲鸣——《帰り路をなくして》鬼束千寻多田一直都是个别扭的老好人，他的正直和柔软虽说是优点，但这样一板一眼认真的性格或许正是妻子外遇的原因，就像行天后来一阵见血的那句“你啊，是那种就算一开始顺利，很快也会被女人厌倦的类型吧”。

虽然开着这家便利屋表面上像是在努力生活，但是在妻子外遇到孩子去世的那一刻，他自己的心早已经迷失在幽暗的水底，想去原谅自己忘记这一切却又无法跨越记忆，只能一直逃避、徘徊在生活之外，麻木地过着每一天。

在电影刚开始，委托人把吉娃娃扔给多田之后，当新年钟声敲响，多田焦躁地翻着黄页给兽医打电话，一遍遍地对着电话那边大吼“它抖的很厉害”，其实只是因为空虚快要把他吞噬殆尽，没有人诉说的苦闷逼得他迫不得已冲着陌生人一阵发泄。

但是他却又想一个人呆着，尽量不和其他人发生任何联系，如果在人群中，他也许会显得更加孤独。

多田的症结在于无法坦诚地面对自己和别人，所有的情绪都用沉默消解，他固执地认为失去的生活永远不会有重新开始的机会。

哪怕他对由良子说“只要活着，你就有付出爱的机会”，但是自己却依然无法跨越悲伤重新开始。

最后自己终于忍不住向行天说明了这段悲伤的过去，又因为袒露真实情感之后的怯懦和恐惧把行天赶了出去。

而行天呢？

每次想到行天，总会感叹“这真的是个无处之人啊”，就像歌里唱道的那样“He’s real nowhere man,Sitting in his nowhere land,Making all his nowhere plans for nobody”。

对于行天来说，从来都不存在什么“回家的路”，或许从很小的时候他就已经决定了这一生要孤独地走完，这样的坚定和强大多少都散发着寒意，甚至带着一种自暴自弃的心理。

孩提时的阴影让他在少年时代也游离在正常的学校生活之外，没有和任何人说过一句话。

他在描述卡拉OK模特的一生时说“这真是书里才有的落魄人生啊”，行天你自己又何尝不是呢？

《番外地》第9话改编自原作的新村清海和园子的故事里，大根导演设计的那个“变态占卜”的桥段还真是精准地描述了行天的内心世界—“虽然表面上看起来很冷静，好像对任何东西都没有强烈的欲望，但其实在你内心深处潜伏着一只你自己也无法控制的野兽。

”如果没有在那个公交站遇到多田，或许他会揣着那把刀刺向曾经深深伤害自己的父母吧，因为他们已经剥夺了他的一切，还想再次从凪子那里夺走他赋予生命的小春。

哪怕行天只是为了恐吓父母，那一瞬间他也必然会踏入凪子所说的那个幽暗至深的世界再也无法回头。

曾经无法得到的或者早已失去的对于爱的渴望和由渴望而生的憎恨喷涌而出的时候，行天心中的那头野兽也会挣脱锁链逃出牢笼。

原本行天就是在黑暗中潜行的灵魂，虽然心中藏着那样柔和而耀眼的光芒，若是没有人伸出手去接纳他，他最终还是会继续“泰然地独自流浪到暗之又暗的深处去”吧。

然而深夜中公交站的那次偶遇，给了这两个怀抱着悲伤过往的男人一次重新开始的机会。

就像书中最后的篇章所说：“纵然失去的东西无法完全回来，纵然，以为得到的瞬间，一切便已成为记忆。

可是它会改变模样，以各种各样的形态，一次次悄然来到寻求它的人们身边。

”Chapter 2. 谁的必需 谁的希望辛かったことは 忘れればいいというけど未来は全てを 抱きしめてゆくことで辉き増すこと 私は知ってる失ったものがあるならそれにも増す爱で生きよう前を向いて歩いてゆこう今の私ならできる気がする何もかも爱しく 笑って话せる未来は全てを受け止める覚悟と准备があること私は知ったの虽然痛苦的往事忘记就好可我明白，未来是因为包容一切所以更加闪耀若是有所失去，就用较之更多的爱去生活吧朝着前方迈步吧感觉此刻的我就能做到我能够珍爱般地笑谈一切因为我明白未来要有迎接一切的决心和准备——《moment ～今を生きる～》KOKIA在番外地最终话里多田身心疲惫地说“我们便利屋为什么要这样拼命，我应该换份工作了”，然后被行天嘲笑“不管换什么工作你还不是一样会尽力而为？

因为多田你那么爱逞强”，虽然是大根桑写的剧本，但无疑是一句话就点透了多田的性格。

所以在那个寒冷的冬夜里把行天捡回家这种正常人觉得无法理解的行为在多田这里就变成了必然，哪怕这并不是他的责任。

就因为他过了这么多年还记得当时把行天的小指弄断的事故，就因为行天对他提出了一个委托“今晚让我住在你的事务所”，从某种意义上来说，行天也算是两个人故事开始前的一位委托人，多田“尽力而为”的执拗性格和对行天的歉疚终于让自己的生活也发生了改变。

在本篇故事将要结束的尾巴上，多田再次来到他和行天初遇的车站，因为自己的怯懦把行天赶走之后，像多田这种操心的命肯定不知道辗转反侧想了多少天应该怎样把那家伙找回来。

书里描写多田释怀之后给大家轮番打电话找行天那些段电影没有拍出来真是太可惜了。

因为这样的辗转和矛盾是多田性格中非常重要的环节，就是因为多田有这样踌躇不前的犹豫才更能体现出行天在多田生活中的不可替代，他们彼此互补的状态才是这段关系中最有趣的部分。

之后再次把电影翻出来的时候，看到片尾曲行进中两个人灿烂的笑容就很自然地想到了Kokia的这首歌。

“若是有所失去，就用较之更多的爱去生活吧”，当他们怀抱着彼此的过去，哪怕自己也并没有被治愈，哪怕他们也一无所有，但是依然在用自己的全部生命在为这些陌生人“尽力而为”，看到这两个傻瓜的身影就好像看到了一切的光亮。

三浦阿姨在公式书上说行天就像为多田指引道路的天使，这种比喻虽然让人倍感脸红但事实好像确实如此。

行天对多田的指引并不是告诉他什么是对的，你应该怎么做，而是在多田踌躇不前犹豫再三的时候帮他迈出那条心中的界限，因为不管从任何角度来说，行天都是一个比多田要自由的多的人，他的心里可能根本不存在所谓的“社会规则”，所有的决定有一半是抱着有趣的心理，另一半完全出自动物的本能。

多田的性格特质几乎可以放在每一个在当下努力活着的人身上，隐忍、克制、努力并且遵守着那些规则，执拗的近乎可爱。

而在一直观看这个系列的途中，每次看到行天我都在感叹“这真的只能是个存在于故事里的人物”啊。

行天这个人物在塑造之初就切断他的一切社会根基，没有家庭没有过去没有未来，只存在于和多田相遇的那个空间，正是因为社会背景的空缺，所以他的一切选择和行动就成为了合理，因为他不需要受“常识”的束缚。

可能每个人都会说“好想有一天试着像行天那样活着”，但是在说出这个愿望的同时也就印证着自己正处在这个社会规则的夹缝里，把本能掩藏起来只留下一个正常人的外壳。

还有人说想要一个像行天一样的朋友，这样的愿望大概也只是因为自己没有打破常规的勇气，把行天这样规则以外的人物视作是寄托了吧。

但这也是为什么会喜欢行天或甚至是祈祷他和多田永远都这样互相依靠着走下去，因为在他们身上，闪耀着的不仅仅是那种小人物为别人奉献一切的感动瞬间，更多的是在他们身上看到了我们自己无法实现的“活着”的恣肆而纯粹的状态。

行天曾经说过一句名台词“所谓作为谁的必需，也就是成为谁的希望”，他们虽然不是我们的必需，但是或多或少留下的是每个人心中的希望。

Chapter 3.你的守护 我的归处だから さよならよりも伝えたい ありがとう君がくれた仆の帰る场所…また会える日まで君と过ごした日々の思い出とともに歩き続けるよ…さよなら さよならまた会えるからいつまでも君の帰る场所で所以 比起“再见”我更想说声“谢谢”感谢你给予我归宿之处直到相逢之日与你共同度过的时光我带着这些回忆继续踏上旅途了再见了 再见了我们定会相见的我永远都在你的归宿之地等候着你——《帰る場所》青山テルマ注：此章节只针对深夜剧。

经过电影版和本篇里那种忧伤的小调之后，大根导演决定在电视剧版里刻意回避两个人的过去，他不希望那种慢三拍的基调成为这部深夜剧的主导，于是所有情节都重装上阵，三浦阿姨的小清新细节到了大根导演这里几乎都变成了重口味，不过倒也因为深夜剧放得开，才能看到很多在书里看不到的两个人相处的状态。

本篇因为是两个人初遇的开始，所以空气中弥漫着的是一种微妙的距离感，两个人几乎只是在街上偶遇的路人，虽说有过学生时代的交集和行天小指上的“契约之印”（雾），但是对彼此来说生命中的交集真是少得可怜。

但是多拉马一开始两个人的状态，让谁看起来都只能说“嗯，还真是已经相处了一段时间变成熟年夫妇了呢”，两个人自然的打闹撒欢几乎成为了每一话的日常。

原著里描述的行天身上那种“孩子和动物”的混合气息终于完整地呈现出来了，而多田被这种倒霉孩子每天气到飞起不断炸毛的状态也只能让人感叹一句“多田爸爸你这么努力教育孩子真是辛苦了╮(╯▽╰)╭”。

“在这个广阔世界的某处，大概存在着会将这个离经叛道的男人视怍必需和作为希望的人吧?对此，多田不太有信心。

”现在再来读原文中的这段话大概都会露出些许欣慰的表情。

多田当时在怀疑有谁会接纳像行天这样怀抱着黑暗和正常生活隔绝的人，但是后来在和凪子的对话里他明白了行天曾经给人带来过希望。

而现在，大概可以说，这个把他视作必须和希望的人就是你自己了吧。

剧中这两个人的状态会让我想到峰仓和也的那部漫画《疾暴执行部》里的久保和时任，虽然故事的背景不同，但是同样是仿佛与世界背道而驰的生活，同样是两个男人的互相依赖。

久保捡到的时任也是一半像猫一半像孩子的存在，背负着未知的过去，看不到未来，只有两个人在方寸大的房间里互相依偎，守护着彼此的现在。

当时看漫画的时候就被那种随意的空气中弥漫的绝望和无助的气息瞬间击倒，这种在广阔世界中唯一的守护果然是我最喜欢的设定。

所以如果让我来形容多田和行天的关系，我更喜欢用“归处”这个词。

他们根本没法算朋友，也不是亲人，社长和社员吗？

拜托行天基本体力活都懒得干。

刚开始可能多田还是因为歉疚和责任感在容许行天在他的生活里赖着不走，但是到了现在这个状态，他根本就是已经习惯了行天跟在身边。

多田对行天说的最多的两句话一句是“行天，我们走”，第二句就是“闭嘴”，行天慢悠悠地跟在多田身后，时不时地揭穿多田的真实想法，或者把他折腾得上蹿下跳，多田大多数时候也只能说“闭嘴”，这样的语气基本也只有宠溺的意味。

多田的温柔是看的见但说不出的，虽然心里满腹牢骚地抱怨行天好吃懒做什么都不想干，嘴上说的是“他只是个吃闲饭的”“你到底是为了什么才住在这里啊喂”，但是你居然还是把他放在身边，而且一直在迁就他，书里是这样，剧里就更甚了。

行天莫名其妙接下来的活儿多田也就默认了继续做下去，行天爱吃溏心鸡蛋多田也会迁就他的口味，甚至是只要行天伸出手，最后一根烟还是会默默地递给他。

只有一次，终于从多田那里听到了那句像誓言一样的台词“反正都没什么不同，在事务所是跟你在一起，在这里也是跟你在一起。

”从开始的相遇，多田在心里嘀咕“行天，我们这样的同居生活到底持续到什么时候算个完啊”，到听到他说出这句话，大概都已经安心地想多田在心里早就把行天当作生活的一部分了。

哪怕从头到尾多田就只是这样淡淡地说出这几个字，任谁都会被他的温柔击碎的吧，更何况是冰雪聪明读空气能力爆表的行天。

行天的温柔是别人看的见他自己看不见的，要细数他对那些陌生人的事情投入的关注可能还要一集一集去翻看，虽然有一多半是出于有趣，但是到后来都成了他善良本能的发挥，和多田的被动不一样，行天是一个会主动去完成一件事的人。

他不会像多田一样考虑什么后果，他看中的是迈出未知那一步的展开，不管是好还是坏，总比站在原地或者中途退出要勇敢的多。

而且他一直都明白多田为自己所付出的一切，第10话行天对清海妹子编的“和多田相遇的圣诞妄想小剧场”虽然是个糟烂的BL本，但是当圣诞老人多田向流浪汉行天伸出手递给他10日元的时候，还是会涌起像他们在车站相遇时一样的感动。

对于行天来说，那一夜多田把他带回家并且默许了两个人一起生活的状态几乎就和一个贫穷的圣诞老人还要为陌生人实现愿望一样，无偿而纯粹，这样的妄想与其说是玩笑，不如说是发自内心的感激。

行天可以说是依赖着多田的，倒不是指生活上的依赖，更多的是那种“希望我们就这样呆着”的潜在心理。

因为他是真的无处可去，多田的包容甚至可以说是他在这世界上的唯一，但他又希望多田在遇到新的归宿的时候能拥有一个幸福的未来，所以不管是他自己说“现在我也只是在这睡觉罢了”还有多田说出那句“该考虑一下我们俩该搬到哪里了”后立刻反问“我们俩？

”这种反应，行天可以说一直还是不安的吧，甚至怀抱着一种随时都可以离开的觉悟。

多田逞强地想要尽力守护需要他帮助的每个人，行天看的到他拼命奔跑的身影，大概想守护的只是多田的日常和未来。

所以心思细密如他会在亚沙子的哥哥求助的时候给他做面吃，很自然地说出“哪怕像这样的人渣死了，亚沙子小姐也会伤心的吧”，因为如果亚沙子伤心，多田大概也不会快乐。

在看到多田暴走的瞬间，行天脸上露出了以往从来没有过的惊恐，所以哪怕自己还鲜血淋漓，为了保护多田不受伤害还是开了枪。

那样的场景几乎可以理解为多田只要过正常人的生活就好了，我反正都无处可去做什么都无所谓。

行天说出最后一个委托的时候不知道多少人的玻璃心都碎了一地—“守护好亚沙子小姐”，不过这应该说是行天一贯的风格。

有人说行天的强大是跨越了悲伤之后的重新开始，其实在《番外地》这个阶段，行天根本就还没有触碰过往事，他只是把过去封印起来，满脑子想的都是别人会怎样。

用多田的话就是“尽干些随意妄为的事，一副既不在乎自己也不在乎别人的样子，其实心底里藏着比任何人都要柔和而耀眼的光芒。

和行天接触的人都清楚这一点，唯独他本人懵然不觉。

”【行天不久之后就会回来，我打电话过来就是想告诉亚沙子小姐这件事，那么，再见了。

】这大概是多田第一次无视行天的请求。

虽然之前得意忘形地炫耀“我好像成了她的专属司机一样“，但是在第一次把行天撵走之后就再也没有说过“你可以离开吗？

”而是用了“我们”这个词，大体上你已经习惯了把两个人捆绑着想问题，可能行天在说出他的最后请求的时候心里还在默念“你是白痴吗？

”。

在落日余晖下微笑着给亚沙子打电话的多田语气格外温柔，稍作停顿但最终还是说出了这句再见。

这是多田的选择，因为在某个角落里还有一个人更需要他的守护，需要他开着这辆不起眼的破车去迎接他回家。

在行天看来多田的幸福是和正常人一样再次邂逅爱情，那个笨蛋觉得这样多田会心安理得地走开，但是和行天相处了这么久，大概多田也忘了什么才是“正常”。

最后多田大大方方地把车体上的“極力”改成了行天说的“何でも”，慵懒地打着哈欠，终于直面了自己执拗的性格，以自己的意志选择了继续走下去，或者说在行天的指引下多田变得更加强大了。

“再见”并不是别离的话语，而是再度相见的誓言。

哪怕现在暂时分离，哪怕未来居无定所，但是有彼此的地方就是“帰る場所”，你们守护的只有“现在”就足够了。

因为你用了“我们”这个词，你说“不管在哪跟你在一起都一样”。

所以，不久后的某一天，去接行天回家吧。

龙平一直有着得天独厚的长相，眉眼细碎。

嘴唇凉薄。

笑起来，也像是从胸腔里发出来的，哼哼哼hiahiahia哈哈哈哈。

原著中说，多田遇见行天的那个晚上，行天拿着庖刀，正要去杀自己的父母。

结果他遇见了多田和他的吉娃娃。

那是电光火石的一瞥。

他放下了杀人的念头。

一颠一颠地跟着多田跑了。

一个人在极度绝望的时候会本能地依靠自己遇见的第一个人。

这是心理学。

他病了。

他的心病入膏肓，而多田，是他的解药。

而慢慢的，不知何时，他同时也成了治多田心病的药。

所以手指的事——“指はもう元通りになったんだから。

（手指头早就治好啦）”